【摘" "要】近年來(lái)，快節(jié)奏、“短而精”的微短劇逐漸占領(lǐng)影視市場(chǎng)，從符合觀眾碎片化的觀影模式到與各領(lǐng)域深度融合，其中文旅微短劇通過(guò)展示各地人文風(fēng)貌吸引了一大波觀眾線下體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)了文化的有效傳播與呈現(xiàn)。微短劇逐漸成為文旅傳播的新載體，在弘揚(yáng)地域文化與發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)上發(fā)揮了重要作用。研究對(duì)文旅類微短劇進(jìn)行分析，旨在深入探討情感共振與價(jià)值耦合在文旅微短劇中發(fā)揮的作用，以及在面臨題材單一化，融合淺層化方面如何提升文旅類微短劇的創(chuàng)新路徑，以期擴(kuò)大文旅傳播效果，豐富文旅體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】文旅傳播；微短?。粍?chuàng)新路徑；情感互動(dòng)；價(jià)值耦合

2024年1月，國(guó)家廣播電視總局正式推出“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，近年來(lái)，“短而精”的微短劇逐漸成為碎片化娛樂(lè)時(shí)代的“新寵”。隨著人們對(duì)于參與式、體驗(yàn)式的文化需求增加，文旅類微短劇正“巧借東風(fēng)”以地域風(fēng)情為幕、文化故事為核，逐漸走進(jìn)大眾視野。[1]

通過(guò)表1微短劇的發(fā)展脈絡(luò)可見(jiàn)，微短劇從萌芽階段的短小精悍到內(nèi)容多元化再到與各領(lǐng)域深度融合，經(jīng)歷了一個(gè)由淺入深、由單一向多元發(fā)展的階段。其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也由草根群體到專業(yè)的MCN機(jī)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了平民化向?qū)I(yè)性的轉(zhuǎn)化。如抖音平臺(tái)上由專業(yè)團(tuán)隊(duì)打造的《盛夏的果實(shí)》微短劇，短短五集達(dá)到了幾千萬(wàn)的點(diǎn)擊量，開(kāi)啟了微短劇的又一個(gè)高潮。微短劇憑借其低投入成本、廣闊的創(chuàng)作空間，在推動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)深度融合發(fā)展中展現(xiàn)出了巨大的潛力與價(jià)值。

一、情感共振與價(jià)值耦合在微短劇中的作用

（一）打破時(shí)空敘事，激發(fā)情感共鳴

微短劇與傳統(tǒng)短視頻的不同在于故事情節(jié)的緊湊性與劇情的跳躍性，迎合了碎片化時(shí)代受眾注意力稀缺的特點(diǎn)。文旅微短劇在制作過(guò)程中選取了富有地域性的故事與景點(diǎn)，當(dāng)觀眾看見(jiàn)熟悉的景點(diǎn)時(shí)便會(huì)引發(fā)互動(dòng)，不僅塑造出立體化的旅游城市形象，也讓觀眾在情感以及故事上產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，從而由線上的向往轉(zhuǎn)化為實(shí)際的旅游行動(dòng)。與此同時(shí)，微短劇改變了人眼的觀看特性，由橫屏轉(zhuǎn)豎屏，借助多樣化的鏡頭語(yǔ)言組合，能夠以更為豐富、立體的方式展現(xiàn)多元文化風(fēng)貌。[2]因此，憑借持續(xù)更新的劇情內(nèi)容推送，觀眾即便足不出戶，也能沉浸式感受“云打卡”帶來(lái)的情感共鳴與滿足感，進(jìn)而激發(fā)對(duì)“云打卡”目的地的向往。

