改編自知名IP《九龍城寨》并曾入圍2024年戛納國(guó)際電影節(jié)午夜展映單元的《九龍城寨之圍城》（鄭保瑞，2024）登陸“五一檔”后表現(xiàn)強(qiáng)勁，在五一假期中以2.55億元的票房位列第三，單日票房連續(xù)3天實(shí)現(xiàn)票房逆跌，顯示出良好的口碑和觀眾吸引力。該片集結(jié)了古天樂、洪金寶、任賢齊、林峯等實(shí)力派演員，根據(jù)余兒原著小說與漫畫《九龍城寨》改編，講述了20世紀(jì)80年代惡名昭著的“三不管”地帶九龍城寨中的熱血故事。該片生動(dòng)再現(xiàn)了20世紀(jì)80年代香港九龍城寨的混亂景象與城寨人民盡管貧困窘迫卻相互守望幫扶的生活狀態(tài)，不僅以其獨(dú)特題材和強(qiáng)大演員陣容吸引了觀眾目光，更憑借其精彩的劇情和出色的制作質(zhì)量在五一檔期間取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。在頗具懷舊風(fēng)格的兄弟情深、保衛(wèi)家園故事中，九龍城寨本身以其特殊的造型與空間為影片營(yíng)造出獨(dú)特氛圍，也映射出香港回歸前夕港人游子飄零和身份認(rèn)同的精神狀態(tài)，讓電影在熱血武俠之外具備了更豐富的解讀空間。

一、景觀作為主體參與敘事

《九龍城寨之圍城》改編自中國(guó)香港作家余兒的原著小說及小說改編漫畫《九龍城寨》，巧妙地將歷史背景與動(dòng)作犯罪元素相結(jié)合，構(gòu)建了一個(gè)充滿緊張刺激與兄弟情誼的故事世界。故事講述了母親過世后從大陸來港的青年陳洛軍意外得罪黑勢(shì)力頭目“大老板”，倉(cāng)促之下誤闖九龍城寨后，結(jié)識(shí)了志同道合的信一、十二少和四仔，并在城寨首領(lǐng)龍卷風(fēng)的庇護(hù)下在這塊被外界視為“三不管”的混亂地帶中生根立足的故事。電影以香港著名的移民聚居地九龍城寨為故事背景，在被強(qiáng)制拆除前，這里一度成為移民、犯罪與幫派活動(dòng)的代名詞，并以黑暗之城的惡名為人熟知。九龍城寨最早在宋朝以“九龍寨城”之名作為防御工事用以抵抗海盜，清朝時(shí)被重建為軍事要塞。20世紀(jì)初因管理不善與交通便利極易隱藏罪犯和逃犯而成為犯罪溫床，充斥著各類非法活動(dòng)。城寨一度容納300多座相連的建筑，以高密度的建筑搭建而聞名。尤其在二戰(zhàn)后城寨成為無家可歸者和逃犯聚集地，居住環(huán)境惡劣，犯罪頻發(fā)。歷史上，它曾是英國(guó)和中國(guó)政府管理爭(zhēng)議之地，被稱“三不管地帶”；之后在1987年港英政府控制該區(qū)后于1993年被強(qiáng)制拆除，成為歷史。[2]影片不僅還原了城寨的歷史樣貌，還特意將數(shù)代移民層層堆疊的自蓋違章建筑景觀化為一個(gè)神秘又自洽的小江湖，外人不敢輕易踏入，內(nèi)部雖魚龍混雜，但城寨自成秩序，居民也算安居樂業(yè)?！毒琵埑钦畤恰吠ㄟ^精心的視覺設(shè)計(jì)和實(shí)景搭建，將九龍城寨這一特殊的歷史地標(biāo)呈現(xiàn)為一個(gè)既混亂又充滿生命力的景觀。九龍城寨以其高密度建筑物而聞名，而電影通過實(shí)景搭建和特效手段再現(xiàn)了這種層層疊疊、密密麻麻、高壯的陳洛軍等人在其中行走時(shí)都要彎腰的建筑風(fēng)格。歷史記載中城寨這片僅有2.5公頃的土地上曾經(jīng)同時(shí)有五萬人在里面生活，從販毒、非法賭博、賣淫到無執(zhí)照的牙醫(yī)等非法產(chǎn)業(yè)在城內(nèi)司空見慣的景象[3，這些都在電影中得到了生動(dòng)呈現(xiàn)。電影在呈現(xiàn)九龍城寨景觀時(shí)，不僅還原了歷史場(chǎng)景，還融入了現(xiàn)代元素，使觀眾在感受歷史厚重的同時(shí)，也能感受到現(xiàn)代社會(huì)的氣息。

