新媒體技術(shù)給信息社會(huì)及傳播生態(tài)注入了新的活力，而影視藝術(shù)作為文化傳播的重要載體和大眾娛樂(lè)的主要形式之一，也深受其影響?；诖吮尘?，由所著的《新媒體時(shí)代的影視藝術(shù)形態(tài)及構(gòu)成探索》立足新媒體的時(shí)代背景，分析了新媒體賦予影視藝術(shù)新的面貌特征；論述了新媒體時(shí)代影視藝術(shù)在藝術(shù)形態(tài)、內(nèi)容制作以及傳播推廣等方面的深刻變革；提出在新媒體視域下影視藝術(shù)的發(fā)展策略。本書不僅為影視藝術(shù)理論研究提供了新的視角與思路，也為影視創(chuàng)作者在新媒體時(shí)代進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐提供了理論指導(dǎo)。

新媒體特征與影視文化特點(diǎn)。本書作者深入剖析了當(dāng)下新媒體的特征以及新媒體與影視文化之間的交互性，為新媒體時(shí)代的影視藝術(shù)革新筑牢了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。首先，交互性是新媒體最鮮明的特征，該特性打破了傳統(tǒng)影視作品單向傳播的模式，實(shí)現(xiàn)了傳播者與觀眾之間的雙向互動(dòng)。比如，觀眾可以通過(guò)社交媒體平臺(tái)、影視評(píng)論網(wǎng)站等渠道對(duì)影視作品發(fā)表影評(píng)等。其次，作者強(qiáng)調(diào)新媒體與影視文化之間存在著緊密的交互性，二者相互影響、相互促進(jìn)。一方面，新媒體為影視文化的傳播和推廣提供了強(qiáng)大的平臺(tái)和渠道，另一方面，影視作品作為一種重要的文化產(chǎn)品也為新媒體的發(fā)展注入了豐富的內(nèi)涵和活力，二者共同構(gòu)建了技術(shù)與內(nèi)容深度融合的共生體系。最后，作者還認(rèn)為新興媒體的出現(xiàn)使得影視藝術(shù)突破了傳統(tǒng)形態(tài)，向著網(wǎng)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)大電影、短視頻等輕量化、高參與度的形式發(fā)展。通過(guò)對(duì)新媒體特征和影視文化特點(diǎn)的現(xiàn)狀分析，作者給讀者清晰地展現(xiàn)了新媒體對(duì)影視藝術(shù)的深刻影響，為影視藝術(shù)的革新實(shí)踐提供了重要的參考依據(jù)。

新媒體時(shí)代影視藝術(shù)形態(tài)的構(gòu)成及創(chuàng)新。在書中，作者詳細(xì)分析了新媒體時(shí)代背景下微電影、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)影視作品、影視音樂(lè)與表演、影視行業(yè)革新與影視作品的國(guó)際輸出等藝術(shù)形態(tài)以及傳播策略。首先，在微電影這一藝術(shù)形態(tài)上，作者認(rèn)為新媒體與微電影是雙向賦能與協(xié)同發(fā)展的關(guān)系，并系統(tǒng)概述了新媒體時(shí)代的微電影文化特點(diǎn)、新媒體時(shí)代微電影的發(fā)展趨勢(shì)等內(nèi)容。其次，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)影視作品方面，作者指出影視藝術(shù)為非遺傳播注入了新動(dòng)能，而電視節(jié)目、紀(jì)錄片等影視形態(tài)助力了非遺的活態(tài)傳承，進(jìn)而促進(jìn)了中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)電視節(jié)目的制作與傳播需從形式、內(nèi)容及定位三方面的逐漸推進(jìn)。最后，在影視音樂(lè)與表演方面，作者認(rèn)為新媒體技術(shù)深刻重塑了影視表演體系，對(duì)演員與制作團(tuán)隊(duì)提出了新的要求。一方面，新媒體技術(shù)創(chuàng)

造的虛擬表演空間要求演員須具備空間感，利用形體、語(yǔ)言與數(shù)字特效有機(jī)融合直觀地傳遞出角色的情感與性格；另一方面，制作團(tuán)隊(duì)更需要不斷創(chuàng)新技術(shù)，助力演員在虛擬世界中完成表演。除此之外，在影視行業(yè)革新與影視作品的國(guó)際輸出方面，作者認(rèn)為新媒體時(shí)代影視行業(yè)正經(jīng)歷深刻變革：內(nèi)容研發(fā)更注重差異化與本土化創(chuàng)新；創(chuàng)作模式趨于高度集成、分工細(xì)化；項(xiàng)目管理成為產(chǎn)業(yè)升級(jí)與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力提升的關(guān)鍵；營(yíng)銷則呈現(xiàn)多媒體整合與精準(zhǔn)互動(dòng)兩大特征。這些結(jié)論和觀點(diǎn)給影視藝術(shù)行業(yè)革新提供了寶貴的問(wèn)題意識(shí)和革新方向，對(duì)當(dāng)前新媒體時(shí)代的影視藝術(shù)轉(zhuǎn)型發(fā)展具有重要意義和價(jià)值。

新媒體視域下影視藝術(shù)的革新策略。在書中，作者通過(guò)對(duì)新媒體時(shí)代特征、新媒體時(shí)代的影視藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成要素、新媒體時(shí)代影視藝術(shù)革新策略的詳細(xì)分析，為目前新媒體時(shí)代的影視藝術(shù)領(lǐng)域革新指明了前進(jìn)的方向和路徑。首先，在內(nèi)容創(chuàng)作方面應(yīng)堅(jiān)守藝術(shù)品質(zhì)這一核心底線，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，同時(shí)結(jié)合新媒體的特點(diǎn)進(jìn)行多元化創(chuàng)新。其次，在技術(shù)應(yīng)用方面，影視藝術(shù)應(yīng)緊跟科技前沿，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的深度融合，例如利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)打造沉浸式的觀影體驗(yàn)等。最后，在傳播渠道方面，應(yīng)該重視新媒體平臺(tái)的傳播，利用好網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、社交媒體、短視頻平臺(tái)等新興渠道，擴(kuò)大影視作品的傳播范圍和影響力，以及與受眾進(jìn)行互動(dòng)。新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)的革新需要從多個(gè)方向進(jìn)行，只有不斷創(chuàng)新和變革，影視藝術(shù)才能在新媒體時(shí)代煥發(fā)出新的活力，創(chuàng)造出更多的可能性。

（作者單位東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

【編輯：李棟】