（二）傳情韻載文化，強(qiáng)化價(jià)值耦合

除了引發(fā)情感共鳴和互動(dòng)以外，微短劇的內(nèi)容呈現(xiàn)與傳播方式也促進(jìn)了價(jià)值耦合的產(chǎn)生。在文旅融合中，微短劇已突破傳統(tǒng)娛樂(lè)載體的單一功能，逐步轉(zhuǎn)型為兼具文化傳播與產(chǎn)業(yè)價(jià)值雙重屬性的傳播載體，通過(guò)“內(nèi)容創(chuàng)作－產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化”，形成了商業(yè)價(jià)值與文化賦能的良性閉環(huán)。無(wú)論是獨(dú)立創(chuàng)作者還是專業(yè)的MCN機(jī)構(gòu)，通過(guò)與地方文旅產(chǎn)業(yè)進(jìn)行合作，因地制宜開(kāi)發(fā)具有當(dāng)?shù)靥厣摹拔⒍虅?文旅發(fā)展”項(xiàng)目，在提高微短劇藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也帶動(dòng)了當(dāng)?shù)氐穆糜蜗M(fèi)。同時(shí)通過(guò)微短劇敘事創(chuàng)新文旅消費(fèi)場(chǎng)景，有效賦能當(dāng)?shù)匚穆闷放?，進(jìn)一步強(qiáng)化了情感共振與價(jià)值耦合。

二、微短劇中情感共振的創(chuàng)作策略

（一）故事情節(jié)與情感設(shè)計(jì)

于細(xì)微處見(jiàn)真章、以真情實(shí)感動(dòng)人，是構(gòu)建文旅融合的支點(diǎn)。對(duì)文旅拍攝地的歷史文化以及人文情感進(jìn)行挖掘與凝練，才能創(chuàng)作出打動(dòng)人心、引發(fā)共鳴的故事情節(jié)。如短劇《一眼千年》，通過(guò)夢(mèng)境的設(shè)定，為觀眾傳遞出勇敢追夢(mèng)、不負(fù)青春的主題。能夠使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，進(jìn)而對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)同感。當(dāng)前不少文旅微短劇在景點(diǎn)開(kāi)發(fā)維度，突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，避免將創(chuàng)作視野局限于名勝古跡。借助當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕蚴莻鹘y(tǒng)技藝等，將其融入微短劇敘事，為觀眾帶來(lái)新穎、多元的觀賞體驗(yàn)。

文旅微短劇的情感敘事應(yīng)貼近日常生活的情感架構(gòu)，在設(shè)定情感變化時(shí)，往往借助沖突情節(jié)，或者沿著個(gè)人成長(zhǎng)的脈絡(luò)展開(kāi)，從而加深觀眾對(duì)劇情的理解與思考。如微短劇《我的歸途有風(fēng)》，以“小火慢燉”的方式緩緩展開(kāi)對(duì)女主個(gè)人成長(zhǎng)的敘述，還融入了川劇“變臉”與當(dāng)?shù)靥厣朗常層^眾在動(dòng)態(tài)的故事推進(jìn)中，情感隨之起伏波動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生代入感。除了動(dòng)態(tài)的情感設(shè)計(jì)，微短劇還可以通過(guò)劇情分享，角色投票等方式，讓觀眾也參與到故事的創(chuàng)作中，使其成為故事創(chuàng)作的“靈感提供者”，同時(shí)也讓文旅傳播更加具有互動(dòng)性與體驗(yàn)感。因此，情感的互動(dòng)不只表現(xiàn)為劇中的價(jià)值共鳴，劇外的實(shí)地打卡也是一種線上延伸到線下的情感延續(xù)。

（二）角色設(shè)定與觀眾共鳴

相較于傳統(tǒng)視頻形式，微短劇需要在短時(shí)間內(nèi)迅速抓住觀眾注意力，讓觀眾快速與角色產(chǎn)生共鳴。因此角色選取必須具備普適性，不能選取過(guò)于小眾的角色類型，讓觀眾沒(méi)有代入感與參與感。如微短劇《旅游奇跡之千島湖》采用多主角并行的敘事架構(gòu)，塑造出各具特色人物的成長(zhǎng)歷程。讓不同背景的觀眾能從人物角色身上尋得自我投射的空間，從而更好地融入劇情，感受故事所傳達(dá)的情感與內(nèi)涵，加深與角色的共鳴。

