摘 要：媒介語言是表達創(chuàng)作者思想情感，在創(chuàng)作者和觀賞者之間建立有機聯(lián)結(jié)的重要橋梁。加強媒介語言的研究，能夠豐富新媒體繪畫藝術(shù)理論成果，為繪畫創(chuàng)作和鑒賞提供參照。以此為切入點進行論述，簡要分析媒介語言的定義特征，并梳理新媒體繪畫藝術(shù)中媒介語言的具體運用表現(xiàn)，內(nèi)容涵蓋多維空間媒介語言、生物技術(shù)媒介語言等，希望能為相關(guān)研究提供助力。

關(guān)鍵詞：媒介語言；新媒體；繪畫藝術(shù)

繪畫藝術(shù)是對客觀物象進行主觀概括和提煉后產(chǎn)生的結(jié)果，以線條、色彩等為主要要素，直觀地傳遞畫面風格，表達創(chuàng)作者的思想情感。從繪畫藝術(shù)沿革歷程上看，藝術(shù)的發(fā)展與科技的進步往往是存在很強關(guān)聯(lián)的。新媒體及尖端科技的產(chǎn)生，使得繪畫藝術(shù)獲得了更多再創(chuàng)作的空間和方向，對其進行研究探析，有助于豐富繪畫藝術(shù)研究理論，促進繪畫藝術(shù)實踐發(fā)展。

一、媒介語言的定義與特征

媒介語言是用于傳遞創(chuàng)作者思想感情的紐帶橋梁，在新媒體背景下，其不但包含新媒體傳播方式、符號媒介等，還包含各種各樣的物質(zhì)材料、表現(xiàn)手段等。這些媒介語言源于新媒體時代科技的快速發(fā)展，在繪畫理論變革創(chuàng)新的基礎之上，其體現(xiàn)出以下特征：一是多樣性，創(chuàng)作人員可以通過材料的選擇表達語言，也可以通過空間重構(gòu)、生物技術(shù)融合等方式表達情感；二是融合性，各類傳統(tǒng)繪畫技巧、媒介語言，與多學科知識實現(xiàn)了融合，比如數(shù)字化技術(shù)、生物技術(shù)等；三是創(chuàng)新性，在以往媒介語言基礎之上，增添了數(shù)字化光影、多媒體交互等媒介語言，科技感和現(xiàn)代感十足。

二、媒介語言在新媒體繪畫藝術(shù)中的運用表現(xiàn)

（一）基于多維空間的媒介語言

傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)多在二維平面上進行，這在一定程度上限制了作家對于多維空間的想象力，創(chuàng)作出來的繪畫藝術(shù)作品，也會偏向常規(guī)、理想的二維狀態(tài)。而新媒體時代到來后，更多航拍作品、衛(wèi)星照片等進入人們的視野，從另一個角度展現(xiàn)了人類賴以生存的空間和場景面貌。這對于繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者來說，是一種全新的啟迪，吸引著創(chuàng)作者打破二維空間束縛，通過重構(gòu)、錯亂等手法，創(chuàng)造出更加靈活生動的多維空間媒介語言。

從另一個視角觀看原本的物象時，獲得的視覺體驗與以往是存在極大差異的，比如高空視角下，原本巍峨的建筑可能會轉(zhuǎn)變?yōu)槲⒉蛔愕赖狞c狀和線狀物，帶給人的視覺沖擊力也更加明顯。在以往媒介語言的應用中，一些繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者也會嘗試使用二維技巧來展現(xiàn)創(chuàng)作者的思考，傳遞其對三維和四維空間的思考[1]，但這種做法的抽象性比較強，很多觀賞者難以得到共鳴。而新媒體繪畫藝術(shù)中，這種問題被技術(shù)手段解決，創(chuàng)作者可以打破二維空間的束縛，實現(xiàn)對繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力的升華。以當代影像藝術(shù)家比爾·維奧拉創(chuàng)作的《救生筏》（The Raft）作品為例，畫面呈現(xiàn)出高壓水槍沖擊人群的場景，作品之中人群的表現(xiàn)各異，從不同角度可以看到不同個體的面部表情、水流變化等。這種方式突破了二維繪畫作品的局限性，使用了更加立體的多維空間媒介語言表達了不同人的不同的感受，沖擊力和表現(xiàn)力明顯更強。

