捷克劇作家卡雷爾·恰佩克（1890-1938）在百年前創(chuàng)作了《萬能機(jī)器人》，該劇不僅批判了資本主義社會(huì)，還預(yù)示了機(jī)器人對(duì)人類潛在的威脅。2024年12月15-21日，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系2021級(jí)學(xué)生重新演繹了這部科幻經(jīng)典，將其搬上了現(xiàn)代舞臺(tái)。

話劇《萬能機(jī)器人》講述了一支由工廠經(jīng)理哈萊·多明領(lǐng)導(dǎo)的生產(chǎn)制造團(tuán)隊(duì)，在一座渺無人煙的孤島上根據(jù)已故生物學(xué)家羅素姆及其侄子小羅素姆生前研發(fā)的機(jī)器人手稿開展大規(guī)模的機(jī)器人生產(chǎn)工程。最初設(shè)想是讓機(jī)器人替代人類勞動(dòng)，不過隨著其數(shù)量的劇增，沒有居安思危意識(shí)的人類變得游手好閑，逐漸放棄了工作、思考甚至生育等基本技能，成為了“不結(jié)果的花”。當(dāng)機(jī)器人獲得情感以及自我意識(shí)，并認(rèn)識(shí)到其生產(chǎn)和智力等方面的實(shí)力顯著超過了人類時(shí)，這些機(jī)器人決定組成同盟共同反抗，最終導(dǎo)致多明、阿爾奎特斯等關(guān)鍵人物遇害，并終結(jié)整個(gè)人類文明，該作品以機(jī)器人的反抗與人類的滅絕為結(jié)局。

恰佩克在該劇中創(chuàng)造的單詞“robot”源自捷克語“robota”①，意指強(qiáng)制勞動(dòng)的奴隸或農(nóng)奴。劇中的羅素姆機(jī)器人象征了資本家的理想勞動(dòng)力：具備高效率、低成本且不知疲勞的特質(zhì)，并絕對(duì)遵從指揮者的意志行事。劇本寫于百年前那個(gè)機(jī)器人還沒有被發(fā)明的時(shí)代，那個(gè)時(shí)期劇本主要揭露了資本主義社會(huì)帶來的壓迫及異化現(xiàn)象。時(shí)至今日，這一作品被重新演繹，其現(xiàn)實(shí)意義潛在反映當(dāng)下科技發(fā)展與人類社會(huì)現(xiàn)狀。不禁讓人從劇本中機(jī)器人和人類的關(guān)系聯(lián)想到如今的AI和人類的關(guān)系，無論是“機(jī)器人是否該具備情感和意識(shí)”，還是“社會(huì)發(fā)展導(dǎo)致人類停止繁衍”，都成為了當(dāng)今科學(xué)技術(shù)及其倫理討論之重點(diǎn)話題。每每細(xì)品，總引發(fā)筆者思考：人類究竟到達(dá)了哪一歷史節(jié)點(diǎn)？我們又是否正步入其預(yù)測(cè)的那個(gè)明天？

上戲?qū)а菹笛莸淖畛醢姹緯r(shí)長為4個(gè)小時(shí)，考慮到演出時(shí)長限制及提高觀眾的觀劇體驗(yàn)，刪減至實(shí)際演出的120分鐘。劇中刪除了“法布里”這一角色，拎出主線劇情，弱化支線內(nèi)容，去除領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)中加爾博士等人對(duì)海倫娜的愛慕等支線，使得女主角海倫娜與工廠經(jīng)理多明及其他角色之間的人物關(guān)系更明確。

整體演出樣式以寫實(shí)為主，輔之以寫意的表現(xiàn)手法。戲劇的矛盾和規(guī)定情境往往比生活更集中更強(qiáng)烈更有可讀性。例如第三幕以世界上僅存的人類——基建總管阿爾奎斯特的一段長獨(dú)白為起始，在如此尖銳的規(guī)定情境下，導(dǎo)演將創(chuàng)作融入“空間”的造型藝術(shù)和“時(shí)間”的視覺藝術(shù)中，讓基建總管阿爾奎斯特的扮演者通過爬上腳手架等一系列豐富的舞臺(tái)行動(dòng)，打破傳統(tǒng)舞臺(tái)界限。舞臺(tái)上可利用的空間并非是平面的，更應(yīng)是有立體縱深的。塑造在典型環(huán)境下產(chǎn)生的典型形象，是藝術(shù)創(chuàng)作表演中的重要課題，該劇不僅展現(xiàn)了演員精湛的表演功底，更凸顯了導(dǎo)演系學(xué)生在導(dǎo)演創(chuàng)作上的卓越創(chuàng)造力。作為一部畢業(yè)教學(xué)劇目，其在劇本分場(chǎng)設(shè)計(jì)上尤為考究，全劇分為三大幕，每幕由五位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)，而每一幕又細(xì)分為四場(chǎng)，分別由不同導(dǎo)演負(fù)責(zé)。這種多導(dǎo)演協(xié)作的模式，既充分鍛煉了學(xué)生的導(dǎo)演能力，又確保了整體風(fēng)格的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，避免了因?qū)а蒿L(fēng)格差異而導(dǎo)致的突兀感。