主人公的成長(zhǎng)歷程是引發(fā)觀眾共鳴的另一關(guān)鍵要素。通過(guò)表現(xiàn)角色在面臨挫折后依然勇往直前、迎難而上的人物形象，不僅讓故事更顯真實(shí)可信，還提升了微短劇創(chuàng)作的人文內(nèi)涵與價(jià)值。在《南轅北轍的我們》這部微短劇里，選取了女主職場(chǎng)失利這一故事情節(jié)，以較為舒緩的敘事節(jié)奏，穿插男女主在西安城墻、大唐不夜城溫馨互動(dòng)的場(chǎng)景，劇情以女主勇敢地告別過(guò)去，重新找回生活的信心與希望結(jié)尾，有真情實(shí)感的故事情節(jié)鼓舞了眾多觀眾。

三、 價(jià)值耦合的優(yōu)化路徑

（一）挖掘與提煉，彰顯地域特色

文旅微短劇的創(chuàng)作策略，在于挖掘并提煉獨(dú)特的地域文化，把具有人文底蘊(yùn)的文化元素融入劇情之中。相比于傳統(tǒng)的文旅宣傳模式，文旅微短劇可通過(guò)挖掘與提煉，在服、化、道以及語(yǔ)言風(fēng)格上彰顯出地域特色。如蘇州非遺辦攜手蘇州廣電總臺(tái)推出的《我是蘇非非》微短劇，讓觀眾透過(guò)微短劇感受到多元的姑蘇非遺。而《我等海風(fēng)擁抱你》呈現(xiàn)出極具特色的閩南文化。因此，“微短劇里看非遺”并非簡(jiǎn)單的創(chuàng)作響應(yīng)，而是在承載文化的基礎(chǔ)上助力微短劇的高質(zhì)量發(fā)展。

但單純地對(duì)文化符號(hào)進(jìn)行堆砌并不能達(dá)到價(jià)值耦合的效果，文旅微短劇在以人文情感為基調(diào)的同時(shí)，更需要注重情緒共鳴。透過(guò)微短劇的取景地，在增強(qiáng)文化歸屬感、傳承歷史文化的過(guò)程中潛移默化地吸引觀眾線下打卡，這種線上與線下的聯(lián)動(dòng)可以帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。因此在微短劇的發(fā)展中，以當(dāng)?shù)靥厣赜蛭幕癁閯?chuàng)作藍(lán)本，能夠全面、立體和生動(dòng)展現(xiàn)出當(dāng)?shù)匚幕ㄟ^(guò)情感共鳴觸發(fā)觀眾的在地文化認(rèn)同，最終實(shí)現(xiàn)文化認(rèn)同再到線下打卡的轉(zhuǎn)化。[3]

（二）融合與創(chuàng)新，重塑文化體驗(yàn)

目前數(shù)字技術(shù)正賦能部分文旅微短劇，解鎖傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達(dá)。以數(shù)字技術(shù)賦能傳統(tǒng)文化創(chuàng)新，通過(guò)跨媒介敘事整合AIGC、5G、元宇宙等技術(shù)構(gòu)建虛實(shí)共生的沉浸互動(dòng)空間，重塑文化感知場(chǎng)域，催化地方文化基因的數(shù)字化覺(jué)醒，開(kāi)辟出文旅消費(fèi)新場(chǎng)景。[4]數(shù)字化賦能不僅打開(kāi)了創(chuàng)作的新維度，在此過(guò)程中，微短劇創(chuàng)作者借助三維動(dòng)畫建模重現(xiàn)歷史場(chǎng)景，讓非遺文化、傳統(tǒng)建筑等特色文化以更加直觀的符號(hào)形式呈現(xiàn)，成為敘事中的重要語(yǔ)言。如叢臺(tái)文旅推出的AI動(dòng)畫版成語(yǔ)微短劇項(xiàng)目，以動(dòng)畫形象重新詮釋經(jīng)典成語(yǔ)故事，既保留了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，又通過(guò)數(shù)字賦能為觀眾帶來(lái)全新的文化體驗(yàn)。

