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        三代女性的平民史詩(shī),在秦天的鏡頭下展開(kāi)

        2025-07-03 00:00:00趙淑荷
        南風(fēng)窗 2025年14期
        關(guān)鍵詞:成都

        秦天首部長(zhǎng)片作品《但愿人長(zhǎng)久》海報(bào)

        直男導(dǎo)演怎樣拍好女性題材?

        2023年,秦天的首部長(zhǎng)片作品《但愿人長(zhǎng)久》在FIRST青年電影展主競(jìng)賽單元獲得最佳劇情長(zhǎng)片的榮譽(yù)。之后,不少人對(duì)導(dǎo)演、編劇秦天有這樣的好奇。

        2025年6月,《但愿人長(zhǎng)久》在院線上映,南風(fēng)窗跟秦天有過(guò)一次采訪。跟之前的設(shè)想大為相悖,這并不是一個(gè)聚焦于女性主義的采訪,但這跟秦天的想法卻一致。他從未想到從女性主義出發(fā)來(lái)創(chuàng)作,他只想講述城市化進(jìn)程里真實(shí)發(fā)生在普通人身上的歷史,只不過(guò)他選擇的是女性視角。

        故事從一個(gè)叫夏嬋的女性出發(fā)。她出生在一個(gè)知青家庭,有個(gè)妹妹叫夏娟。貧困年代里,她不得不早早輟學(xué)掙錢,供妹妹讀書(shū),這造成她多年委屈。電影開(kāi)始時(shí),她先后遭遇詐騙、失業(yè),懷著身孕而不知道人生該往何處。多年后,她在夜總會(huì)陪酒掙來(lái)自己在成都立身的資本,努力爭(zhēng)取給女兒爾思更好的生活。這時(shí),她的外甥女小芒從老家來(lái)到成都投奔她,打破了她的平衡,但也給了她一個(gè)機(jī)會(huì)與過(guò)去和解。

        采訪那天,我們提到,與秦天的創(chuàng)作同時(shí)期,另一位青年導(dǎo)演祝紫嫣也拍了一部名叫《但愿人長(zhǎng)久》的電影。更加巧合的是,這兩部電影都在講代際和親情。采訪那天,我跟秦天說(shuō),我覺(jué)得這也許是因?yàn)槲覀冞@一代人確實(shí)到了一個(gè)時(shí)代的節(jié)點(diǎn),在相似的感受下我們會(huì)有一個(gè)共同的動(dòng)作,就是去回望我的祖輩和父輩,它像是一種時(shí)代情緒。這個(gè)撞名的巧合,反而在電影之外給這兩部作品帶來(lái)更復(fù)雜更豐富的意味,它本身就是創(chuàng)作者跟時(shí)代連接的產(chǎn)物。

        導(dǎo)演秦天如同在搶救一代人的歷史,重現(xiàn)著一代人的心結(jié)??焖僮兓臅r(shí)代里,人抓住有限的東西活下去,人與人之間結(jié)下密密麻麻的疙瘩,然而正因如此,我們被綁得更近。

        以下是秦天的講述。

        遷徙的人

        最開(kāi)始,我并不是想要拍一部女性電影。這部電影,主題是遷徙的人。

        上中學(xué)之前,我的生活都處在一個(gè)非常固化的環(huán)境里。我出生在成都,長(zhǎng)大在成都。少年時(shí)期的我,曾一度以為自己非常了解世界,上大學(xué)之后認(rèn)識(shí)了來(lái)自五湖四海的同學(xué),我逐漸意識(shí)到,這個(gè)世界并不是鐵板一塊。

        我在成都的一所大學(xué)學(xué)經(jīng)濟(jì),那是2003年,我的很多同學(xué)來(lái)學(xué)習(xí)這個(gè)專業(yè),是抱著改變命運(yùn)的想法。2007年畢業(yè),之后的六七年時(shí)間里,他們完成了資源和財(cái)富的積累,在城市里落了腳,成了家。

