［摘 要］ 本文對(duì)《走西口》與《大青山下》兩首作品進(jìn)行對(duì)比研究。兩首作品皆為“二人臺(tái)”風(fēng)格，結(jié)合個(gè)人演奏實(shí)踐，重點(diǎn)比較兩首樂曲在音樂特征上的異同及演奏技巧的運(yùn)用。文章共分為五部分：作曲家生平、“二人臺(tái)”音樂風(fēng)格、樂曲創(chuàng)作背景、兩首樂曲音樂特征對(duì)比與演奏技巧分析。

［關(guān)鍵詞］ 走西口；大青山下；二人臺(tái)；竹笛；李鎮(zhèn)

［中圖分類號(hào)］ J632.11" " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A " " " "［文章編號(hào)］ 1007-2233（2025）07-0120-03

一、作曲家生平

李鎮(zhèn)，山西省河曲縣人，一級(jí)演員，擔(dān)任中國(guó)竹笛專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事等職務(wù)。曾跟隨劉興漢、黃尚元等學(xué)習(xí)笛藝，1965年畢業(yè)于內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校。1994年，他創(chuàng)作的笛曲《走西口》入選臺(tái)北市第三屆國(guó)樂大賽初賽和決賽指定曲目［1］。

二、“二人臺(tái)”音樂風(fēng)格

二人臺(tái)是戲曲劇種，是民間的一種音樂表演形式，廣泛流傳于山西、河北以及陜西北部，成長(zhǎng)于內(nèi)蒙古中部地區(qū)。二人臺(tái)音樂的發(fā)源融合了各地區(qū)民間戲曲和地方民歌元素，具有強(qiáng)烈的感染力和濃郁的地方特色，其歌詞也多采用當(dāng)?shù)胤窖裕?］。

在二人臺(tái)戲曲音樂中笛子擔(dān)任著重要的角色，它是主要的伴奏樂器之一，而笛子能從伴奏角色逐漸走上獨(dú)奏舞臺(tái)，這也和“二人臺(tái)”音樂有著密不可分的關(guān)系。［3］。

二人臺(tái)音樂風(fēng)格的笛曲中，廣為流傳的有李鎮(zhèn)先生的《走西口》《大青山下》《鄂爾多斯的春天》，簡(jiǎn)廣易先生的《山村迎親人》，馮子存先生的《喜相逢》《萬年紅》《掛紅燈》等。這些曲目除需在情感處理上貼合二人臺(tái)素材背景與樂曲背景外，還存在一個(gè)共性特征——裝飾音的運(yùn)用。裝飾音是用于裝飾旋律的臨時(shí)音符，或通過特殊記號(hào)標(biāo)記需作裝飾性演奏的音符［4］。裝飾音多用來豐富曲調(diào)、增強(qiáng)樂曲特色與表現(xiàn)效果。在二人臺(tái)風(fēng)格的樂曲中，裝飾音使用得尤為頻繁，常見類型包括吐音、滑音、氣震音、歷音、花舌、垛音、飛指等。通過裝飾音的靈活運(yùn)用，既能深化二人臺(tái)音樂風(fēng)格的呈現(xiàn)，又能更細(xì)膩地抒發(fā)樂曲情感，引發(fā)聽眾共鳴，從而提升作品的傳播效果。

三、樂曲創(chuàng)作背景

（一）《走西口》

民間戲曲“二人臺(tái)”劇目《走西口》，描寫了清朝末年華北地區(qū)遭遇大旱，百姓食不果腹、民不聊生的境況。在此艱難處境下，人們?yōu)榍笊姹尘x鄉(xiāng)遠(yuǎn)走口外謀生。劇中以真摯的愛情面對(duì)現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)，寄托對(duì)美好生活的憧憬，展現(xiàn)夫妻期盼團(tuán)圓相聚的情感訴求。竹笛協(xié)奏曲《走西口》依據(jù)原著，由新婚、哭別、相送、盼望四個(gè)樂段組成。

（二）《大青山下》

《大青山下》是李鎮(zhèn)先生竹笛作品中極具內(nèi)蒙古草原風(fēng)格的代表作之一。樂曲取材于內(nèi)蒙古西部地區(qū)民間劇種“二人臺(tái)”戲曲音樂，產(chǎn)生于內(nèi)蒙古各族人民互幫互助、團(tuán)結(jié)奮斗的歷史背景中，具有鮮明的民族性與地域特征［5］。通過節(jié)奏明快的演奏，生動(dòng)展現(xiàn)大青山下民眾策馬馳騁、縱情歡歌的場(chǎng)景，傳遞出豪邁奔放的情感特質(zhì)?！岸伺_(tái)”風(fēng)格的融入使樂曲既充滿了質(zhì)樸的生活氣息，又真切地反映出當(dāng)?shù)厝嗣竦拇緲阈愿窈蜕屏计犯瘛?/p>

