19世紀(jì)80年代，隨著新印象派深入探索色彩科學(xué)，并以點(diǎn)彩技法在畫壇掀起波瀾，巴黎又涌現(xiàn)出一批致力于表達(dá)內(nèi)心所想，開辟全新藝術(shù)表現(xiàn)形式的藝術(shù)家。其中，來自法國的保羅·塞尚尤為突出。塞尚借鑒了印象派的觀察方式，但以更為結(jié)構(gòu)化的視角重新審視所見之物。這種創(chuàng)新在他臨摹印象派名家畢沙羅的作品時(shí)已初見端倪。

在塞尚的臨摹作品《去往路維希安的路》中，他著重強(qiáng)調(diào)了事物的形狀，屋檐被抽象為楔形幾何體，松樹被描繪成圓錐體，堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)固地佇立在房屋之間。色調(diào)方面，塞尚采用了更為鮮明且跳躍的處理手法，前景橙黃色的土地、樹叢與泛著淡淡藍(lán)色的房屋背光面形成了鮮明的對(duì)比，冷暖色域的有序分布，構(gòu)建出一種新的視覺韻律。這幅畫在塞尚的藝術(shù)生涯中具有重大意義，他開始透過印象派朦朧的色彩表象，深入挖掘內(nèi)在的結(jié)構(gòu)與秩序。這種探索使他逐漸脫離印象派的影響，走上了一條孤獨(dú)的藝術(shù)之路。

1880年，塞尚完成了其代表作《高腳果盤、杯子和蘋果》，這是他成就最高、最著名的靜物畫之一。塞尚堅(jiān)信：“大自然的形狀總是呈現(xiàn)為球體、圓錐體和圓柱體的效果。”在這幅畫作中，他將蘋果、玻璃杯等造型凝練成簡(jiǎn)潔的幾何形體，它們?cè)诋嬅嬷邢嗷ソM合、呼應(yīng)，形成了一種穩(wěn)定而有序的結(jié)構(gòu)。塞尚運(yùn)用短促疊加的筆觸，精準(zhǔn)地刻畫出水果結(jié)實(shí)的體塊特征。前景暖紅色的蘋果與后景冷綠色的瓷盤形成了有張力的對(duì)比，巧妙地暗示了物體的前后層次關(guān)系。這種對(duì)幾何結(jié)構(gòu)與色彩的深入探索，為后來立體主義的誕生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

然而，這一凝聚塞尚心血的創(chuàng)新之作，在當(dāng)時(shí)卻遭到了畫壇的譏諷與誤解，他被貶斥為“無知的拙劣畫家”。盡管如此，塞尚依然在藝術(shù)的道路上艱難求索，正如他所言：“作為畫家，我們的使命就是用大自然所有變幻的元素和外觀，傳達(dá)出它那份亙古長(zhǎng)存的悸動(dòng)?！?/p>

塞尚對(duì)自然真實(shí)的詮釋令人動(dòng)容。那么，高更與梵高這兩位同樣璀璨的后印象派巨匠，又是如何受到塞尚的影響，創(chuàng)作出動(dòng)人的作品的呢？我們將繼續(xù)深入解讀，敬請(qǐng)期待。

葛雯晴，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士，研究方向?yàn)槲鞣矫佬g(shù)歷史與理論。