隨著動(dòng)畫電影《筑夢奇跡》（Drommebyggerne）成功獲得第93屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片提名，丹麥動(dòng)畫首次被這一極具世界影響力的電影類獎(jiǎng)項(xiàng)垂青。無獨(dú)有偶，另一部丹麥動(dòng)畫紀(jì)錄片《逃亡》（Flee）于2021年再獲同一獎(jiǎng)項(xiàng)提名，同時(shí)還獲得動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長片獎(jiǎng)在內(nèi)的20多個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。一時(shí)間，丹麥動(dòng)畫以其深刻的敘事表達(dá)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格躍入大眾視野。提及丹麥的本土動(dòng)畫形象，基于樂高經(jīng)典造型衍生而出的樂高小人仔群像，則更為人津津樂道。這不禁讓人思考，丹麥這個(gè)地處斯堪的納維亞半島的“童話王國”，是如何推進(jìn)自身動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)持續(xù)煥發(fā)勃勃生機(jī)的。

一、強(qiáng)化多元政策驅(qū)動(dòng)引導(dǎo)

作為斯堪的納維亞文化的杰出代表之一，丹麥憑借其溫和宜人的海洋性氣候和得天獨(dú)厚的地理環(huán)境，在世界宜居國家排名中名列前茅。這一優(yōu)渥的自然環(huán)境，不僅為民眾打造了理想的生活空間，更成為了吸引全球高素質(zhì)人才長居于此的“金字招牌”，這也為丹麥動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)近些年的高速發(fā)展提供了良好的外在條件。基于這一優(yōu)勢，丹麥政府秉持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，通過制定相關(guān)法律法規(guī)、構(gòu)建完善的組織架構(gòu)以及設(shè)立專項(xiàng)基金等多維度措施，為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)營造出一個(gè)全面向好的發(fā)展環(huán)境。

自上世紀(jì)60年代以來，丹麥政府便踏上了探索與完善其移民政策體系的道路。然而，隨著移民群體的不斷壯大，移民問題漸趨嚴(yán)重。2002年，丹麥政府設(shè)立移民與融合部，《外國人法案》的動(dòng)態(tài)修訂成為了該部門的重要工作。在給予移民群體更多法律保障的前提下，越來越多的海外動(dòng)畫人才選擇旅居丹麥，為丹麥動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)興起注入了強(qiáng)勁動(dòng)力，比如憑借動(dòng)畫電影《卵》（Egg）獲得昂西國際動(dòng)畫電影節(jié)處女作獎(jiǎng)的法裔動(dòng)畫導(dǎo)演瑪?shù)倌取に箍ㄅ妍悾粓?zhí)導(dǎo)動(dòng)畫電影《神奇玩偶》（Sipsik）的愛沙尼亞裔動(dòng)畫導(dǎo)演梅利斯·阿魯萊普和創(chuàng)作動(dòng)畫電影《邪惡科特》（Kurtblirgrusom）的挪威裔動(dòng)畫導(dǎo)演拉斯姆斯·西弗特森等。