從藝術(shù)風(fēng)格層面審視，《九龍城寨》巧妙地融合香港動(dòng)作電影與漫畫改編電影特有的激情四溢、充滿張力的視覺特色，以及數(shù)代動(dòng)作犯罪片積攢的風(fēng)格底蘊(yùn)，在巧妙地汲取原著小說和漫畫版中夸張?jiān)氐耐瑫r(shí)，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)視覺與情感雙重震撼的觀影體驗(yàn)。電影開場(chǎng)后的首個(gè)鏡頭，便是在一片灰綠的環(huán)境色下將鏡頭從天空下移并前推至九龍城寨的夜色中；隨即畫面切換為城寨生活的全景，并很快切換為雷震東幫派勢(shì)力的近景。此處的畫面呈現(xiàn)具有強(qiáng)烈的漫畫感，前兩個(gè)灰綠色調(diào)的遠(yuǎn)景與全景。似乎是在夜晚拍攝可以看到橘黃色的萬家燈火，但建筑物上又有強(qiáng)烈的光照，在強(qiáng)烈的影調(diào)對(duì)比中突出城寨建筑雜亂無章的造型感，細(xì)節(jié)處可見晾曬在電線桿上的床單與地上的塵土都被強(qiáng)風(fēng)吹卷起伏，營(yíng)造出一種風(fēng)云激蕩的感覺；而在對(duì)雷震東的幫派場(chǎng)面進(jìn)行描繪時(shí)，畫面從左至右以高飽和度的橘紅、濃綠與深藍(lán)三色營(yíng)造出神秘詭異而瑰麗的感覺，人物則在一片濃墨重彩中呈現(xiàn)為前景中一片戴著男士檐帽的剪影。伴隨著畫外音對(duì)城寨基本勢(shì)力的介紹，鏡頭接著呈現(xiàn)了雷震東與龍卷風(fēng)之間爭(zhēng)斗的畫面，攝影景別與第二個(gè)鏡頭中的大全景相似，全景鏡頭突出的更多是被狂風(fēng)吹卷的床單、燈籠、電線等種種雜物，白色的云氣在黑暗的底色下激蕩來去，而復(fù)數(shù)人物的表情與造型則并不明顯。從片頭的影視語言可以看出，這部電影盡管要以人的視角展開，但從某種程度上來說，九龍城寨才是電影真正的主人公，而雷震東、龍卷風(fēng)、大老板與王九等人都不過是其中的住戶與過客；任何希望以個(gè)人權(quán)力控制和占據(jù)，這里的人注定都不會(huì)持久，只有陳洛軍這種慌不擇路，逃盡承載的流浪之人才注定能和這個(gè)流浪變化中的城寨合為一體，成為這里的一部分。