“微短劇 +”為千行百業(yè)注入活力，其發(fā)展模式也不斷優(yōu)化升級(jí)，“微短劇 + 游戲”“微短劇 + 非遺”等多元融合形式不斷涌現(xiàn)。高密度的劇情融合了多種創(chuàng)作方向，從都市劇情到古裝穿越，從非遺文化到人工智能，文旅微短劇的創(chuàng)作不斷轉(zhuǎn)流量為“留量”，也因此吸引了多個(gè)品牌加入合作陣營(yíng)。

四、文旅融合視域下微短劇的創(chuàng)新路徑

文旅微短劇通過(guò)情感共振與價(jià)值耦合能夠深入挖掘并生動(dòng)展現(xiàn)出地域特色和文化底蘊(yùn)，從而提升地方文化的知名度與吸引力。情感互動(dòng)是微短劇觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的關(guān)鍵，借由系列創(chuàng)作、創(chuàng)新敘事以及跨媒介融合，助力傳統(tǒng)文化在堅(jiān)守本源特質(zhì)的基礎(chǔ)上，融入當(dāng)下生活，強(qiáng)化了文化傳播的時(shí)代意義與現(xiàn)實(shí)價(jià)值。[5]但隨著觀眾需求的不斷增加以及市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，當(dāng)前文旅微短劇正面臨著復(fù)合型挑戰(zhàn)，例如如何在視覺(jué)審美與情感表達(dá)之間取得平衡，怎樣助力實(shí)體產(chǎn)業(yè)“出圈”，以及如何解決內(nèi)容同質(zhì)化等。

（一）強(qiáng)化視覺(jué)體驗(yàn)：構(gòu)建情感導(dǎo)向的視覺(jué)敘事

文旅微短劇作為一種傳播形式，其情感傳遞并非只局限于劇本的創(chuàng)作以及角色的設(shè)定中，有溫度的鏡頭也是構(gòu)建觀眾情感共鳴的關(guān)鍵元素。視覺(jué)呈現(xiàn)是微短劇情感表達(dá)的基礎(chǔ)，色彩的呈現(xiàn)，畫面的構(gòu)圖以及鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)都是傳遞情感價(jià)值的重要組成部分。如微短劇《別人家的孩子之小紅豆和小獅子》，選取祠堂這一具有地域特色的建筑元素展現(xiàn)出廣府地區(qū)獨(dú)有的文化魅力，透過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)的效果推動(dòng)非遺文化的繼承與發(fā)展。除此之外，創(chuàng)作者通過(guò)人物形象進(jìn)行立體鮮明的塑造、張弛有度的情節(jié)編排以及契合情境的背景音樂(lè)，在潛移默化中引導(dǎo)著觀眾的情緒流動(dòng)。這種迭代式的情感設(shè)計(jì)，使觀眾在觀看過(guò)程中自然完成從旁觀者到體驗(yàn)者的身份轉(zhuǎn)換，從而深化了對(duì)文旅場(chǎng)景的感知認(rèn)同。同時(shí)微短劇中角色人物在特定景點(diǎn)的互動(dòng)，也會(huì)激發(fā)觀眾的向往，促使觀眾前往線下目的地進(jìn)行打卡。如《等你三千年》中男女主在邯鄲的愛(ài)情故事串聯(lián)起多個(gè)場(chǎng)景，激活了觀眾實(shí)地探訪的沖動(dòng)，進(jìn)而完成了取景地到打卡地的轉(zhuǎn)換。不僅盤活了當(dāng)?shù)氐膮^(qū)域文化資源，更為講好邯鄲文化故事和推動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)的發(fā)展開(kāi)辟出新的路徑。

