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        龍美術(shù)館呈現(xiàn)“天地大觀”

        2025-04-30 00:00:00丁晨
        中國收藏 2025年4期

        3月21日,位于上海的龍美術(shù)館以“天地大觀——跨越時光的文明印記”特展拉開年度大展的序幕,200余件商周至明清的文物匯聚一堂,鋪展出一幅縱貫三千年的華夏文明圖卷。從商周甲骨文的古老符號,到明清御窯的瓷藝巔峰;從青銅重器的莊穆禮制,到文人案頭的清雅雅玩,展覽以器物為脈絡(luò),串聯(lián)起中華文明從未斷裂的精神傳承。

        此次展覽堪稱“ 國寶大賞”——明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡時隔八年重歸滬上,其金線細密如織,朱砂點染威嚴;明成化斗彩雞缸杯時隔十年再次亮相上海,釉色瑩潤,彩繪雞群栩栩如生,再現(xiàn)明代御窯巔峰技藝。更有多件重量級器物首次公開亮相,如西周青銅兮甲盤、北宋汝窯天青釉洗、元青花云龍紋大罐、清康熙五彩十二月花神杯等。

        龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙與館長王薇深耕收藏3 0余年,此次展品皆經(jīng)嚴謹考據(jù)、流傳有緒。王薇表示,每一件藏品背后都是對文明的守護。展覽配套的瓷器與雜項畫冊不僅收錄了展品,更補全因空間限制未展之作,只為讓觀眾觸摸更完整的文明脈絡(luò)。劉益謙同時擔任本次展覽的總策劃,他強調(diào):“這些展品不僅是帝王將相的權(quán)柄象征,亦是匠人指尖上的溫度,更是文化碰撞的火花。當年輕的一代駐足或沉思時,我希望他們能感受到華夏文明的符號,更希望這種傳統(tǒng)匠人精神在每一個人的血液中流動。收藏是私人的,但文明屬于所有人,三千年時光的厚度,終將化作展覽中一器一物的靈光?!?/p>

        展覽現(xiàn)場,四只靈動的機器狗穿梭于文物之間,與青銅器、玉雕形成跨越時空的對話。機器狗是現(xiàn)代創(chuàng)新的見證,文物是凝固的歷史記憶,科技與傳統(tǒng)在此碰撞,二者同臺演繹著文明傳承的永恒主題。

        據(jù)悉,該展覽將持續(xù)至6月29日。

        “天地大觀——跨越時光的文明印記”展覽已于日前開幕。這場龍美術(shù)館的年度重磅大展吸引了社會各界的目光,泰康保險集團董事長、中國嘉德創(chuàng)始人陳東升,浙江省博物館館長紀云飛,佳士得亞洲區(qū)主席程壽康,蘇富比亞洲區(qū)主席、亞洲藝術(shù)部主席兼環(huán)球主管仇國仕等大咖云集一堂。

        金石壽

        “金石壽”是本次展覽的第一個板塊,包含甲骨刻辭34例,青銅器、高古玉器、玉璽等13件(套)珍稀文物。甲骨、青銅器、玉器作為中國古代文化的重要載體,承載了中華文化的延續(xù)與永恒的內(nèi)涵。

        商代甲骨文作為最早成熟文字,以龜甲、獸骨為書寫載體,通過占卜刻辭記錄政治、宗教與社會制度。正確解讀甲骨文可以成為解碼商代政治、經(jīng)濟、宗教等歷史細節(jié)的關(guān)鍵密鑰。商周青銅器不僅是實用器皿,更是權(quán)力和地位的象征。青銅器上的饕餮紋、幾何紋等抽象紋飾,既是對宇宙秩序的想象,也是禮制等級的具象化表達。漢代將玉石溫潤、堅韌的物理屬性與儒家倫理結(jié)合,提出“君子比德于玉”。玉璧喻天圓地方,玉琮通天地神權(quán),玉璽則成皇權(quán)正統(tǒng)的“金石”憑證,象征政權(quán)穩(wěn)固,而明清文人則將個人志趣凝于方寸金石之間,形成獨特的“印壽”文化,延續(xù)至今。

        西周 宣王五年(公元前823年) 青銅兮甲盤高11.7厘米 耳距直徑47厘米作為西周晚期青銅禮器的代表,兮甲盤是中國現(xiàn)存最早、文字最豐富的青銅器銘文檔案之一,其內(nèi)壁133字銘文,印證了多部典籍中已缺載的歷史史實,是非常重要的歷史文獻,也是宋代宮廷收藏唯一可見之實物,可謂流傳年代最久遠的國寶重器。
        漢 跽坐吏玉燈、盤(兩件)高8.5厘米 直徑12.3厘米漢跽坐吏玉燈是迄今考古發(fā)掘和傳世遺存的唯一可見的玉雕燈俑,更是僅見的簪筆人物雕刻品,是一件具有考古標型價值的重要文物。
        戰(zhàn)國 青銅錯金銀嵌琉璃乳釘紋方壺高35.1厘米這件乳釘紋方壺裝飾有金、銀、彩色琉璃。它所飾的金乳釘應(yīng)該是先在成器上鑲青銅乳釘,再取金片鑲覆其上,應(yīng)為王室貴族所制。
        北宋 汝窯天青釉洗直徑13厘米造型簡約雅致,釉色純凈無暇,熒光含蓄,底見三芝麻花細小支釘。
        元 青花水波云龍纏枝蓮花紋大罐直徑33厘米 高27.5厘米此罐直口,溜肩,下收斂,造型穩(wěn)重大氣。罐體通身上下四層紋飾:海浪紋、纏枝蓮紋、云龍紋和變形蓮瓣紋,層次分明。腹部為主題紋飾,雙龍飄逸靈動,龍身周圍祥云朵朵,脛部下承十瓣仰蓮紋,內(nèi)填繪垂云紋和滴珠紋。青花發(fā)色明快艷麗,通身內(nèi)外施釉,釉色白中帶青,積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤,是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。

