五月十日晚八時(shí)許，福建大劇院歌劇廳，當(dāng)燈光給到指揮席，現(xiàn)場(chǎng)的掌聲如潮水般涌來(lái)。一頭銀發(fā)的鄭小瑛微笑著面向聽(tīng)眾。喝彩聲一波高過(guò)一波。隨著鄭小瑛手中的指揮棒在半空中劃出弧線，表演開(kāi)始，觀眾在起伏的情節(jié)中多次捧腹大笑。意大利作曲家羅西尼的經(jīng)典喜歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中文版首演成功。

次日晚，歌劇再次于同一地點(diǎn)上演。這次，鄭小瑛把指揮棒交給了青年指揮家田光浩，自己“隱匿”在了觀眾席。中場(chǎng)休息時(shí)，她所在的位置排起了長(zhǎng)隊(duì)：她還是被發(fā)現(xiàn)了，不同年齡段的人爭(zhēng)相請(qǐng)她簽名。隊(duì)伍越排越長(zhǎng)……新中國(guó)第一位歌劇、交響樂(lè)女指揮家鄭小瑛，已經(jīng)很難把自己“隱藏”住了。

她的“無(wú)處可藏”，來(lái)自她在中國(guó)歌劇、交響樂(lè)指揮領(lǐng)域的成就，也來(lái)自其日復(fù)一日的音樂(lè)科普。她是第一位登上外國(guó)歌劇院指揮臺(tái)的中國(guó)人，是新中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的奠基人之一；她參與創(chuàng)建中央音樂(lè)學(xué)院指揮系，培養(yǎng)出吳靈芬、胡詠言、呂嘉、俞峰、彭家鵬、陳冰等一批優(yōu)秀指揮人才；她60多年來(lái)指揮交響音樂(lè)會(huì)和中外歌劇共1600余場(chǎng)；她倡導(dǎo)的音樂(lè)導(dǎo)賞，讓數(shù)百萬(wàn)音樂(lè)愛(ài)好者受益，9 6歲高齡的她還在新媒體平臺(tái)普及歌劇、交響樂(lè)；她推動(dòng)“洋戲中唱”，讓西方歌劇更好地走進(jìn)中國(guó)大眾……

新中國(guó)第一位女指揮

1929年9月27日，鄭小瑛出生在上海。她的父親鄭維是留美歸來(lái)的客家人，母親溫嗣瑛是當(dāng)時(shí)追求思想解放的新女性。在鄭小瑛的記憶里，獨(dú)立要強(qiáng)的母親一生都在努力工作，一直鼓勵(lì)她和妹妹“努力做好自己”，從未跟她說(shuō)過(guò)“女子不如男”之類的話語(yǔ)。她的父親也常常告誡她：“你一定要努力，不能落于人后?！?/p>

鄭小瑛年少時(shí)，中國(guó)正處于民族危亡之際。她的父母常常告訴她要為救國(guó)貢獻(xiàn)力量。鄭家曾與著名的民主愛(ài)國(guó)人士沈鈞儒和史良等人為鄰，他們?cè)卩嵭＄墓P記本上寫道：幸運(yùn)的小瑛，你要學(xué)著，追趕著！負(fù)擔(dān)起中華兒女應(yīng)有的責(zé)任來(lái)，才是真正的救國(guó)。這個(gè)銀色封面的小本子，鄭小瑛收藏至今。

父母的教育、長(zhǎng)輩的教誨，都深深影響了她。1948年，19歲的鄭小瑛，懷抱革命理想，放棄醫(yī)學(xué)專業(yè)，與同學(xué)一起去了中原解放區(qū)。在文工團(tuán)，鄭小瑛發(fā)現(xiàn)很多人不識(shí)樂(lè)譜，一起學(xué)歌時(shí)，自小學(xué)習(xí)鋼琴的她，總?cè)滩蛔〖m正大家，告訴大家如何認(rèn)附點(diǎn)音符、切分音等。這樣一來(lái)，大家都對(duì)她刮目相看，就讓她來(lái)打拍子。

鄭小瑛是個(gè)膽兒大的人，在自己笑稱的“瞎指揮”中，她一開(kāi)始指揮文工團(tuán)的幾十個(gè)隊(duì)員演唱，后來(lái)指揮幾百、上千人演唱。就這樣，鄭小瑛不知不覺(jué)開(kāi)始了指揮生涯。1950年的一天，她在指揮大家合唱時(shí)，文藝干事從她身后拍了一張照，這成了鄭小瑛的第一張指揮照片。

