我是先讀過劉西北的小說然后才見了他。

初讀劉西北的小說，就覺得這是個會編故事、會講故事的人；見了他，又覺得這是個老實人，話不多，甚至有些木訥。但我并不覺得矛盾。一個好作家，往往看著老實、而實際不老實。

做人要老實，寫小說不能太老實。寫小說太老實，就編不好故事、也講不好故事。

洛陽和南陽，都把故事叫“瞎話兒”，把講故事叫“噴瞎話兒”。“瞎話兒”比“實話”有趣、有意思，就在于“瞎話兒”是虛構的，明知是虛構的，卻信以為真，聽得津津有味，就在于一個“噴”字，不一定是生活真實，卻又遵循著必然律和可然律，讓人寧信其有，這就是“噴”的本事。

小說的根本，首先是故事。一個好故事，起碼要完整、可信，邏輯嚴絲合縫、能夠自圓其說。七姐的故事就是這么一個好故事。她老公張糧油跟一個女店員偷情、然后私奔了，七姐很生氣，后果很嚴重，所以磨刀霍霍、精心策劃、發(fā)誓要劈了這對狗男女。故事本身就很吸引人—多少沾點“私情”的故事都吸引人，何況馬上就要“行兇殺人”了——一下子就把讀者吸引了。

但好故事還不等于好小說。小說是講故事的藝術，重在一個“講\"字。先后順序，拐彎抹角，輕重緩急，遣詞造句…講得好，就引人入勝，講不好，就味同嚼蠟。七姐是從磨刀開始的，然后是打聽老公跟女店員的去向，安排自己的后事，然后，就付諸行動了。這是小說的主線，或者叫情節(jié)，情節(jié)就像扯起了一根晾衣繩。但僅此肯定不行，還得有細節(jié)，細節(jié)就像搭在繩子上的衣物，長裙短褂，外罩內衣，有了這些細節(jié)，小說才豐滿生動，才會讓人想入非非。譬如張糧油與女店員是如何勾搭成奸的，秦彩票和劉保安是如何又為何包庇那對“狗男女”的，七姐是如何探知“狗男女”行蹤的，人們如何看熱鬧不嫌事小，劉保安如何凱觸七姐而有賊心沒賊膽…諸如此類，既是故事的組成部分、讓小說充滿煙火味而變得可讀可信，又是講故事的技巧，讓小說充滿張力。循著那根晾衣繩往前走，情節(jié)在發(fā)展，卻突然拐彎了，拐一個彎又拐一個彎，這就出彩了——或讓人恍然大悟：哦，原來是這么回事??！或造成懸念，讓人欲罷不能：接下來呢？接下來會怎樣呢？

七姐終于找到那對“狗男女”了，故事的高潮到來了。當七姐把菜刀架到張糧油脖子上時，她看到了女店員懷里的嬰兒，清澈的眼神和溫暖的笑容，讓七姐難以下手。但不殺又難平心頭之恨，她決定砍張糧油三刀—妙在，她沒有砍向張糧油的脖子，而是砍向了地上張糧油的影子；更妙的是，她只砍了兩刀，第三刀留給了女店員，他日，若張糧油負了女店員，讓女店員替她砍下這第三刀—真讓人拍案叫絕！

我的手已經舉起來了，卻沒有拍下去。因為我發(fā)現(xiàn)后面還有內容，便舉著手往下看。終究沒有拍下去。后面的內容多少有點續(xù)貂、添足之嫌……

嘆口氣，緩緩把手放下。