四、兩首樂曲音樂特征對(duì)比

對(duì)比《走西口》與《大青山下》兩首樂曲，筆者發(fā)現(xiàn)二者在音樂特征上的異同點(diǎn)如下表，并作簡(jiǎn)要分析。

（一）從曲作者看

《走西口》由南維德、魏稼稔、李鎮(zhèn)三人共同創(chuàng)作。其中南維德是作曲專業(yè)，同時(shí)也學(xué)習(xí)二胡；魏稼稔是作曲指揮專業(yè)，在該曲中負(fù)責(zé)的是交響樂配器等；李鎮(zhèn)是《走西口》的首演，他在笛子的發(fā)展上起著重要的作用，李鎮(zhèn)老師融合南派演奏技巧和北派創(chuàng)作風(fēng)格，同時(shí)吸納劉森演奏特色，使二人臺(tái)音樂呈現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)貌。

《大青山下》由南維德和李鎮(zhèn)于1979年合作創(chuàng)作，以二人臺(tái)音樂為創(chuàng)作素材。

（二）從樂曲類型和特點(diǎn)上看

《走西口》是一首竹笛協(xié)奏曲，敘事性較強(qiáng)，是標(biāo)題性的樂曲。全曲是在講述故事，訴說情感，描繪了“走西口”的部分生活與面貌，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景相貼切。

《大青山下》是一首獨(dú)奏曲，富有歌唱性，樂曲以贊頌、贊美為主，表達(dá)了對(duì)于綿延千里、物美糧豐的家鄉(xiāng)的贊美和生活在這片土地上兒女的深切情感。［6］

（三）從所用笛子和指法上看

《走西口》根據(jù)劇情需要使用不同調(diào)性風(fēng)格的笛子來充分展現(xiàn)劇情的戲劇性以及色彩變化，使用了D、小a、F、大bB調(diào)四支笛子，涵蓋了一支曲笛、兩支梆笛、一支低音笛。樂曲中運(yùn)用了兩種指法，分別是筒音作2和筒音作5。

《大青山下》全曲使用一支E調(diào)笛子來演奏，其音色特質(zhì)既能表現(xiàn)大青山壯闊的自然風(fēng)貌，也符合歌唱性的特點(diǎn)與情感。樂曲中運(yùn)用了兩種指法，分別是筒音作2和筒音作3。由于全曲只使用一支笛子，所以在樂曲轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)需要通過變換指法來實(shí)現(xiàn)。

（四）從簡(jiǎn)要的作品分析看

1.《走西口》全曲由五個(gè)部分構(gòu)成：引子—新婚—哭別—相送—盼望。

（1）引子部分（第1—5小節(jié)）：共5小節(jié)，僅5個(gè)音符（不含裝飾音），其中4個(gè)小節(jié)是帶有氣震音的長(zhǎng)音，用D調(diào)曲笛悲切地演奏，奠定了樂曲整體的情感基調(diào)，自然引入新婚樂段。

（2）新婚樂段（第6—128小節(jié)）：樂段由慢漸快，通過笛子與樂隊(duì)相競(jìng)奏展現(xiàn)新婚熱鬧而激動(dòng)的場(chǎng)景，營(yíng)造一種活潑愉快的氛圍。隨后使用聲音清脆尖銳的小a調(diào)梆笛演奏一段16小節(jié)干凈歡快的雙吐音過渡，并變化反復(fù)前段D調(diào)曲笛部分。第93—122小節(jié)是第6—35小節(jié)的變化反復(fù)，第二遍在音高和速度處理上發(fā)生變化。

（3）哭別樂段（第129—140小節(jié)）：隨著樂隊(duì)的鋪墊進(jìn)入到哭別的樂段，烘托出一種低沉而凄涼的氛圍，該樂段使用F調(diào)梆笛演奏，通過不規(guī)律的節(jié)奏型、花舌、滑音、氣震音、歷音和重音等演奏技巧來表達(dá)悲憤的、依依不舍的情感，描繪即將要開始“走西口”的畫面。