        與城市化進(jìn)程步調(diào)一致的個(gè)人奮斗故事,提醒了我:有那么多不一樣的故事發(fā)生在我的生活之外。這時(shí)候我心中有一點(diǎn)默默的自慚形穢,過(guò)去的十幾年我在干嗎?我好像只是一直順著一個(gè)被規(guī)定好的路徑走,封閉的環(huán)境把我改造得一點(diǎn)毛邊都沒(méi)有。

        所以畢業(yè)之后,我拒絕了進(jìn)入金融機(jī)構(gòu)工作的機(jī)會(huì)。我大概知道那會(huì)是什么樣的生活,一種強(qiáng)大的、模式化的、反復(fù)的、準(zhǔn)確的工作,它會(huì)支配我,異化我,給我一種優(yōu)渥但是被規(guī)定好的生活,作為我服從這個(gè)體系的許諾。

        我對(duì)人性—至少是對(duì)我自己的那部分人性,有充分的了解。如果我輕松拿到這樣的薪水,讓我天天坐在透明的柜臺(tái)后面做同樣的工作,我想我可能就“出不來(lái)”了。

        不相信我能出來(lái),我就先不要進(jìn)去。人是很容易被控制的,我想盡可能地保持自己的“自由”。

        但我也不知道我想干什么。所以在此后的十年里,我做了很多零散的工作。

        它們的共性是門檻很低,很容易申請(qǐng)。比如醫(yī)療銷售,電腦銷售,少兒機(jī)構(gòu)的托管老師,小區(qū)游泳池的救生員,網(wǎng)球陪練。我還幫人經(jīng)營(yíng)燒烤店,自己開(kāi)過(guò)“野的”,這是成都的說(shuō)法,就是黑車司機(jī)。有陣我還來(lái)到北京,在中關(guān)村混跡了一些時(shí)日。

        我主動(dòng)讓自己經(jīng)歷著這種短距離的遷徙,在一種人為的漂泊當(dāng)中,我確實(shí)在一點(diǎn)點(diǎn)離粗糲和真實(shí)更近,它們隱形、失聲,但卻大量、廣泛。其實(shí)我才屬于這個(gè)社會(huì)的少數(shù),當(dāng)然,對(duì)社會(huì)的了解讓我知道,還有比我更“少數(shù)”的人存在。

        有那么多不一樣的故事發(fā)生在我的生活之外。這時(shí)候我心中有一點(diǎn)默默的自慚形穢,過(guò)去的十幾年我在干嗎?我好像只是一直順著一個(gè)被規(guī)定好的路徑走,封閉的環(huán)境把我改造得一點(diǎn)毛邊都沒(méi)有。

        做這些工作,給我?guī)?lái)了不可計(jì)量的生命經(jīng)驗(yàn)。開(kāi)“野的”時(shí),有次我送一個(gè)大學(xué)生去雙流機(jī)場(chǎng),返程是空車,覺(jué)得有點(diǎn)虧。出機(jī)場(chǎng)不遠(yuǎn)我路過(guò)一個(gè)公交車站,看到一個(gè)穿校服的中學(xué)生拎著箱子孤零零地等車。我停車搖下車窗,問(wèn)他15塊錢送進(jìn)城里走不走,他看我一眼搖搖頭;我說(shuō)那10塊吧,他又看了我一眼,把身子轉(zhuǎn)過(guò)去了;我說(shuō)那5塊,他撒腿就跑。

        這是很小的一件事,但是它讓我突然有一種視角:從這個(gè)中學(xué)生的角度來(lái)理解我的主動(dòng)降價(jià)有多么“可怕”。

        它會(huì)豐富我對(duì)生活的感知,后來(lái)我會(huì)在電影里重現(xiàn)這種人際張力。

        跟我的不斷漂泊同時(shí),我的同學(xué)們逐漸有了自己的孩子。我一直跟他們保持著緊密的聯(lián)系,這時(shí)候我發(fā)現(xiàn):與我同齡的一代人和他們的上下兩輩,這三代人處在完全不同的境遇當(dāng)中,這是城市化進(jìn)程造成的巨大撕裂。

