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        《皮囊》:突破皮囊 抵達自我

        2025-05-01 00:00:00

        推薦理由

        l蔡崇達,1982年生于福建省泉州市晉江市東石鎮(zhèn),當代作家、媒體人。

        l中國人民大學文學院教授、博士生導(dǎo)師楊慶祥評價蔡崇達——無論是《皮囊》還是《命運》,都是個人生命中關(guān)鍵時刻的覺醒。自我對他者的觀察,對世界的觀照,這個過程中形成了蔡崇達非常獨特的個人美學風格、寫作風格,這非常了不起。這種風格最打動我的地方是真誠。

        l《皮囊》獲評“2014年度新浪中國好書榜·年度新銳圖書”、 中國圖書評論學會2015年1月“中國好書”。 2019年1月4日,《皮囊》被中央電視臺科教頻道《讀書》欄目推薦。

        內(nèi)容導(dǎo)讀

        皮囊之下

        ——《皮囊》導(dǎo)讀

        《皮囊》是我國當代作家蔡崇達創(chuàng)作的一部散文集,首次出版于2014年。這本書以一個福建漁業(yè)小鎮(zhèn)東石為背景,講述了小鎮(zhèn)的風土人情和時代變遷,同時記錄了作者與故鄉(xiāng)、家人、好友之間溫情而又殘酷的故事。

        這部作品以人物肖像畫的方式,生動描繪了福建漁業(yè)小鎮(zhèn)的風貌和人們的生活狀態(tài)。書中收錄的14篇散文,大致可分為兩部分:前半部分主要講述了作者的外婆的母親(阿太)、母親、父親關(guān)于生活哲學、房子、疾病與信仰的故事;后半部分則聚焦于生活在小鎮(zhèn)的張美麗、兩個阿小、文展以及大學室友厚樸的人生際遇。

        蔡崇達在書中以苦難為題材,但卻以超越困難、尋找與苦難和解、救贖心靈的方式來立意。整體基調(diào)雖憂傷但不頹廢,文本中散發(fā)出一種明朗向上的精神力量。例如,母親相信神靈,認為“每一種困難,都有神靈可以和你分擔、商量”。而活到99歲的阿太對死亡的態(tài)度豁達,認為“死不就是腳一蹬的事情嘛”。這些故事展示了人們在面對困境時的堅韌和勇敢,以及對生命終極問題的深刻思考。

        此外,《皮囊》還表達了這一代理想膨脹卻又深感現(xiàn)實骨感而無處安身的青年人對自己命運的深切思考。書中的人物形象鮮明,情感真摯,語言質(zhì)樸而富有力量,使得這部作品成為一部具有深刻內(nèi)涵和廣泛影響力的散文集。

        皮囊之上,作者講述了家人的故事、朋友的遭遇以及故鄉(xiāng)的風土和時代的變遷;皮囊之下,作者探討的是生命、信仰、死亡等終極問題。無論是對故鄉(xiāng)的緬懷,還是對命運的關(guān)切,都體現(xiàn)了作者蔡崇達對人生的深刻洞察和獨特思考。

        精彩展示

        這座四層樓的房子,從外觀上看,就知道不怎么舒適。兩百平方米的地皮,朝北的前一百平方米建成了四層的樓房,后面潦草地接著的,是已經(jīng)斑斑駁駁的老石板房。即使是北邊這占地一百平方米的四層樓房,也可以清楚地看到,是幾次修建的結(jié)果:底下兩層是朝西的坐向,還開了兩個大大的迎向道路的門——母親曾天真地以為能在這條小路做點小生意,上面兩層卻是朝南的坐向,而且,沒有如同一、二層鋪上土黃色的外墻瓷磚,磚頭和鋼筋水泥就這樣裸露在外面。

        …… ……

        每次從工作的北京回到家,踏入小巷,遠遠看到這奇怪的房子,總會讓我想起珊瑚。一只珊瑚蟲拼命往上長,死了變成下一只珊瑚蟲的房子,用以支持它繼續(xù)往上長。它們的生命堆疊在一起,物化成那層層疊疊的軀殼。

        寫作借鑒

        《皮囊》中的故事發(fā)生在東石鎮(zhèn),這個小鎮(zhèn)是作者蔡崇達的故鄉(xiāng),他以第一人稱的視角,按照時間順序,敘述了自己在福建泉州東石鎮(zhèn)的成長過程,以及影響他的一些人物和他們的故事。作者通過對小鎮(zhèn)的細致描繪,如街道、房屋、店鋪等,將讀者帶入了一個真實而充滿生活氣息的世界。作者蔡崇達運用豐富的細節(jié)描繪,將小鎮(zhèn)的地理環(huán)境和建筑風格生動地呈現(xiàn)在讀者面前。他描述了小鎮(zhèn)的街道、房屋、店鋪等,通過這些具體的場景描寫,讓讀者能夠感受到小鎮(zhèn)的獨特風貌和氛圍。例如,他在文中還描繪了長長的走廊,大理石鋪就的地面在腳步的踩踏下發(fā)出厚重的回聲,冷色的燈光敷在上面,使得走廊顯得更長、更深。這種描寫不僅展示了小鎮(zhèn)的地理環(huán)境,還暗示了這里人們的生活狀態(tài)和情感氛圍。

