2025年4月26日至5月7日，“筆墨構(gòu)城上海美術(shù)學(xué)院城市山水作品展”于中國(guó)美術(shù)館成功舉辦。此展見證了上海美術(shù)學(xué)院在特色型教學(xué)探索、專門型創(chuàng)作耕耘方面的斐然成就與蓬勃發(fā)展，亦折射出學(xué)院師生與中國(guó)美術(shù)館這座國(guó)家藝術(shù)殿堂之間的藝術(shù)連接與文化緣分。

2023年5月21日，值中國(guó)美術(shù)館建館60周年之際，習(xí)近平總書記在給中國(guó)美術(shù)館的老專家老藝術(shù)家回信中指出，中國(guó)美術(shù)館有力見證了新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，在典藏精品、展覽展示、公共教育、對(duì)外交流等方面守正創(chuàng)新，成效卓著。總書記鼓勵(lì)中國(guó)美術(shù)館“在高質(zhì)量收藏、高水平利用、高品質(zhì)服務(wù)上下功夫，努力打造新時(shí)代人民群眾欣賞美術(shù)佳作、提升文化素養(yǎng)的國(guó)家級(jí)乃至世界級(jí)藝術(shù)殿堂”。中國(guó)美術(shù)館作為國(guó)家最高藝術(shù)殿堂，始終致力于為廣大藝術(shù)家和觀眾搭建交流與展示的優(yōu)質(zhì)平臺(tái)。近年來，每年均有數(shù)場(chǎng)獲國(guó)家藝術(shù)基金資助的展覽在此舉辦，足見其在展覽策劃專家心目中的重要地位。

頗有緣分，此次“筆墨構(gòu)城—上海美術(shù)學(xué)院城市山水作品展”亦榮獲國(guó)家藝術(shù)基金資助，并申請(qǐng)組團(tuán)至中國(guó)美術(shù)館，為廣大觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)別具一格的視覺盛宴，可謂資源共享、因緣際會(huì)。蓋因展覽主題“筆墨構(gòu)城”，不僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一次深度探索，更是對(duì)當(dāng)代城市文化的創(chuàng)新性表達(dá)。筆墨，作為中國(guó)繪畫的核心語言，承載著深厚的文化內(nèi)涵；城市，作為現(xiàn)代社會(huì)的象征，乃人類文明的集中體現(xiàn)。當(dāng)筆墨與上海這座國(guó)際化大城市邂逅，生發(fā)出一種獨(dú)特藝術(shù)張力，其間既有沖突、激蕩，亦有機(jī)遇、結(jié)晶。

本次展覽匯聚了上海美術(shù)學(xué)院師生的70余件佳作，不僅展現(xiàn)了師生們精湛的藝術(shù)技巧，更體現(xiàn)了他們對(duì)城市與文化的深刻理解和感悟。觀者于此，可睹城市的多元與包容，亦可感筆墨在當(dāng)代語境下的無限可能。以毛冬華副院長(zhǎng)為代表的上海美術(shù)學(xué)院師生，將一批優(yōu)秀作品攜至中國(guó)美術(shù)館。此緣殊勝，蓋因七年前，亦于中國(guó)美術(shù)館，由尚輝老師組織舉辦了毛冬華個(gè)人展覽及研討會(huì)。時(shí)光荏苒，七年之后，在上海美術(shù)學(xué)院團(tuán)隊(duì)精神的引領(lǐng)下，又現(xiàn)嶄新氣象。

接下來，筆者從筆墨概念新延展、城市圖式新開發(fā)、藝術(shù)風(fēng)格新建構(gòu)這三個(gè)維度，剖析“筆墨構(gòu)城——上海美術(shù)學(xué)院城市山水作品展”。

