［摘 要］ 吉林省漢族小調(diào)作為東北地域民間音樂文化的重要組成部分，其藝術(shù)魅力與價(jià)值在很大程度上體現(xiàn)在腔詞關(guān)系的處理上。本文從唱詞特點(diǎn)、腔詞節(jié)奏以及段落結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，系統(tǒng)探究其腔詞關(guān)系建構(gòu)邏輯，發(fā)現(xiàn)其通過唱詞音調(diào)輕重變化與唱腔節(jié)奏強(qiáng)弱位置的精確對(duì)位，配合句式內(nèi)節(jié)奏段落的相順關(guān)系處理，實(shí)現(xiàn)了音樂性與語言性的高度統(tǒng)一，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐富的情感表達(dá)。

［關(guān)鍵詞］ 吉林??；漢族小調(diào)；腔詞關(guān)系；節(jié)奏關(guān)系；唱詞特征

［中圖分類號(hào)］ J607" " " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A " " " "［文章編號(hào)］ 1007-2233（2025）07-0076-04

吉林省漢族小調(diào)作為民間歌曲音樂文化的重要組成部分，承載著當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钋楦小⒚袼罪L(fēng)情與文化記憶。它獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價(jià)值核心在于腔詞關(guān)系的處理上。這種關(guān)系不僅關(guān)乎演唱的流暢性與準(zhǔn)確度，更是音樂表達(dá)的核心要素，直接決定著小調(diào)的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。于會(huì)泳先生在《腔詞關(guān)系研究》中提出：“‘腔詞關(guān)系’就是指在同一樂曲中唱腔與唱詞的關(guān)系。即在統(tǒng)一內(nèi)容范圍內(nèi)，唱腔自行規(guī)律與唱詞自行規(guī)律的結(jié)合關(guān)系?！保?］腔詞關(guān)系涵蓋唱詞、節(jié)奏、句式結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面，對(duì)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作與演唱實(shí)踐具有重要價(jià)值。深入研究吉林省漢族小調(diào)的腔詞關(guān)系，不僅有助于挖掘其獨(dú)特的音樂內(nèi)涵與內(nèi)在藝術(shù)規(guī)律，還有利于吉林省民歌的保護(hù)、傳承與發(fā)展。

一、吉林省漢族小調(diào)唱詞探析

吉林省作為東北三省之一，其漢族方言具有鮮明的地域特征，這一語言特質(zhì)在小調(diào)的唱詞中也得到了充分體現(xiàn)。方言詞匯、語法的運(yùn)用，賦予了唱詞獨(dú)特的地域文化特征與質(zhì)樸的鄉(xiāng)土氣息，使聽眾能夠深切地感受到吉林省這片土地的風(fēng)土人情。

（一）襯詞的使用

吉林省漢族小調(diào)的唱詞中關(guān)于襯詞的運(yùn)用極為豐富。襯詞雖然不具有實(shí)際的語言含義，但在增強(qiáng)歌曲表現(xiàn)力、豐富音樂結(jié)構(gòu)等方面的作用非常顯著。

例如，吉林省漢族小調(diào)《生產(chǎn)忙》（見譜例1），其歌詞描述了人們繁忙熱烈的生產(chǎn)活動(dòng)。該作品唱詞共五段，前三段形式一致，每段14小節(jié)，從第四段開始唱詞變?yōu)槠哐运木?，擴(kuò)展為19小節(jié)。第五段之后“哎”字襯段由12小節(jié)擴(kuò)展至16小節(jié)，使整首民歌得以圓滿完整地結(jié)束。從唱詞字?jǐn)?shù)上看，這些襯詞對(duì)原本的唱詞進(jìn)行了擴(kuò)展；從音樂節(jié)奏上看，它打破了常規(guī)唱詞節(jié)奏的規(guī)整性，使節(jié)奏更加靈活自如；從情感表達(dá)層面分析，襯詞的運(yùn)用更有利于表達(dá)歌唱者的心情，能夠生動(dòng)地描繪出耕作忙碌的畫面以及勞動(dòng)人民發(fā)展生產(chǎn)的強(qiáng)烈決心。從旋律配合角度分析，“哎”字襯段所處位置的旋律從低音區(qū)橫跨高音區(qū)，音高起伏較大，豐富了歌曲的旋律線條。這種襯詞與旋律的巧妙配合，充分體現(xiàn)了吉林省漢族小調(diào)在腔詞關(guān)系上的獨(dú)特處理方式，使歌曲更具藝術(shù)感染力。