新中國(guó)成立后，國(guó)家大力發(fā)展教育事業(yè)。頗具音樂(lè)天賦的鄭小瑛在1952年被文工團(tuán)保送去中央音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。19 5 5年，鄭小瑛被蘇聯(lián)合唱指揮家杜馬舍夫選中，成為新中國(guó)第一批合唱指揮班19位學(xué)生中唯一的女孩。1960年，鄭小瑛被選派到蘇聯(lián)國(guó)立莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)歌劇、交響樂(lè)指揮，學(xué)期三年。蘇聯(lián)第一位女指揮家杜達(dá)洛娃曾問(wèn)鄭小瑛的導(dǎo)師安諾索夫：“老師，你不是說(shuō)再也不收女學(xué)生了嗎？”安諾索夫回答：“這個(gè)可不一樣，她是中華人民共和國(guó)派來(lái)的，而且特別有才能?！?/p>

安諾索夫所說(shuō)不假，留學(xué)的三年中，鄭小瑛勤奮刻苦。她在完成日常課業(yè)外，還經(jīng)常在歌劇院和音樂(lè)廳認(rèn)真觀察和學(xué)習(xí)名家排練及演出。列寧圖書館也是她常去的地方，館里所有俄、英文版的指揮相關(guān)書籍，她都看了個(gè)遍。她還擠出時(shí)間聽(tīng)了法國(guó)指揮家馬爾凱維奇開(kāi)設(shè)的大師班課程。1962年10月2日，還在攻讀博士研究生的鄭小瑛在國(guó)立莫斯科音樂(lè)劇院指揮公演了一場(chǎng)難度極高的意大利歌劇《托斯卡》。這緣起于她的老師巴因說(shuō)：“你應(yīng)該有一場(chǎng)歌劇的公演，好向你的祖國(guó)匯報(bào)。”鄭小瑛回憶：“他問(wèn)我敢不敢上，我說(shuō)，‘好的！’”

但9 6歲的鄭小瑛對(duì)這場(chǎng)6 0余年前的演出依然“想想就后怕”。當(dāng)時(shí)的莫斯科買不到歌劇總譜，她只有一本鋼琴譜。她的老師悄悄將資料室的總譜借給她，她就將總譜上20多種樂(lè)器的出入，手寫標(biāo)注在了鋼琴譜上?！爸笓]用的總譜，每一頁(yè)都有包含20多種樂(lè)器的20多行，指揮使用總譜才知道哪種樂(lè)器在什么時(shí)候開(kāi)始演奏，彼此之間要如何合作?！蹦菚r(shí)，便攜式錄音機(jī)并未普及，鄭小瑛只能努力地把老師的音樂(lè)處理和手勢(shì)都記在腦子里。劇院也不可能為一個(gè)學(xué)生提供排練機(jī)會(huì)，這意味著她對(duì)歌劇的速度、演員的氣息等都要做到事先充分掌握，才能一次成功。于是，在老師每次演出時(shí)，她就在樂(lè)池里找個(gè)地方坐下，全神貫注地記著老師的一招一式。結(jié)果，鄭小瑛的這次指揮獲得了出乎意料的成功。次日，新華社向國(guó)內(nèi)發(fā)了通訊稿報(bào)道了這場(chǎng)演出，把鄭小瑛稱為“第一位登上外國(guó)歌劇院指揮臺(tái)的中國(guó)人”。她的導(dǎo)師安諾索夫也在課堂里對(duì)各國(guó)留學(xué)生說(shuō)，你們有誰(shuí)能像鄭小瑛那樣也指揮一場(chǎng)《托斯卡》？

做好社會(huì)的音樂(lè)教師

學(xué)成畢業(yè)的鄭小瑛回到祖國(guó)，一步一步印證了她的導(dǎo)師安諾索夫給她寫的畢業(yè)評(píng)語(yǔ)：“完全可以預(yù)見(jiàn)她從事指揮的光輝前景和在她的祖國(guó)的交響藝術(shù)事業(yè)發(fā)展中將起的作用。”

