民間旋律作為民族音樂文化的重要載體，蘊含著豐富的歷史積淀與地域特色，展現(xiàn)了不同地域人民的情感世界與審美追求。在當(dāng)代音樂創(chuàng)作與改編中，民間旋律不僅被廣泛運用于器樂、聲樂作品之中，更成為合唱藝術(shù)中極具生命力的重要題材。

一、民間旋律題材在基礎(chǔ)合唱曲式中的音樂特征

（一）音階、調(diào)式與節(jié)奏特征分析

民間旋律的音階與調(diào)式呈現(xiàn)出鮮明的民族特色。五聲音階在中國民間音樂中運用廣泛，由宮、商、角、徵、羽五個音構(gòu)成，由于缺少半音和三整音使得旋律具有柔和、婉轉(zhuǎn)的特質(zhì)，如江南民歌旋律細(xì)膩流暢，在合唱曲式中能營造出溫馨、舒緩的氛圍；七聲音階則在部分地區(qū)民歌中出現(xiàn)，加入偏音豐富旋律色彩使音樂情感表達(dá)更為多樣。調(diào)式方面徵調(diào)式和羽調(diào)式較為常見，徵調(diào)式常展現(xiàn)出明朗、歡快的風(fēng)格，羽調(diào)式則偏向抒情、哀怨，為合唱創(chuàng)作提供了差異化的情感基調(diào)。節(jié)奏特征上民間旋律往往富有生活氣息，許多勞動號子節(jié)奏規(guī)整有力，以配合集體勞作的步伐，在合唱中能展現(xiàn)出強(qiáng)烈的律動感與凝聚力；山歌的節(jié)奏則相對自由，常出現(xiàn)延長音、切分節(jié)奏等，體現(xiàn)了民間音樂的隨性與灑脫，在合唱中能夠塑造出靈動多變的音樂形象。

（二）旋律走向與情感表達(dá)

民間旋律中的旋律走向與情感表達(dá)密不可分，上行旋律常常用于傳遞積極、激昂的情緒，當(dāng)音符不斷向上攀升時，如同燃起的希望之火展現(xiàn)出蓬勃的生命力與奮進(jìn)的力量；下行旋律則傾向于表達(dá)悲傷、思念等較為深沉的情感，音符緩緩下落仿佛是淚水滴落，或是思緒沉入心底。波浪式旋律走向模擬自然萬物的起伏變化，在民間旋律中頻繁出現(xiàn)，通過音高的高低波動生動描繪出山水的連綿、生活的波瀾，細(xì)膩地展現(xiàn)出復(fù)雜的情感變化，讓聽眾在旋律的起伏中感受世間百態(tài)，使民間旋律情感層次更豐富、藝術(shù)感染力更強(qiáng)。

二、民間旋律題材在基礎(chǔ)合唱曲式中的變奏運用技法分析

（一）節(jié)奏變奏

節(jié)奏變奏可以賦予民間旋律新活力?；A(chǔ)合唱曲式中，改變民間旋律原有的節(jié)奏型，能塑造出截然不同的音樂形象與情感氛圍，如將原本舒緩悠長的民間旋律節(jié)奏進(jìn)行壓縮，縮短音符時值使節(jié)奏變得緊湊密集，讓音樂風(fēng)格從抒情轉(zhuǎn)向活潑激昂。以陜北民歌為例，把其悠長的敘事性節(jié)奏改為快速的十六分音符節(jié)奏組合時，合唱作品瞬間充滿了熱情奔放的力量，仿佛展現(xiàn)出陜北人民載歌載舞的熱鬧場景。而改變節(jié)奏的重音位置或增加切分節(jié)奏能打破傳統(tǒng)節(jié)拍的平穩(wěn)感，創(chuàng)造出獨特的韻律。一些江南民歌原本節(jié)奏平穩(wěn)，合唱改編時加入切分節(jié)奏使音樂產(chǎn)生搖擺、靈動的效果，增強(qiáng)了旋律的趣味性與新鮮感。節(jié)奏變奏中還可運用節(jié)奏的疏密對比，合唱的不同聲部采用不同的節(jié)奏型，一個聲部保持原有的節(jié)奏框架，其他聲部以更為細(xì)碎或舒展的節(jié)奏與之配合，豐富音樂的層次感。

（二）調(diào)性變奏

調(diào)性變奏在基礎(chǔ)合唱曲式中通過改變民間旋律的調(diào)性實現(xiàn)音樂色彩與情感的轉(zhuǎn)換。最常見的調(diào)性變奏方式是移調(diào)，將旋律從原調(diào)移至其他調(diào)上，如將一首原本在C大調(diào)上明朗歡快的民間旋律移至a小調(diào)，音樂色彩會瞬間變得柔和、憂郁，情感表達(dá)也從積極轉(zhuǎn)向委婉深沉。