（二）文化緯度：實(shí)現(xiàn)價(jià)值耦合與實(shí)體出圈

價(jià)值耦合體現(xiàn)在微短劇與地方文化的深度融合上。文旅微短劇的熱播掀起了“線上追劇線下打卡”的新浪潮。隨著劇集走紅，取景地變身網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，帶動(dòng)了“跟著微短劇去旅行”的新風(fēng)尚。這種從線上觀看到線下體驗(yàn)的轉(zhuǎn)化，打通了“文化-IP-品牌”的文化消費(fèi)鏈條，讓屏幕里的故事真正走到了消費(fèi)者面前。[6]這種耦合不僅提升了微短劇的創(chuàng)作性，也促進(jìn)了文旅產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，為地方經(jīng)濟(jì)注入新的活力。因此各地文旅部門可利用微短劇定制化生產(chǎn)模式，將當(dāng)?shù)匚幕谌雱∏橹?，使得文化傳承與旅游推廣相結(jié)合，提升了文化傳播的廣度和深度。但目前部分文旅主題微短劇在地域文化呈現(xiàn)與傳播效果之間存在脫節(jié)現(xiàn)象，具體表現(xiàn)為：一方面，知名景點(diǎn)的同質(zhì)化內(nèi)容生產(chǎn)難以形成連續(xù)性的傳播勢(shì)能，導(dǎo)致線下實(shí)體打卡地難以突破“二次出圈”；另一方面，大量具有地域特色的文化資源尚未得到充分開(kāi)發(fā)，[7]諸如尚未被充分挖掘的非知名自然景點(diǎn)、民俗文化、節(jié)日慶典等文化元素，進(jìn)而難以有效實(shí)現(xiàn)價(jià)值耦合與實(shí)體的出圈。因此可通過(guò)搭建多維內(nèi)容矩陣實(shí)現(xiàn)題材創(chuàng)新，如橫店能夠迅速且精準(zhǔn)地對(duì)各類場(chǎng)景展開(kāi)調(diào)配優(yōu)化，憑借多元場(chǎng)景搭建策略，有效攻克資金、時(shí)間、天氣等因素引發(fā)的非實(shí)景拍攝難題，[8]同時(shí)在創(chuàng)作中融入實(shí)時(shí)熱點(diǎn)事件[9]，從而觸發(fā)觀眾情感共振，形成“線上觀看－線下體驗(yàn)”的消費(fèi)閉環(huán)。

（三）生產(chǎn)緯度：建立多主體協(xié)同共創(chuàng)機(jī)制

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)同行競(jìng)爭(zhēng)中出現(xiàn)了眾多問(wèn)題，為獲取網(wǎng)絡(luò)流量，不少制作方“蜂擁”制作同質(zhì)化內(nèi)容，用獵奇情節(jié)吸引眼球，導(dǎo)致作品質(zhì)量良莠不齊。這種“重點(diǎn)擊而輕內(nèi)涵”的創(chuàng)作傾向，讓部分文旅微短劇作品淪為流水線產(chǎn)品，也削弱了微短劇本應(yīng)承載的娛樂(lè)價(jià)值和文化引導(dǎo)作用。[10]為了進(jìn)一步增強(qiáng)地方文化影響力，微短劇創(chuàng)作應(yīng)注重以下策略：一是深耕內(nèi)容創(chuàng)新，挖掘當(dāng)?shù)靥厣?，避免同質(zhì)化創(chuàng)作，打造具有辨識(shí)度的文化 IP吸引觀眾。二是利用數(shù)字化傳播手段，整合線上與線下資源，優(yōu)化傳播效果。三是在文旅產(chǎn)業(yè)數(shù)字化升級(jí)進(jìn)程中，亟需構(gòu)建一個(gè)高效的多元主體協(xié)同機(jī)制，通過(guò)建立有效的多元主體協(xié)同機(jī)制，才能真正打通融合發(fā)展的底層通路。[11]因此，微短劇在文旅傳播中的應(yīng)用不應(yīng)僅停留在表層內(nèi)容上，更應(yīng)深化到產(chǎn)業(yè)內(nèi)部層面，探索高質(zhì)量、富有深意的模式與策略，在挖掘觀眾需求的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)文化與經(jīng)濟(jì)功能的耦合。未來(lái)的文旅傳播應(yīng)當(dāng)充分利用微短劇的影響力，避免“文不對(duì)題”的劇情，在堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的基礎(chǔ)上打造更多具有地方特色的微短劇項(xiàng)目。