在這一意義上，影片中的九龍城寨作為一種被有意識(shí)強(qiáng)化過造型的景觀參與影片的整體敘事，由此達(dá)成了一種“景觀敘事”：“場(chǎng)所構(gòu)成敘事的框架，景觀不但確定或用作故事的背景，而且本身也是一種多變而重要的形象和產(chǎn)生故事的過程。一條道路在為邂逅創(chuàng)造機(jī)遇時(shí)建立起次序?？臻g尺度成為史詩(shī)的范圍或個(gè)人戲劇的舞臺(tái)。景觀小道隱藏著各種秘密等待詮釋，樹木、巖石、土地、天氣或任何要素都可以用作敘事的象征，就這樣，人們把景觀納入故事的編排結(jié)構(gòu)里。”[4由于九龍城寨內(nèi)的建筑大多沒有藍(lán)圖和規(guī)劃，歷代居民往往根據(jù)自己的需求和意愿，隨意往上搭建房屋。這種無序和混亂由建筑布局上影響到居民的生活方式和社區(qū)管理上，影片的故事也緊緊圍繞著這個(gè)城寨沒有法律和秩序約束卻有著奇妙秩序的特點(diǎn)展開，就像陳洛軍為了替被虐待致死的女人出氣戴面具尋仇，卻與其他幾個(gè)不謀而合的青年意外相遇；他們?cè)谶@里的生存與動(dòng)作展現(xiàn)不像傳統(tǒng)港片那樣在公路上飆車、在大路上追逃，而是利用這里的地形躲藏穿梭。正是這些敘事，讓觀眾在解讀九龍城寨的過程中，逐漸熟悉并理解這個(gè)充滿故事的地方。在九龍城寨的電影呈現(xiàn)中，敘事不僅嵌入于每一個(gè)獨(dú)特的景觀之中，更是如同九龍城寨在歷史的層次一樣層層累積，形成一系列獨(dú)特的敘事序列。這些敘事序列不僅存在于九龍城寨的實(shí)體景觀中，也貫穿于整個(gè)故事的展開過程之中，使得故事以豐富多樣的方式“發(fā)生”。電影中的事件敘述、小說化的情節(jié)甚至神話傳說，都被巧妙地“寫成”九龍城寨的景觀材料，使得這些抽象的故事元素變得具體、有形與真實(shí)。這些故事不僅具有時(shí)間感，還深刻地反映在九龍城寨的建筑和景觀之中。