《萬能機(jī)器人》的演出地點(diǎn)選在上海戲劇學(xué)院·新實(shí)驗(yàn)空間劇場(chǎng)，可謂別出心裁。該劇場(chǎng)靈活多變的表現(xiàn)形式和空間布置，為這部作品的呈現(xiàn)提供了理想的演出環(huán)境。環(huán)形舞臺(tái)的設(shè)計(jì)緊密契合劇本設(shè)定的“孤島”場(chǎng)景，觀眾席置于劇場(chǎng)中心，仿佛置身于科幻片中的“空間站”，這樣的空間布局易于讓觀眾與演出本身產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。由于小劇場(chǎng)自身空間限制，每場(chǎng)演出僅可容納約70位觀眾，在劇場(chǎng)中心的觀眾席配備了吧臺(tái)轉(zhuǎn)椅。在劇中的多個(gè)場(chǎng)景中導(dǎo)演將演員的調(diào)度設(shè)于環(huán)形舞臺(tái)的對(duì)立兩面，觀眾與演員之間的距離極為接近，觀眾只需旋轉(zhuǎn)座椅或來回轉(zhuǎn)身觀看，進(jìn)而為其提供了一種沉浸式的觀劇體驗(yàn)。演員在舞臺(tái)上進(jìn)行多演區(qū)表演，觀眾可以360度全方位觀賞。舞臺(tái)演區(qū)運(yùn)用木板略微抬升，營造出一種包圍式的空間感。當(dāng)機(jī)器人角色發(fā)起進(jìn)攻時(shí)，在這種極具戲劇沖突的急迫情境下，以多明和海倫娜為首的羅素姆領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)作為經(jīng)機(jī)器人反叛后世界上幸存的僅存幾個(gè)人類與觀眾幾乎形成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，讓觀眾強(qiáng)烈感受到與機(jī)器人角色對(duì)抗的張力。這種互動(dòng)式的體驗(yàn)亦促使觀眾思考更多哲學(xué)性的問題，例如主體性與意識(shí)的問題等等。

劇場(chǎng)不僅僅是一個(gè)物理空間，它通過精心的舞美設(shè)計(jì)與演員詮釋，成功地營造了一段獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)。該劇整體視覺風(fēng)格貫穿著未來復(fù)古的設(shè)計(jì)元素，類比于電影《銀翼殺手》以“復(fù)古的科技或概念”來“詮釋未來”的審美樣式。②舞臺(tái)運(yùn)用了多樣化的載體如幕布、紗幕、鏡面、鋼絲、人體模特、金屬腳手架等元素，打造一條完整的“機(jī)器人生產(chǎn)流水線”。同時(shí)整體人物造型貫穿未來復(fù)古主義風(fēng)格，角色主要分為人類及機(jī)器人兩個(gè)類別。以羅素姆工廠領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)為主的人類造型以20世紀(jì)盛行的復(fù)古摩登風(fēng)格為主，而“機(jī)器人”甚至劇場(chǎng)工作人員都穿著統(tǒng)一的藍(lán)色連體工裝服，呼應(yīng)舞臺(tái)上方冷色調(diào)的機(jī)器人生產(chǎn)流水線。