筆墨概念新延展

筆墨概念的新延展，源于上海特殊藝術(shù)群體所營(yíng)造的新狀態(tài)，主辦方遂提出“筆墨構(gòu)城”，’而非尋常之“筆墨構(gòu)成”。于此方面，吳為山館長(zhǎng)在該展開幕式上的闡釋形象而生動(dòng)。他認(rèn)為：“以上海等城市為代表的中國(guó)現(xiàn)代城市景觀，由垂直林立的摩天高樓勾勒出起伏的城市天際線，與蜿蜒隱現(xiàn)而呈流線型的高架路橋構(gòu)成總體框架，明亮的玻璃幕墻反射著天光云影和周圍的城市鏡像，華燈初上，霓虹閃耀，涌動(dòng)的車流人流，這些景象一起構(gòu)成了一幅無比巨大，而又無比豐富而立體的城市山水畫卷，也一起重構(gòu)了當(dāng)代語境下的山水審美觀?！贝岁U釋正是“筆墨構(gòu)城”的核心要義所在。

今之藝術(shù)家，當(dāng)如何看待筆墨？實(shí)則藝術(shù)概念、中國(guó)畫概念、色彩概念、筆墨概念，皆處于不斷迭代發(fā)展，并無固定范式。斷不可用今之筆墨概念套用于宋代，更遑論漢代。兩千余年來，中國(guó)歷代之筆墨文化皆在持續(xù)發(fā)展，時(shí)至今日亦不例外。若今人不能建構(gòu)屬于自己時(shí)代的筆墨，百年之后觀此時(shí)代，后人或?qū)枺航裰P墨為何？顯而易見，今之筆墨表現(xiàn)具有鮮明的時(shí)代特征。如何將高樓大廈、智能手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等新生事物的特征及內(nèi)涵，借由筆墨的振動(dòng)、交疊，呈現(xiàn)于筆墨之中，形成今之筆墨及其精神，此乃今之藝術(shù)家必須直面之問題。

縱觀整個(gè)展覽，多數(shù)作品以上海這一大都市之建筑、景觀、街道等為豐富載體，對(duì)筆墨概念進(jìn)行延伸，開展了一系列實(shí)驗(yàn)性探索，且成效顯著。此舉不僅促使部分藝術(shù)家在此領(lǐng)域異軍突起，更帶動(dòng)了一個(gè)藝術(shù)家群體投身于此筆墨試驗(yàn)，催生了一系列新的筆墨特征。譬如，以何種筆墨方式表現(xiàn)玻璃幕墻、復(fù)雜的光影、交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)、豐富的肌理，以及現(xiàn)代建筑的方方面面？諸多方面實(shí)非傳統(tǒng)筆墨所能盡述。試思，李思訓(xùn)、李昭道、張擇端、趙伯駒、趙伯騙、趙孟瀕、袁江、袁耀等不同時(shí)代的繪畫大家，若穿越至當(dāng)今時(shí)代，亦當(dāng)開發(fā)出新的方法、研究出新的筆墨、表現(xiàn)出新的內(nèi)容。

城市圖式新開發(fā)

我們?cè)趯?duì)筆墨有了發(fā)展性認(rèn)識(shí)之后，如何看待圖式構(gòu)建，亦至關(guān)重要，而圖式的來源甚為廣泛。

山水作為中國(guó)畫三大科（山水、花鳥、人物）之首，其涵蓋的，遠(yuǎn)非“山”“水”這兩種題材，而是將自然環(huán)境、人居環(huán)境、人造環(huán)境等均容納其中。因此山水圖式包羅萬象，城市圖式也是其中的一種。當(dāng)代山水圖式的新開發(fā)，渠道眾多：一方面，可從厚重的傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)分，諸多傳統(tǒng)圖式可供借鑒，傳統(tǒng)章法可資融合，傳統(tǒng)元素能夠疊加；另一方面，今之設(shè)計(jì)師、建筑師憑借新穎的創(chuàng)造，亦構(gòu)建了諸多新的圖式，此類圖式往往非傳統(tǒng)所固有，部分與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)相關(guān)。例如，經(jīng)筆者系統(tǒng)研究發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的方正平直風(fēng)格，其源頭乃在宋代。2今天，當(dāng)如何看待直線、水平線、垂直線，以及極簡(jiǎn)主義？如何看待它們與現(xiàn)代主義、風(fēng)格派、構(gòu)成主義的關(guān)系？凡此種種，皆值得研究者作新的思考。若溯本求源，其中一些核心思想、形式、風(fēng)格、元素亦源自偉大的中國(guó)傳統(tǒng)。