（二）基于生物技術(shù)的媒介語言

在新媒體背景下，生物技術(shù)也獲得了比較迅猛的發(fā)展，它以現(xiàn)代生命科學為基礎，融合其他基礎科學的理論及實踐成果，對現(xiàn)有的生物體進行改造，或者是對目前的生物原料進行加工。這些研究成果可以較好地服務未來社會，實現(xiàn)科研、醫(yī)學等領域的差異化需求。這種技術(shù)特性也給新媒體繪畫藝術(shù)帶來了更多靈感，使得很多藝術(shù)家開始創(chuàng)新媒介語言，運用生物技術(shù)的邏輯思路，對現(xiàn)有物象進行切割、插入、連接和重組。

從繪畫藝術(shù)歷史發(fā)展情況看，在生物技術(shù)和新媒體、新觀念出現(xiàn)之前，這種奇特的媒介語言應用范圍并不廣，甚至被許多觀賞者拒絕。這是因為該種媒介語言之下，繪畫中創(chuàng)造出來的新物象狀似突發(fā)變異，具有許多不確定性和荒誕、怪異的美感，與傳統(tǒng)的繪畫審美產(chǎn)生了較大沖突。從這個角度上看，生物技術(shù)提供了不同于形而上學的繪畫思路，更加天馬行空[2]，也更加富有超現(xiàn)實主義的特點，是新媒體背景下，繪畫藝術(shù)新媒介語言的重要物質(zhì)和技術(shù)支撐。同時，在舊有的繪畫藝術(shù)中，對于生物器官的改造、發(fā)酵、霉變等是比較排斥的，這種思路并不符合人們對真善美的追求，甚至會帶來血腥、暴力之感，容易讓觀賞者產(chǎn)生不好的聯(lián)想，或者激發(fā)起觀賞者糟糕的回憶。通過切割、變形等手法，創(chuàng)作者可以表達的思想和風格也會更加多樣，比如創(chuàng)作于20世紀的《格爾尼卡》，用這種媒介語言較好地表達了法西斯戰(zhàn)爭帶給無辜人民的巨大苦難，賦予了畫作更強烈的表現(xiàn)力和感染力。生物技術(shù)的推廣應用，無疑讓繪畫藝術(shù)突破了傳統(tǒng)理論的束縛，使得藝術(shù)更加具有多元化的特征。

（三）基于色彩與形體創(chuàng)新的媒介語言

對于繪畫藝術(shù)來說，色彩和形體是比較多見的媒介語言類型，能夠烘托氛圍，間接地傳達創(chuàng)作者想要表達的情感和觀念。且色彩在整個繪畫藝術(shù)作品之中，占比往往是較大的，觀賞者在面對一幅畫作時，最先接收到的視覺信息，一般是色彩。從這個角度上講，色彩和形體影響著畫作觀賞者的第一印象，所以加強對這兩個元素的分析，也可以更好地理解畫作背后的媒介語言。

保羅·塞尚作為后印象主義代表人，主張以色彩來表現(xiàn)景物細微精妙的特點，呈現(xiàn)出不同狀態(tài)下物象的明暗交界面。以其代表作《圣維克多山》為例，其中使用了濃重的綠色，并且搭配了不同明度與純度的黃藍色彩，通過巧妙的色彩位置排布，體現(xiàn)出了物象的細微色彩變化[3]。部分觀賞者首次看到畫作時，會產(chǎn)生一種色彩凌亂的感受，但細細品味之下又可以發(fā)現(xiàn)明顯的秩序感。色塊的排布基本上是與體積、深度等關(guān)聯(lián)的，色彩的冷暖也成為繪畫藝術(shù)新型的媒介語言。保羅·高更對于色彩和形體的理解也十分獨到，例如1892年創(chuàng)作的油畫作品《大溪地牧歌》之中，使用了比較多的鄰近色和對比色，這種處理相當大膽，突破了以往畫作對色彩運用的局限，畫面表現(xiàn)更加鮮艷。色彩在繪畫藝術(shù)中所扮演的媒介語言角色，也更加明顯和特殊，從中可以感受到熱帶狂野的原始色彩，以及作者對繪畫藝術(shù)狂熱的愛。新媒體時代出現(xiàn)和發(fā)展以來，創(chuàng)作者對于色彩和形體的選擇出現(xiàn)了更加靈活的趨勢，在畫作的造型上，也更加逐漸追求自我主觀創(chuàng)造，講求將繪畫語言的價值，更多地體現(xiàn)在視覺上。

