提到上海女人，你的腦海里會(huì)浮現(xiàn)《上海灘》里清純可人的馮程程，還是《上海倫巴》里勇敢執(zhí)著的婉玉，抑或是《長(zhǎng)恨歌》里的王琦瑤？

上世紀(jì)60年代，在上海德昌坊的弄堂里，兩位年齡相仿的女孩金婉瑩和盧水娟，既是主仆，又情似姐妹，一起相伴成長(zhǎng)。跨越52年的漫長(zhǎng)歲月，歷經(jīng)時(shí)代變遷、家道中落、婚姻破裂等生活變故之后，兩位姐妹依然相依相守，攜手同行。

這個(gè)故事來自上海東方藝術(shù)中心首部原創(chuàng)海派題材話劇《金家花園》，2019年9月首演后收獲不俗口碑。該劇也被視作近年來年代跨度最大的話劇作品、最正宗的“上海味道”。

上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理雷雯表示，近年來東藝不再滿足于單純引進(jìn)劇目，推出原創(chuàng)話劇是對(duì)近年東藝主打的“東方質(zhì)造”概念的再一次升級(jí)。

咖啡與搪瓷杯

“傭人就是傭人，不是親人。”“他怕我拿這把黃油刀割腕，怎么可能？這把刀連肉都切不開的?！薄盎钕氯ィ倳?huì)越來越好的你說是不是？”“以前我們家不看滑稽的，爸爸姆媽說那是低級(jí)趣味?？晌椰F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，滑稽戲是高明的，它能讓你笑出來，發(fā)自內(nèi)心地笑出來?！?……

伴隨滬語旁白，原創(chuàng)話劇《金家花園》的故事從1958年一直講到了2010年，“雙生花”金婉瑩與盧水娟，一個(gè)生性浪漫熱情，如同紅玫瑰，一個(gè)理性嫻靜，宛若白蘭花，雙姝并蒂，姐妹情深。

昔日的金家大小姐金婉瑩度過了動(dòng)蕩不安的50年，年輕時(shí)，她為追求愛情，無視階層的藩籬；年老時(shí)，她依然可以追求愛情，不在意旁人的偏見。而南匯農(nóng)家女盧水娟則無論是為人服務(wù)抑或是自己當(dāng)家作主，都沒有忘記做人做事的本分，更沒有忘記金家的恩情與姐妹情誼，兩個(gè)人的交往打破了階級(jí)之間的壁壘，也有超越身份地位的人間溫情。

談及為何要制作這樣一部原創(chuàng)話劇時(shí)，《金家花園》制作人周斌告訴《新民周刊》，作為一座城市的文化名片，劇院的功能除了藝術(shù)普及和頂級(jí)藝術(shù)薈萃之外，雷雯總經(jīng)理一直強(qiáng)調(diào)更重要的是要有制作自己想要的作品的能力。

2019年正值中華人民共和國(guó)成立70周年，周斌表示，起初東藝想要制作《人間正道是滄?！罚@個(gè)項(xiàng)目在當(dāng)年無法及時(shí)與觀眾見面，“我們又不想錯(cuò)過為新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮”。

雷雯和周斌遂不約而同地把目光放到了上海題材上。一個(gè)是土生土長(zhǎng)的上海人，一個(gè)是因上海改變了人生軌跡的新上海人，兩人一拍即合：上海題材好似一個(gè)“萬花筒”，用不同的視角可以窺見不一樣的色彩。

“如果能做一部劇去宣傳上海，無疑是一件好事?！闭f干就干，東藝找到年輕編劇里頗有實(shí)力的洪靖惠開始創(chuàng)作劇本，又找來了上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授李建平擔(dān)任導(dǎo)演。

作為土生土長(zhǎng)的上海人，洪靖惠說，為了這出戲自己把記憶中所有上海女性的故事和特性糅合在了一起，“金婉瑩和盧水娟這樣的人物伴隨著我童年的記憶，她們是我小時(shí)候弄堂里溫柔淺笑的漂亮文靜阿姨，上海女性獨(dú)有的溫婉、精致、堅(jiān)強(qiáng)、大氣的女性特質(zhì)深深打動(dòng)了我”。

僅僅用了三個(gè)月時(shí)間，洪靖惠就完成了劇本。周斌對(duì)其不乏溢美之詞，“基本上沒有大的修改，算一氣呵成，故事整體的構(gòu)思就是我們想要表現(xiàn)的。從上海女性入手，從她們的生活變遷來反映上海的城市變化，國(guó)家的日新月異”。