故而，圖式乃寬泛概念。藝術(shù)家在創(chuàng)作中，借助新興的城市載體，可使中國(guó)畫的圖式建構(gòu)得更為堅(jiān)實(shí)。進(jìn)而打通中西與古今、直線與曲線、鳥瞰式構(gòu)圖與平面式圖案，如此，方能進(jìn)一步豐富本體化的筆墨語言，使與城市相關(guān)的筆墨圖式得以真正創(chuàng)新與開發(fā)。

藝術(shù)風(fēng)格新建構(gòu)

藝術(shù)從業(yè)者若無自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和語言，實(shí)難稱之為藝術(shù)家；更進(jìn)一步而言，藝術(shù)家若總是故步自封于已創(chuàng)造的風(fēng)格和語言，亦不能稱之為真正的藝術(shù)家。因此，當(dāng)我們面對(duì)新事物時(shí)，需思考如何借由筆墨圖式，建立屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)意境之提升。

展覽中35位師生的作品已頗具成效。部分作品，即使不標(biāo)注作者名字，亦能辨出其歸屬；有些作品在表現(xiàn)上海紅色建筑物的手法上已獨(dú)具個(gè)人特色；有些作品在表現(xiàn)上海著名景觀的形式上已呈現(xiàn)系列化特征；部分成名藝術(shù)家，憑借獨(dú)特的語言、筆墨、圖式，自信地展現(xiàn)出創(chuàng)新成果。當(dāng)然，亦有部分藝術(shù)家的風(fēng)格尚顯模糊，或與他人較為相似。藝術(shù)探索本就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，筆者相信，隨著他們?cè)诠P墨、圖式方面不斷深耕，其膽子將愈發(fā)壯大，風(fēng)格將愈發(fā)鮮明，筆墨將愈發(fā)成熟?？偠灾祟悓ｎ}性、特色性展覽，為中國(guó)美術(shù)館拓展展覽的豐富性提供了良好的實(shí)踐案例。

筆者與毛冬華副院長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì)多有接觸，在這一兩年間不斷加強(qiáng)溝通，對(duì)該團(tuán)體及其實(shí)干、探索、創(chuàng)新和開拓精神有了愈發(fā)深入的了解。筆者以為，諸多參展藝術(shù)家年紀(jì)尚輕，借助海派文化這一堅(jiān)實(shí)的載體，以上海美院為代表的中國(guó)畫專業(yè)方向必將取得新的成功。在此過程中，一些藝術(shù)家還有望以個(gè)人作品展，不斷登上中國(guó)美術(shù)館的展示舞臺(tái)。

本次展覽取得了圓滿成功，廣大觀眾在欣賞展覽作品時(shí)，感受到了筆墨與城市交融的獨(dú)特魅力，獲得美的新穎享受。業(yè)內(nèi)專家也從中得到經(jīng)驗(yàn)與啟發(fā)。七年前，毛冬華老師已作出良好表率。在與她的交流中，筆者期望她以十年為一階段，持續(xù)在此展示其最新成果。同時(shí)，亦期待其他老師和優(yōu)秀學(xué)生，在藝術(shù)道路上不斷探索，積極以“城”為載體，以筆墨為媒介，深耕廣種，生根發(fā)芽，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品，不斷形成與人居環(huán)境相契合的新的藝術(shù)成果。

作者中國(guó)美術(shù)館展覽部主任、教授