二、生機(jī)勃勃與守望相助的想象空間

《九龍城寨之圍城》中的九龍城寨既呈現(xiàn)出歷史上以人口密集、成分復(fù)雜聞名的重要特性，又不只是在景觀上營(yíng)造了這座舉世聞名的貧民窟。影片中的九龍城寨雖然是一個(gè)“三不管”地帶，但其中卻混亂與秩序并存，形成一種獨(dú)特而又充滿人情味的秩序和規(guī)則。電影中通過描繪城寨內(nèi)居民的生活狀態(tài)、商業(yè)活動(dòng)和幫派斗爭(zhēng)，展現(xiàn)了混亂與秩序并存、犯罪與鄰里互助并存的景象。九龍城寨衛(wèi)生狀況堪憂，由于人口密度極高，每天都能產(chǎn)生上噸的垃圾。這些垃圾得不到及時(shí)清理，堆積在巷道和空地上，滋生了大量的老鼠和蟑螂。污水和垃圾隨處可見，甚至能碰到來歷不明的尸體。然而導(dǎo)演鄭保瑞卻對(duì)影像中雜亂無章的城寨美學(xué)情有獨(dú)鐘，他巧妙地將垃圾的腐臭氣息轉(zhuǎn)化為電影中地域的特有質(zhì)感，賦予這些地方一種隨時(shí)可能爆發(fā)的、不可預(yù)測(cè)的破壞力。在這由垃圾構(gòu)筑的城市之上，人們并非被絕望所吞噬，反而展現(xiàn)出一種頑強(qiáng)的生存意志，他們奮力掙扎，尋求生機(jī)。在重傷的陳洛軍走投無路時(shí)，柵欄林立的側(cè)面忽然伸出一根竹竿，下面吊著一份食物。只見竹竿而未見其人“畫外音”簡(jiǎn)短解釋道：“熱的”。隨即竹竿收回，為他遞出一份救命食物的好心人也再?zèng)]有出現(xiàn)。這個(gè)場(chǎng)景在小光圈下前后景都較為清晰，雜亂的天棚柵欄與雜物之間，除了狼狐爬行的陳洛軍外看不到第二個(gè)人，誰也不會(huì)想到看似無人之處其實(shí)也居住著人，人與生機(jī)在這里看似銷聲匿跡卻無處不在，這就是城寨建筑的獨(dú)特魅力之處。這種情境不禁讓人聯(lián)想到外表破敗、臭氣四溢的九龍城寨，盡管外界看似充斥著衰敗與混亂，但其內(nèi)部卻孕育著無數(shù)熱血勇敢的戰(zhàn)士。隨后，又有半瓶汽水從一間窗口遞出來，觀眾可以看到遞出汽水的是個(gè)年幼的小姑娘；接著一個(gè)頭戴帽衫與面具的人在門口指點(diǎn)主人公去找龍卷風(fēng)求助。這些角色仿佛從城寨中生長(zhǎng)出來的一般，沒有交代與前史，卻有著勃勃生機(jī)。他們內(nèi)心充滿了堅(jiān)韌不拔的斗志和真摯的人情味，這既是對(duì)生存的挑戰(zhàn)，也是對(duì)人性的深刻頌揚(yáng)。在融入城寨生活后，陳洛軍身兼數(shù)職打工，遇到以極快的語速反復(fù)教學(xué)做鹵味的廚師，不到10歲卻成熟專業(yè)的魚蛋妹等人。此處熟悉的居民社區(qū)的結(jié)構(gòu)也是一種敘事結(jié)構(gòu)，當(dāng)九龍城寨給“主人公一觀眾”的心理統(tǒng)一體家的感覺時(shí)，他在街上經(jīng)過的房子和人群就會(huì)引發(fā)故事?！毒琵埑钦穼?duì)于市井空間的描繪巧妙地捕捉了《天水圍的日與夜》（許鞍華，2008）和《歲月神偷》（羅啟銳，2010）等經(jīng)典港片所特有的細(xì)膩情感。當(dāng)九龍城寨的景觀與敘事通過電影這一媒介被觀眾視為一個(gè)整體時(shí)，它們之間的交織關(guān)系便展現(xiàn)出無限的魅力和深度。無論是在電影中漫步于九龍城寨狹窄的街道，還是通過電影鏡頭探索其錯(cuò)綜復(fù)雜的建筑群落，觀眾都仿佛親身經(jīng)歷并深入了解了這片區(qū)域。這種熟悉感來源于人們對(duì)香港電影中城寨故事的熟悉和共鳴。燒臘店、魚蛋攤、糖果鋪、玩具作坊以及紡織廠都承載著獨(dú)特的故事，充滿了濃厚的市井氣息，并融入了九龍城寨的真實(shí)情境和觀眾的回憶，賦予這片空間豐富的時(shí)間維度和深遠(yuǎn)的聯(lián)想。