譜例1［2］：《生產(chǎn)忙》第63—80小節(jié)

吉林省漢族小調(diào)不僅運(yùn)用短小的襯詞，有時(shí)還會(huì)有更長(zhǎng)的襯句。以《小看戲》為例，其唱詞：“姐兒巧打扮（哪?。?，去把戲來觀，模樣（那個(gè)）長(zhǎng)的（呦）賽如天仙（哎呦），打扮起來多么體面（哪）。（咦得兒呀得兒呦呦呦呦得兒郎叮當(dāng)?。?，打扮起來多么體面（哪）?！逼渲?，括號(hào)內(nèi)的單字或雙字屬于襯詞，而倒數(shù)第二句括號(hào)中長(zhǎng)長(zhǎng)的一句就是襯句。這里的襯詞使得句內(nèi)的詞逗之間以及句與句之間形成更好的連接，襯句的使用把整首歌曲的曲體結(jié)構(gòu)分為兩部分，前一部分是正詞段，是由兩個(gè)短小的樂匯和兩個(gè)五言句相結(jié)合，后一個(gè)部分就是襯詞加反復(fù)句構(gòu)成的。這樣從結(jié)構(gòu)上可以讓兩段的長(zhǎng)度差不多，起到穩(wěn)定曲體結(jié)構(gòu)的作用。襯句在吉林省漢族小調(diào)中的出現(xiàn)較為普遍，這也是其成為代表性東北民歌的重要因素。

譜例2［3］：《小看戲》

（二）疊詞的使用

疊詞在吉林省漢族小調(diào)的唱詞中頻繁出現(xiàn)，如《月牙五更》里的“燈影（那個(gè)）沉沉兒呦”“青絲絲（那個(gè)）明月月呦”。疊詞的運(yùn)用在語音上增強(qiáng)了節(jié)奏感和韻律美，使唱詞唱起來朗朗上口。從語義角度，“沉沉”“絲絲”等疊詞豐富了歌曲的語言表現(xiàn)力，強(qiáng)化了對(duì)夜晚中景物的描繪，從側(cè)面反映了曲中女主人公的憂傷心情，使歌詞更加富有詩意和藝術(shù)感染力，使歌曲所描繪的場(chǎng)景畫面更加生動(dòng)形象，讓聽眾能夠更真切地感受到曲中人的心境。

在腔詞關(guān)系上，疊詞的旋律往往采用重復(fù)或變化重復(fù)的手法。以“燈影（那個(gè)）沉沉兒呦”“青絲絲（那個(gè)）明月月呦”為例，兩個(gè)疊詞的旋律在音高、節(jié)奏上稍有變化，如音高的微調(diào)、節(jié)奏的拉伸或緊縮，這種處理方式既突出了疊詞的韻律感，又使旋律與唱詞緊密結(jié)合，進(jìn)一步增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。

疊詞的使用不僅增強(qiáng)了唱詞的韻律感與節(jié)奏感，還使表達(dá)的情感更加細(xì)膩、真摯。演唱時(shí)，疊詞部分往往需要根據(jù)情感的變化進(jìn)行不同的強(qiáng)弱處理，如在歌曲情感的高潮處，疊詞的演唱可以更加激昂、有力，以突出情感的強(qiáng)烈表達(dá)；而在歌曲情感的抒情處，疊詞的演唱可以更加細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)，讓人感受到歌唱者的娓娓道來，有助于更好地傳達(dá)歌曲的情感和主題。