移民政策的制定在助推構(gòu)建多元化人才方面扮演著舉足輕重的角色，而文化政策的實(shí)施在引導(dǎo)文化資源合理配置、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)以及提升文化創(chuàng)新能力方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。1961年，丹麥政府主導(dǎo)成立文化部，在文化部初期確立的文化政策中包括了兩個(gè)核心目標(biāo)：一是加速文化民主化進(jìn)程，通過拓寬文化啟蒙的廣度，增加傳統(tǒng)文化機(jī)構(gòu)布局，并推廣多元化的文化表現(xiàn)形式；二是助力社會(huì)邊緣群體及移民群體構(gòu)建身份認(rèn)同，加速其融入社會(huì)的步伐，進(jìn)而提升勞動(dòng)力市場整體效能。文化部于1964年頒布了新版《電影法》（Filmloven），該法案首次將電影事業(yè)納入國家財(cái)政預(yù)算范疇，彰顯出政府對于發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的堅(jiān)定決心。1982年丹麥政府對《電影法》進(jìn)行修訂，明確了電影制作資金中必須有 25% 的比例專門用于支持包括動(dòng)畫在內(nèi)的以兒童和青少年為受眾對象的影視創(chuàng)作。之后《電影法》又修訂加入了“ 50/50 計(jì)劃”，該計(jì)劃指出政府管理機(jī)構(gòu)提供最高可達(dá)制作成本 50% 的資金支持，之后在1997年更新的版本中這一比例上調(diào)至 60% 。該專項(xiàng)資金的設(shè)立，極大緩解了動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的制作開支，為動(dòng)畫項(xiàng)目的平穩(wěn)推進(jìn)提供強(qiáng)有力支持。除了頒布《電影法》，文化部還從1999年開始推出以四年為一周期的“電影協(xié)議”（Filmaftale），該協(xié)議明確了在特定領(lǐng)域所要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)、具體措施建議和電影產(chǎn)業(yè)預(yù)算。在最新推出的《2024-2027年電影協(xié)議：打造電影強(qiáng)國》中，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了要把丹麥文化推向世界，著力支持丹麥制片人參與國際聯(lián)合創(chuàng)作，并且對不同投資額度的作品做到靈活資助，合理分配，實(shí)現(xiàn)扶持的全覆蓋。

二、提升產(chǎn)業(yè)扶持機(jī)制效能

文化政策是丹麥動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)穩(wěn)健發(fā)展的基石，而推動(dòng)這些政策實(shí)施，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)扶持效能最大化則離不開相關(guān)機(jī)構(gòu)的保駕護(hù)航。在《電影法》頒布之后，丹麥政府踐行“一臂之距”②的分權(quán)管理理念，設(shè)立了“丹麥電影協(xié)會(huì)”（DFI），該協(xié)會(huì)的核心使命在于提升包括動(dòng)畫在內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作質(zhì)量與文化內(nèi)涵，鞏固丹麥電影在國內(nèi)外市場的競爭力。其工作主要側(cè)重在兩方面：一方面，協(xié)會(huì)通過引入專業(yè)評估機(jī)制，對前期籌備的電影作品進(jìn)行評估，確保資金有效配置；另一方面，協(xié)會(huì)聚焦電影與動(dòng)畫遺產(chǎn)的數(shù)字化修復(fù)與保存、流媒體平臺(tái)的推廣以及針對年輕觀眾的教育活動(dòng)。