雖然電影中的“九龍城寨”是脫胎于小說的虛構(gòu)空間，但其背后卻蘊(yùn)含了創(chuàng)作者基于香港現(xiàn)實(shí)的深厚情感與獨(dú)特想象。無論是從歷史視角，還是現(xiàn)實(shí)維度，九龍城寨都仿佛成為香港的縮影。在這一角度上，《九龍城寨之圍城》不僅是一部動(dòng)作犯罪片或“漫改電影”，更是一部關(guān)于兄弟情誼、家國(guó)情懷和正義與邪惡的斗爭(zhēng)的情懷史詩(shī)。這片看似混亂無序的城寨，實(shí)則有著其獨(dú)特的運(yùn)行邏輯和生存法則，而影片則通過對(duì)這種“亂中有序”的深入挖掘和呈現(xiàn)展現(xiàn)了秩序的兩面性，以及人性的復(fù)雜和多元，同時(shí)也為觀眾提供了一段視覺與情感的雙重盛宴?！耙跃琵埑钦瘍?nèi)的民生狀況來還原香港底層社會(huì)的重情重義和守望相助，為《九龍城寨之圍城》中中國(guó)香港特色文化和價(jià)值觀的首要輸出。影片中的九龍城寨，一棟棟高樓幾乎緊貼在一起，狹窄巷道縱橫交錯(cuò)，生存密度接近極限。這樣的空間反倒催生出一種高強(qiáng)度的鄰里關(guān)系和緊密的社區(qū)聯(lián)系再貧苦低賤的人、再惡劣的生存環(huán)境，有了重情重義、守望相助，也同樣有生活的歡愉和希望。這種價(jià)值觀正是數(shù)代香港草根階層傳承下來的香港特色價(jià)值觀?！盵5影片中看似僅僅是個(gè)理發(fā)店店主、實(shí)則卻是整個(gè)城寨掌管者的龍卷風(fēng)便是平定城寨上一次權(quán)斗的核心人物，他帶領(lǐng)下一代的“城寨四少”管理城寨的運(yùn)營(yíng)和對(duì)外事務(wù)，從關(guān)懷鄰里老人的身體狀況，到親自擊退大老板與王九等人的來襲，仿佛武俠片中的一大幫派之主，以強(qiáng)烈的責(zé)任感與關(guān)懷意識(shí)抵御外敵入侵、處理內(nèi)部犯罪，維系城寨的和平自洽。影片中的九龍城寨雖然表面混亂，但內(nèi)部卻充滿了兄弟情誼和正義感，其秩序也在外來勢(shì)力的“三不管”中維持著微妙的平衡。直到拆遷消息流出、大老板及其爪牙王九因凱觸補(bǔ)償款項(xiàng)而勾結(jié)對(duì)龍卷風(fēng)與陳洛軍等人不滿的秋哥，對(duì)城寨展開了猛烈的攻擊。面對(duì)強(qiáng)敵，陳洛軍和龍卷風(fēng)等人沒有退縮，而是選擇奮起抵抗，誓死保衛(wèi)家園。共同的心理體驗(yàn)和特殊的社區(qū)聯(lián)結(jié)方式，構(gòu)成了城寨自治的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。人們?cè)诶Ь持邢嗷シ龀?，共同面?duì)生活的挑戰(zhàn)，形成了一種獨(dú)特的社區(qū)文化和自治模式，不僅展現(xiàn)了九龍城寨獨(dú)特的市井風(fēng)貌，也深刻揭示了人性的堅(jiān)韌與頑強(qiáng)。

拍素材的《城寨出來者》（1982）與《省港旗兵》（麥當(dāng)雄，1984）將這里想象為斗爭(zhēng)激烈的斗獸場(chǎng)，正義與邪惡在此交織，英勇的悍匪最終落得客死他鄉(xiāng)的下場(chǎng)；巨大的貧富差距與無法掌握的財(cái)富流動(dòng)也讓這里成為《金田一少年事件簿》 （佐藤東彌/金田和樹，1995）中神秘巨款“九龍財(cái)寶事件”的背景地，傳說中失落黑幫遺留的巨大遺產(chǎn)惹得各方豪強(qiáng)凱—這些作品對(duì)城寨建筑的感懷與想象實(shí)際上構(gòu)成了一個(gè)緊密相連的系統(tǒng)，共同展現(xiàn)了九龍城寨這一特殊地帶的復(fù)雜面貌。一方面，污水四溢、狹窄的巷道錯(cuò)綜復(fù)雜如同迷宮，逼仄的生存空間也意外地拉近了角色之間的距離，讓他們之間形成了充滿張力的人際關(guān)系；另一方面，被拆除后的九龍城寨攜帶著無數(shù)“不足為外人道”的傳奇一夜之間轟然倒塌，也讓這里成為無數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作者想象中的終極空間謎題。