（三）兒化音的使用

兒化音作為北方方言的特點(diǎn)之一，如“小曲兒”“小調(diào)兒”等，在吉林省漢族小調(diào)中也經(jīng)常出現(xiàn)，比如蛟河市的小調(diào)《小看戲》里的“姐兒巧打扮”“模樣兒生來賽如天”“發(fā)兒黑又亮”。這些兒化音讓唱詞更加自然親切，更富有地方特色。從情感表達(dá)來看，兒化音讓歌曲顯得更活潑歡快，生動(dòng)地描繪了美麗的姑娘們精心打扮后去看戲的生活場(chǎng)景，有助于營(yíng)造出姑娘們對(duì)看戲活動(dòng)的期待氛圍，傳達(dá)出一種歡快和愉悅的情感，不僅讓聽眾感受到吉林民間小調(diào)的靈動(dòng)與活潑，還增強(qiáng)了歌曲的辨識(shí)度。演唱者在處理兒化音時(shí)，需注意其發(fā)音的準(zhǔn)確性和自然度，使兒化音與整個(gè)唱詞有機(jī)融合，避免生硬感，這樣才能更好地展現(xiàn)吉林小調(diào)的語言特點(diǎn)。在音樂表現(xiàn)方面，兒化音的發(fā)音特點(diǎn)會(huì)影響旋律的走向和節(jié)奏的處理，由于兒化音的發(fā)音較為柔和、輕巧，其對(duì)應(yīng)的旋律通常也較為靈動(dòng)、細(xì)膩，節(jié)奏上可能或舒緩或活潑，與歌曲整體想要表達(dá)的情感相契合，體現(xiàn)了腔詞在情感表達(dá)與音樂表現(xiàn)上的高度統(tǒng)一。

二、吉林省漢族小調(diào)的腔詞節(jié)奏關(guān)系

吉林省漢族小調(diào)中，唱腔節(jié)奏的強(qiáng)弱變化與唱詞輕重音之間，以及唱腔與唱詞在句式內(nèi)的節(jié)奏段落上都存在著密切的對(duì)應(yīng)關(guān)系，這種關(guān)系直接影響著小調(diào)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系

腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系指的是唱詞音調(diào)的輕重變化與唱腔節(jié)奏強(qiáng)弱位置之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系［4］。吉林省漢族小調(diào)的唱詞輕重音變化豐富，包括習(xí)慣輕重音、特意輕重音和節(jié)拍重音。

1.習(xí)慣輕重音及其與唱腔節(jié)奏的關(guān)系

習(xí)慣輕重音是唱詞基于方言口語的習(xí)慣而形成的輕重音的變化，如名詞、動(dòng)詞等實(shí)詞的發(fā)音通常為重音，虛詞、助詞等詞的發(fā)音一般為輕音。唱腔節(jié)奏往往會(huì)根據(jù)這種習(xí)慣輕重音進(jìn)行安排，即在唱腔節(jié)奏上通常將習(xí)慣重音的詞語置于節(jié)奏的強(qiáng)位置，習(xí)慣輕音的詞語置于節(jié)奏的弱位置，以此形成相順關(guān)系，使唱詞清晰易懂，同時(shí)增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感以及強(qiáng)弱對(duì)比度。這樣的關(guān)系是相順的，可以達(dá)到易于理解、有利于抒情表意的效果，如果反之就會(huì)出現(xiàn)關(guān)系相背的局面。

譜例3［5］：《畫扇面》第1—11小節(jié)

例如，《畫扇面》中“天津的（呀）城西（呀）楊柳青（啊），有一個(gè)美女（呀）白氏俊英（?。保疤臁薄俺恰薄皸睢薄坝小薄懊馈薄鞍住弊职戳?xí)慣輕重音來說都應(yīng)該重讀，其唱腔的節(jié)奏也是在強(qiáng)位置上，其他應(yīng)該弱讀的詞在唱腔節(jié)奏上也恰好處于弱位置，所以唱詞的輕重音與唱腔節(jié)奏強(qiáng)弱位置的關(guān)系是相順的，這樣演唱者唱起來會(huì)更吐字清晰、強(qiáng)弱分明，聽者聽起來也容易理解。

以《茉莉花》為例，“好（了）一朵茉莉花”中的“好”“茉”“花”為重音，在唱腔中通過強(qiáng)拍強(qiáng)位置或延長(zhǎng)音等方式進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，使其發(fā)音更加響亮、突出，從而突出了唱詞的重點(diǎn)，增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。按習(xí)慣輕重音來說應(yīng)該輕讀的部分則相對(duì)弱化處理，如“了”“朵”“莉”，在節(jié)奏上相對(duì)緊湊、輕快，與重音部分形成對(duì)比，使整個(gè)唱腔節(jié)奏富有層次感與變化感。