為優(yōu)化產(chǎn)業(yè)扶持政策的實(shí)施效率，電影協(xié)會(huì)制定了多項(xiàng)扶持計(jì)劃對優(yōu)秀作品進(jìn)行精準(zhǔn)補(bǔ)貼，“市場運(yùn)作規(guī)制”（Markedsordningen）就是其中一項(xiàng)重要的扶持計(jì)劃。該計(jì)劃面向具備廣泛關(guān)注度、展現(xiàn)大眾文化風(fēng)貌或塑造經(jīng)典文藝形象的商業(yè)動(dòng)畫作品進(jìn)行資助，并對劇本的故事性、視聽效果和市場吸引力等方面進(jìn)行專業(yè)性評估。例如，動(dòng)畫電影《方格忍者》三部曲（TernetNinja）在2017年至2021年間共獲得“市市場運(yùn)作規(guī)制”提供的超1.4億丹麥克朗的資金支持[2。該系列作品也不負(fù)眾望，《方格忍者1》在2018年上映時(shí)就吸引了上百萬觀眾進(jìn)到影院觀影，截至2023年底，通過電影院、購買／租賃、流媒體和電視等途徑產(chǎn)生的觀看人數(shù)超260萬；《方格忍者2》則在2021年成為了年度票房最高的本土動(dòng)畫電影。此外，電影協(xié)會(huì)還推出了一項(xiàng)“新丹麥銀幕”計(jì)劃，該計(jì)劃主要面向首次執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫影片的職業(yè)制片人，針對低預(yù)算動(dòng)畫項(xiàng)目的開發(fā)與制作[，尤其鼓勵(lì)突破傳統(tǒng)界限的創(chuàng)作方式。根據(jù)丹麥動(dòng)畫協(xié)會(huì)的報(bào)告統(tǒng)計(jì)：2014至2021年間，電影協(xié)會(huì)通過這一計(jì)劃為相關(guān)動(dòng)畫電影創(chuàng)作資助超2500萬丹麥克朗，其中就包括榮獲丹麥羅伯特獎(jiǎng)最佳兒童／青少年電影提名的動(dòng)畫影片《沙布霍爾姆》（Shabholm）。電影協(xié)會(huì)還制定了一個(gè)“電影專員”計(jì)劃（Konsulentordningen），重點(diǎn)扶持探索藝術(shù)邊界和富有創(chuàng)新精神的動(dòng)畫作品。該計(jì)劃中的電影專員扮演指導(dǎo)性角色，對動(dòng)畫項(xiàng)目的各個(gè)流程進(jìn)行指導(dǎo)，并在評估后對劇本創(chuàng)作、開發(fā)至制作各個(gè)環(huán)節(jié)提供資金扶持，入圍柏林國際電影節(jié)新生代兒童單元的動(dòng)畫電影《森林里的熊先生》（Denkampestorebjorn）就是在這一計(jì)劃“護(hù)航”之下誕生的優(yōu)秀作品。除此之外，電影協(xié)會(huì)還會(huì)為無法收回制作成本的動(dòng)畫公司最大限度地減輕財(cái)政負(fù)擔(dān)，助力其走出困境，促進(jìn)本土動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)持續(xù)穩(wěn)定健康發(fā)展。

除了國家層面的扶持計(jì)劃，地方上也廣泛設(shè)立非營利性基金，為本土動(dòng)畫提供更為豐沛的資金補(bǔ)助。作為西丹麥地區(qū)的重要影視基金，西丹麥基金已累計(jì)支持超過400部電影、動(dòng)畫、電視劇及其他多媒體項(xiàng)目。根據(jù)西丹麥基金會(huì)財(cái)務(wù)報(bào)告顯示，2019-2021年間基金會(huì)為丹麥影視作品提供超過9400萬克朗的投資[4，其中資助項(xiàng)目包括了兒童電影《穆格和他奇怪的大腦》（Muggeamp;hansmerkeligehjerne）、熱播動(dòng)畫劇集《怪物愛好狂》（MesterligeMonsterborn）以及獲得昂西國際動(dòng)畫電影節(jié)最佳影片提名的動(dòng)畫長片《羅薩和石精靈》（Roselilogstentrolden）等。而位于丹麥?zhǔn)锥嫉母绫竟饡?huì)主導(dǎo)的影視基金專注于投資具有國際潛力的本土動(dòng)畫作品，還有菲英島地區(qū)的菲英基金會(huì)則重點(diǎn)關(guān)注丹麥中部地區(qū)的電影制作，推動(dòng)蘊(yùn)含地域文化特色的動(dòng)畫作品創(chuàng)作。

同時(shí)，來自北歐與歐盟的電影基金會(huì)對丹麥電影行業(yè)也給予了充分支持。北歐電影與電視基金會(huì)以及歐盟的“媒介計(jì)劃”就為丹麥本土動(dòng)畫電影《丑小鴨和我》（TheUglyDucklingandMe）提供了充沛的資金補(bǔ)助。還有致力于提升歐洲文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競爭力的“創(chuàng)意歐盟計(jì)劃”，也為丹麥動(dòng)畫發(fā)展提供“產(chǎn)業(yè)賦能”，其中獨(dú)立制作公司、發(fā)行公司及銷售代理商都可以通過申請補(bǔ)助金的形式獲得補(bǔ)貼，入圍奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)項(xiàng)的《筑夢奇跡》正是通過本計(jì)劃資助完成制作。

