劉海粟先生作為中國(guó)新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者與現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人，其藝術(shù)生涯本身便是一部恢宏的時(shí)代畫卷。少年時(shí)就嶄露出繪畫天賦的他，17歲便與友人共同創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院（后更名為上海美術(shù)專科學(xué)校）并執(zhí)掌校政；中年歷經(jīng)時(shí)代烽煙，仍與美專風(fēng)雨同舟；晚年更將畢生創(chuàng)作及個(gè)人收藏悉數(shù)公諸于世，以赤子之心構(gòu)筑中國(guó)美術(shù)的精神高地。

為致敬這位以藝術(shù)為生命底色的先驅(qū)，以其姓名命名的劉海粟美術(shù)館自1995年3月16日落成開放以來(lái)，已走過(guò)三十載。在劉海粟先生誕辰129周年暨美術(shù)館建館30周年之際，“三十——?jiǎng)⒑Ｋ诿佬g(shù)館建館30周年紀(jì)念展”盛大啟幕，以“天行健、游于藝、觀滄海、合萬(wàn)象”將展覽劃分為四大敘事維度，譜寫出了美術(shù)館與時(shí)代同頻共振的悠長(zhǎng)樂(lè)章。

第一篇章“天行健”以先生捐贈(zèng)的館藏珍品為主軸展開，1919年自海外攜歸的《溪山幽居圖》前，參觀者們駐足細(xì)品宋元山水的筆墨沉韻；先生親自創(chuàng)作的《四行倉(cāng)庫(kù)》以明亮暖色調(diào)渲染悲壯史詩(shī)，《外灘風(fēng)景》則以印象派筆觸勾勒上海這座城市的新生，兩件以上海為母題的作品，恰似歷史與當(dāng)下的對(duì)話。蔡元培手書“得心應(yīng)手”、胡適饋贈(zèng)自創(chuàng)詩(shī)句等名人墨跡，更以文人雅誼重現(xiàn)先生當(dāng)年廣結(jié)藝緣的格局。

第二篇章“游于藝”則展現(xiàn)美術(shù)館作為文化樞紐的開放性——列賓美術(shù)學(xué)院饋贈(zèng)的《漁汛》《布加喬夫》等畫作，成為跨文化對(duì)話的視覺(jué)憑證；共同展出的當(dāng)代中國(guó)畫家的精品力作，亦在此形成跨越時(shí)代與地域的藝術(shù)和聲。

第三篇章“觀滄?！闭箯d堪稱最富活力的場(chǎng)域，青年藝術(shù)家以雕塑、實(shí)驗(yàn)性繪畫等多元形式，詮釋著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)新精神，布展動(dòng)線中流動(dòng)的青春能量，恰是先生辦學(xué)初心的當(dāng)代傳承。

第四篇章“合萬(wàn)象”的史料陳列，則以建館文獻(xiàn)、展覽檔案、學(xué)術(shù)成果構(gòu)成時(shí)光坐標(biāo)，那面記載著30年收藏脈絡(luò)的書墻，既是美術(shù)館成長(zhǎng)的年輪，更是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育薪火相傳的見(jiàn)證。

三十載風(fēng)雨兼程，劉海粟美術(shù)館始終以先生“閎約深美”的治學(xué)精神為指引。從館藏體系的精心構(gòu)建，到跨文化交流的持續(xù)推進(jìn)，再到青年力量的悉心培育，美術(shù)館不僅是一座對(duì)先驅(qū)者致敬的藝術(shù)殿堂，更是一艘承載著“以美育人”理想的小船，在藝術(shù)的海洋中揚(yáng)起它堅(jiān)定的帆。