平淡無奇的敘述里，往往藏著伏脈千里的波瀾。1928年1月3日，魯迅在日記里記下了這么一筆：“陶璇卿自杭州來，贈(zèng)梅花一束?！碧砧?，即小魯迅12歲的青年畫家陶元慶。

魯迅對(duì)梅花情有獨(dú)鐘，早年曾有一枚“只有梅花是知己”的石印。“江南無所有，聊贈(zèng)一技春”，這是兩個(gè)藝術(shù)探索者生命的溫暖擁抱。

魯迅極欣賞陶元慶的才華，不僅親臨陶元慶的畫展，為展覽作序，還向大眾介紹其藝術(shù)成就，評(píng)價(jià)陶元慶的繪畫涵容了東西方激蕩的氣韻意象。

陶元慶先后為魯迅的《墳》《彷徨》《朝花夕拾》等作品創(chuàng)作封面畫。我好奇地想，為什么魯迅和陶元慶成了藝術(shù)上的知己？答案或許就在魯迅《熱風(fēng)》里的這段話中：“進(jìn)步的美術(shù)家，這是我對(duì)于中國美術(shù)界的要求。美術(shù)家固然須有精熟的技工，但尤須有進(jìn)步的思想與高尚的人格。他的制作，表面上是一張畫或一個(gè)雕像，其實(shí)是他的思想與人格的表現(xiàn)。令我們看了，不但歡喜賞玩，尤能發(fā)生感動(dòng)，造成精神上的影響?！?/p>

這里，陶元慶為《朝花夕拾》作的封面畫不能不提?！冻ㄏκ啊肥囚斞冈诹麟x轉(zhuǎn)徙中完成的。他一改以往的風(fēng)格，以罕有的溫煦之筆重提往事。書中雖有直指現(xiàn)實(shí)的批判，也或隱或顯地勾勒出一個(gè)理想的現(xiàn)代中國圖景。陶元慶為《朝花夕拾》作的封面畫，亭園里一叢一叢草木密綴，一白衣女子走在小徑上，懷抱一條殘枝，枝頭上的花兒已經(jīng)謝了。百草芬芳出自孤獨(dú)的獨(dú)醒者的靈魂，即便于絕望的黑夜里。正如希望的曙日來自黑夜里的長歌，冬末的萌芽正在悄然生長。畫言心聲，文字中所蘊(yùn)含的，被畫筆賦予了形與神，這樣的畫里有一份相知與懂得。

1929年1月4日，魯迅日記里再一次出現(xiàn)贈(zèng)花記錄：“留陶璇卿所寄贈(zèng)之花一束，書面一楨?！毖┘炯幕?，大概這回還是梅花歟。生命無常，不久后陶元慶便病逝于杭州。這成了陶元慶最后一次向先生表達(dá)敬意。

近百年過去了，總有值得的東西留下來。春天將要來臨，那束盛開的梅花仍然在溫暖的目光里綿延。

（選自《北京晚報(bào)》2023年2月28日，有刪改）

賞析

陶元慶為魯迅作品創(chuàng)作封面畫，用畫筆傳遞了文字之內(nèi)涵。贈(zèng)梅之舉，不僅是二人友情的見證，更似藝術(shù)靈魂的交融，歷久彌香。