在認(rèn)識彩陶過程中邊家林類型帶來的困惑最多,因為與其他類型不同的是,邊家林紋飾形成涇渭分明的兩個板塊,前期紋飾繼續(xù)沿用黑彩,中后期紋飾黑紅雙彩并用,由此引起紋飾風(fēng)格的急劇轉(zhuǎn)變。
邊家林中后期開啟了黑紅彩時代,馬家窯紋飾從此由單一黑彩轉(zhuǎn)為黑紅彩,僅此一點便具有劃時代的意義。黑紅彩不僅賦予紋飾全新的色彩感觀,而且極大改變了紋飾性狀。黑彩紋飾一般是線條剛勁流暢、紋樣干凈通透,黑紅彩紋飾則與之相反,線條柔和繁密、紋樣飽滿華貴,二者的風(fēng)格截然不同。邊家林之后的半山和馬廠類型延續(xù)了黑紅彩風(fēng)格,在時間段上出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象,單一黑彩與黑紅彩各領(lǐng)風(fēng)流兩個半類型,石嶺下類型到邊家林類型早期流行黑彩,邊家林中后期到馬廠類型流行黑紅彩??梢姾诩t彩不單是邊家林紋飾的分水嶺,同時也是馬家窯紋飾發(fā)展史上的分水嶺。
邊家林中后期彩陶與半山彩陶同為黑紅彩,鋸齒線條在紋飾中的用法相同,在識別過程中容易混淆,準(zhǔn)確區(qū)分二者必須把握好細(xì)部環(huán)節(jié)。紋飾上的差異一半句話說不清楚,只能從器型差異說起,器型差異主要在器口部位,大致有三種不同之處,點明之后不難掌握。
圖1—3器口上端的兩個附耳是邊家林的標(biāo)志,半山類型僅在低口大罐上有附耳,形狀和大小與邊家林附耳差別明顯,高口器物則無附耳。