三、實(shí)踐國際化合作模式

1919年，丹麥動(dòng)畫師羅伯特·彼得森的動(dòng)畫片《三個(gè)小矮人》（Tresmamand）創(chuàng)作完成，該片成為了丹麥動(dòng)畫的開山之作?；厮莸渼?dòng)畫歷史，其一直保持著與歐美多國廣泛且密切的合作關(guān)系。20世紀(jì)30年代，于英國學(xué)習(xí)動(dòng)畫技術(shù)歸國的丹麥動(dòng)畫先驅(qū)約爾根·米勒（JrgenMyller）完成了丹麥第一部有聲動(dòng)畫片《銀行搶劫案》（Columbus-Etbankkup）的制作，之后便通過長期接受英法兩國商業(yè)動(dòng)畫廣告訂單的方式，為丹麥動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展繼續(xù)開荒拓土。米勒所秉持的合作開放的態(tài)度深刻影響了后世的本土動(dòng)畫從業(yè)者，成為驅(qū)動(dòng)整個(gè)行業(yè)加速成長的關(guān)鍵因素。

基于這一開放合作、互利共贏的原則，丹麥不斷尋求與周邊國家合拍動(dòng)畫的機(jī)會(huì)。2014年2月由丹麥、美國和澳大利亞合拍的《樂高大電影》（TheLegoMovie）于美國公映，影片一經(jīng)推出便迅速贏得廣泛贊譽(yù)與巨大成功，共計(jì)斬獲近5億美元的全球票房。次年影片同時(shí)入圍奧斯卡金像獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)和動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。緊接著推出的《樂高蝙蝠俠大電影》（TheLegoBatmanMovie）和《樂高大電影2》（The LegoMovie2：The Second Part）也取得了較好的票房回報(bào)。另外在網(wǎng)絡(luò)上有著超高點(diǎn)播率的《樂高幻影忍者》系列動(dòng)畫片，也仍然在持續(xù)更新，已經(jīng)推出至第十八季。這些驕人的成果都聚焦于同一個(gè)IP樂高。該IP緣起于丹麥的玩具品牌，2003年樂高集團(tuán)啟動(dòng)動(dòng)畫電影項(xiàng)目，把IP獨(dú)家電影改編權(quán)授權(quán)給業(yè)內(nèi)極具影響力的華納兄弟，很快極具樂高風(fēng)格的動(dòng)畫電影風(fēng)靡世界。近些年，以WilFilmApS和JaFilm為代表的丹麥動(dòng)畫公司也開始越來越多地參與到樂高動(dòng)畫電影的制作中去，與美國合作完成了系列動(dòng)畫《樂高忍者：旋風(fēng)術(shù)大師》（Ninjago：MastersofSpinjitzu）、《樂高忍者大電影》（TheLegoNinjago Movie）和《樂高精靈》（Lego Elves）等作品。除此之外，以諾魯姆動(dòng)畫公司（Norlum）和A.Film公司為代表的本土動(dòng)畫公司也在國際合作領(lǐng)域積極作為。2013年諾魯姆動(dòng)畫公司與法國合拍的《漫漫北尋路》（Toutenhautdumonde）獲得動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)最佳獨(dú)立動(dòng)畫長片提名獎(jiǎng)。2015年，該公司與愛爾蘭、比利時(shí)、和法國等多家公司聯(lián)合制作的動(dòng)畫電影《海洋之歌》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片提名。A.Film公司則與德國、愛爾蘭合拍的動(dòng)畫電影《小魚歷險(xiǎn)記》（Hjelp！Jegerenfisk）獲得芝加哥國際兒童電影節(jié)兒童評審團(tuán)獎(jiǎng)。