        他們的父母很多只有農(nóng)村生活的經(jīng)驗(yàn);他們從鄉(xiāng)村和小鎮(zhèn)進(jìn)入城市讀書(shū)、工作、留下來(lái),完成向城市人的轉(zhuǎn)化;而他們的孩子從小就是城市人。

        三代人在截然不同的世界當(dāng)中生活,被一種叫作血緣,或者親情的東西,反復(fù)拉扯著,它讓我們不自由,讓我們被捆綁,讓我們有掙脫的欲望,也不得不承受被拉回的宿命。在撕裂的時(shí)代中,我們朝上、朝下,伸出一雙痛楚的手。

        這是人與時(shí)代的關(guān)系。這也是我后來(lái)決定去拍攝的這部電影《但愿人長(zhǎng)久》里,跟我最相關(guān)的部分。

        找到那件事

        早在讀大學(xué)時(shí),我就非常喜歡看電影,保持著一天看2—3部的頻率。后來(lái)我常說(shuō),我是受教于電影的。它展現(xiàn)出的世界是那樣多樣和深刻,讓我對(duì)人性復(fù)雜的認(rèn)識(shí)不至于局限于自己身邊淺層的真實(shí)。

        打零工的時(shí)候,我父母有段時(shí)間終于忍不住,問(wèn)我:“你到底想做什么?”

        其實(shí)那段時(shí)間,也有不少朋友問(wèn)過(guò)我這個(gè)問(wèn)題,他們有時(shí)候會(huì)主動(dòng)請(qǐng)我吃很好的餐廳,給我點(diǎn)一頓大餐,因?yàn)楹ε乱恢贝蛄愎さ奈页圆伙枴?/p>

        我只能說(shuō),我現(xiàn)在只知道我不想干什么。但是有一件事我想干,我快知道了。

        大約2013年的時(shí)候,我進(jìn)入一家想轉(zhuǎn)型影視公司的傳統(tǒng)媒體工作,在那里接觸了基本的影視制作。不久后,我認(rèn)識(shí)一個(gè)從香港浸會(huì)大學(xué)讀書(shū)回來(lái)的導(dǎo)演,我們一起做了一個(gè)電影工作室,接一些廣告和宣傳片的活。這個(gè)朋友教給我很重要的一點(diǎn),也是他覺(jué)得自己在浸會(huì)學(xué)到的最有用的東西:拍電影很簡(jiǎn)單。所以我從一開(kāi)始給他掌B機(jī)(即劇組的副攝影師),到后來(lái)自己拍,2017年夏天,我獨(dú)立接到第一個(gè)廣告片邀約。

        我想,我可能要找到“那件事”了。

        2022年,不到10天,我就寫(xiě)完了《但愿人長(zhǎng)久》的劇本。

        在最開(kāi)始的構(gòu)想中,這就是一個(gè)特別長(zhǎng)的故事,超過(guò)30年的歷史,底色是三代之間濃濃的、深沉的溫情。那時(shí)候我是想用男性來(lái)講這個(gè)故事,這很自然,我是男性,會(huì)下意識(shí)地選擇一個(gè)我更為熟悉的視角。

        但是當(dāng)我要把這個(gè)故事里,人面對(duì)時(shí)代的無(wú)奈與無(wú)力放在一個(gè)具體的男性角色身上時(shí),出現(xiàn)了問(wèn)題。三代變遷,種種困苦,我腦海中有一個(gè)畫(huà)面:隱忍、堅(jiān)韌,直面現(xiàn)實(shí),吸一口氣,轉(zhuǎn)身繼續(xù)往下走。