值得一提的是，為了更好地體現(xiàn)上海味道，《金家花園》的演員幾乎都是地道上海人。比如，有上海觀眾耳熟能詳?shù)拿婵住盎∩卞X懿，以及在業(yè)界德高望重的前輩——“滬劇王子”孫徐春等。

從1958年到2010年，時(shí)間長(zhǎng)度橫跨50多年。周斌表示，這正是該劇在創(chuàng)作時(shí)最大的難點(diǎn)，“戲劇的本質(zhì)是要有沖突的，這種沖突不外乎親情、友情、愛情。但《金家花園》里都沒有重點(diǎn)去寫”。這在周斌看來，正是編劇高明的地方，洪靖惠只是在描述普通人的生活，但在表現(xiàn)貌似瑣碎生活的同時(shí)，又把不同年代上海人的精神狀態(tài)和人際關(guān)系流露了出來。

“當(dāng)然，編劇總是要找一個(gè)沖突點(diǎn)，在《金家花園》里就是那只被藏起來的價(jià)值連城的翡翠手鐲。圍繞著它，金家花園里的悲歡離合上演了半個(gè)多世紀(jì)。雖然有觀眾覺得故事邏輯和人物性格發(fā)展邏輯上有所缺失，但瑕不掩瑜，我相信如果籌備時(shí)間更充分，劇本能再精打細(xì)磨一定會(huì)更好?！?/p>

的確，《金家花園》里不乏用面包刀分食雞蛋、用搪瓷杯喝咖啡等細(xì)節(jié)，老上海人看來心中或有一絲觸動(dòng)。

從1958年到2010年，《金家花園》的50年，是上海這座城市蛻變又回歸的50年。不管生活如何紊亂不堪，他們?cè)趭A縫中堅(jiān)守自己的生活原則，堅(jiān)持過去的生活軌跡和人物關(guān)系。

不僅如此，觀眾可以在歌聲中，在滬劇中，在人物的無言對(duì)望與精彩紛呈的對(duì)手戲中，品出上海變遷的情懷與那些始終未曾改變與撼動(dòng)的風(fēng)骨。觀眾也還能在劇中看到一批追求自由戀愛、不畏黃昏戀、下海經(jīng)商者、股民、出口外貿(mào)商等具有獨(dú)特記憶的“時(shí)代弄潮兒”形象。

“上海故事”待續(xù)

“藝展合一”是上海東方藝術(shù)中心2019年和2020年的關(guān)鍵詞。在話劇《金家花園》首演之際，東藝特邀被譽(yù)為“石庫(kù)門先生”的海派藝術(shù)家李守白同期展覽其重彩畫作，以“弄堂里的女人”為題展現(xiàn)弄堂內(nèi)外的萬千風(fēng)情。李守白的作品總是洋溢著“屋里向”的溫暖味道。在上海話中，是“家”的意思。站在他的畫作前，耳邊仿佛就傳來上海女人輕哼著小曲、鄰家小孩嬉戲打鬧、老人相互依偎共話家常的熟悉聲音，石庫(kù)門系列作品中最常入畫的穿旗袍的女性形象則成為“屋里向”最精致與溫暖的存在。

同時(shí)，2019年亦是東藝開啟由“節(jié)目引進(jìn)”邁向“節(jié)目制作”的元年，《金家花園》正是彼時(shí)新演出季海派文化板塊的重頭戲。雷雯表示，東藝不甘守于節(jié)目引進(jìn)，面對(duì)市場(chǎng)和觀眾對(duì)原創(chuàng)作品的日益青睞，劇場(chǎng)也要不斷向演藝產(chǎn)業(yè)鏈的上游拓展，將對(duì)高品質(zhì)的追求滲透到包括制作在內(nèi)的每個(gè)環(huán)節(jié)，力求引領(lǐng)和制定新的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

談及對(duì)“上海弄堂”的情有獨(dú)鐘，雷雯表示，盡管同類作品在舞臺(tái)上屢見不鮮，但年代跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的《金家花園》就是想提供給觀眾新的視角，重新認(rèn)識(shí)和解讀上海這座城市和她蘊(yùn)含的精神氣質(zhì)。

話劇《金家花園》探討的正是上海人和上海的城市精神，無疑是一部展示上海魅力和上海人腔調(diào)的優(yōu)秀劇作。從內(nèi)容到制作，整部作品透露出的是制作團(tuán)隊(duì)的“走心”和誠(chéng)意。