1979年，精心復(fù)排的經(jīng)典歌劇《茶花女》在北京石景山進(jìn)行公演。當(dāng)舞臺(tái)的燈光變暗，歌劇序曲的悲劇主題應(yīng)輕輕奏出時(shí)，臺(tái)下的觀眾卻還沉浸在聊天、嬉笑、嗑瓜子、吃花生中。觀眾的嘈雜聲使得樂(lè)隊(duì)不得不提高音量以蓋過(guò)喧嘩。結(jié)果，凄婉的序曲演奏得鏗鏘昂揚(yáng)……演奏者面帶苦笑看著鄭小瑛。

幕間休息時(shí)還有觀眾跑到樂(lè)池邊，說(shuō)：“難怪演得這么齊，這兒還有個(gè)打拍子的啊?！边€有人問(wèn)：“你們這個(gè)戲光唱不說(shuō)??？”鄭小瑛說(shuō)，當(dāng)時(shí)，中國(guó)的音樂(lè)教育缺失已久，再加上中國(guó)傳統(tǒng)戲園文化是看戲、聊天、嗑瓜子，因此大家看不懂以音樂(lè)為主要表現(xiàn)手段的歌劇，也屬正常。

“但我想，得力所能及地做點(diǎn)什么?！敝螅嵭＄鴩L試在演出前進(jìn)行一場(chǎng)20分鐘的音樂(lè)講座?！拔揖驮趧≡旱男菹d里，其實(shí)就是在影劇院的過(guò)道，給大家講2 0分鐘歌劇的基本知識(shí)。提醒大家來(lái)看歌劇不僅是看情節(jié)，也要關(guān)注音樂(lè)，我就講歌劇里面有幾個(gè)主題，在哪個(gè)劇情段實(shí)現(xiàn)了怎樣的發(fā)展。我這樣一講，劇場(chǎng)慢慢就安靜下來(lái)，大家就有興趣去聆聽(tīng)音樂(lè)了。”鄭小瑛說(shuō)。

一開(kāi)始，鄭小瑛在售票處放上了“小廣告”，請(qǐng)大家提前到劇場(chǎng)聽(tīng)講座，劇目演出前她還在門口吆喝“聽(tīng)歌劇講座的請(qǐng)跟我來(lái)”。她精心準(zhǔn)備講稿，嚴(yán)格控制時(shí)間，回避專業(yè)詞匯、深入淺出，有時(shí)穿插一些傳說(shuō)典故。鄭小瑛的這些做法，很多圈內(nèi)人不理解，覺(jué)得她有點(diǎn)不務(wù)正業(yè)、愛(ài)出風(fēng)頭。然而，音樂(lè)講座獲得了聽(tīng)眾的強(qiáng)烈反響。后來(lái)，很多看歌劇的人，早早就來(lái)到劇院，等著聽(tīng)她的音樂(lè)講座；還有人為聽(tīng)講座多次買票；有人不光聽(tīng)，還記筆記?！按蟊娊邮芎屠斫馔鈦?lái)文化，需要有人來(lái)搭橋，而我這個(gè)崗位剛好可以做，無(wú)非就是多付出一點(diǎn)?！编嵭＄f(shuō)。

因此，之后有演出，鄭小瑛總會(huì)帶著磚頭大小的錄音機(jī)、演出服，夾著總譜，擠上公交車，提前到演出場(chǎng)所準(zhǔn)備講座?！靶r(shí)候父母教育我要愛(ài)國(guó)、要有社會(huì)責(zé)任感，我從事文藝工作后，想的也都是藝術(shù)如何更好地為大眾服務(wù)。作為受過(guò)較為全面音樂(lè)教育的指揮，應(yīng)該在社會(huì)中發(fā)揮更多作用。”鄭小瑛調(diào)侃自己“好為人師，生怕大家不懂，就想多講幾句。”

半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，這一被稱為“鄭小瑛模式”的音樂(lè)講座已經(jīng)“星火燎原”。但她說(shuō)這并非自己獨(dú)創(chuàng)?！? 0 世紀(jì)6 0 年代我在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)時(shí)，他們就在做，后來(lái)我在美國(guó)也看到了音樂(lè)導(dǎo)賞，這是交響樂(lè)發(fā)達(dá)的國(guó)家都在做的事情?！编嵭＄f(shuō)，哪怕一天能多出一個(gè)陽(yáng)春白雪的和應(yīng)者，也很好。