隨著全球化腳步不斷加速，丹麥動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的國際化合作模式也在持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展。2022年，丹麥國家電影學(xué)院發(fā)起了丹麥、挪威和瑞典三國的相關(guān)專業(yè)學(xué)生聯(lián)合創(chuàng)作計(jì)劃“新北歐之聲”，該計(jì)劃旨在通過學(xué)生合作制作動(dòng)畫影片的方式，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)，推出了諸如《一場漫長的事故現(xiàn)場》（EnLangUtdragen Olycksh?ndelse）《最愛的女兒》（Yndlingsdatter）和《劫持139》（Hijack139）等作品。丹麥的動(dòng)畫學(xué)習(xí)實(shí)驗(yàn)室ALL（Animated LerningLabs）還聯(lián)合丹麥文化協(xié)會(huì)DCI（DanishCulturalInstitute）巴西分部開展“動(dòng)畫互動(dòng)”（AnimatedEngagement）合作項(xiàng)目，通過聯(lián)合自制動(dòng)畫影片的方式，讓兩國學(xué)生參與應(yīng)對南北氣候危機(jī)的努力之中，以期加深兩國青年對氣候行動(dòng)的理解。2024年丹麥青年前往巴西，制作了一系列關(guān)注氣候、環(huán)境和生物多樣性的動(dòng)畫短片。

另外，舉辦具有影響力的電影節(jié)和動(dòng)畫節(jié)也是本土動(dòng)畫踐行國際化合作的重要舉措，這其中就包括了歐登塞電影節(jié)、維堡動(dòng)畫電影節(jié)和布斯特電影節(jié)等。歐登塞電影節(jié)作為丹麥歷史最悠久的電影節(jié)之一，始終致力于推廣丹麥新生代電影力量及全球青年電影作品。該電影節(jié)于1975年為紀(jì)念安徒生逝世100周年而創(chuàng)辦，當(dāng)時(shí)該電影節(jié)被稱為“國際冒險(xiǎn)電影節(jié)”，專門征集具有安徒生童話風(fēng)格的冒險(xiǎn)類電影作品進(jìn)行評獎(jiǎng)，其中就包括了動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)borgering獎(jiǎng)。由動(dòng)畫工坊舉辦的維堡動(dòng)畫電影節(jié)是一個(gè)具有國際影響力的動(dòng)畫盛會(huì)，該動(dòng)畫節(jié)圍繞電影、動(dòng)畫藝術(shù)、特色文化及動(dòng)畫工業(yè)四大核心議題展開，集中舉辦與動(dòng)畫相關(guān)的放映會(huì)、文化展覽與專業(yè)研討會(huì)，為動(dòng)畫行業(yè)從業(yè)人士、廣泛的公眾和動(dòng)畫的潛在消費(fèi)者創(chuàng)設(shè)深入體驗(yàn)與深度交流的平臺(tái)。丹麥布斯特電影節(jié)是北歐地區(qū)最大的國際兒童青少年電影節(jié)，它為面向兒童和青少年的動(dòng)畫電影提供了更多展示交流的舞臺(tái)。而另外一個(gè)專注于成人動(dòng)畫作品的VOID國際動(dòng)畫電影節(jié)，則更多展播新晉導(dǎo)演的影片以及來自歐洲各地動(dòng)畫學(xué)校的學(xué)生短片，格外關(guān)注那些體量較小、制作成本不高的作品，鼓勵(lì)年輕的動(dòng)畫電影制作人突破常規(guī)，實(shí)踐創(chuàng)新，展示個(gè)性。