        這種狀態(tài),在男性看來(lái)是一種失敗,然而在社會(huì)的普遍認(rèn)知里,女性失敗不可恥,女性成功有點(diǎn)特別。

        男人很堅(jiān)硬,但是剛極易折,他的信心很容易被摧毀。我更想去贊美的,是一種柔韌到很難掰斷的東西,這更容易出現(xiàn)在女性身上。

        有個(gè)說(shuō)法是,導(dǎo)演拍的都是自己想看的,因?yàn)檫€沒(méi)看到,所以自己拍。

        生命本來(lái)非常的蒼涼,非常的不甘,遇到十之八九的不如意,“扳不斷”就是我心中,一個(gè)人可以具有的最高品格。這個(gè)故事用三代女性的命運(yùn)來(lái)講人在時(shí)代變遷中的淪落和高尚,我想讓自己確信、也想讓別人看到的,是一群女性身上相互映照的光亮。

        電影《但愿人長(zhǎng)久》劇照

        她們和她們

        女性可以把一個(gè)東西掰得很碎。

        要從一個(gè)女性的視角出發(fā)去看這個(gè)世界,我覺(jué)得首先就是去跟女性的“細(xì)節(jié)”持平在同一個(gè)水平線。比如,我觀察女性對(duì)自己皮膚的關(guān)注,除了臉以外,她們也會(huì)特別呵護(hù)自己的手。所以故事里的女主角,會(huì)戴手套洗碗,洗完了會(huì)涂護(hù)手霜,有時(shí)候她會(huì)隨手也給自己的朋友、女兒、外甥女涂一下。

        讀大學(xué)時(shí),我就非常喜歡看電影,保持著一天看2—3部的頻率。后來(lái)我常說(shuō),我是受教于電影的。它展現(xiàn)出的世界是那樣多樣和深刻,讓我對(duì)人性復(fù)雜的認(rèn)識(shí)不至于局限于自己身邊淺層的真實(shí)。

        還有衛(wèi)生巾,我有女性朋友會(huì)毫不避諱地跟我聊這個(gè)。她說(shuō)有次她遇到一個(gè)挺大的事兒,內(nèi)分泌就出問(wèn)題了,那幾天量特別大。我這個(gè)時(shí)候才發(fā)現(xiàn),我根本不知道衛(wèi)生巾是什么樣的,我朋友說(shuō)你去買一包就知道了。我就去買了一包,把它打開(kāi),真的去摸它,它是厚實(shí)的,柔軟的,兩邊有小翅膀。電影里的臺(tái)詞“翅膀包起來(lái),就不會(huì)掉”,就是我第一次見(jiàn)到衛(wèi)生巾的真實(shí)感受—里面早早喪母的少女,初潮的時(shí)候,也是第一次見(jiàn)到衛(wèi)生巾。

        對(duì)故事里女性角色的想象,進(jìn)一步展開(kāi)。夏嬋,1990年小學(xué)畢業(yè),我不知道她有沒(méi)有拿到畢業(yè)證,總之是一個(gè)人背井離鄉(xiāng)來(lái)到成都,一個(gè)沒(méi)有學(xué)歷的年輕女孩,要參與城市化的進(jìn)程,時(shí)代給她的選擇會(huì)很殘酷。剛到城市,她在超市里工作,她最開(kāi)始,并沒(méi)有意識(shí)到漂亮對(duì)自己的價(jià)值,只是偶然得到機(jī)會(huì),可能在百貨大樓門口走走時(shí)裝秀。然后,她進(jìn)了歌舞廳、夜總會(huì),服務(wù)業(yè)跟房地產(chǎn)擴(kuò)張,它們一起吞噬了這個(gè)女性。

        飾演夏嬋的徐海鵬,是主角里唯一一個(gè)職業(yè)演員,這是我們第一次合作。試鏡階段,大多數(shù)演員都是素顏,但是海鵬當(dāng)時(shí)按照自己對(duì)角色的理解,化了一個(gè)夜總會(huì)風(fēng)格的妝。她對(duì)這個(gè)角色的努力爭(zhēng)取,跟夏嬋的性格完全一致。