行動(dòng)。3 0多年前，她參與創(chuàng)辦并擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)的中國(guó)第一個(gè)志愿者音樂(lè)團(tuán)體—“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，堅(jiān)持到學(xué)校、農(nóng)村等地義務(wù)演出了2 4 0余場(chǎng)。幾年前，9 0多歲的鄭小瑛在年輕人的幫助下，在新媒體平臺(tái)開(kāi)設(shè)賬號(hào)，拍視頻、開(kāi)直播，義務(wù)進(jìn)行音樂(lè)科普和互動(dòng)。鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心的宣傳秘書陳秋陽(yáng)說(shuō)，鄭小瑛對(duì)所有時(shí)下的流行事物非但不抗拒，還會(huì)進(jìn)一步學(xué)習(xí)，在他們的共同努力下，目前全平臺(tái)相關(guān)賬號(hào)的關(guān)注量已經(jīng)約100萬(wàn)。在陳秋陽(yáng)看來(lái)，鄭小瑛的音樂(lè)講座，就是現(xiàn)在專業(yè)大V科普號(hào)的鼻祖。“鄭老師深諳大眾傳播，很多爆款主題視頻或音樂(lè)科普的文案，都是鄭老師在電腦前一個(gè)字一個(gè)字敲出來(lái)的。沒(méi)有人比她更了解觀眾，她說(shuō)，我只是想將我看到和學(xué)習(xí)到的精神通過(guò)新媒體的語(yǔ)言傳遞給大家?！标惽镪?yáng)說(shuō)，5月10日演出的《塞維利亞理發(fā)師》中文版同步通過(guò)某平臺(tái)獨(dú)家付費(fèi)直播，吸引了超300萬(wàn)人次在線欣賞。

讓世界聽(tīng)到中國(guó)

20 0 0年，鄭小瑛第一次回到父親的出生地福建永定，見(jiàn)到了客家人為繁衍生息、保衛(wèi)家園而建的土樓?！翱图胰嗽谄D難的生活條件下不忘努力傳承傳統(tǒng)文化的精神，深深地震撼了我。”鄭小瑛萌生了用交響樂(lè)來(lái)表達(dá)客家文化的念頭。于是，她邀請(qǐng)作曲家劉湲創(chuàng)作了交響詩(shī)篇《土樓回響》。在福建龍巖首演時(shí)，來(lái)自世界各地的數(shù)千位客家代表安靜地聽(tīng)完了5個(gè)樂(lè)章，時(shí)長(zhǎng)約4 0分鐘?！八麄兩踔恋袅搜蹨I，這讓我獲得一種信心?！敝螅嵭＄热送瓿山豁憳?lè)錄音，送評(píng)中國(guó)音樂(lè)界最高榮譽(yù)之一的金鐘獎(jiǎng)。2001年，《土樓回響》榮獲首屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)唯一金獎(jiǎng)。

《土樓回響》在國(guó)內(nèi)演出大獲成功后，鄭小瑛開(kāi)啟了她的“土樓環(huán)球夢(mèng)”。目前，她已攜《土樓回響》在12個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出近80場(chǎng)，創(chuàng)下中國(guó)交響樂(lè)套曲演出的紀(jì)錄?！拔矣悬c(diǎn)得意，因?yàn)椴粫缘枚嗌倌旰蟛艜?huì)有人來(lái)打破這個(gè)紀(jì)錄?！编嵭＄实匦χ?/p>

2 0 0 7年，鄭小瑛攜廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)帶著《土樓回響》前往德國(guó)柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳。出發(fā)前，她寫了一篇文章，說(shuō)自己去“關(guān)公面前耍大刀”了。在到達(dá)柏林的當(dāng)天，鄭小瑛鼓勵(lì)樂(lè)團(tuán)的演奏員去買站票觀摩柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演出。第二天，鄭小瑛問(wèn)大家昨天的音樂(lè)會(huì)如何，大家都說(shuō)“太好了！”，她又問(wèn)“那對(duì)今天我們的演出有沒(méi)有信心？”年輕的演奏員們底氣不足地回答“有—”！

“我就鼓勵(lì)他們，我說(shuō)，我們到貝多芬的故鄉(xiāng)來(lái)‘耍大刀’了，這里有世界上最挑剔的交響樂(lè)耳朵。但是他們沒(méi)見(jiàn)過(guò)我們這把‘刀’。他們應(yīng)該有興趣，看看西方交響樂(lè)的種子，撒到東方肥沃的土地上，開(kāi)出了一朵什么樣的‘奇葩’。”當(dāng)天的演出非常成功，兩次返場(chǎng)持續(xù)了10多分鐘。

