夜深了，風(fēng)卷著雪，吹過白茫茫的林海雪原。只有伐木小隊的工棚里透出的那一點橘黃色的光，忽明忽暗地隱在漫天的風(fēng)雪和夜色里。工棚里，火光通紅的爐膛前，小麥緊緊地抱著樺樹魚，就像抱緊了自己的外婆……

魏曉曦的長篇兒童小說《樺樹魚》開篇就將讀者帶進了白雪皚皚的林海雪原和伐木工人獨特的生活場景之中，也將一系列人物關(guān)系的懸念推到了讀者面前。小說的敘事像剝繭抽絲一樣，把主人公小麥的身世和經(jīng)歷，以及圍繞著她的所有的人物關(guān)系和整個故事背景，一一展現(xiàn)出來。

整個小說從一個很小的切口漸漸進入一個“大題材”的現(xiàn)場：從一個身世獨特的小女孩的成長經(jīng)歷中，清晰地折射出一段艱辛歲月的奮斗故事和奉獻精神。全篇既是一部冰河淙淙、林濤起伏、伐木聲聲的森林之書、自然之書，也是一闋充滿人間溫情的長情大愛的成長之歌。

小說從善良質(zhì)樸的伐木工群體的生活日常和并無親情關(guān)系的人物間的無私關(guān)愛中，呈現(xiàn)林區(qū)人的心地之美和人性之美，展現(xiàn)普通勞動者堅忍不拔的生活勇氣、樂觀向上的生命智慧和無私奉獻的精神之美。用真實、鮮活和帶著煙火氣的細節(jié)，推動著韻味悠長的敘事。

法國作家都德曾說：“小時候的我，簡直就是一架靈敏的感覺機器……就像我身上到處開著洞，以利于外面的東西可以進去?！辈浑y想象，無論是從小在林區(qū)生活和長大的作者魏曉曦，還是故事里的小主人小麥，她們也都像是“身上到處開著洞，以利于外面的東西可以進去”。舉凡森林里的各種草木、風(fēng)物、小動物，林區(qū)日常所見的各種名物、風(fēng)習(xí)，還有煙火生活中的點點滴滴，包括小麥身上穿的鹿皮坎肩，平時吃的各種野菜，手上玩的樺樹魚玩偶，作者都記得那么清晰，并且靠著細膩的女性感覺和溫柔的散文筆觸，描述得那么準(zhǔn)確和生動，寫出了林區(qū)的人們對天地自然的敬畏，對平凡艱辛的現(xiàn)實日常的熱愛。

作者將自己對林區(qū)生活特有的細節(jié)記憶，融入小主人公絲絲縷縷的成長經(jīng)歷之中。這些細節(jié)不僅支撐和推動著全書的敘事，也使整個故事變得豐盈、婆娑，密實中又不失空靈，散淡中又不乏蘊含，展現(xiàn)了作者對長篇敘事從容不迫的駕馭能力。她也向我們展現(xiàn)了《樺樹魚》里極力打造的一種童年的理想狀態(tài)：一個遼闊、恣意、溫暖和接地氣的生態(tài)環(huán)境，對于一個孩子從弱小變得堅強，讓一顆狹窄、孤寂、黯淡的心變得開闊、明亮和樂觀向上，是何其重要。這是一種“成長美學(xué)”，也是一種“創(chuàng)作美學(xué)”。

來源：《文藝報》