（4）相送樂段（第141—330小節(jié)）：采用bB調(diào)低音笛演奏，演奏時(shí)需營(yíng)造哀愁的、如泣如訴的感覺。旋律速度放慢，用氣支撐住，弱吹輕吹，強(qiáng)弱變化控制到位，娓娓道來，似訴說悲痛之事，展現(xiàn)憂愁涌上心頭的感受?；ㄉ?、滑音和氣震音的加入為旋律增添了愴然淚下的情感。較為快速的樂隊(duì)伴奏將旋律帶入F調(diào)梆笛，旋律線條規(guī)整，樂句間節(jié)奏型相似，每樂句的長(zhǎng)音都加了顫音或氣震音處理，增強(qiáng)了樂曲的鏗鏘情緒。華彩部分前有兩遍雙吐：第一遍雙吐部分展現(xiàn)激動(dòng)、憤恨的情緒，中間通過弦樂伴奏間隔；第二遍的雙吐情緒稍緩和、輕松，以漸慢的方式進(jìn)入華彩部分。華彩部分是自由散板，譜面音符看似簡(jiǎn)單卻飽含深情，技巧的運(yùn)用在無樂隊(duì)伴奏下充分展現(xiàn)，避免單調(diào)，更深刻地抒發(fā)華彩部分的情感。

（5）盼望樂段（第331—339小節(jié)）：該樂段又回到了D調(diào)曲笛演奏，在此之前有弦樂的間奏，正是相送樂段bB調(diào)低音笛演奏的旋律，間奏中的前一部分是樂隊(duì)伴奏，速度稍快，熱烈而激情地，后一部分是弦樂伴奏，速度慢下，低沉而委婉地，此處做了個(gè)對(duì)比，為樂曲最后的展望、對(duì)于未來的憧憬和向往做了充分的鋪墊。

2.《大青山下》全曲分為ABA三段式結(jié)構(gòu)：快板、慢板、快板再現(xiàn)。

（1）引子部分（第1—10小節(jié)）：引子部分是歡快而熱烈地，營(yíng)造出一種富有生機(jī)活力的氛圍，蘊(yùn)含著對(duì)大青山地區(qū)深深的熱愛與贊美之情。這種情感源于內(nèi)蒙古地區(qū)廣袤的草原、雄偉的山脈所孕育出的獨(dú)特的文化氣質(zhì)。

（2）A段（第11—42小節(jié)）：A段是明快、動(dòng)感強(qiáng)烈地，好似將聽眾帶到了大青山下，感受著大青山的熱鬧與歡快的場(chǎng)面。本段在裝飾音上使用了波音、滑音、氣震音等，在節(jié)奏型上運(yùn)用了大量的前八后十六、大切分、附點(diǎn)，聽覺效果十分跳躍、歡快。大切分的使用，正是二人臺(tái)音樂風(fēng)格的體現(xiàn)，將2/4拍的強(qiáng)弱規(guī)律進(jìn)行了改變，大切分的重音拍在時(shí)值為一拍的音符上，在聽覺上好似弱—強(qiáng)—弱，增添了該樂段的動(dòng)力感，顯得不呆板。

連接段（第43—62小節(jié)）：由16個(gè)小節(jié)的十六分音符雙吐段落和4個(gè)小節(jié)的連續(xù)兩音間滑音處理構(gòu)成。

變化發(fā)展的A’（第63—108小節(jié)）：在旋律上是優(yōu)美的、舒展的，在尾句作突慢處理，將2（re）無限延長(zhǎng)，配合花舌完美過渡至B段。

（3）B段（第109—129小節(jié)）：B段是抒情的行板，拍號(hào)由2/4拍轉(zhuǎn)為4/4拍，在速度上較A段慢了很多，樂曲通過強(qiáng)弱對(duì)比來使旋律不單調(diào)，在相同或相似的臨近樂句，很有層次感，不平鋪直敘。以悠揚(yáng)動(dòng)聽的音調(diào)描繪大青山壯麗寬闊的景象，展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣竦臒崆轱L(fēng)貌與文化風(fēng)情。

（4）A’段（第130—182小節(jié)）：A’段是A段的變化再現(xiàn)，通過“慢起漸快—加快—再加快”的速度處理，烘托出熱鬧的氛圍。臨近曲終時(shí)，使用了歷音、飛指和滑音的技巧，將樂曲的情緒推向高潮，短暫的停頓后旋律突慢，以長(zhǎng)音氣震音強(qiáng)收。

五、演奏技巧的運(yùn)用

（一）吐音

吐音技術(shù)主要考驗(yàn)演奏者舌頭控制能力。在《走西口》和《大青山下》中，吐音處理均需保持干凈利落、輕巧靈動(dòng)，避免拖沓或滯重。例如，《走西口》中新婚樂段小a調(diào)演奏部分（第65—80小節(jié)），16小節(jié)連續(xù)十六分音符的雙吐要求演奏者的舌頭和手指的靈活性，舌頭和手指應(yīng)協(xié)調(diào)配合，舌頭的吐音應(yīng)輕盈，手指應(yīng)放松；《大青山下》連接段（第43—62小節(jié)），也是連續(xù)的雙吐音需吹奏清晰、輕快而有力度，重音位置應(yīng)稍強(qiáng)調(diào)出來，同時(shí)手指也不能過于僵硬，應(yīng)避免舌頭與手指配合失調(diào)造成吐音不清晰等問題。