        精彩展示

        從夏天堅持到秋天,父親開始察覺,某些該發(fā)生的沒有發(fā)生:左手臂依然習慣性地蜷在胸前,左腿依然只有膝關(guān)節(jié)有掌控感,甚至,讓他恐慌的是,腳指頭一個個失去感覺了。姐姐喜歡在他睡覺的時候幫他剪指甲,一不小心剪到肉,血流了出來,姐姐嚇得到處找藥布包扎,他依然沒有感覺地沉沉睡著。只是醒來的時候,看到腳上莫名其妙的紗布,才傻傻地盯著發(fā)呆。

        我可以看到,挫敗感從那一個個細微的點開始滋長,終于長成一支軍隊,一部分一部分攻陷他,但他假裝不知道,我們也假裝不知道。 他已經(jīng)察覺。這種沒被戳破的悲傷,像發(fā)膿的傷口一樣不斷淤積、腫大,慢慢地,控制不住,傷感有時候會噴發(fā)出來——

        寫作借鑒

        由于中風,父親左半身偏癱,但他一開始對病情恢復(fù)充滿信心,制定了詳細的康復(fù)訓練計劃,每天步行不少于8小時,期望通過訓練讓自己的左半身恢復(fù)正常。但最終充滿信心的父親逐漸在疾病的面前敗下陣來,之前強大威武、無所不能的父親,被疾病不斷羞辱、折磨、摧毀,最后精神世界坍塌,含恨離開這個世界。其中作者運用了大量的心理描寫塑造了一個倔強的父親,他堅定又自強,他一絲不茍地執(zhí)行自己的康復(fù)計劃,近乎于偏執(zhí),然而強大的精神依然無法戰(zhàn)勝脆弱的皮囊。作者用逼真的細節(jié)描寫,不露聲色地再現(xiàn)了父親由希望到絕望的復(fù)雜心路歷程,展示了人生的困境,留給讀者對命運與疾病的深刻思考。

        閱讀探究

        生命本該輕盈

        作為80后作家,蔡崇達之所以能贏得無數(shù)讀者,或許是因為他對人的靈魂,尤其是年輕人靈魂的深入洞察?!镀つ摇穼懙恼悄贻p人在故鄉(xiāng)和遠方之間的掙扎?!镀つ摇分杏羞@樣一句話:“我們都是既失去家鄉(xiāng),又永遠沒辦法抵達遠方的人?!蹦敲?,我們應(yīng)該如何從文學中汲取力量,去度過這種精神危機呢?

        指點迷津

        中國當代文學里有一個非常重要的潮流,叫“尋根文學”,為什么要尋根?在經(jīng)歷了巨大的城市化運動后,我們已經(jīng)越來越遠離土地,追尋繁華的都市和未知的遠方,追求物質(zhì)的享受和精致的皮囊,作者在書中反復(fù)談到靈魂,談遙遠的小鎮(zhèn)生活,談美好的童年回憶,談被辜負了的靈魂,作者認為,自己也曾是個回不到故鄉(xiāng)又到不了遠方的孤魂野鬼。寫下《皮囊》之后,作者理解了自己的精神困境。正如韓國文學評論家李京格所說“《皮囊》的暢銷原因是試圖調(diào)動中國古代的精神秩序,來呼應(yīng)甚至療愈當下的自己”。《皮囊》里作者的阿太說“我們的生命本來多輕盈,都是被這肉體和各種欲望的污濁給拖住”,這肉體便是“皮囊”。于是,作者選擇回家,回到他的來處——晉江泉州。億億萬萬的先人把他們對生命的理解藏在這片土地上,有時候可能是一個習俗、一個神像的形式。當一個作家試圖去糾纏自己、逼迫自己的時候,他離自己的靈魂就越來越近了。

        “生命本該輕盈”,這讓我們想到鼓盆而歌的莊子,想到歷經(jīng)磨難卻依舊笑春風的東坡,還有總是站在遠處記錄的導(dǎo)演侯孝賢……我們似乎一直希望自己可以成為他們中的一個,“不以物喜、不以己悲”,但似乎又太過年輕,讀過的書太少,經(jīng)歷太淺,面對生離死別總是戚戚然。又或許,這戚戚然也是生命的真相之一。

        致作者

        根據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定,作者向我報投稿的作品一經(jīng)采用,如無特別聲明,即視為投稿者同意授權(quán)本報擁有其在報紙、網(wǎng)絡(luò)的刊載權(quán)、出版權(quán),以及稿件的編輯、復(fù)制、發(fā)行等權(quán)利;同時,本報支付的稿酬包括上述所有使用方式的費用。本報刊發(fā)的作品與圖片,因未能聯(lián)絡(luò)到原作者,未能及時發(fā)放的,敬請作者與本報聯(lián)系。

        本報編輯部

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