摘 要：沒骨法以線條簡約、色彩明快而著稱，強(qiáng)調(diào)直接以色渲染，不借助線條勾勒輪廓，這種技法恰好與南方花卉的自然形態(tài)和色彩特質(zhì)相契合。將二者相結(jié)合既是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，又是對現(xiàn)代審美的回應(yīng)。南方地區(qū)豐茂的植物為花鳥畫創(chuàng)作提供了豐富的素材，且南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作在技法運(yùn)用上靈活多變，不拘一格，為沒骨花鳥畫創(chuàng)作提供了廣泛的素材來源與創(chuàng)新空間。南方地域題材沒骨花鳥畫的發(fā)展方向應(yīng)是在傳承與創(chuàng)新中尋求平衡，既要堅守沒骨畫法的傳統(tǒng)精髓，又要勇于突破，以適應(yīng)時代的發(fā)展和全球藝術(shù)視野的交融。

關(guān)鍵詞：沒骨法；南方地域題材；花鳥畫；技法運(yùn)用

基金項目：本文系2020年廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項目“沒骨法在南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作中的運(yùn)用實踐探索”（2020KY11026）階段性成果。

一、沒骨法與沒骨花鳥畫的發(fā)展

（一）沒骨法概述

直接用顏色去表現(xiàn)物象而不加勾勒的畫法被稱為沒骨法，這種技法相傳為南朝梁張僧繇所創(chuàng)，故張僧繇歷來被視為沒骨法的開創(chuàng)者。沒骨法以筆觸簡練、色彩明快而著稱，尤其適用于表現(xiàn)鮮活的自然景象。然而，沒骨法在歷史長河中并非始終占據(jù)主導(dǎo)地位，它在各個時期都有不同的發(fā)展和變革，如楊升、徐崇嗣、惲壽平等大師，他們都在繼承與創(chuàng)新中推動了沒骨技法的發(fā)展。唐楊升傳張僧繇法，擅沒骨山水。據(jù)宋代郭若虛《圖畫見聞志》記載，沒骨花卉始于五代的徐熙、徐崇嗣祖孫，故一般認(rèn)為徐崇嗣是沒骨花鳥的創(chuàng)始人。但也有不同的說法，認(rèn)為此法始于黃筌，徐崇嗣僅是“效諸黃之格”而已。而今花鳥畫科中所謂沒骨法應(yīng)始于惲壽平。

沒骨法是不勾輪廓線（或先用炭條、鉛筆、淡墨勾出輪廓線，然后用色將其覆蓋，或著色后再將鉛筆、炭條的痕跡擦掉，最終讓人看不到墨線），運(yùn)用層染或混染法，通過多次著色來塑造物象。以沒骨法繪制的作品自有其特點：首先，擺脫了線條勾勒帶來的呆板，可以更為生動；其次，擺脫了線條勾勒的平面化感覺，達(dá)到立體效果；最后，通過預(yù)先設(shè)計毛筆的調(diào)色程序、技巧，能夠表現(xiàn)物象的光暗和質(zhì)感。沒骨法通過色彩來造型，比如用色彩直接畫枝干，或點染花瓣、葉子，這樣可以更好地表現(xiàn)畫家的筆力和物象的自然結(jié)構(gòu)、光色影響等。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們審美需求的多元化，沒骨法既不失傳統(tǒng)意蘊(yùn)又富于變化，符合現(xiàn)代審美需求，越來越受到人們的喜愛。

（二）沒骨花鳥畫的發(fā)展

沒骨花鳥畫作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要組成部分，在中國畫壇占有獨(dú)特的地位。沒骨畫法以直接、簡潔的線條和色塊構(gòu)建形象，摒棄了傳統(tǒng)工筆畫煩瑣的勾勒步驟，更注重內(nèi)在精神的表現(xiàn)。到了宋代，隨著文人畫風(fēng)的興起，沒骨畫法愈發(fā)受到重視，尤其是南宋時期，沒骨技法的運(yùn)用達(dá)到了新的高度，賦予花鳥畫更為生動、自然的氣息。元代、明代的畫家進(jìn)一步豐富和完善了沒骨花鳥畫的技法，他們的作品以清新脫俗的格調(diào)展現(xiàn)了沒骨畫的獨(dú)特魅力。進(jìn)入清代，惲壽平和居廉的沒骨花鳥畫尤為突出，二者所用的獨(dú)特技法，使花鳥形象更具生動感和立體感。任伯年的沒骨畫作則融合了寫意與工細(xì)，既有傳統(tǒng)沒骨畫的韻味，又有個人風(fēng)格的創(chuàng)新，對后世影響深遠(yuǎn)。