（四）基于筆觸肌理的媒介語言

筆觸肌理對于繪畫藝術(shù)思想情感的表現(xiàn)是非常關(guān)鍵的，它與創(chuàng)作者繪畫中運筆的痕跡息息相關(guān)，也受到顏料厚度、運筆輕重等的影響。與傳統(tǒng)的二維平面創(chuàng)作相比，它帶給觀賞者的視覺層次和立體感更強，也更加豐富，可以較為有效地展現(xiàn)創(chuàng)作者的風格，對于藝術(shù)氛圍的營造也有著十分明顯的作用價值，所以將其作為繪畫媒介語言進行討論分析是較為合理的。

以往的油畫作品中比較擅用筆觸肌理，比如后印象主義藝術(shù)家特別強調(diào)畫面感染力，致力于通過色塊的排列及搭配，來實現(xiàn)理性秩序規(guī)定下的和諧。最具代表性的便是塞尚，他所使用的色塊質(zhì)地比較厚重，在畫布之上，呈現(xiàn)出有秩序地排列分布之感。運筆環(huán)節(jié)，筆觸以垂直于水平線或是傾斜的方式，有規(guī)律地組合排列，如此一來逐步形成大面積的平涂色塊，能夠較好地體現(xiàn)物象體積感和深度。觀眾觀賞畫作時，也能感受到不同肌理之下物象的厚重感和神秘感。凡·高《星月夜》之中，對于筆觸肌理的應用可謂鬼斧神工，他將色塊按照一定規(guī)則排列起來，給人以星空自然流動的感受，傳遞出了創(chuàng)作者獨特的思想感情。新媒體背景之下，創(chuàng)作者對于筆觸肌理這一媒介語言的運用會更加頻繁，創(chuàng)作者可以通過數(shù)字化技術(shù)進行筆觸肌理的設計，通過不同筆觸來塑造畫作中物象的層次感，借助不同的肌理來呈現(xiàn)二維物象動感[4]，且實現(xiàn)起來更加方便自然。必要時還可以增添光影元素，這樣有助于增強筆觸肌理這一媒介語言的表現(xiàn)力，也有助于準確無誤地傳遞創(chuàng)作者的情感和想法。

（五）基于跨學科知識的媒介語言

在繪畫藝術(shù)中，媒介語言的使用是非常多樣的，且伴隨著科技和社會的不斷進步，這些語言還在持續(xù)地創(chuàng)新和發(fā)展。這種發(fā)展必須由一定的學科知識作支撐，這樣才不會成為無源之水、無本之木。而新媒體時代，知識傳播速度加快，傳播的壁壘也被明顯打破，跨學科知識的融合正在日益深化。

跨學科知識的媒介語言便是在該環(huán)節(jié)融入繪畫藝術(shù)之中的，比如生物技術(shù)中，為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供了生物器官改造、切割重組的設想和思路，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展讓以往繪畫中難以實現(xiàn)的色彩漸變、光影效果成為現(xiàn)實。創(chuàng)作者可以深入地了解、靈活地運用這些技術(shù)，賦予自己的繪畫作品更多生命力，也讓繪畫藝術(shù)產(chǎn)生更多可供使用和挑選的媒介語言。數(shù)字技術(shù)可實現(xiàn)的功能是非常多樣的，通過不同圖層的設計和疊加，繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者還可以發(fā)明出更多新奇的媒介語言，更加精準和巧妙地表達自己內(nèi)心的所思所想和所感。同時，在市場化的背景之下，經(jīng)濟學對繪畫藝術(shù)媒介語言的影響也是不容忽視的，很多創(chuàng)作者在繪畫期間，會傾向于選擇符合市場喜好的繪畫風格，以及情感思想表達方式，以迎合市場需求，提高繪畫作品的競爭力。語言學與繪畫藝術(shù)的融合起源較早，在以往的水墨作品和傳統(tǒng)風格作品中，多傾向于搭配文字題詞，來比較直觀地抒發(fā)自身情感，字畫互相佐證、互相呼應，達到直抒胸臆的效果?，F(xiàn)階段新媒體技術(shù)深化發(fā)展，語言學知識與繪畫藝術(shù)的融合也在不斷深入，成為繪畫藝術(shù)媒介語言的又一種形式。

