平遙國際攝影大展（PIP）自2001 年創(chuàng)辦以來，一直致力于推動(dòng)攝影藝術(shù)的發(fā)展和多元文化的交流，從2014 年開始，平遙國際攝影大展正式設(shè)立了女性攝影師群展單元，旨在梳理當(dāng)代中國女性攝影人的創(chuàng)作，并形成慣例，通過這一平臺(tái)探索并呈現(xiàn)女性攝影師如何以獨(dú)特的藝術(shù)視角和創(chuàng)作實(shí)踐，反映社會(huì)、文化和個(gè)人情感的多重維度。2024 年的女性攝影師群展由北京電影學(xué)院的朱炯老師擔(dān)任策展人，帶領(lǐng)三名研究生建立了策展團(tuán)隊(duì)，從前期網(wǎng)絡(luò)征稿到展覽的落地，策展團(tuán)隊(duì)沉浸在參展攝影師的作品里，一同創(chuàng)造出“她的時(shí)間”展覽在平遙攝影節(jié)登場，完成了一次關(guān)于時(shí)間、性別與攝影本體的空間化敘事。

朱炯在策展人語中所言：“時(shí)間對(duì)所有的人都是一樣的、平等的，跟性別無關(guān)；但每個(gè)攝影師對(duì)時(shí)間的感知與表達(dá)都是不同的，個(gè)體認(rèn)知的差異，要大過性別認(rèn)知的共性?！?/p>

這一點(diǎn)在展覽中得到了驗(yàn)證：在內(nèi)容維度上，作品突破了私人情感表達(dá)的局限，呈現(xiàn)出從自我認(rèn)知到社會(huì)觀察、從微觀敘事到宏觀批判的譜系延伸；在形式維度上，創(chuàng)作者通過媒介實(shí)驗(yàn)拓展了攝影的邊界，既包含傳統(tǒng)工藝的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，也涉及拼貼、紅外成像等技術(shù)介入，更延伸至裝置、手工書等多元實(shí)踐。這種差異性構(gòu)成了展覽的深層邏輯結(jié)構(gòu)：當(dāng)個(gè)體創(chuàng)作方法論與集體文化語境形成互文關(guān)系時(shí)，展覽本身便轉(zhuǎn)化為探討攝影本體論的良好場域。

本次展覽將“時(shí)間”確立為展覽的核心敘事軸線。這種選擇根植于攝影媒介的先天屬性——作為機(jī)械復(fù)制時(shí)代最具時(shí)間敏感性的藝術(shù)形態(tài)，攝影術(shù)始終游移在羅蘭·巴特所指的“這個(gè)存在過”的歷史證據(jù)性與蘇珊·桑塔格論述的“時(shí)間切片”的審美再造性之間?！八臅r(shí)間”的誕生，并非為強(qiáng)化性別區(qū)隔，而是為揭示一個(gè)真相：當(dāng)女性攝影師的作品被置于同一場域時(shí)，她們對(duì)時(shí)間的詮釋呈現(xiàn)出遠(yuǎn)超性別框架的豐富性。這場展覽匯聚起了11 位女性攝影師的創(chuàng)作軌跡，她們站在時(shí)間掌控的主體位置，以個(gè)體化的生命經(jīng)驗(yàn)為錨點(diǎn)，在時(shí)間維度上展開多元探索。

展廳被設(shè)計(jì)為一座“擬像時(shí)鐘”，用展廳中央的三面展墻搭建成時(shí)、分、秒的指針意向，作品選擇遵循“時(shí)間哲學(xué)”與“個(gè)體表達(dá)”的雙重邏輯：左側(cè)的“對(duì)時(shí)間天馬行空的影像創(chuàng)作”以超現(xiàn)實(shí)影像挑戰(zhàn)線性時(shí)間觀，如攝影師宋言的《綠洲一A1I》結(jié)合紅外攝影、時(shí)尚攝影與觀念攝影探索虛擬與現(xiàn)實(shí)世界，攝影師林味熹以拼貼和裝置詮釋人和“自我”互動(dòng)的四個(gè)階段；中間的“向內(nèi)的時(shí)間”通過私人情感探討生命體驗(yàn)的沉淀，攝影師王淑媛運(yùn)用植物、濕版藍(lán)曬和菲林片的結(jié)合構(gòu)建出跨越時(shí)空的記憶空間；右側(cè)的“向外的時(shí)間”則展現(xiàn)了對(duì)廣闊世界的觀察，攝影師李雅真重走海上絲綢之路古渡口，在歷史的河流中探尋生命的河流……三面展墻模塊化構(gòu)造的動(dòng)線，猶如一座巨大的時(shí)鐘在展場中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，作品本身已成為跨越性別的“時(shí)間容器”，每一幅作品都是時(shí)間的刻度，記錄著攝影師對(duì)時(shí)間的感知與思考，通過空間流動(dòng)引導(dǎo)觀眾在“時(shí)、分、秒”的意象中穿行，讓觀眾在行走中完成對(duì)時(shí)間的個(gè)體化解讀，以時(shí)間為經(jīng)緯，將流逝轉(zhuǎn)化為哲思。

在本屆平遙國際攝影大賽頒獎(jiǎng)之夜，“她的時(shí)間”展覽單元三位參展攝影師——林味熹、施陽、王淑媛，憑借作品《自我》《在臺(tái)北的121 天》《百草園》斬獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。