《土樓回響》的第5樂(lè)章，需要與當(dāng)?shù)孛癖姾铣獔F(tuán)一起互動(dòng)完成。在柏林的演出中，熱情的德國(guó)朋友把客家方言的歌詞抄在手上，認(rèn)真地邊唱邊看“小抄”。“一直都是我們中國(guó)人用半生不熟的德語(yǔ)唱《歡樂(lè)頌》，現(xiàn)在也有這樣一首中國(guó)的山歌，讓德國(guó)人、讓全世界的人用中國(guó)的方言齊唱客家之歌?！编嵭＄睦镱^充滿了自豪。

然而，這位有著赤子之心、總是爽朗地笑著的老人，曾三次患癌。68歲時(shí)，她被查出患有直腸癌?！拔疑衔缰揽赡苁前?，晚上還是按原計(jì)劃去北京大學(xué)給研究生院新生講課。他們讓我指揮，我就站到桌子上，指揮他們唱國(guó)歌，完全忘了生病這件事。”鄭小瑛說(shuō)，自己更在乎患病后還能不能指揮。在治療結(jié)束后僅一個(gè)月，頭發(fā)還沒(méi)長(zhǎng)出來(lái)，她就戴著假發(fā)飛去愛(ài)沙尼亞執(zhí)棒了中國(guó)交響音樂(lè)會(huì)和歌劇《卡門》……此后，她又兩次面對(duì)癌癥，她甚至連家人都沒(méi)告訴，一個(gè)人跑到醫(yī)院做了靶向治療。“我這個(gè)人比較‘唯物’，每個(gè)人都會(huì)面對(duì)死亡，我想的更多的是趕緊做完我想做的事?！编嵭＄χf(shuō)。

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讓大眾聽(tīng)懂世界

鄭小瑛常說(shuō)，音樂(lè)要服務(wù)大眾。起源于17世紀(jì)的意大利歌劇，在后來(lái)的發(fā)展中逐漸形成了諸多具有民族文化、地方文化特征的劇種和流派，在語(yǔ)言上也實(shí)現(xiàn)了本土化。鄭小瑛因職業(yè)原因，常常出國(guó)指揮，由此，她了解到很多國(guó)家都對(duì)外國(guó)歌劇進(jìn)行了語(yǔ)言的本土化。

新中國(guó)上演的第一部西洋歌劇，是1956年改編自法國(guó)小仲馬同名小說(shuō)的歌劇《茶花女》。當(dāng)時(shí)，為了讓觀眾更好地理解歌詞內(nèi)容，這部由中國(guó)人自制的西方歌劇，被翻譯成中文后進(jìn)行演出。從1956年到1966年，中文版《茶花女》演出100余場(chǎng)；1979年，在有2000多個(gè)座席的天津第一工人文化館中，復(fù)排的《茶花女》創(chuàng)下了連演3 9場(chǎng)且場(chǎng)場(chǎng)爆滿的紀(jì)錄，之后，共演出了200余場(chǎng)。

鄭小瑛坦言，中國(guó)眾多的戲曲劇種造就了民眾良好的音樂(lè)戲劇欣賞能力，但大眾在面對(duì)20世紀(jì)90年代后用意、法、俄、德、英等外語(yǔ)演唱的西方歌劇時(shí)，時(shí)常望而卻步。為此，鄭小瑛身體力行推動(dòng)“洋戲中唱”，希望“洋為中用”?！啊髴蛑谐膊皇俏业膭?chuàng)舉，是2 0世紀(jì)50年代起就這樣，我只是‘不忘初心’而已。”在此次《塞維利亞理發(fā)師》中文版演出之前，鄭小瑛已經(jīng)牽頭完成了6部西方經(jīng)典歌劇的中文版演出，有《茶花女》《帕老爺?shù)幕槭隆贰犊鞓?lè)寡婦》《費(fèi)加羅的婚姻》《弄臣》《托斯卡》，而且正在準(zhǔn)備下一部—《葉甫蓋尼·奧涅金》。從翻譯配歌到符合中國(guó)民眾文化接受習(xí)慣的縮編修改，從領(lǐng)導(dǎo)音樂(lè)排練到合成演出，甚至逐頁(yè)校對(duì)分譜，她常常加班至深夜。