四、驅(qū)動(dòng)人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新

2024年5月，國際動(dòng)畫權(quán)威評測機(jī)構(gòu)美國動(dòng)畫職業(yè)評論發(fā)布了本年度國際動(dòng)畫院校排名榜單，丹麥威盛大學(xué)的動(dòng)畫制作工坊（TAW）排名全球第三位，彰顯了丹麥動(dòng)畫教育領(lǐng)域的卓越成就與全球影響力[。成立于1988年的動(dòng)畫制作工坊是丹麥?zhǔn)讉€(gè)培養(yǎng)動(dòng)畫技術(shù)人才的高等教育機(jī)構(gòu)，工坊隸屬于商業(yè)、技術(shù)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)院，擁有角色設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)和圖形敘事三個(gè)本科專業(yè)。此外，該工坊通過創(chuàng)設(shè)開放工作室，提供動(dòng)畫項(xiàng)目開發(fā)與制作支持，助力年輕藝術(shù)家們探索與創(chuàng)新。不僅如此，工坊還主動(dòng)搭建名為阿森納特（Arsenalet）的商業(yè)集群，旨在為初創(chuàng)動(dòng)畫公司提供有關(guān)開發(fā)和運(yùn)營方面的支持和培訓(xùn)。搭建之初，該社區(qū)只有7家公司入駐，而現(xiàn)在成員數(shù)量已增長至35家。動(dòng)畫制作工坊向本土動(dòng)畫行業(yè)輸送了眾多創(chuàng)作人才，比如憑借動(dòng)畫短片《鼻涕蟲入侵》（Sluginvasion）躋身戛納電影節(jié)的莫滕·赫爾格蘭德（Morten Helgeland）；依靠作品《害蟲》（pests）入圍柏林電影節(jié)青年競賽單元的杰里米·貝克爾（JeremyBecker），以及執(zhí)導(dǎo)《太陽漫步》（SolarWalk）入圍柏林電影節(jié)短片競賽單元的雷卡·布茨（RékaBucsi）等。

在以丹麥威盛大學(xué)為代表的公立學(xué)歷教育體系之外，還有以哥本哈根數(shù)字藝術(shù)學(xué)院（CADATruemax）為代表的私立動(dòng)畫教育機(jī)構(gòu)。自1998年成立以來，該學(xué)院一直致力于為初學(xué)者提供包括視覺特效、游戲、動(dòng)畫和新媒體等內(nèi)容的繼續(xù)教育課程——3D數(shù)字藝術(shù)家課程。該課程一方面涵蓋基礎(chǔ)理論知識(shí)，另一方面也注重高質(zhì)量、導(dǎo)向型教學(xué)實(shí)踐，旨在幫助學(xué)生獲得可直接應(yīng)用于未來職場的實(shí)踐技能。學(xué)院與英國阿伯泰大學(xué)還建立了戰(zhàn)略合作關(guān)系，完成本課程且通過學(xué)院考核的學(xué)生將獲得該校認(rèn)可的3D數(shù)字藝術(shù)榮譽(yù)學(xué)士學(xué)位。除了為初學(xué)者開設(shè)繼續(xù)教育課程，學(xué)院還為進(jìn)修的動(dòng)畫從業(yè)者量身定制繼續(xù)教育課程，以確保他們在行業(yè)內(nèi)始終保持競爭優(yōu)勢。

除了學(xué)歷教育和繼續(xù)教育，動(dòng)畫教師培訓(xùn)中心的組建則彌補(bǔ)了因動(dòng)畫技術(shù)迭代升級所導(dǎo)致的教師專業(yè)能力滯后的問題。斯基沃教師培訓(xùn)中心無疑是這中間的一個(gè)典型。該培訓(xùn)中心隸屬于威盛大學(xué)，主要為動(dòng)畫教師制定敘事性繪畫、游戲開發(fā)、動(dòng)畫創(chuàng)作以及課程教學(xué)資源開發(fā)等相關(guān)項(xiàng)目的培訓(xùn)計(jì)劃。除了動(dòng)畫專業(yè)課程和大師研討會(huì)，參與培訓(xùn)的教師還可以選修工藝設(shè)計(jì)、視覺設(shè)計(jì)與音樂制作等相關(guān)課程，旨在通過這些創(chuàng)意課程提高教師的整體藝術(shù)素養(yǎng)水平并激發(fā)他們的創(chuàng)意潛能。