        第一場(chǎng)戲,夏嬋挺著大肚子從天臺(tái)上晾著的床單之間穿行而過(guò),沒(méi)有臺(tái)詞。海鵬的手放在腰上,微微挺起,姿態(tài)、神情,完全是一個(gè)孕婦自然的狀態(tài)。

        夏嬋有一個(gè)女兒爾思,外甥女小芒,是夏娟英年早逝留下的。小芒沒(méi)了媽媽,從鄉(xiāng)下來(lái)到城里投奔姨媽。三個(gè)女性一起生活,經(jīng)歷了從抵觸、抗拒,到慢慢融洽、相親相愛(ài)的過(guò)程。很多觀眾喜歡冬天她們回老家一起洗澡那場(chǎng)戲,說(shuō)自己小時(shí)候在老家的時(shí)候,也是這樣跟兄弟姐妹在一個(gè)大浴缸或者大木桶里洗澡。這是因?yàn)榕倪@場(chǎng)戲時(shí)她們?nèi)齻€(gè)已經(jīng)親如一家。

        有人說(shuō),小芒的朋友蔣愛(ài)戲份太重,明明是講一個(gè)家庭故事,把這個(gè)朋友砍掉,電影也成立。這個(gè)我也想過(guò),但最后還是把蔣愛(ài)寫(xiě)進(jìn)來(lái),是因?yàn)樗鋵?shí)跟夏嬋有著很深的對(duì)照。

        她為小芒展開(kāi)了一座城市。小芒對(duì)成都的感受,是以蔣愛(ài)作為中介的,比如滑板、內(nèi)衣、派對(duì),還有傳銷。

        當(dāng)蔣愛(ài)懷孕之后,大著肚子站上天臺(tái),她給小芒帶來(lái)了最初的震撼。蔣愛(ài)似乎在重走夏嬋當(dāng)年的路,她們都在進(jìn)入這個(gè)城市的過(guò)程中被損害,被犧牲,但是她們都會(huì)活下去。日后,也許小芒會(huì)因?yàn)橄肫鹗Y愛(ài)而理解這個(gè)一開(kāi)始并不待見(jiàn)她的姨媽—我的姨媽,曾經(jīng)也經(jīng)歷過(guò)這些嗎?

        我覺(jué)得這是一個(gè)很深情的東西。

        在城市里

        電影的另一個(gè)主角是成都,我想,這個(gè)說(shuō)法很恰當(dāng)。

        有人說(shuō)《但愿人長(zhǎng)久》是女版《一一》,這對(duì)我當(dāng)然是一種殊榮。我想,也許是因?yàn)閹资昵?,前輩楊德昌拍的臺(tái)北,跟我拍的成都,處在差不多的發(fā)展階段。城市快速變動(dòng)的時(shí)候,人的關(guān)系和情感會(huì)很相似。

        電影中有很多鏡頭是在看城市景觀,成都IFS上趴著的熊貓,委居于高樓之間的破舊的城中村;也看人和城市,沒(méi)建好的期房里母親對(duì)女兒下跪,長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯上一個(gè)女人帶著兩個(gè)女孩。我用長(zhǎng)焦,用中遠(yuǎn)景,為了把人壓進(jìn)背景。

        夏嬋和她的外甥女夏小芒,還有夏小芒的朋友蔣愛(ài),是從四川其他地區(qū)進(jìn)入成都的外來(lái)者,總有人計(jì)較她們的成都話。大家都在成都討生活,但就算都是四川話,老成都人的口音,工地工人的口音,高新區(qū)上班的白領(lǐng)的口音,都不一樣。它跟我對(duì)成都的感知同步,大約20年前開(kāi)始,成都平原越來(lái)越不“平”,它下到地鐵,上到高架,它變得“3D”了。

