17世紀(jì)后期，中國(guó)處于清朝康熙年間。在平定三藩之亂和收復(fù)臺(tái)灣后，為振興沿海長(zhǎng)期凋敝的經(jīng)濟(jì)，康熙帝做出了一個(gè)影響深遠(yuǎn)的決定——解除海禁，實(shí)行開(kāi)海通商政策。1685年，清政府在東南沿海設(shè)立粵海、閩海、浙海、江海四大海關(guān)，作為外國(guó)商船來(lái)華貿(mào)易的指定地點(diǎn)，這標(biāo)志著中國(guó)歷史上正式建立海關(guān)的開(kāi)始，也是清朝海疆政策的一次重大轉(zhuǎn)變。

開(kāi)海政策猶如一陣春風(fēng)，吹醒了沉寂許久的沿海地區(qū)。長(zhǎng)期被壓抑的出海愿望得到滿足，海洋貿(mào)易瞬間呈現(xiàn)出前所未有的盛況。然而，由于長(zhǎng)期的封閉，清政府在開(kāi)關(guān)初期并沒(méi)有一個(gè)成熟的外貿(mào)機(jī)構(gòu)。面對(duì)西方商船的到來(lái)，接待制度混亂不堪。當(dāng)大船抵達(dá)港口時(shí)，官員們常常手忙腳亂，洋船常常被堵在港外，無(wú)法及時(shí)進(jìn)行貿(mào)易。

因此，廣東官府開(kāi)始尋求解決辦法。1686年春天，即粵海關(guān)開(kāi)關(guān)的第二年，在洋船即將到港、貿(mào)易季節(jié)即將來(lái)臨之際，廣東官府公開(kāi)招募有實(shí)力的商家，指定他們與洋船上的外商做生意，同時(shí)代海關(guān)征繳關(guān)稅。這些商家便成為中國(guó)早期外貿(mào)代理洋行的雛形，也就是廣州十三行的前身。從此，一個(gè)全新的商人團(tuán)體登上了歷史舞臺(tái)。

“十三行”由來(lái)眾說(shuō)紛紜

廣州十三行從一開(kāi)始就具有獨(dú)特的“ 半官半商”性質(zhì)。它既是商人從事對(duì)外貿(mào)易的組織，又承擔(dān)著部分官方管理外貿(mào)和征收關(guān)稅的職責(zé)。在這個(gè)特殊的組織里，行商們需要具備雄厚的財(cái)力和良好的信譽(yù)，因?yàn)樗麄儾粌H要與外商進(jìn)行商業(yè)往來(lái)，還要代表清政府與外商溝通、處理各種事務(wù)。

一直以來(lái)，對(duì)于廣州十三行名稱的由來(lái)，人們眾說(shuō)紛紜、莫衷一是。一般而言，大部分人都認(rèn)為“十三行”僅僅是因?yàn)樵诔闪⒅畷r(shí)恰好有十三家行商。另有觀點(diǎn)認(rèn)為，“十三行”這個(gè)名稱明朝已有，清朝只是沿用，其主要依據(jù)在于明末清初嶺南三大家之一屈大均所著的《廣東新語(yǔ)》中記載的《廣州竹枝詞》一詩(shī)：“ 洋船爭(zhēng)出是官商，十字門開(kāi)向二洋。五絲八絲廣緞好，銀錢堆滿十三行”。再者，清朝《粵海關(guān)志》中也有記載：“國(guó)朝設(shè)關(guān)之初……令牙行主之，沿明之習(xí)，命曰十三行?！贝宋倪M(jìn)一步佐證了“十三行”名稱是從明代沿襲下來(lái)的。但由于目前尚未發(fā)現(xiàn)有記載“十三行”的明代文獻(xiàn)，故此觀點(diǎn)飽受爭(zhēng)議。我還聽(tīng)說(shuō)有一種解釋，是因當(dāng)時(shí)有十三個(gè)國(guó)家在廣州設(shè)立商行，故曰“十三行”。

然則，以上種種觀點(diǎn)都缺乏足夠證據(jù)，如第一種觀點(diǎn)，在十三行的發(fā)展歷程中，洋行的數(shù)目隨著貿(mào)易形勢(shì)的起伏而不斷變動(dòng)，最多時(shí)有26家，最少時(shí)僅有4家，反而是13家的時(shí)間很短。所以直到現(xiàn)在，我們也很難說(shuō)清十三行名稱的真正來(lái)源，答案還在等著我們不斷去挖掘。

