“我命由我不由天”“即使跌入深海，奇遇也會出現(xiàn)在抬頭的瞬間”“兔子的征途是星辰大海”……很多人把這些熱血臺詞當作個性簽名激勵自己，而這些臺詞的來源，都是國產(chǎn)動畫。

近年來，國產(chǎn)動畫“破圈”頻率愈發(fā)高，范圍也愈發(fā)廣：早期《大鬧天宮》以其獨特的藝術風格和深厚的文化底蘊成為經(jīng)典之作，也為國漫奠定了堅實的基礎；《深?！芬云淙鐗羧缁玫娘L格、“粒子水墨”技術帶來強烈的視覺沖擊力，更添國漫魅力；《那年那兔那些事兒》系列作品充滿愛國情懷和正能量，點燃觀眾的熱血與期盼。近期，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）憑借精彩的劇情與精良的制作，截至2月19日，全球票房已超124億元，讓我們看到國產(chǎn)動畫在新時代的全新演繹和無限可能。

2025年是《那年那兔那些事兒》開播第十年。作者林超見證其作品從小眾的網(wǎng)絡動畫逐漸成長為具有廣泛影響力的IP，也見證了國產(chǎn)動畫行業(yè)在這十年間的巨大躍升。

中國人有理由更加自信

記者：《哪吒之魔童降世》超50億票房，《哪吒2》超120億票房，“哪吒”系列動畫無疑是成功的。您認為“哪吒”的成功有何意義？這對您的創(chuàng)作有何影響？

林超：“哪吒”的成功對國產(chǎn)動畫行業(yè)甚至整個社會來說，一定有推動作用。之前很多人覺得中國人不可能做出優(yōu)秀的3A（高預算、高質量和高市場推廣）電子游戲，但《黑神話：悟空》問世了；還有很多人說中國人不可能做出一部百億票房的電影，但現(xiàn)在《哪吒2》遠超百億票房，成為全球票房最高的動畫電影。因此，我們中國人理應更加自信，勇于不斷挑戰(zhàn)自我。

“哪吒”系列作品取得現(xiàn)象級的巨大成功，在收獲信心的同時，我們動畫從業(yè)者也感受到了更大壓力。這就如同看到別人家的孩子考上了清華，難免會心生比較與緊迫感。大家會想：“‘哪吒’都做到如此高度了，我們又怎能落后？”但也正是因為有了這些壓力，才促使我們不斷鞭策自己，努力創(chuàng)作出更優(yōu)質的作品，追求更高的藝術境界和技術水平。這其實是一種相互促進的雙向關系。

總的來說，《哪吒2》的成功不僅僅是一部電影的成功，更能激發(fā)、體現(xiàn)中國文化產(chǎn)業(yè)自信。它告訴我們，只要我們敢于夢想、勇于創(chuàng)新、堅持不懈，就一定能夠創(chuàng)造出屬于自己的輝煌。

文化“池塘”與巧妙“烹飪”

記者：在“哪吒”和《那年那兔那些事兒》系列作品中，有很多中華文化的元素，您如何理解國產(chǎn)動畫和中華文化之間的關系？

林超：中華文化像一個大池塘，其中蘊含著豐富多樣的元素。比如，帶刺的是“唐魚”，穿紅色漢服的是“漢魚”，梳著兩條辮子的是“元魚”，有極其豐富的文化在池塘里面。過去，人們也在接受其他“文化池塘”的內容，覺得外來文化有其獨特之處，許多人欣賞好萊塢、日漫、韓劇等外來文化產(chǎn)品，甚至一度認為本土文化難以與之抗衡。然而，隨著《哪吒2》等作品的成功，越來越多的人開始重新審視中華文化的價值，中國人意識到自己“池塘”的豐富內涵，開始挖掘其中的寶藏。

這就如同從池塘中撈魚，如何將這些文化元素進行巧妙的“烹飪”，考驗著創(chuàng)作者的功力。優(yōu)秀的創(chuàng)作者如同好的廚師，能將文化元素轉化為精彩的作品?！赌倪?》的成功就在于它將中國傳統(tǒng)文化中的神話故事與現(xiàn)代動畫技術相結合，既保留了哪吒這一經(jīng)典形象的精神內核，又通過創(chuàng)新的敘事方式和視覺效果，賦予了故事新的生命力。這種“烹飪”方式，既讓觀眾感受到了傳統(tǒng)文化的魅力，又讓他們在視覺和情感上獲得了全新的體驗。

要將中國文化“美食”傳播到更遠的地方，也應先滿足國內觀眾的需求。不同文化存在差異，就像中國的河鮮，并不適合用日本刺身或英國炸魚的方式去處理，國外觀眾可能也會吃不慣。所以，應先確保國內受眾認可作品，用心“烹飪”，讓熟悉這些文化的人覺得“好吃”，自然會形成口碑效應，讓觀眾主動分享、向不了解的人推薦，讓更多人愿意“品嘗”、了解并愛上來自東方的“美味佳肴”。

真誠創(chuàng)作，維護國漫黃金時代

記者：《哪吒2》的成功對整個行業(yè)都起到了推動作用，您在行業(yè)內深耕10余年，您認為現(xiàn)在國產(chǎn)動畫的“好時代”到來了嗎？

林超：每當國產(chǎn)動畫有新的突破，大家總是會說“好時代來了”。但到底是青銅時代還是黃金時代，其實每個時代都有其特點。當年《十萬個冷笑話》出現(xiàn)的時候，我覺得也是一個值得驕傲的階段。按現(xiàn)在《哪吒2》的影響來說，肯定到了黃金時代。每過一段時間，都會出現(xiàn)一波新的高潮，但如果停滯不前，這個“好時代”也就結束了。

《哪吒2》帶來的影響讓我們這些非科班出身的導演看到了希望。我們這些“野路子”導演如果想做出打動觀眾的好作品，關鍵就是要對觀眾真誠。很多人認為中國觀眾挑剔，確實如此，因為他們接觸過各種類型的作品。但中國觀眾又很包容，只要能在作品里看到創(chuàng)作者的真心和真情實感，比如特效穿幫之類的一些小瑕疵，他們不會太在意。觀眾能看出來創(chuàng)作者是不是在糊弄，所以我在做《那年那兔那些事兒》的時候，對自己要求非常嚴格，起碼不能糊弄自己，要真心實意地去解決劇本、拍攝等方面的問題。

維持一個好的時代，需要大家共同努力，不斷往前走。很多動畫公司都在相互支持，全心全力去維護這樣好的時代。就像網(wǎng)友常說的，一部好的作品能夠開一扇門，但如果一部作品沒有用心，又會把這扇門關上。我們不能做關門的人，我們要做的是，就算門是別人開的，我們也要想方設法再開個洞出來。