        器載道

        瓷器是中國源遠流長的傳統(tǒng)文化瑰寶,承載著千百年來的歷史變遷與創(chuàng)新。該板塊展出12件宋、元、明、清頂級瓷器,呈現(xiàn)中國瓷器文化巔峰時刻的造詣。從宋瓷的含蓄內(nèi)斂到清瓷的華麗外顯,這些器物不僅是工藝的演進史,更是中國社會權(quán)力結(jié)構(gòu)、哲學思想與審美變遷的載體。

        清康熙 五彩十二月花神杯直徑6.5厘米至6.8厘米十二月令花神杯是康熙御窯五彩佳作,依月令之數(shù)為一套。一花一月,并配詩文,十二杯分別以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷蓮、蘭草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙為繪。
        11世紀至12世紀 西藏 銅瑜伽士坐像高34.2厘米此尊坐像為西藏早期青銅雕塑的杰作,雕像以蓮花坐姿呈現(xiàn),雙手結(jié)冥想印,雙目圓睜,凝視前方,面容栩栩如生。

        北宋汝窯以“ 雨過天青”的釉色聞名,呼應(yīng)宋人“天人合一”的哲學思想,南宋官窯琮式瓶、鬲式爐等器型融入儒家青銅器的禮制思想。元代蘇麻離青鈷料傳入中國,使得釉下彩瓷的裝飾元素更加豐富,元青花成為中國陶瓷從素瓷走向彩瓷的標志。明代的釉上彩瓷有了進一步發(fā)展,五彩、斗彩名品輩出。到了清代,釉上彩技法再次獲得創(chuàng)新,琺瑯彩、粉彩、洋彩等技法使釉上彩瓷的裝飾更加細膩與華麗。清代彩瓷的炫技,映射出帝國盛衰與中西文化碰撞的復(fù)雜圖景。

        思無邪

        這是本次展覽的第三個板塊,順著階梯往地下展廳延伸,展出11世紀至明清時期的8件文物。

        11世紀至1 2世紀的西藏銅瑜伽士造像以蓮花坐姿呈現(xiàn),雙手結(jié)冥想印,雙目圓睜,凝視前方,彰顯大師之威嚴與智慧。明早期佛造像造型飽滿、線條流暢,清代康熙、乾隆時期的佛造像造型優(yōu)美,注重細節(jié)刻畫,服飾、佩飾(如瓔珞、帔帛)以及臺座的設(shè)計呈現(xiàn)時代的審美趣味與工藝水平,映射出明清帝王宗教信仰與社會文化的互動關(guān)系。

        明成化 斗彩雞缸杯直徑8.2厘米上寬下斂,斜壁,敞口,臥足。胎質(zhì)細膩勻凈,釉料瑩潤潔白,外壁淡勾青花,以深淺不同的黃、綠、紅彩多次敷色填廓。器身繪飾兩組牡丹花卉湖石子母雞圖,形象率真生動,構(gòu)圖清雅雋秀,情趣盎然。

        無盡藏

        “無盡藏”是展覽的最后一個板塊,也是展品最豐富的區(qū)塊,文房、古琴、家具、緙絲、明清瓷器和玉器等紛紛亮相。宋代蘇軾以“無盡藏”形容自然之美,提出“造物者之無盡藏”的審美觀。宋徽宗編纂《宣和書譜》《宣和畫譜》,通過編目使藏品成為“文化記憶的載體”;清乾隆皇帝編撰《石渠寶笈》《秘殿珠林》等目錄,顯示其收藏規(guī)模之龐大精良,正所謂“無盡藏”中無盡之寶藏的概念。歷代收藏家通過系統(tǒng)性收藏、理論建構(gòu)與精神投射,將物質(zhì)積累轉(zhuǎn)化為文化基因的延續(xù),其意義遠超器物本身,成為中華文明“生生不息”的隱喻。這一概念說明:真正的“寶藏”不在庫房深處,而在代際傳承中不斷再生的文化生命力。

        清乾隆 御制御用剔彩云龍福慶有余紋寶座長111.1厘米 寬85.7厘米 高115.5厘米寶座椅背由三幅垂直背板組成,工匠在紅漆上仔細雕刻各種花紋,露出赭色和深綠色的底層。寶座的裝飾以九條龍、云蝠紋及纏枝蓮紋為主。正背板刻有在云海翻騰的五爪龍,座椅兩側(cè)則刻有八龍戲珠的情景。寶座上翻騰的云海雕刻亦帶有吉祥寓意,其外形與靈芝相似,象征長壽。背面有蝙蝠銜磬與雙魚紋雕刻,反映皇帝對國泰民安、興盛太平的追求。

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