三、空間謎題的影像與歷史解答

作為一片地緣政治造就的一個(gè)特殊真空地帶的建筑群，九龍城寨承載著深厚的特殊記憶，這里曾是微末小民與無政府主義者的聚集地，充滿了污垢與紛爭(zhēng)，但同時(shí)也是自由精神與奮斗得以傳續(xù)的土壤；在香港回歸祖國(guó)前被夷為平地的事實(shí)，又讓城寨反復(fù)在各種影片中出現(xiàn)，成為《雷洛傳》（王晶，1991）、《O記三合會(huì)檔案》（霍耀良，1999）、《金錢帝國(guó)》（王晶，2009年）、《追龍》（王晶/關(guān)智耀，2017）、《風(fēng)再起時(shí)》（翁子光，2023）等影片一再追尋的精神家園。這些電影中的城寨建筑并非僅僅是關(guān)于一個(gè)已消逝的城市地標(biāo)的簡(jiǎn)單敘述，更重要的是，它深刻承載了人們的文化記憶；在更多電影當(dāng)中，城寨建筑則成為承載異托邦想象的奇異空間：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（押井守，1995）中賽博朋克風(fēng)格的未來都市中，巨型飛機(jī)馳騁在這片錯(cuò)綜復(fù)雜的古老建筑群之上；為數(shù)不多具有現(xiàn)實(shí)城寨實(shí)

在電影對(duì)城寨建筑的呈現(xiàn)中，城寨內(nèi)每一個(gè)被觀眾感知的角落、每一個(gè)細(xì)節(jié)都與周圍的環(huán)境、背景緊密相連，構(gòu)成一個(gè)完整的“對(duì)象一視域”結(jié)構(gòu)，觀眾無法孤立地感知城寨中的任何一部分，而是需要將它們?nèi)谌胝麄€(gè)空間結(jié)構(gòu)中，進(jìn)行綜合的理解和體驗(yàn)?！吧眢w識(shí)別、接受這種實(shí)踐意義的過程，同時(shí)也是世界或情境的意義發(fā)生變化的過程。情境的變化又對(duì)身體顯現(xiàn)出新的外觀，提出有待回應(yīng)和解決的新問題，從而又提供新的實(shí)踐意義，引發(fā)新的本能行為。這使得身體與情境之間，或者毋寧說意識(shí)與世界之間，通過身體形成一種可持續(xù)進(jìn)行的、類似‘提問一回應(yīng)’的對(duì)話過程。在這種交互對(duì)話的過程中，情境所提供的實(shí)踐意義雖然已經(jīng)具有規(guī)范性，但并未完全確定，即并未完全限制身體的實(shí)踐自由。”6在《九龍城寨之圍城》中，陳洛軍在逃入九龍城寨前，與王九一系列追逐的鏡頭都是以近景或特寫拍攝，剪輯速度極快，只有快速的節(jié)奏而沒有構(gòu)成完整的空間，直到進(jìn)入九龍城寨前，新式二人追逐的中景鏡頭，顯示手下追逐陳洛軍向城寨方向跑去，此時(shí)地平線在畫面上方，伴隨著鏡頭緩緩上移，地平線在畫面中緩緩下降到上下二分的位置，九龍城寨這一龐然大物在畫面中嶄露頭角；畫面繼續(xù)切為二人的動(dòng)作與反應(yīng)鏡頭，通過手下抬頭的動(dòng)作忽然引入低機(jī)位的仰拍全景，然后逐漸上搖，伴隨著字幕的出現(xiàn)與激昂交響音樂的結(jié)尾，一個(gè)令手下望而興嘆的龐然大物出現(xiàn)在畫面中。景觀與敘事之間的關(guān)聯(lián)超越了簡(jiǎn)單的等級(jí)、形狀或節(jié)奏，它類似于建筑與音樂之間的交融，但又具有更為豐富的內(nèi)涵和可能性。陳洛軍身處一個(gè)被密密麻麻、污穢不堪的電線分割開的狹窄天空之下，卻始終主動(dòng)或被動(dòng)地不斷處于移動(dòng)中的空間體驗(yàn)揭示了九龍城寨并沒有被完全構(gòu)成，它始終保持著一種開放性和未完成性。這種未完成性不僅體現(xiàn)在其歷史背景和現(xiàn)實(shí)意義的多樣性上，更體現(xiàn)在其空間布局和視覺效果的多變性上?！罢谔毂稳盏匿摻钏嗯c狹窄逼仄、宛若迷宮的街道以及密密麻麻的天線、五顏六色的霓虹燈一起構(gòu)建了一個(gè)特殊的空間。在這里發(fā)生的打斗，每一次近身搏擊和輾轉(zhuǎn)騰挪都令觀眾驚心動(dòng)魄，每一個(gè)道具隨時(shí)都可以拿來用作武器，也隨時(shí)可以制造意想不到的阻礙…二者的打斗動(dòng)作本身平淡無奇，但這種特殊的動(dòng)作環(huán)境營(yíng)造出特殊的動(dòng)作場(chǎng)面，使得整體的動(dòng)作類型呈現(xiàn)出某種奇觀性?！倍毒琵埑钦畤恰分械凝埦盹L(fēng)則反復(fù)地放飛手中的風(fēng)箏，他以風(fēng)箏的飛起與落下預(yù)示陳洛軍的顛沛流離；斷線之后意外飄落在關(guān)帝廟這一位于城寨底部、與當(dāng)年父輩們的江湖往事緊密相連的場(chǎng)所中，既像是在回應(yīng)著兩代人的江湖恩怨必然將陳洛軍卷入的宿命，也暗指這座城寨終將被拆除的不可避免的命運(yùn)。觀眾在探索九龍城寨的過程中，會(huì)不斷地發(fā)現(xiàn)新的視角、新的細(xì)節(jié)，從而不斷地更新和豐富自己的認(rèn)知體驗(yàn)。