通過對沒骨花鳥畫發(fā)展歷史的梳理，我們可以看出沒骨法具有深厚的歷史底蘊(yùn)和巨大的創(chuàng)新潛力。我國南方特有的植物豐富多樣、色彩斑斕，與沒骨畫法追求的自然、靈動相得益彰，為藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。然而，沒骨花鳥畫的發(fā)展并未止步于此，它仍需在實踐中不斷探索，以適應(yīng)新的藝術(shù)環(huán)境和審美趨勢，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新的活力。

近年來，中國花鳥畫創(chuàng)作趨于多元化，越來越多的畫家開展探索以沒骨法進(jìn)行創(chuàng)作。相對于以筆墨造型的寫意花鳥畫，沒骨花鳥畫重在以色造型；相對于強(qiáng)調(diào)用線勾勒、層層渲染的傳統(tǒng)工筆花鳥畫，沒骨花鳥畫相對靈活多變。沒骨花鳥作品兼工帶寫、不拘一格且真實細(xì)膩，其營造的清新的畫面效果與當(dāng)代人們的審美需求十分契合。因此，沒骨法受到了越來越多畫家的關(guān)注，且不少畫家開始投入南方地域題材的花鳥畫創(chuàng)作中，在近年的專業(yè)展覽和比賽中涌現(xiàn)出越來越多的沒骨花鳥作品。

在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)語境下，沒骨花鳥畫以其兼容并蓄的特性重新受到矚目。以賈廣健為代表的當(dāng)代花鳥畫家把沒骨法帶入人們的視野，影響著年輕一代的花鳥畫家關(guān)注沒骨花鳥畫的創(chuàng)作。由此，年輕一代畫家的作品不僅在國內(nèi)外畫壇取得了顯著成就，更是將傳統(tǒng)沒骨法與現(xiàn)代審美相結(jié)合，展現(xiàn)出新的活力。當(dāng)代審美需求的多元化促使藝術(shù)家們不斷探索，使得沒骨法在花鳥作品中不再僅僅是技法呈現(xiàn)，而是成為情感的寄托和文化的傳承載體。另外，李恩成也是進(jìn)行沒骨花鳥畫創(chuàng)作的典型代表。他的作品《芳華》在全國美展中嶄露頭角，不僅贏得了業(yè)界的高度贊譽(yù)，而且彰顯了沒骨法在當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作中的重要地位。沒骨畫法以線條簡練、色彩直接的方式，一改傳統(tǒng)工筆畫的煩瑣，更契合現(xiàn)代審美中對于簡潔、大氣的追求。在李恩成的作品中，我們可以看到他對沒骨法的創(chuàng)新運(yùn)用。他巧妙地融合了寫意與工整，使作品既有傳統(tǒng)韻味，又不失現(xiàn)代感。這種兼工帶寫的特點，既保留了沒骨畫法的骨力，又賦予了花鳥形象蓬勃的生命力，使之更能觸動觀者的心弦。

二、沒骨法與南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作的融合

我國南方不少城市位于北回歸線以南，屬于熱帶地區(qū)，但由于受到冬季季風(fēng)的影響，這些地區(qū)的氣候特點更接近亞熱帶季風(fēng)氣候。我國南方城市擁有豐富的植物種類，它們色彩斑斕，形態(tài)各異，這些特質(zhì)恰好與沒骨法注重線條的輕盈流動和色彩的直接表達(dá)相契合[1]。當(dāng)代審美傾向于對自然、生活的直接感知，而南方豐富的植物正是這種審美理想的重要載體。這些色彩斑斕、形態(tài)各異的植物，為沒骨花鳥畫創(chuàng)作提供了豐富的素材，也為畫家們提供了展現(xiàn)個人藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特平臺。將沒骨法與南方特有的植物種類相結(jié)合，可以形成獨(dú)特的藝術(shù)面貌。

在南方地域題材花鳥畫的創(chuàng)作實踐中，沒骨法的應(yīng)用尤為關(guān)鍵。通過細(xì)膩的筆觸和大膽的色彩運(yùn)用，藝術(shù)家能夠生動捕捉南方花卉的生機(jī)與活力，同時展現(xiàn)地域特色與人文精神的交融。這種技法的應(yīng)用不僅提升了畫面的藝術(shù)效果，而且豐富了花鳥畫的表現(xiàn)手法，使之更具生命力和時代感。