唱詞的中文配歌，是“洋戲中唱”的第一道門檻。因?yàn)橐龅絻?nèi)容、句讀、氣口以及音節(jié)的數(shù)目和律動(dòng)都要與原文保持一致。同時(shí)，鄭小瑛還提出，中文的重音須與音樂(lè)高點(diǎn)一致，四聲聲調(diào)也要與旋律走向一致，語(yǔ)言要口語(yǔ)化、最好還要押韻。

鄭小瑛用了約兩個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行《塞維利亞理發(fā)師》中文版的縮編修配。她參考了原中央歌劇院鋼琴歌劇音樂(lè)指導(dǎo)趙啟雄和原總政歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)丁毅的中文譯本，從中選出合適的文字，把它連接成文，縮編修改后進(jìn)行配歌。同時(shí)，她還請(qǐng)意大利漢學(xué)家薩碧娜·愛(ài)迪佐尼進(jìn)行了意中文字校對(duì)，以保證內(nèi)容信息的準(zhǔn)確。配完后，她就給演員打電話布置作業(yè)，讓他們唱一唱，對(duì)于不合適的地方不斷修改，直至完善。排練時(shí)，鄭小瑛很開(kāi)心聽(tīng)到演員們反映唱詞很順暢、好唱。

王川，是首位作為主角登上意大利米蘭斯卡拉歌劇院的中國(guó)男高音歌劇演員，曾演出過(guò)5 0余場(chǎng)《塞維利亞理發(fā)師》。今年，剛在意大利演完原文版的他，又接受了鄭小瑛的邀請(qǐng)，回來(lái)參演中文版。他坦言一開(kāi)始有些許猶豫，擔(dān)心自己無(wú)法很好地完成任務(wù)，但最后還是決定拼一拼。但他也直言“‘洋戲中唱’很難，因?yàn)椴煌诤芏嗤庹Z(yǔ)，中文不僅有元音，有復(fù)合元音，還有四聲聲調(diào)。最難的就是四聲聲調(diào)，同一拼音、不同聲調(diào)的詞語(yǔ)意義截然不同。為表達(dá)出聲調(diào)，鄭小瑛和團(tuán)隊(duì)一起做了某些音符上的調(diào)整，讓大家更能聽(tīng)清演員在唱什么。”同樣參演中文版的青年花腔女高音歌唱家鞠放說(shuō)，用中文演唱對(duì)她來(lái)講也是挑戰(zhàn)，所幸鄭小瑛給了足夠的包容和耐心。但也是因?yàn)橛弥形模拍芨鼮樯羁痰亓私馊宋锉旧砗蛣∏榘l(fā)展，更好地塑造鮮活的形象?！啊髴蛑谐瘜?shí)際上讓高雅藝術(shù)變得更為平易近人，給了熱愛(ài)歌劇的普通民眾以欣賞高雅藝術(shù)的機(jī)會(huì)?！本戏耪f(shuō)。

當(dāng)然，也有質(zhì)疑“洋戲中唱”的個(gè)別聲音，鄭小瑛會(huì)告訴年輕同事：不要因?yàn)橘|(zhì)疑而激動(dòng)，要多看劇場(chǎng)的熱烈反應(yīng)，和數(shù)百萬(wàn)觀看直播的熱心觀眾的留言，做我們認(rèn)為正確的事。第一次唱中文版歌劇的王川也坦言，一開(kāi)始自己也有疑問(wèn)，但這次參演，從排練到演出、再到現(xiàn)場(chǎng)的效果，他理解了“洋戲中唱”的意義?！八谂Φ嘏囵B(yǎng)年輕演員，也在培養(yǎng)觀眾、培養(yǎng)市場(chǎng)，她是在為未來(lái)做事。所以，我跟鄭老師說(shuō)，只要未來(lái)她需要，我都會(huì)來(lái)?！蓖醮ㄕf(shuō)。

鄭小瑛說(shuō)自己是得到了大家的支持，才做成了想做的事，所以更應(yīng)該回饋社會(huì)和大眾。雖然過(guò)程有曲折、有艱難，但她笑著說(shuō)：“如果不難的話要我們這些人做什么？如果所有事情都水到渠成的話，還要奮斗做什么？”

（未署名圖片由鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心提供）