從歷史想象的角度而言，未及完全探索便被強(qiáng)制拆毀的九龍城寨又成為香港回歸前港人復(fù)雜心態(tài)的一次印證。城外之人迫不及待地想要踏足其中，或向往其中的神秘與未知，或想要在其中尋求一次翻身的機(jī)遇；而城內(nèi)之人則渴望外界的解脫與改變，或離開城寨擁有自己的房子，或在老城寨重建時(shí)擁有一家自己的店鋪在敘事層面上，《九龍城寨之圍城》不僅深入挖掘并呈現(xiàn)了九龍城寨的豐富歷史，更將焦點(diǎn)精準(zhǔn)地落在了小人物的命運(yùn)變遷上。通過細(xì)膩入微的故事線索，影片巧妙地將觀眾帶入香港回歸前夕的復(fù)雜氛圍，展現(xiàn)了港人游子在漂泊與歸屬間的掙扎，以及在身份認(rèn)同中的困惑與迷茫。這種深度的主題探討賦予了《九龍城寨之圍城》廣闊的文化闡釋領(lǐng)域，也使其觸及更為深刻的情感共鳴。當(dāng)影片落幕，鏡頭從“城寨四少”對(duì)未來的憧憬中拉遠(yuǎn)，從血雨腥風(fēng)的幫派斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)為城寨里男女老少的日常生活。導(dǎo)演借此向觀眾傳達(dá)了對(duì)普通百姓?qǐng)?jiān)韌、樂觀生活態(tài)度的贊美，以及對(duì)他們朕手抵足、同舟共濟(jì)的市民精神的崇敬，當(dāng)下電影人對(duì)城寨建筑的深厚情感得到了淋漓盡致地展現(xiàn)。這份對(duì)土地的熱愛，對(duì)家園的深情，正是港人情感世界的獨(dú)特而堅(jiān)定的體現(xiàn)。

結(jié)語

在《九龍城寨之圍城》中，城寨建筑提供的電影空間體驗(yàn)與一般意義上客觀思維所構(gòu)建的空間性質(zhì)完全不同，它并非已預(yù)先構(gòu)成的、絕對(duì)確定的客觀世界，而是一個(gè)充滿動(dòng)態(tài)性和變化性的空間。觀眾在感知這個(gè)空間的過程中會(huì)不斷地感受到其不確定性和未完成性，從而引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深刻反思和重新認(rèn)知。對(duì)這片熱土的想象如同龍卷風(fēng)、陳洛軍等人對(duì)這片土地的執(zhí)著，無論時(shí)代如何更迭，城寨即將消逝的命運(yùn)如何迫近，他們?nèi)耘f選擇堅(jiān)守這片屬于他們的精神家園。

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