燈光設(shè)計(jì)方面，色調(diào)隨劇情發(fā)展而變化，前期的燈光運(yùn)用以藍(lán)色和白色為主，營造出20世紀(jì)人類所幻想的冷酷科技工業(yè)氛圍。冷色調(diào)的光線象征著對(duì)機(jī)器人情感與人性的壓制，傳達(dá)出一種冷漠、無機(jī)的空間感。隨著劇情的推進(jìn)，機(jī)器人意識(shí)覺醒并決心反叛，燈光色調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向藍(lán)綠色，伴隨頻閃與流動(dòng)光線的動(dòng)態(tài)變化，成功地表現(xiàn)出機(jī)器人入侵與人類對(duì)抗的緊張場(chǎng)面，增強(qiáng)了力量與沖突的視覺張力。值得一提的是，全劇運(yùn)用了大量多媒體投影，從單屏幕呈現(xiàn)到全景流動(dòng)式多媒體實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，這種新穎的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式既契合未來復(fù)古主義風(fēng)格的主題，亦能緊抓觀眾眼球。而在戲劇的高潮部分，機(jī)器人海倫娜和普利姆斯萌生出真摯淳樸的愛情，“生命又從愛情開始了，從光溜溜的小身體開始了；生命在一片荒漠中扎根生長”。此時(shí)燈光切換為柔和的暖色調(diào)黃光，配合煙霧渲染，營造出溫暖與希望的氛圍。這一轉(zhuǎn)折性光效在劇情上承載了機(jī)器人角色的情感覺醒與自我認(rèn)知，象征著機(jī)器人從機(jī)械式冷漠的機(jī)器轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥腥诵耘c情感的存在。

該劇通過機(jī)器人的情感覺醒與人性探索，深刻揭示了科技發(fā)展對(duì)人類情感與道德的沖擊。這種主題與當(dāng)下人工智能技術(shù)的迅猛發(fā)展不謀而合，引發(fā)我們對(duì)科技與人性關(guān)系的重新思考。劇中“勞動(dòng)力過?！迸c“人類成為余孽”的警示，恰如對(duì)當(dāng)今社會(huì)過度依賴技術(shù)的隱喻，令人深思。新摩爾定律③指出，每18個(gè)月宇宙中的智能數(shù)量就會(huì)翻倍，而機(jī)器在藝術(shù)創(chuàng)作、哲學(xué)思考等領(lǐng)域的能力也隨著人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù)的發(fā)展而不斷優(yōu)化。對(duì)于當(dāng)今科技狂潮來說，《萬能機(jī)器人》無疑是一個(gè)警示。正如劇中提到的“為什么女人停止生孩子了？ 因?yàn)樯a(chǎn)了機(jī)器人。因?yàn)閯趧?dòng)力過剩。因?yàn)槿藢?shí)際上是余孽?！笨萍及l(fā)展雖解決了勞動(dòng)力不足等問題，卻使得人類在精神和情感上變得空虛。在今天的人工智能發(fā)展過程中，隨著科學(xué)技術(shù)不斷追求效率和精確性，這種趨勢(shì)同樣可見一斑，它逐漸脫離了對(duì)人類情感和道德的重視，“過度發(fā)展科技可能造成的社會(huì)倒退”。

《萬能機(jī)器人》雖是百年前的科幻作品，但經(jīng)上海戲劇學(xué)院2021級(jí)導(dǎo)演系與舞美系的學(xué)生聯(lián)合打造將這部劇作重新搬到新時(shí)代大眾視野。2024年以來上海戲劇學(xué)院以“未來戲劇學(xué)”④為學(xué)科建設(shè)目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)科藝融合、國際視野與創(chuàng)新表達(dá)，致力于探索戲劇在科技時(shí)代的全新可能性。該劇所展現(xiàn)的對(duì)科技與人類未來關(guān)系的預(yù)見在今天得到了呼應(yīng)，亦契合了當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)話題。隨著人工智能、機(jī)器人技術(shù)的發(fā)展，恰佩克的預(yù)言會(huì)不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)，依舊值得每一個(gè)人深思。我們?cè)谙硎芸萍紟肀憬莸耐瑫r(shí)，也要對(duì)技術(shù)所帶來的潛在危機(jī)加以戒備，努力尋找科技與人類價(jià)值之間的平衡點(diǎn)。

（作者為上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系碩士研究生）

注釋：

①.宋爽.“我們?cè)?jīng)是機(jī)器”——《萬能機(jī)器人》中機(jī)器人的身份含混[J].外國語文，2024，40（04）：109-117。

②.李佳，袁蓉，郭永超，等.復(fù)古未來主義風(fēng)格的發(fā)展[J].時(shí)尚設(shè)計(jì)與工程，2024，（03）：36-39。

③.劉鵬，吳兆峰，胡谷雨.“新摩爾定律”：深入分析大數(shù)據(jù)的時(shí)代來臨[J].中國戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)，2015，（07）：76-77。

④.2024年“面向未來的戲劇學(xué)—上海戲劇學(xué)院國際青年學(xué)者論壇”。