不論如何，十三行作為廣州外貿(mào)洋行的統(tǒng)稱被一直沿用下來(lái)，而其通過(guò)海上絲路貿(mào)易輸出的中國(guó)瓷器、工藝品等，琳瑯滿目、精致華貴，俘獲了大批海外貴族的心。

外銷瓷中的明星品種

廣彩瓷器作為廣州十三行瓷器外銷的代表，以其獨(dú)特的彩繪工藝和藝術(shù)風(fēng)格聞名于世。廣彩瓷燒制技藝是釉上彩繪的代表，匯廣州彩、景德瓷于一體，融合南北藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)豐富的文化內(nèi)涵和嶺南特色。其制作流程涵蓋彩繪顏料制作、彩繪工具運(yùn)用、裝飾、封金“斗彩”和燒制技藝。生產(chǎn)過(guò)程包括選瓷、設(shè)計(jì)、描線、填色、織金、封金斗彩、燒制等步驟。

這只廣彩洋人遠(yuǎn)航圖大碗（圖1）具有特殊紀(jì)念意義，碗中心寫有年份數(shù)字“1757”，正是清政府保留廣州作為唯一對(duì)歐美通商口岸、拉開(kāi)十三行輝煌序幕的時(shí)候。此碗是當(dāng)時(shí)外國(guó)商人抵達(dá)廣州后私人定制的紀(jì)念品，碗內(nèi)寫有英文，意為“親愛(ài)的伊麗莎白”，成為十三行貿(mào)易的生動(dòng)見(jiàn)證，現(xiàn)收藏于廣東省博物館。

再看這套瓷盤（圖2），共有8 件，皆為圓形敞口盤，器型規(guī)整。釉色以白釉為底，質(zhì)地細(xì)膩瑩潤(rùn)；紋飾十分精美，盤心繪有人物、器物等圖案，人物姿態(tài)優(yōu)雅，周圍環(huán)繞著色彩艷麗的牡丹花卉，還有鳥類穿梭于花叢間；盤邊緣飾以金邊，增添華貴之感。盤底帶有藍(lán)白相間的長(zhǎng)方形外文印章，這類款識(shí)多為出口商名稱、定制商名稱等，從側(cè)面反映出了當(dāng)時(shí)的貿(mào)易和定制情況。

“紋章瓷”俗稱徽章瓷，是廣彩瓷器中的一種特殊類型，其顯著特征是在器物顯要部位裝飾徽章圖案，包括家族徽章、名人徽章、省城徽章、公司徽章等。這類瓷器興起于清朝“一口通商”時(shí)期（1757年至1842年），廣州十三行作為清政府唯一特許的外貿(mào)機(jī)構(gòu)，壟斷了中西海路貿(mào)易?；照麓傻纳a(chǎn)與出口，正是這一時(shí)期廣州處于全球貿(mào)易樞紐地位的體現(xiàn)。16世紀(jì)至18世紀(jì)，歐洲貴族及上層人士都以擁有裝飾徽章圖案的中國(guó)餐具作為榮耀與權(quán)威的象征。據(jù)統(tǒng)計(jì)，18世紀(jì)中國(guó)銷往歐洲市場(chǎng)的徽章瓷約60萬(wàn)件，約300個(gè)歐洲家族向中國(guó)定制過(guò)徽章瓷。

這件廣彩大盤（圖3）為徽章瓷中的精品，板沿，淺腹，圈足。板沿處以四組纏枝西番蓮與菱形花卉間隔為飾，內(nèi)圈飾金彩錦地紋一周，盤心繪英國(guó)羅斯（Ross）伯爵家族徽章，綬帶銘文寫有英文“ Think On”。

方寸之間的藝術(shù)風(fēng)華

廣州十三行出口的折扇也是一大熱門品種，其不僅是實(shí)用的納涼工具，更是精美的藝術(shù)品，在海外市場(chǎng)備受青睞。這些折扇選用象牙、玳瑁、檀香、螺鈿、硨磲等珍貴材質(zhì)制作扇骨，盡顯奢華與高貴。象牙扇骨白膩如玉，有很強(qiáng)的光澤和彈性，宜于施雕，是扇骨材質(zhì)中最為名貴的一檔；玳瑁扇骨質(zhì)似牛角，平滑光潔，有呈半透明狀的褐色與淡黃色相間的花紋，是制扇材質(zhì)的上品；檀香扇骨則散發(fā)著淡雅的香氣，給人以清新宜人的感覺(jué) 。