看到有觀眾寫過這么一段影評(píng)：“在看的過程中，我內(nèi)心一直期待最后一幕是這樣的：金婉瑩和盧水娟穿著旗袍，在黑黢黢的舞臺(tái)上，一束追光燈打在她們身上，講述完自己的一生互道珍重后，微笑轉(zhuǎn)身背對(duì)著觀眾。我的潛臺(tái)詞是：我們的故事講完了，你們的呢？又將怎樣展開自己的人生？而導(dǎo)演的設(shè)計(jì)是這樣的：在金家花園的客廳里，她們倆穿著旗袍，走到門邊，看著日光灑在滿院子的玫瑰花上，劇終。無疑，導(dǎo)演設(shè)計(jì)的潛臺(tái)詞是：人要活得花團(tuán)錦簇，要懷抱希望?！?/p>

關(guān)于《金家花園》，想說的還有很多。雖然演出已落下帷幕，但它只是一個(gè)開始，未來東藝還將聯(lián)手更多創(chuàng)作者、藝術(shù)家，深入開掘?qū)儆谶@座城市的故事。

藝起品讀

金婉瑩扮演者 趙雨程

“她經(jīng)歷了人生的大起大落，就像是那句‘有忍有仁，大家閨秀；花開花落，金枝玉葉’。從一開始的大小姐，到后來的人生跌宕起伏，她始終堅(jiān)持著她的精神，支撐著自己的生活。這是金婉瑩的性格對(duì)我特別大的一個(gè)觸動(dòng)，也是特別吸引我的地方。”

盧水娟扮演者 溫陽

“無論在美好時(shí)還是困難時(shí)，水娟一直相信著小姐。面對(duì)艱難，人的內(nèi)心自然會(huì)有各種復(fù)雜情緒，但水娟并不復(fù)雜：她感恩金家，所以要報(bào)答，不論小姐對(duì)她怎么樣。她們也不是一般的主仆、服從關(guān)系，她的善意自愿、自發(fā)，這源于金家給她的愛?！?/p>

導(dǎo)演 李建平

“稱上海是‘魔都’不是亂說的，她變化的東西很多。但這個(gè)戲吸引我的是上海永遠(yuǎn)不變的東西，就是上海人的為人之道、特有的精神狀態(tài)，他們說話辦事的特點(diǎn)，只有上海人有。比如，就算只能拿搪瓷杯，上海人也是個(gè)要喝咖啡的，哪怕住在亭子間里，也要對(duì)著花園，對(duì)著天空喝咖啡?！?/p>

影評(píng)人 “獨(dú)孤島主”

“《金家花園》頗接近《長(zhǎng)恨歌》的索引方法，但骨子里是要寫出具有代表性的各色人等，來呈示上海社會(huì)變遷的方方面面以及人與事在具體的時(shí)代微妙的互動(dòng)。兩名女主人公喝咖啡看日出以及靳達(dá)聲的‘臨終信托’，是兩大神來之筆，劇中不同時(shí)代的服裝造型也相當(dāng)精準(zhǔn)動(dòng)人。不足之處是一些場(chǎng)面的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，某些比較重要的情節(jié)仍然是通過人物之口敘述完成的，演員表演偶有瑕疵?？傮w上是值得尊敬的一部戲，因?yàn)樗餐瑯泳粗剡@座城市經(jīng)歷過的幾許風(fēng)雨。”

編劇 洪靖惠

“我自己就在上海長(zhǎng)大，兩個(gè)女主角是調(diào)動(dòng)我的生命記憶寫出來的，她們就像我隔壁的阿姨們。我去回憶她們的黃金歲月。我想寫兩個(gè)女性的一生，十年前我有過一部跨度比較大的戲，這次想再嘗試，也算是一個(gè)給自己的挑戰(zhàn)，想做一部話劇舞臺(tái)上比較難得的作品。”

劇評(píng)人 木葉

“看《金家花園》猶如聽了一個(gè)很久很遠(yuǎn)的上海老故事，無論是臺(tái)詞、表演、舞美，都瞬間把人帶回上世紀(jì)，泛著舊舊又鮮明的顏色，一如那很有年代感的舞臺(tái)布景。一對(duì)上海姐妹花，歷盡世事滄桑，最美不過夕陽紅?！?/p>