2.特意輕重音及其與唱腔節(jié)奏的關(guān)系

在吉林小調(diào)的演唱中，除了習(xí)慣輕重音外，還存在一種特殊的輕重音現(xiàn)象，即“特意輕重音”。這種輕重音的變化并非基于語言習(xí)慣，而是為了更好地傳達(dá)特定情感或?qū)崿F(xiàn)某種表達(dá)意圖而形成的。其中，因特定情感或表達(dá)意圖而加重語氣的音節(jié)被稱為“特意重音”，因同樣目的減弱語氣的音節(jié)則被稱為“特意輕音”。特意重音又可細(xì)分為“邏輯重音”與“感情重音”兩種類型。“邏輯輕音”和“感情輕音”是特意輕音的兩種類型。但特意重音在唱詞表達(dá)和唱腔節(jié)奏方面給聽眾帶來的感覺印象比較深刻，特意輕音則比較弱，因此人們都會(huì)相對(duì)更注重特意重音，即“邏輯重音”和“感情重音”。

邏輯重音是基于表達(dá)內(nèi)容用于強(qiáng)調(diào)唱詞中的關(guān)鍵信息，同一句話如果邏輯重音位置不同，那么表達(dá)意味也會(huì)有所不同。比如在舒蘭市小調(diào)《小春上工》中的唱詞，“正月里（呀）正月正（?。露狭斯ぃò。瞎は忍魞蓳?dān)水，吃完早飯把車轟”中的“正”“工”“水”“轟”作為邏輯重音被特別突出加以強(qiáng)調(diào)，在唱腔中通過強(qiáng)音以及延長(zhǎng)等方式進(jìn)行突出處理，使聽眾能夠清晰地感受到歌曲所傳達(dá)的小春上工的動(dòng)作畫面。

譜例4［6］：《探清水河》第1—4小節(jié)

又如榆樹市小調(diào)《探清水河》中“桃樹尖又尖，桃杏花兒紅滿園”中的“尖”和“園”作為邏輯重音，強(qiáng)調(diào)了桃樹形態(tài)的尖和桃花、杏花開遍整個(gè)園子的樣子。在唱腔上，這些邏輯重音會(huì)配以明顯的強(qiáng)節(jié)奏位置，比如較長(zhǎng)的延長(zhǎng)音時(shí)值、較高的音高，以突出其重要性，使唱詞的邏輯性以及情感表達(dá)更加準(zhǔn)確。

感情重音則是基于特定內(nèi)容的強(qiáng)烈感情支配，為了表達(dá)演唱者的強(qiáng)烈情感而重讀的音節(jié)。一般來說，忽視感情重音不會(huì)像忽視邏輯重音那樣對(duì)語義方面造成影響，但感情重音對(duì)于情感表達(dá)的重要性還是不可或缺的。

譜例5［7］：《跑琿春》第1—4小節(jié)

在榆樹市小調(diào)《跑琿春》的唱詞“姐兒悶沉沉”中，就把重音放在了最后一個(gè)字“沉”上面，如果按照習(xí)慣發(fā)音來說重音應(yīng)當(dāng)在“悶”字上，但此處創(chuàng)腔者為了在感情上強(qiáng)調(diào)女主人公思念情人時(shí)煩悶的心情，而把“沉”一字處理為感情重音，在節(jié)奏上通過延長(zhǎng)音以及拖腔的方式進(jìn)行渲染，使思念煩悶的情感表達(dá)得更加突出深沉，使聽眾更能感同身受。

3.節(jié)拍重音及其與唱腔節(jié)奏的關(guān)系

節(jié)拍重音作為唱詞節(jié)奏的基礎(chǔ)性要素，在吉林漢族小調(diào)的腔詞關(guān)系中呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)張力。唱詞節(jié)拍能夠有規(guī)律地構(gòu)成唱詞的各種節(jié)奏模式。然而在實(shí)際創(chuàng)作中，創(chuàng)腔者并非完全受節(jié)拍重音的制約。

