在認(rèn)識彩陶過程中邊家林類型帶來的困惑最多，因為與其他類型不同的是，邊家林紋飾形成涇渭分明的兩個板塊，前期紋飾繼續(xù)沿用黑彩，中后期紋飾黑紅雙彩并用，由此引起紋飾風(fēng)格的急劇轉(zhuǎn)變。

邊家林中后期開啟了黑紅彩時代，馬家窯紋飾從此由單一黑彩轉(zhuǎn)為黑紅彩，僅此一點便具有劃時代的意義。黑紅彩不僅賦予紋飾全新的色彩感觀，而且極大改變了紋飾性狀。黑彩紋飾一般是線條剛勁流暢、紋樣干凈通透，黑紅彩紋飾則與之相反，線條柔和繁密、紋樣飽滿華貴，二者的風(fēng)格截然不同。邊家林之后的半山和馬廠類型延續(xù)了黑紅彩風(fēng)格，在時間段上出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，單一黑彩與黑紅彩各領(lǐng)風(fēng)流兩個半類型，石嶺下類型到邊家林類型早期流行黑彩，邊家林中后期到馬廠類型流行黑紅彩?？梢姾诩t彩不單是邊家林紋飾的分水嶺，同時也是馬家窯紋飾發(fā)展史上的分水嶺。

邊家林中后期彩陶與半山彩陶同為黑紅彩，鋸齒線條在紋飾中的用法相同，在識別過程中容易混淆，準(zhǔn)確區(qū)分二者必須把握好細(xì)部環(huán)節(jié)。紋飾上的差異一半句話說不清楚，只能從器型差異說起，器型差異主要在器口部位，大致有三種不同之處，點明之后不難掌握。

圖1—3器口上端的兩個附耳是邊家林的標(biāo)志，半山類型僅在低口大罐上有附耳，形狀和大小與邊家林附耳差別明顯，高口器物則無附耳。