扇面的裝飾手法豐富，運(yùn)用了繪畫、雕刻、刺繡等多種工藝。扇面繪畫題材廣泛，包括山水、花鳥、人物等，畫師們以精湛的技藝將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)展現(xiàn)于扇面之上，或細(xì)膩婉約，或豪放灑脫。

例如這把大漆描金涂紅折扇（圖4），扇骨為木胎，胎骨之上涂抹有多層黑漆，大漆具有良好的光澤度、耐磨性和耐腐蝕性，能使扇骨歷經(jīng)歲月仍保持完好。而后以金粉或金箔描繪出花蝶人物圖案，畫面為清代官員或貴族在家中待客場(chǎng)景，人物形態(tài)各異，服飾華麗，神態(tài)生動(dòng)。描金線條細(xì)膩流暢，金色與漆底相互映襯，增添了折扇的華麗感和富貴氣。最后，在特定部位進(jìn)行局部涂紅，以突出圖案的層次感和立體感，使圖案更加生動(dòng)鮮明。

該折扇扇面為紙質(zhì)，畫面采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的散點(diǎn)透視法，將不同空間和時(shí)間的景物巧妙地融合在一個(gè)平面上，使整個(gè)扇面看起來(lái)層次分明、內(nèi)容豐富而不雜亂。首先映入眼簾的是幾座精致的中式庭院，庭院的圍墻采用青灰色的磚石砌成；中景是一片美麗的園林；遠(yuǎn)景是連綿起伏的山脈，山脈的輪廓在云霧中若隱若現(xiàn)，給人以神秘而悠遠(yuǎn)的感覺(jué)。在山脈腳下，是一條寬闊的河流，河水奔騰不息，向著遠(yuǎn)方流去。河面上有幾只小船在行駛，與周圍的山水景色構(gòu)成了一幅美麗的田園畫卷。

中西合璧的奢華之美

廣州還引領(lǐng)了18世紀(jì)、19世紀(jì)中國(guó)外銷銀器生產(chǎn)制作風(fēng)潮。彼時(shí)，大量金銀流入中國(guó)，廣州集中了全國(guó)的優(yōu)秀銀匠，憑借精湛的工藝水平，應(yīng)西方市場(chǎng)需求，較早生產(chǎn)制作出專供外銷的銀器。這些銀器不僅滿足了西方市場(chǎng)對(duì)高品質(zhì)銀器的需求，也成了中西文化交流的重要載體。

此銀質(zhì)商船模型即為清代十三行商船（圖5），色澤光亮，質(zhì)感細(xì)膩。底座為木質(zhì)，顏色深沉古樸，表面有磨損痕跡，呈現(xiàn)出歲月感。船內(nèi)共有三帆，上有商賈，依靠船槳提供動(dòng)力、把握方向，下部配有海浪形紅木底座。工藝上，銀質(zhì)部分采用了高超的鏨刻、鑄造等工藝。船帆上有細(xì)致的紋路，仿佛真實(shí)布料的紋理，船身各處的部件，如欄桿、旗幟等，都制作得精巧入微。木質(zhì)底座則運(yùn)用雕刻工藝，刻出波浪形狀，線條流暢自然。

外銷銀器在造型和紋飾上，充分體現(xiàn)了中西合璧的藝術(shù)風(fēng)格。造型上，多采用西方的器具造型，如咖啡壺、糖罐、奶壺、馬克杯、刀叉、名片盒等，以滿足西方人的生活習(xí)慣和審美需求。而在紋飾方面，則飾以梅蘭竹菊、花鳥紋、風(fēng)景人物、龍紋等中國(guó)傳統(tǒng)銀器紋飾，形成獨(dú)特的“西器東韻”風(fēng)格。

例如這件銀質(zhì)名片盒（圖6），采用錘胎工藝制作。盒身正面以梅竹為主要紋飾，梅花綻放于枝頭，栩栩如生，線條流暢自然。中間有留白盾形徽章區(qū)域，可能用于定制個(gè)人或家族徽章。整體造型規(guī)整，邊角圓潤(rùn)，一側(cè)設(shè)有開(kāi)合部件，兼具實(shí)用性與裝飾性，展現(xiàn)出精湛的工藝和典雅的風(fēng)格。