相較于針對成人的動(dòng)畫教育，丹麥政府還重視通過設(shè)立兒童和青少年媒體委員會(huì)，推行中小學(xué)階段的動(dòng)畫創(chuàng)作啟蒙教育。在這一過程中，丹麥電影協(xié)會(huì)發(fā)揮了積極作用。協(xié)會(huì)投入大量資金用于開發(fā)和推廣面向兒童和青少年的動(dòng)畫藝術(shù)、制作技能及動(dòng)畫教學(xué)相關(guān)的出版物、項(xiàng)目及活動(dòng)，旨在為兒童和青少年群體提供更多親身體驗(yàn)、深入理解及親手制作動(dòng)畫片的機(jī)會(huì)。動(dòng)畫學(xué)習(xí)實(shí)驗(yàn)室也開設(shè)了針對幼齡兒童的“玩轉(zhuǎn)電影”項(xiàng)目（LegmedFilm），項(xiàng)目中的活動(dòng)以啟蒙教育課程為主，通過制作定格動(dòng)畫的方式讓4-6歲年齡段的兒童初識(shí)動(dòng)畫藝術(shù)。丹麥教育和動(dòng)畫中心則積極與丹麥及歐洲的中小學(xué)開展合作，該部門不僅關(guān)注國內(nèi)兒童的動(dòng)畫教育，還通過創(chuàng)辦國際兒童比賽“動(dòng)畫之眼”，為全球兒童構(gòu)筑起一個(gè)展示動(dòng)畫創(chuàng)作才能的“藝術(shù)飛地”。

五、探索在地文化深度融合

1952年由法國動(dòng)畫大師保羅·格里莫爾執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《通煙囪工人與牧羊女》（Labergéreetleramoneur）榮獲第13屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)，20多年后格里莫爾對原劇本進(jìn)行二次創(chuàng)作，重新制作了一部名為《國王與小鳥》（Leroi et1’oiseau）的動(dòng)畫電影，該片憑借深邃的主題和精良的制作一經(jīng)問世便引起轟動(dòng)。而被格里莫爾奉為圭桌的經(jīng)典劇情，正是來自于丹麥兒童文學(xué)作品《安徒生童話》。作為丹麥文化的瑰寶，丹麥動(dòng)畫業(yè)界對于《安徒生童話》的改編創(chuàng)作起步較早。1945年約爾根·米勒把《安徒生童話》中一則故事改編為同名動(dòng)畫作品《打火匣》（Fyrtojet）。這部8分鐘的動(dòng)畫短片一經(jīng)公映，便獲得空前成功，成為了丹麥動(dòng)畫史上具有里程碑意義的一部作品，也鼓舞了許多本土動(dòng)畫導(dǎo)演，前赴后繼不斷嘗試對安徒生童話故事的動(dòng)畫化改編，比如丹麥著名動(dòng)畫導(dǎo)演揚(yáng)尼克·哈斯楚普（JannikHastrup），其動(dòng)畫生涯的多數(shù)時(shí)間都致力于對安徒生童話的改編工作，他參與創(chuàng)作了改編自《豌豆公主》的動(dòng)畫長片《斯威德倫根與公主》（Svinedrengen og prinsessen pa arten），改編自《丑小鴨》的動(dòng)畫作品《丑小鴨的后續(xù)故事》（Hvordandetvideregikdengrimmealling），還有為紀(jì)念安徒生誕辰100周年而制作的動(dòng)畫長片《安徒生與他的影子》（HCAndersen ogden skeveskygge）等作品。