近年來，筆者在探索將沒骨法融入南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作的實踐中，除了向前輩及同行學(xué)習(xí)之外，力求擺脫傳統(tǒng)工筆畫先線描寫生后打稿創(chuàng)作的模式，直接到大自然中對景寫生創(chuàng)作，現(xiàn)場感受和體悟大自然的生命力和鮮活之美。筆者甚至把沒骨畫法引入日常寫生創(chuàng)作教學(xué)中，引導(dǎo)中國畫專業(yè)的大學(xué)生直接運(yùn)用沒骨法進(jìn)行寫生創(chuàng)作，不斷完善南方地域題材花鳥畫寫生創(chuàng)作教學(xué)體系。

當(dāng)前，藝術(shù)家們對于沒骨法在南方地域題材花鳥畫中的實踐探索并未止步，未來，我們期待更多的藝術(shù)家能夠在深入挖掘地域文化的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)掘沒骨法的潛力，創(chuàng)造出更多具有時代特色和地域辨識度的佳作。這不僅是對傳統(tǒng)藝術(shù)的致敬，還是對藝術(shù)創(chuàng)新的持續(xù)追求?？傊?，南方地域題材花鳥畫與沒骨法的結(jié)合，既是對傳統(tǒng)的傳承，又是對地域文化的新詮釋。通過深入研究和實踐，沒骨法將能為南方地域題材的花鳥畫創(chuàng)作帶來更為廣闊的創(chuàng)意空間。

三、當(dāng)代南方地域題材沒骨花鳥畫的特點

南方地域題材沒骨花鳥畫的特色，源于其獨(dú)特的地理環(huán)境與豐富的生物多樣性。南方濕潤的氣候孕育了千姿百態(tài)的植物，如燦若云霞的桃花、清雅脫俗的荷花、生機(jī)盎然的竹子以及色彩斑斕的熱帶花卉，這些元素為沒骨花鳥畫創(chuàng)作提供了豐富的素材。畫家在創(chuàng)作過程中，巧妙地捕捉和提煉這些植物的形態(tài)美與色彩美，使之與沒骨法的輕盈、靈動相得益彰。南方地域題材花鳥畫中的沒骨形式作品，往往能展現(xiàn)出花卉的嬌嫩質(zhì)感和光影變化，使觀者仿佛置身于盎然的南國花海之中。

南方地域題材沒骨花鳥畫的創(chuàng)作不僅注重對植物本身形態(tài)的描繪，還融入了畫家對生活的感悟和對自然的理解。他們將地域文化與個人情感融入畫作，創(chuàng)作出既有傳統(tǒng)沒骨畫韻味又富有地方特色的藝術(shù)精品。這種結(jié)合，使得作品不僅具有觀賞價值，還承載了深厚的文化內(nèi)涵和地域記憶。

在色彩運(yùn)用上，南方?jīng)]骨花鳥畫強(qiáng)調(diào)色彩的層次感和對比，通過對冷暖色調(diào)的巧妙搭配，表現(xiàn)花卉在不同季節(jié)、天氣下的變化，以及南方濕潤氣候下光影的微妙變化。這種色彩處理方式，既豐富了畫面的視覺效果，也提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力[2]。

總的來說，南方地域題材沒骨花鳥畫的特色在于它將自然之美與人文精神緊密結(jié)合，通過沒骨法的靈活運(yùn)用，展現(xiàn)了南方植物的獨(dú)特魅力和地域特色。這不僅推動了沒骨花鳥畫藝術(shù)形式的創(chuàng)新，也為我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承和發(fā)展注入了新的活力。在未來，隨著藝術(shù)觀念的不斷更新，南方地域題材沒骨花鳥畫有望在保持傳統(tǒng)技藝精髓的同時，繼續(xù)探索更多元化的藝術(shù)表達(dá)方式，為全球藝術(shù)舞臺增添獨(dú)特的中國色彩。

在沒骨法融入南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作的探索中，對于技法運(yùn)用的深入探討是不可或缺的一環(huán)，這使得技法表現(xiàn)更加靈活多變，不拘一格。首先，沒骨花鳥創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)洌軌蛲ㄟ^對色彩的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出南方植物的細(xì)膩質(zhì)感和生動氣息。例如，南方的三角梅、茉莉花等，其豐富的色彩和繁復(fù)的形態(tài)與沒骨法的輕盈筆觸相得益彰。畫家通過采用沒骨法，將這些花卉的鮮艷色彩和生機(jī)活力展現(xiàn)得淋漓盡致，賦予作品極強(qiáng)的視覺沖擊力。其次，沒骨法在構(gòu)圖上展現(xiàn)出靈活多變的一面。南方地域題材的花鳥畫創(chuàng)作往往追求空間感和層次感，沒骨法的運(yùn)用恰好能使畫面既有整體的和諧統(tǒng)一，又有局部的生動活潑。藝術(shù)家通過調(diào)整色彩的深淺、濃淡以及線條的疏密，營造出富有節(jié)奏感的空間布局，使觀者仿佛置身于南方的花海之中。最后，技法的運(yùn)用并非孤立，而是與畫家的審美觀念緊密相連。好的作品不僅要有形式美感，還需傳達(dá)出畫家對生活的感悟和對自然的敬畏。通過對沒骨法的熟練掌握和創(chuàng)新運(yùn)用，畫家能生動地展現(xiàn)南方植物的生命力，讓觀者在欣賞畫作的同時，深切感受到南方大地的獨(dú)特魅力。