五、結(jié)語(yǔ)

在文旅融合視域下，微短劇以文化故事為核心詮釋了“一部劇帶火一座城”。其中情感共振與價(jià)值耦合在文旅微短劇的創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用。一方面，情感共振與價(jià)值耦合打破了時(shí)空敘事，增強(qiáng)了觀眾的體驗(yàn)感與認(rèn)同感。另一方面，微短劇以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式賦能當(dāng)?shù)匚穆闷放?，?shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的雙向共贏。但隨著微短劇的流量不斷攀升，其內(nèi)容創(chuàng)作也逐漸同質(zhì)化，其中文化與影視的融合呈現(xiàn)出如“短”而不“精”、“融”而不“合”的問(wèn)題，影視場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)打卡存在的脫節(jié)也影響著地方文旅的“出圈”。大量具有地域特色的文化資源尚未得到充分開(kāi)發(fā)，阻礙著文旅市場(chǎng)的良性發(fā)展。由此，文旅市場(chǎng)亟需通過(guò)多維度、深層次的實(shí)踐破解當(dāng)前面臨的問(wèn)題?？赏ㄟ^(guò)視覺(jué)緯度、文化緯度、生產(chǎn)緯度進(jìn)行創(chuàng)新，在構(gòu)建情感導(dǎo)向的視覺(jué)敘事中強(qiáng)化價(jià)值耦合，通過(guò)構(gòu)建多元主體協(xié)同機(jī)制打通文旅融合發(fā)展的底層通路。同時(shí)秉承開(kāi)放包容的態(tài)度，不斷融合新興技術(shù)，共同推進(jìn)微短劇與文旅產(chǎn)業(yè)的融合與發(fā)展。

注釋：

[1]何維，汪振城.網(wǎng)絡(luò)微短劇與文旅深度融合發(fā)展路徑探索[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2025（03）：77-80.

[2]范志忠.網(wǎng)絡(luò)微短劇何以成為風(fēng)口[J].人民論壇，2024（05）：106-109.

[3]田夢(mèng)妮，朱旭，李龍.以數(shù)字傳播賦能文旅融合發(fā)展模式探析[J].新聞戰(zhàn)線，2024（09）：37-39.

[4]劉思蓉，胡崢，賀琛.數(shù)字化敘事與地域文化重塑：網(wǎng)絡(luò)微短劇與地方文旅融合發(fā)展研究[J]. 中國(guó)傳媒科技，2025（02）：13-17.

[5]周怡帆.數(shù)智時(shí)代傳統(tǒng)文化短視頻的價(jià)值呈現(xiàn)與創(chuàng)新策略研究[J]. 中國(guó)電視，2024（05）：61-66.

[6]楊乘虎，李佳欣，楊藝雯.價(jià)值共創(chuàng)：“廣電+文旅”共筑品效合一的傳媒產(chǎn)業(yè)新生態(tài)[J].電視研究，2024（04）：16-19.

[7]李琳，張皓鳴.文旅微短劇的地方性表征與地方感建構(gòu)機(jī)理研究[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2025（01）：83-85+134.

[8]鄭平熹.從大銀幕到小屏幕：橫店影視城在微短劇時(shí)代的變化與適應(yīng)[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2025（02）：17-24+50.

[9]楊健，蔡海晴.“微短劇+文旅”模式的創(chuàng)新策略研究[J].中國(guó)電視，2024（10）：100-107.

[10]楊藝雯.媒介融合視域下網(wǎng)絡(luò)微短劇的話語(yǔ)建構(gòu)與傳播策略[J].當(dāng)代電視，2024（05）：33-37.

[11]張國(guó)濤，胡冰.微短劇推動(dòng)文旅融合發(fā)展策略與路徑[J]. 新聞戰(zhàn)線，2024（09）：33-36.

（作者：重慶師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院研究生，研究方向：文化創(chuàng)意與產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)）

責(zé)編：周蕾