除了改編安徒生童話故事的動(dòng)畫作品，本土動(dòng)畫中也不乏一些凸顯在地文化特色的佳作。比如在定格動(dòng)畫《達(dá)納的花園》（DanasHave）中，導(dǎo)演卡莎·克瓦勒設(shè)計(jì)了諸多形態(tài)各異的鳥類形象，向觀眾呈現(xiàn)出了海鳥聚居的自然圖景，而動(dòng)畫中的主角恰恰選取了憨態(tài)可掬的國鳥疣鼻天鵝的形象。在《關(guān)于斯堪的納維亞》（NogetomNorden）的動(dòng)畫作品中也有一幕場景展現(xiàn)了一群翱翔天際的疣鼻天鵝的形象，鏡頭隨即轉(zhuǎn)向鳥兒身上掉落的羽毛，最終化作一支羽毛筆插入墨水瓶中，恰恰與安徒生創(chuàng)作的名為《羽毛筆和墨水瓶》的童話故事形成了巧妙的呼應(yīng)關(guān)系。此外還有表現(xiàn)丹麥海洋文化的動(dòng)畫作品《薩參和莎莉》（SamsonogSally）與《本尼的浴缸》（Bennysbadekar），展現(xiàn)現(xiàn)代丹麥家庭氛圍和啤酒文化的《特克爾的麻煩》（Terkeliknibe）等作品。

值得一提的是，丹麥動(dòng)畫還從北歐文化的瑰寶中汲取靈感，將北歐神話故事改編為動(dòng)畫劇本，創(chuàng)作出了一系列動(dòng)畫精品。其中，尤以彼得·馬德森執(zhí)導(dǎo)的《瓦爾哈拉》（Valhalla）為代表，該片改編自馬德森本人的北歐眾神漫畫系列，講述了賈爾韋與羅斯克瓦兩個(gè)孩童探險(xiǎn)的故事，期間在索爾、奧丁和洛基等北歐神明的幫助下提升了明辨善惡的能力，培養(yǎng)了自立自強(qiáng)的精神。該片在戛納電影節(jié)首映后便獲得了廣泛關(guān)注與好評，被業(yè)界公認(rèn)為丹麥動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的里程碑[]。另外還有《阿斯特里克斯和維京人》（AstérixetlesVikings）《奧丁之眼》（odinsgje）和《狼的占卜：創(chuàng)世》（Volvenssp?dom：skabelsen）等作品也都是展現(xiàn)北歐神話獨(dú)特魅力的佳作。時(shí)至今日，丹麥動(dòng)畫仍然厚植于本土文化土壤，不斷探索從民族文化中汲取繼往開來的精神滋養(yǎng)和澎湃力量。

六、結(jié)語

2025年，中國首座樂高主題公園將于上海開園，這一來自于丹麥的IP也通過實(shí)踐經(jīng)典IP轉(zhuǎn)化為主題樂園的迪士尼模式，積極探索國際化發(fā)展路徑，努力提高在國際市場上的竟?fàn)幜陀绊懥Α＞C觀丹麥動(dòng)畫的發(fā)展軌跡，在國家政策和扶持資金的雙輪驅(qū)動(dòng)之下，丹麥動(dòng)畫成為了展示和傳播丹麥文化軟實(shí)力的重要窗口。完全有理由期待，依靠著獨(dú)特的創(chuàng)意和精湛的制作，丹麥動(dòng)畫將快速步入一個(gè)持續(xù)繁榮與創(chuàng)新發(fā)展的階段，在世界動(dòng)畫舞臺(tái)上書寫屬于自己的璀璨篇章。

注釋：

① Filmaftale for 2024-2027：En st rk filmnation.

② “一臂之距”原則：1945年當(dāng)英國藝術(shù)委員會(huì)成立時(shí)，它被作為一項(xiàng)基本原則采用。即中央政府部門在其與接受撥款的文化藝術(shù)團(tuán)體和機(jī)構(gòu)之間，設(shè)立了一級作為中介的非政府的公共機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)向政府提供政策咨詢、負(fù)責(zé)文化撥款的具體分配、協(xié)助政府指定并具體實(shí)施政策等。

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作者簡介：徐菲陽，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生。研究方向：定格動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作。

嚴(yán)萬祺，博士，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長助理，副教授、碩士生導(dǎo)師。

研究方向：動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與媒介文化。

編輯：宋國棟