《大青山下》B段（第109—129小節(jié)）慢板部分大量、頻繁地使用吐音，除個(gè)別音外，幾乎每一拍的音頭均需吐奏。此處的吐音力度不能過重，過重的吐音會(huì)破壞旋律線條的連貫性。該段落與《我是一個(gè)兵》等強(qiáng)調(diào)頓挫感的吐音樂曲不同，其核心仍在于保持悠揚(yáng)旋律的歌唱性。在指法上也需注意，筒音作3指法相較于筒音作2指法加大了難度，半孔音出現(xiàn)的頻率大大提高，因此需要特別注意半孔音的音準(zhǔn)問題。尤其是在這一部分既需要注意長(zhǎng)旋律線條的完整性，又需要注意吐音的輕重，加上半孔音的不易吹準(zhǔn)，為演奏者加大了難度，對(duì)演奏者的水平要求也較高。

（二）滑音

滑音的重點(diǎn)在于手指的靈活性?；舨皇呛?jiǎn)單的按指、抬指，更多的是“抹”的動(dòng)作。例如，《走西口》中第23—25、110—112小節(jié)，《大青山下》的第55—58小節(jié)，都是1（do）和6（la）兩音間的滑音。此處1（do）應(yīng)使用半孔以便與6（la）形成雙指上滑與下滑。演奏時(shí)左右食指和中指需同步沿笛孔上滑，直到左手食指按到1（do）音的音高位置，滑動(dòng)時(shí)根據(jù)音符時(shí)值控制?；魬?yīng)不黏且富有彈性，滑的同時(shí)應(yīng)配合舌部輕吐，每滑一次迅速補(bǔ)氣，并且要注意1（do）的音高。

（三）氣震音

氣震音通過腹部振動(dòng)產(chǎn)生，多用于時(shí)值較長(zhǎng)的音符，其波動(dòng)頻率與振動(dòng)幅度隨音符的時(shí)值、樂曲的情感等而定，是情感表達(dá)與塑造音樂風(fēng)格的重要手段。

在《走西口》中引子部分的長(zhǎng)音6（la）長(zhǎng)達(dá)八拍的氣震音，是由演奏者將氣息下沉，利用丹田發(fā)力，用中速振動(dòng)腹部，以此奠定全曲悲涼的情緒，將聽眾們盡快帶入到樂曲的情感中；第155小節(jié)的歷音加大氣顫音，演奏者在演奏氣震音時(shí)頻率需慢一些，但震動(dòng)的幅度要大，以此來表達(dá)相送時(shí)哀愁、痛苦的情感。

在《大青山下》的A段中出現(xiàn)的四拍長(zhǎng)音5（sol）均運(yùn)用了氣震音。李鎮(zhèn)先生在講座中強(qiáng)調(diào)，此處氣震音的振動(dòng)頻率是定值，并非隨意發(fā)揮，演奏者要控制前三拍每拍振兩次，最后一拍減為一次。這樣才能達(dá)到更好的音樂效果，凸顯氣震音的渲染效果。

（四）花舌

花舌作為裝飾音技法，在樂曲中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，既可以表達(dá)喜慶歡樂，也可以表達(dá)惋惜痛苦。

《走西口》引子部分通過花舌6（la）-#5（#sol）-6（la）的銜接推動(dòng)了樂思發(fā)展，強(qiáng)化了悲涼惋惜的情感表達(dá)；盼望樂段的花舌，為樂曲增添了平緩，表達(dá)了對(duì)未來抱有期待的美好之情。

《大青山下》中花舌技巧同樣為樂曲增添了優(yōu)美、抒情的特質(zhì)，通過細(xì)膩的音色波動(dòng)勾勒出草原風(fēng)光的壯美畫卷。

結(jié)" "語

從上述分析可見，李鎮(zhèn)先生的笛曲《走西口》和《大青山下》取材于二人臺(tái)民間劇種，將二人臺(tái)音樂風(fēng)格通過笛子旋律融入樂曲。裝飾音的運(yùn)用顯著增強(qiáng)了二人臺(tái)藝術(shù)特色，既烘托情感氛圍，又精準(zhǔn)契合創(chuàng)作背景，為聽眾們描繪出鮮活生動(dòng)的音樂圖景。

參考文獻(xiàn)：

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［6］ 馬海婷.鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情——竹笛曲《大青山下》淺析［J］.戲劇之家，2022（01）：67-68.

（責(zé)任編輯：莊" 唯）