譜例6［8］：《兩頭忙》第1—12小節(jié)

例如，在《兩頭忙》中的唱詞：“有一位大姐命不強(qiáng)，算命打卦九個(gè)夫郎?！边@句唱詞的詞拍劃分應(yīng)該是：有一位 大姐 命不 強(qiáng)，算命 打卦 九個(gè)夫 郎。從習(xí)慣輕重音的角度來看，“強(qiáng)”和“郎”本應(yīng)輕讀，通常不宜置于唱腔節(jié)奏的強(qiáng)拍位置。但詞中“強(qiáng)”和“郎”作為詞拍的第一個(gè)音一般會(huì)重讀，從這個(gè)角度來看又可位于強(qiáng)位置，譜例中也是這么處理的。但于會(huì)泳認(rèn)為，當(dāng)習(xí)慣重音和節(jié)拍重音位置一致時(shí)，節(jié)拍重音的作用是應(yīng)該肯定的，但是當(dāng)部分唱詞的節(jié)拍重音與習(xí)慣輕重音或特意輕重音發(fā)生沖突時(shí)，創(chuàng)腔者應(yīng)該根據(jù)唱詞的情感表達(dá)和整體音樂效果，靈活調(diào)整唱腔節(jié)奏，盡量擺脫節(jié)拍重音的束縛，以突出習(xí)慣輕重音或特意輕重音，使腔詞節(jié)奏更加合理，這更有利于語義以及情感的表達(dá)。因?yàn)楣?jié)拍重音不具備辨析語義的作用，而習(xí)慣輕重音有這種作用，因此如果在沖突時(shí)按照節(jié)拍重音來創(chuàng)腔，容易使聽眾聽不懂唱詞甚至聽錯(cuò)唱詞想表達(dá)的原本意思。［9］

（二）腔詞節(jié)奏段落關(guān)系

在探討民歌中唱腔與唱詞融合的過程時(shí)，不僅要精準(zhǔn)把握腔詞節(jié)奏中輕重音的變化規(guī)律，還需關(guān)注唱腔與唱詞在節(jié)奏段落上的相互作用。所謂“腔詞節(jié)奏段落關(guān)系”，即指唱腔中的樂逗、樂型與唱詞的詞逗、詞拍相結(jié)合所構(gòu)成的歌曲結(jié)構(gòu)部分［10］。在處理這種關(guān)系時(shí)，可借鑒于會(huì)泳先生提出的方法，采用單式或復(fù)式全跨，并適當(dāng)加入“無詞樂匯”。這涉及唱腔節(jié)奏段落可能出現(xiàn)的“破句”現(xiàn)象，一些小調(diào)中存在此類問題，而這些問題會(huì)直接影響歌曲的表達(dá)效果。因此，在創(chuàng)作與演唱中應(yīng)避免“拆散”“拆跨”等現(xiàn)象，努力實(shí)現(xiàn)腔詞關(guān)系的“全跨”，這種處理原則旨在使歌曲的節(jié)奏更加流暢、自然，富有表現(xiàn)力。

在吉林省漢族小調(diào)中，唱詞句式內(nèi)的詞逗劃分根據(jù)內(nèi)容意義和一定的程式規(guī)格進(jìn)行。

譜例7［11］：《賣餃子》第1—4小節(jié)