轉(zhuǎn)調(diào)在合唱中指從一個調(diào)式自然過渡到另一個調(diào)式，能夠營造出戲劇性的音樂效果，在一些篇幅較長的民間旋律合唱作品中，先以主調(diào)呈現(xiàn)旋律主題，發(fā)展過程中逐漸向?qū)僬{(diào)或關(guān)系調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使音樂在保持統(tǒng)一的基礎(chǔ)上不斷產(chǎn)生新的變化與張力。調(diào)式交替在融合東西方音樂元素的合唱改編中應(yīng)用廣泛，將五聲民族調(diào)式與西方大小調(diào)體系相互轉(zhuǎn)換能創(chuàng)造出獨特的音樂色彩，例如一首江南民歌合唱中以羽調(diào)式呈現(xiàn)委婉含蓄的主題，在發(fā)展段落交替至小調(diào)使原本溫婉的旋律增添一絲憂郁氣質(zhì)，隨后又回歸羽調(diào)式，通過調(diào)式的游移與對比細(xì)膩地展現(xiàn)出情感的起伏變化。調(diào)性變奏通過移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)式交替等手法為基礎(chǔ)合唱曲式注入無限的創(chuàng)作可能，讓傳統(tǒng)民間音樂在現(xiàn)代合唱藝術(shù)中煥發(fā)新的生機(jī)。

（三）織體變奏

織體變奏可以改變基礎(chǔ)合唱曲式中的音響效果與表現(xiàn)形式。合唱創(chuàng)作中單聲織體以清晰的旋律線條呈現(xiàn)民間音樂的原始風(fēng)貌，適合展現(xiàn)民間旋律質(zhì)樸、純粹的特質(zhì)，轉(zhuǎn)變和聲織體是在旋律基礎(chǔ)上添加和聲伴奏聲部，使音響層次更豐富、更具立體感，例如一首簡單的山歌改編為合唱時，在旋律下方加入和聲性的低音聲部與和聲填充聲部，原本單薄的旋律即刻變得厚重，能夠更好地表達(dá)出歌曲的情感深度。復(fù)調(diào)織體的運用則增強(qiáng)了合唱的表現(xiàn)力，復(fù)調(diào)織體中多個旋律線條同時進(jìn)行，相互交織、呼應(yīng)，以民間旋律為基礎(chǔ)，不同聲部可采用不同的旋律變奏形式，而各聲部既獨立又統(tǒng)一，營造出豐富的音響效果與復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)，為聽眾帶來多層次的聽覺體驗。

（四）對位變奏

對位變奏在基礎(chǔ)合唱曲式中通過聲部間的旋律組合與變化，賦予民間旋律新的生命力。模仿對位在合唱曲式中是一種常見手法，一個聲部呈現(xiàn)民間旋律主題后，其他聲部在不同的時間點以相同或相似的旋律進(jìn)行模仿，形成此起彼伏的呼應(yīng)效果，突出民間旋律的主題特征。對比對位則強(qiáng)調(diào)不同聲部旋律之間的差異與對比，各聲部采用不同的節(jié)奏、音高、旋律走向，相互配合、補充。民間旋律合唱中，一個聲部保持原旋律的抒情特質(zhì)，另一個聲部則以活潑跳躍的旋律與之形成對比，可以豐富音樂的表現(xiàn)力，使得聲部之間形成碰撞與融合，民間旋律在合唱曲式中得以從不同角度展現(xiàn)，從而提升作品的藝術(shù)感染力與整體表現(xiàn)力。