四、南方地域題材沒骨花鳥畫的發(fā)展方向

沒骨法在南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，是一種技法與文化、自然的深度對話，它既是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承，又是對現(xiàn)代審美的回應(yīng)。隨著藝術(shù)實踐的不斷深入，我們期待沒骨法在南方地域花鳥畫領(lǐng)域展現(xiàn)更加廣闊的藝術(shù)前景，為花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)增添新的可能。

隨著時代的變遷與藝術(shù)觀念的更新，沒骨法在南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作中的實踐探索日益深入，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌與內(nèi)涵。巧妙地將南方豐富的植物花卉元素與沒骨畫法相結(jié)合，創(chuàng)造出色彩斑斕、生動活潑的作品，并且體現(xiàn)地域文化的獨(dú)特韻味，滿足當(dāng)代審美對于個性化表達(dá)的需求，是新時代青年畫家所要承擔(dān)的文化使命[3]。

基于近年來眾多畫家開展的將沒骨法融入南方地域題材花鳥畫創(chuàng)作的探索，筆者思考并總結(jié)了南方地域題材沒骨花鳥畫的發(fā)展方向：首先，基于對傳統(tǒng)沒骨畫法的繼承與創(chuàng)新，在保持沒骨畫法輕盈靈動特點的同時，融入地方特色植物，使作品更具生命力和地域氣息。這種融合不僅能豐富沒骨花鳥畫的表現(xiàn)手法，也能提升作品的藝術(shù)價值。其次，當(dāng)代審美趨勢對南方地域題材沒骨花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。隨著環(huán)保理念的普及，人們對于自然生態(tài)的關(guān)注度提升，這促使畫家在創(chuàng)作中更加注重生態(tài)環(huán)境的再現(xiàn)和生態(tài)保護(hù)的主題表達(dá)。沒骨法的透明、流動特性，恰好能展現(xiàn)這種和諧共生的意境。最后，南方地域的多樣性和季節(jié)變化為沒骨花鳥畫創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感源泉，畫家通過細(xì)膩的筆觸和精湛的技藝，捕捉花鳥在不同季節(jié)的動態(tài)和神韻，使每幅作品都充滿了生活的溫度和地域的獨(dú)特魅力。

五、結(jié)語

面對未來的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，南方地域題材沒骨花鳥畫的發(fā)展仍需進(jìn)一步深化。一方面，畫家需要繼續(xù)探索沒骨法與其他繪畫技法的融合，打破傳統(tǒng)界限，拓寬藝術(shù)表現(xiàn)空間；另一方面，如何將沒骨畫法的精神內(nèi)核與現(xiàn)代審美趨勢緊密結(jié)合，使之在國際化交流中保持獨(dú)立且鮮明的民族特色，是亟待解決的問題?？傊?，南方地域題材沒骨花鳥畫的發(fā)展方向應(yīng)是在傳承與創(chuàng)新中尋求平衡，既要堅守沒骨畫法的傳統(tǒng)精髓，又要勇于突破，以適應(yīng)時代的發(fā)展和全球藝術(shù)視野的交融。只有這樣，沒骨法在南方地域題材花鳥畫中的運(yùn)用才能持續(xù)煥發(fā)新的活力，為我國花鳥畫藝術(shù)領(lǐng)域增添更為豐富的色彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡智，王菲燕.中國花鳥畫寫生教學(xué)與創(chuàng)作教學(xué)有機(jī)融合探索[J].廣西教育，2018（31）：169-170.

[2]陶朝來.高校中國畫專業(yè)地域特色化實踐教學(xué)探索：以廣西地域特色中國畫專業(yè)實踐教學(xué)課程探索為例[J].教育教學(xué)論壇，2021（27）：117-120.

[3]陶朝來.漓江畫派語境下的花鳥畫繪畫語言探究[J].文化月刊，2021（4）：210-212.

作者簡介：

陶朝來，廣西藝術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師，國家二級美術(shù)師。研究方向：藝術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)科（中國畫）。