例如，小調(diào)《賣餃子》的七字唱詞“蔥絲蒜絲牛肉絲”，通?？蓜澐譃槭[絲|蒜絲|牛肉絲這三個(gè)詞逗，唱腔中的樂逗則根據(jù)旋律的發(fā)展和停頓進(jìn)行劃分。在理想的腔詞關(guān)系中，樂逗應(yīng)與詞逗相匹配，避免出現(xiàn)“拆跨”和“拆散”現(xiàn)象從而形成“破句”?！叭纭笔谴俪上囗橁P(guān)系的重要方式，如很多民歌中部分樂逗或樂型能夠全跨一個(gè)或多個(gè)詞逗，使腔詞節(jié)奏緊密結(jié)合，有助于聽眾理解唱詞內(nèi)容，也使音樂結(jié)構(gòu)更加完整。然而在一些情況下，可能會(huì)出現(xiàn)“拆跨”和“拆散”的問題。比如某些小調(diào)在傳唱過程中，由于旋律的調(diào)整或演唱者的處理不當(dāng)，導(dǎo)致樂逗將詞逗拆破，破壞了唱詞的原有意義和語法結(jié)構(gòu)，影響了聽眾對(duì)唱詞的理解。或者在有的民歌唱詞中，在詞逗中插入襯詞使其被拆破，可能使唱詞的表達(dá)變得晦澀難懂。為解決這些問題，創(chuàng)腔者通常應(yīng)該采用調(diào)整旋律、改變樂逗劃分等方式，“改腔就詞”，將“拆跨”“拆散”改為“全跨”，以恢復(fù)腔詞的相順關(guān)系，提升小調(diào)的整體質(zhì)量。

譜例8［12］：《一遛遛到丈人家》第1—9小節(jié)

比如小調(diào)《一遛遛到丈人家》中的唱詞：我到|東山|去遛馬，一遛|遛到|丈人家。南北|風(fēng)啊|溜溜刮，刮開|窗簾|看見她。這首民歌的歌詞為七言句式，是二、二、三型的詞格，每句唱詞分為三個(gè)詞逗，唱詞中的腔詞結(jié)合原則也是相順關(guān)系，即“全跨”，四句都是復(fù)式全跨，即每個(gè)樂逗包含跨滿三個(gè)詞逗，各個(gè)樂逗又都包含兩個(gè)樂型，每個(gè)樂逗中的第一個(gè)樂型都跨兩個(gè)詞逗，第二個(gè)樂型跨一個(gè)詞逗。這樣的腔詞結(jié)合關(guān)系運(yùn)用合理，沒有破句現(xiàn)象，使唱詞更易于聽眾理解。

結(jié)" "語

吉林省漢族小調(diào)作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分，其腔詞關(guān)系的處理體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文通過分析唱詞中方言運(yùn)用、襯詞、疊詞、兒化音等語言特征，結(jié)合對(duì)腔詞節(jié)奏輕重關(guān)系和段落結(jié)構(gòu)的探討，揭示其語言表現(xiàn)力與音樂性的高度融合，闡釋唱腔與唱詞在節(jié)奏、結(jié)構(gòu)上的相互協(xié)調(diào)以適應(yīng)情感表達(dá)的需要，展現(xiàn)其獨(dú)特的情感表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。深入研究吉林省漢族小調(diào)的腔詞節(jié)奏關(guān)系，不僅有助于我們更好地欣賞和演唱這些作品，而且有利于挖掘其潛在的音樂價(jià)值，將其獨(dú)特的藝術(shù)特色融入新的音樂創(chuàng)作，進(jìn)而在推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的繁榮發(fā)展方面發(fā)揮重要作用。

在當(dāng)今文化多元化的背景下，深入研究和保護(hù)這一珍貴的音樂文化遺產(chǎn)，不僅有助于弘揚(yáng)地方文化特色，還能加強(qiáng)對(duì)地方音樂文化的保護(hù)和傳承，讓吉林省漢族小調(diào)這一民間藝術(shù)瑰寶在新時(shí)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。未來的研究應(yīng)進(jìn)一步關(guān)注吉林省漢族小調(diào)在現(xiàn)代社會(huì)中的活態(tài)傳承與創(chuàng)新實(shí)踐，使其煥發(fā)出新的生命力，為中國(guó)傳統(tǒng)音樂的繁榮與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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［9］ 于會(huì)泳.腔詞關(guān)系研究［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008：136—145.

［10］ 于會(huì)泳.腔詞關(guān)系研究［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2008：146.

［11］ 中國(guó)民間歌曲集成全國(guó)編輯委員會(huì)編.中國(guó)民間歌曲集成·吉林卷［M］.北京：中國(guó)ISBN中心出版社，1997：143.

［12］ 中國(guó)民間歌曲集成全國(guó)編輯委員會(huì)編.中國(guó)民間歌曲集成·吉林卷［M］.北京：中國(guó)ISBN中心出版社，1997：177.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）