（六）基于多感官交融的媒介語言

新媒體繪畫藝術(shù)中，媒介語言還傾向于多感官的交融，一些藝術(shù)家會將繪畫與視頻、音樂、數(shù)字圖形等結(jié)合起來，形成更具有現(xiàn)代感、科技感以及特殊意義的創(chuàng)新作品。這種方式改變了人們對于繪畫藝術(shù)只能局限在二維界面的固有觀念，較好地利用了通感的理論概念，也利用了新媒體背景下科技愈發(fā)便捷、成本越發(fā)低廉的優(yōu)勢，能夠促進媒介語言和繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新。

具體來看，數(shù)字圖形在新的媒介語言中起到非常基礎的作用，創(chuàng)作者可以靈活地選擇計算機技術(shù)、繪圖軟件等，對現(xiàn)有的美術(shù)素材進行提煉和創(chuàng)作，形成二維或三維數(shù)字繪畫作品，作品富有獨特的審美價值，且后續(xù)可靈活修改。觀賞者還可以在得到創(chuàng)作者允許的基礎上，對繪畫藝術(shù)作品進行傳播。視頻和動畫同樣是新媒體環(huán)境中十分重要的新媒介語言類型，它的動態(tài)特征更加突出。創(chuàng)作者可以利用視頻剪輯、定格動畫等方式，讓靜態(tài)、平面的繪畫藝術(shù)動起來，這樣既能夠豐富觀眾的審美體驗，也可以顯著加強作品的感染力和表現(xiàn)力。視覺和聽覺作為人體的兩大感官通道，對于個體思維觀念的傳遞均是有較高價值的，所以在實際的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者還可以利用聲音音頻技術(shù)，與靜態(tài)的繪畫藝術(shù)相結(jié)合，讓整個作品更加立體和生動。在新媒體不斷發(fā)展、媒介語言不斷豐富的背景之下，交互性的繪畫藝術(shù)模式也博得了更多研究者和觀賞者的關(guān)注[5]，藝術(shù)家可以利用技術(shù)手段，在畫作中增添更多觸摸、移動等巧思，增強平面繪畫藝術(shù)的交互性，讓觀眾獲得更加深入和個性化的審美體驗。

三、媒介語言在新媒體繪畫藝術(shù)中的運用效果與價值

運用效果和價值主要體現(xiàn)在：第一，拓展了藝術(shù)的邊界。新媒體背景下，媒介語言的創(chuàng)新使得生物學科、視頻音頻制作學科等融入繪畫藝術(shù)之中，使得藝術(shù)的邊界得到了擴展，豐富了繪畫藝術(shù)的表達形式。第二，促進了藝術(shù)的創(chuàng)新。新媒體技術(shù)類別多樣，使用便捷，在該種背景下積極地運用媒介語言，促進了藝術(shù)的創(chuàng)新。傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與數(shù)字化光影、空間重構(gòu)理念、生物技術(shù)理念等相結(jié)合，表達的方式更加多樣，表達的思想情感也更加豐富，有助于推動藝術(shù)創(chuàng)新。第三，推動了藝術(shù)的傳播。媒介語言的創(chuàng)新方向十分多樣，其中，傳播平臺的創(chuàng)新對于新媒體繪畫藝術(shù)的傳播是大有裨益的，創(chuàng)作者可以通過社交媒體上傳作品集，促使廣大觀賞者直觀、快速地獲取資源，進行繪畫藝術(shù)作品的觀賞，同時獲得更多關(guān)注回應。這種方式能夠有效增強繪畫藝術(shù)互動感，也有助于創(chuàng)作者更好地展現(xiàn)自我，傳播優(yōu)質(zhì)的繪畫藝術(shù)。

四、結(jié)語

廣義的媒介語言涵蓋形象塑造、材料運用等多個類別，對其展開研究應用可以增加更多繪畫鑒賞切入點，促進繪畫藝術(shù)創(chuàng)新，未來應當加以關(guān)注。其中，多維空間及使用重構(gòu)思維，帶來了更加強烈的視覺沖擊，生物技術(shù)、色彩與形體創(chuàng)新技術(shù)等更具個性化，對于繪畫創(chuàng)作鑒賞有積極的啟迪意義。

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作者簡介：

楊柳，碩士，吉林藝術(shù)學院講師。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。