        夏嬋有一個(gè)女兒爾思,外甥女小芒,是夏娟英年早逝留下的。小芒沒(méi)了媽媽,從鄉(xiāng)下來(lái)到城里投奔姨媽。三個(gè)女性一起生活,經(jīng)歷了從抵觸、抗拒,到慢慢融洽、相親相愛(ài)的過(guò)程。

        市在分級(jí)。地鐵下去了,普通的打工人也下去;高架起來(lái)了,中層領(lǐng)導(dǎo)、城市新貴,開(kāi)著車在上面跑。你觀察過(guò)高架橋上最堵車的時(shí)間段嗎?那些車?yán)?,偶爾有幾輛豪車好車;但是下午3點(diǎn)半、4點(diǎn)鐘,那些能提前回家的車,通常是好車。

        這個(gè)城市一直在跟你說(shuō)話。

        所以我想我們要拍這個(gè),這是真的生活,是人們用時(shí)間和生命觸碰出來(lái)的真實(shí)。我從沒(méi)有懷疑過(guò)我們會(huì)拍不好這個(gè)故事,因?yàn)?,真的東西,爛也有限。

        故事的結(jié)尾,鏡頭拉遠(yuǎn),俯瞰著在老家送別了外婆之后回到成都繼續(xù)生活的三個(gè)女性。這個(gè)鏡頭,靈感來(lái)自朱自清的《背影》。

        我們從小就讀這個(gè)文章,但是要到最近幾年,我才把這篇文章看明白?!侗秤啊分v的是父親要從“我”所在和將要去往的這個(gè)世界回到“我”要離開(kāi)的那個(gè)世界?!氨秤啊本褪侨吮粔哼M(jìn)了環(huán)境,“我”用“我”的目光注視他。所以,我最后其實(shí)在用一個(gè)俯瞰的鏡頭,來(lái)講天國(guó)里,親人注視的目光。

        我覺(jué)得,相信這一點(diǎn),就是“但愿”的一部分。人有時(shí)候要靠這種精神力量活著。電影的一開(kāi)始,懷孕的夏嬋做了一個(gè)夢(mèng),她絕望地站在天臺(tái),但是是她的妹妹跳了下去?,F(xiàn)實(shí)生活里,她的妹妹因?yàn)榧膊‰x世了,這個(gè)命運(yùn)多舛的姐姐,在種種苦難里堅(jiān)韌地活了下來(lái)。

        外婆突然出現(xiàn)在電影里,是因?yàn)樗纳叩搅吮M頭,她不得不來(lái)告別。等她走了,夏天也就結(jié)束了。

        結(jié)束的時(shí)候,還有很多問(wèn)題沒(méi)有答。比如,爾思到底有沒(méi)有在成都上小學(xué)。我其實(shí)不敢解決他們的任何問(wèn)題,如果我因?yàn)橐徊咳齻€(gè)小時(shí)的電影不得不在這里結(jié)束,而強(qiáng)行安排所有人皆大歡喜,我會(huì)覺(jué)得自己很混蛋。

        她們的故事,我們可以想下去。

        爾思長(zhǎng)大之后,怎么面對(duì)媽媽的職業(yè)?為了養(yǎng)活兩個(gè)女孩,夏嬋還要付出什么?小芒進(jìn)入學(xué)校讀書(shū),她的口音和城鄉(xiāng)教育差距,會(huì)給原本品學(xué)兼優(yōu)的她帶來(lái)怎樣的沖擊?

        “但愿”,就是因?yàn)槲覀冎?,那大概不?huì)太好,才去“但愿”。

        就像夏嬋的父親用“嬋娟”給這對(duì)姐妹取名,她們身上被寄托的“但愿人長(zhǎng)久”,是一種能夠被一代又一代人理解的、亙古不變的情感。

        責(zé)任編輯黃茗婷 hmt@nfcmag.com

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