三、民間旋律在基礎(chǔ)合唱曲式中的變奏應(yīng)用案例

（一）以《茉莉花》為主題的節(jié)奏型變奏合唱 分析

《茉莉花》作為中國民間音樂中極具代表性的旋律，憑借其簡潔優(yōu)美的旋律線條與舒緩自然的節(jié)奏韻律，成功描繪出江南水鄉(xiāng)特有的溫潤氛圍與茉莉花清雅芬芳的意境。原曲以舒展的四分音符與八分音符為主，節(jié)奏平穩(wěn)流暢，旋律悠揚柔美，極富抒情性，合唱改編中作曲者通過節(jié)奏型的多樣化變奏，賦予這一傳統(tǒng)民間旋律全新的藝術(shù)面貌，使《茉莉花》在保持原有意境的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出更為豐富的表現(xiàn)力與感染力。節(jié)奏速度的處理上，改編者常常有意加快整體節(jié)奏，將原本悠長的音符時值縮短，例如將四分音符、八分音符替換為連續(xù)的十六分音符，這種節(jié)奏型的緊湊化處理使旋律的行進(jìn)速度顯著提升，賦予音樂以輕快、跳躍的動感，原本溫婉抒情的氣質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榛顫婌`動的風(fēng)格，這種變化仿佛勾勒出一群少女在茉莉花叢中追逐嬉戲、歡笑跳躍的畫面，使得作品充滿了青春氣息與生命活力，形成了鮮明的藝術(shù)對比與情緒層次。切分節(jié)奏的巧妙運用是《茉莉花》合唱變奏中的另一大亮點。切分節(jié)奏打破了原曲中較為均勻的節(jié)奏格局，作曲者通過調(diào)整重音位置，制造出一種微妙的搖擺感和律動感，增添了旋律的趣味性與節(jié)奏的張力，聽眾在聆聽時仿佛可以感受到茉莉花在微風(fēng)中輕盈搖曳的姿態(tài)，音樂與畫面之間建立了自然流暢的聯(lián)想橋梁。節(jié)奏的疏密對比在合唱編排中被精心設(shè)計，豐富了《茉莉花》的音樂層次與空間感。合唱的不同聲部采用差異化的節(jié)奏型安排，高聲部通常以密集而快速流動的節(jié)奏型推進(jìn)，如連續(xù)的十六分音符、裝飾音型，形成光亮、靈動的音響質(zhì)感，中聲部和低聲部則保持相對舒展、穩(wěn)重的節(jié)奏推進(jìn)，多以四分音符、附點節(jié)奏型支撐，起到托舉與映襯的作用。

（二）基于《小河淌水》的織體重構(gòu)與聲部變奏

《小河淌水》是一首經(jīng)典的云南民歌，旋律空靈悠遠(yuǎn)，基礎(chǔ)合唱曲式中通過織體重構(gòu)與聲部變奏能讓這首歌曲的藝術(shù)感染力得到升華。合唱改編中引人和聲織體，為原本單線條的旋律增添了飽滿的和聲色彩，拓展了音響的縱深與廣度。歌曲開篇往往采用單聲部織體，以最簡約質(zhì)樸的方式模擬出夜幕下寧靜河畔的清澈與空靈，給人以純凈、靜謐的直觀感受；隨著音樂的推進(jìn)逐漸引入多聲部和聲，旋律下方配置柔和、舒展的和弦支撐，形成如同夜空中星辰點綴般的綿密光暈，使整體音樂更具空間感與立體感。由單聲部向多聲部的漸進(jìn)式織體變化，拓展了音樂的縱深感并暗示了情感由內(nèi)斂到飽滿、由平靜到充盈的自然流動過程，巧妙地烘托出歌曲情緒的遞進(jìn)與情境的變化。歌曲的中段合唱編排巧妙地運用了復(fù)調(diào)織體的技法，不同聲部以模仿與對位的方式交替呈現(xiàn)旋律片段，形成彼此呼應(yīng)、此起彼伏的回響效果。高聲部、次高聲部、中聲部以微小錯落的時間差模仿主旋律線條，既相互獨立又彼此融合，低聲部則以緩慢推進(jìn)的對位旋律或持久音支撐整體音響結(jié)構(gòu)，賦予音樂一種既流動又穩(wěn)固的質(zhì)感，復(fù)調(diào)織體的運用形象地描繪出山谷間小河蜿蜒流淌、光影交錯、回聲蕩漾的畫面，聽覺上既細(xì)膩又富有動感，使聽眾仿佛穿行在月色朦朧、微風(fēng)輕拂的云南山野之間，感受到音樂中自然與人文景觀交融的詩意氣息。

四、結(jié)語

綜上所述，民間旋律題材合唱曲式應(yīng)合理應(yīng)用節(jié)奏、調(diào)性、織體、對位等變奏技法，提高音樂的感染力。本文以民間旋律題材在基礎(chǔ)合唱曲式中的變奏運用為研究對象，選取《茉莉花》《小河淌水》這樣具有代表性的民間旋律改編作品為例，總結(jié)民間旋律在合唱形式中的創(chuàng)新路徑，以期為當(dāng)代合唱藝術(shù)的發(fā)展提供參考。

［作者簡介]秦佩如，女，漢族，江蘇徐州人，就職于南京師范大學(xué)附屬中學(xué)燕子磯新城學(xué)校小學(xué)部，本科，研究方向為小學(xué)音樂。