“托馬森”是日本藝術(shù)家赤瀨川原平發(fā)明的概念，意指“附著于建筑物且被保存得很美的無用之物”。在日本，托馬森種類繁多：四谷并不通向任何地方的純粹樓梯、江古田站被棄用的售票窗口、御茶水三樂醫(yī)院的無用門、并未遮擋任何東西的庇檐、如同“空中版畫”般的原爆型（原子彈爆炸的核裂變瞬間）舊建筑痕跡、被“阿部定”（攔腰截斷）的電線桿……它們都像巨人隊的棒球手托馬森一樣，揮棒出擊卻落了個空。托馬森是都市的息肉，是從混凝土中誕生的亡靈，是城市新舊更替時悄悄喘息的尸體，是無用的不動產(chǎn)。

受赤瀨川原平的《上街！尋找超藝術(shù)托馬森》鼓舞，我?guī)е巴旭R森眼光”重新走上了上海街頭。新的視覺維度讓人興奮，且在這新舊交替更為迅速的大都市里，尋找托馬森因難度更高而充滿樂趣；同時，托馬森的某些地域性變種讓人驚奇。在西岸，我找到一處并不通向哪里的螺旋形豪華樓梯，堪稱無用樓梯的吉尼斯；在魯迅公園，我找到一根被“阿部定”的電線桿，它的頂端轉(zhuǎn)而支撐傾頹的樹木，而讓燈泡部分在低處發(fā)光；在文廟街區(qū)的無用窗上，我發(fā)現(xiàn)夢的編號；在淮海中路的大理石墻上，我發(fā)現(xiàn)了最新的二維碼托馬森。至于拆遷街區(qū)的黑板報上留下的一部分“新的明天”，以及信箱上的“上海氣”，應該屬于文字托馬森的范疇了，它們都僅離無用的垃圾一步之遙卻依舊讓人眼前一亮，就像那位躺平的小丑。

（責編：常凱）