景嵐的每一幅作品都是她內(nèi)心的獨(dú)白，宣泄著她對世間的情感體驗(yàn)，用她人生中所經(jīng)歷的一切感悟，描繪著這個孕育她的世界。

景嵐的名字早已熟悉，但面對面交流則是在“正大氣象·為河山立傳t山水寫生作品展”現(xiàn)場。她那雙特大眼睛，在長長的睫毛下忽閃，高高的鼻梁，映襯出整個臉龐俊俏而有神采，高挑的身材，隨意的短發(fā)，讓人有一種特別想接近、想探究的愿望。

其實(shí)最初見到“景嵐”這兩個字時，就想到了“山色晴嵐景物佳”這句古詩詞，一幅水墨畫就在眼前了。而眼前的景嵐談吐輕柔，目光親切和善，她對自己畫作的講解，讓人感受到她內(nèi)心的禪意和縹緲，以及對繪畫藝術(shù)的別樣感悟。她的這些獨(dú)特，或許是來自她的蒙古族血統(tǒng)。

南陌依稀草吐芽

景嵐說起她的經(jīng)歷，尤其是她兒時的家，充滿了深情和淡淡的愁緒。她1980年出生在內(nèi)蒙古烏蘭察布市，那塊神奇的土地，給了她神奇的力量。她的家，充滿了溫馨和快樂，那個小院子，裝著她所有的童年記憶。幾間平整的小平房，院子里種滿了一壟壟一架架的蔬菜，靠近墻壁的一邊是父親搭的一排雞舍，院子的中央有一棵大樹，下邊擺著一張小桌子，整個院落非常整潔有序。這里是她藝術(shù)啟蒙的地方。

景嵐的母親是一位優(yōu)秀的小學(xué)教師，非常賢惠能干，不僅工作出色，還兼顧家庭，總是把家里打理得一塵不染、井井有條，并細(xì)心地照顧著家人。母親總是教育景嵐和她弟弟要做一個誠實(shí)守信的人，一步一個腳印，踏踏實(shí)實(shí)地過好每一天是母親的人生信條。母親的優(yōu)秀品質(zhì)和人生信念也濡染了景嵐，景嵐也是一個賢淑能干、充滿靈氣的才女。既把她的小家經(jīng)營得溫馨和睦，又在藝術(shù)上取得非凡成就。

對景嵐藝術(shù)上最初的影響是父親。景嵐的父親是縣城文化館館長，也是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾漠嫾?。從景嵐記事起，畫畫就是父親最開心的事。那時在家里，總是看著父親坐在書桌前不停地寫著畫著。父親繼承了爺爺?shù)乃囆g(shù)天賦。除了創(chuàng)作，父親還會做很多實(shí)用的藝術(shù)品。每年過年都要做很多大燈籠，有古代宮燈樣式的，上面畫著古代仕女，花鳥畫，還有山水畫；有動物形狀的、長城形狀的等等各式各樣的燈籠。每到這個時候就是景嵐和弟弟最開心的時候，看著父親像變魔術(shù)一樣，做好一個個漂亮的燈籠，掛在屋內(nèi)院外、樹上門前，那種喜慶溢滿了家宅內(nèi)外。連那個年代流行的樹皮畫、蛋殼畫、燙畫各種類型的工藝畫父親都會做，那會兒感覺父親就是個超人，充滿了對父親的崇拜和敬佩。

從小的耳濡目染，讓景嵐和弟弟對藝術(shù)產(chǎn)生了好奇和神秘感。她和弟弟也會學(xué)著父親的樣子畫一些畫，做些工藝品，雖然很稚嫩，但總能得到父親的鼓勵。也是從那時起，藝術(shù)這個詞就慢慢地融入了景嵐和弟弟的血液，以致在他們以后的人生道路上，都不約而同地選擇了藝術(shù)這條路。起初景嵐和弟弟的那些畫，宛若依稀吐芽的春草，綠在蒼茫的阡陌上。

尋芳趁步到山家

景嵐說起她的藝術(shù)經(jīng)歷，一幕幕地如數(shù)家珍。她說她是一個背負(fù)藝術(shù)夢想不斷行走的藝術(shù)追夢人。她認(rèn)為藝術(shù)是人生、藝術(shù)是夢想、藝術(shù)是執(zhí)著，是對于世間萬物不斷地體悟與釋放。受父親的濡染和熏陶，景嵐高中時不假思索地選擇了美術(shù)學(xué)科，由此開啟了她的藝術(shù)之旅，美術(shù)成為她人生中最重要的理想和使命。大學(xué)時期景嵐就讀于內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)習(xí)中國畫，四年的專業(yè)學(xué)習(xí)使她更加迷戀美術(shù)，為此她放棄了畢業(yè)后穩(wěn)定舒適的大學(xué)教師工作，決然踏上了尋找藝術(shù)的旅程。

2003年，幾經(jīng)波折景嵐幸運(yùn)地進(jìn)入了中央美術(shù)學(xué)院胡勃工作室，開始了新的學(xué)習(xí)—研習(xí)中國畫工筆人物。那時，每天除了創(chuàng)作之外，看展覽、聽講座、在圖書館查閱資料成了她生活的全部，她感覺到從未有過的滿足和幸福。隨著不斷地努力，2007年景嵐以第一名的成績正式成為中央美術(shù)學(xué)院胡偉工作室研究生，研修方向是綜合材料語言研究。從中國畫工筆人物到綜合材料語言研究，兩門完全不同藝術(shù)類別的研究與學(xué)習(xí)，為景嵐的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了全新的體驗(yàn)與創(chuàng)新，并在她的藝術(shù)創(chuàng)作中留下不可磨滅的烙印。在校期間，她的作品多次參加了全國性的重要展覽并獲獎。

2011年7月，景嵐以優(yōu)異成績獲得碩士學(xué)位，并正式踏入工作崗位，就職于中央民族干部學(xué)院信息中心。工作期間，她第一次把專業(yè)與工作緊密結(jié)合起來，利用業(yè)余時間，她義務(wù)為學(xué)院創(chuàng)作了幾十幅國畫作品，將學(xué)院的每一個角落美化。當(dāng)年10月，她的作品《黃花崗七十二烈士像》，在《回望中國—紀(jì)念辛亥革命100周年綜合美術(shù)作品展》中獲優(yōu)秀獎；12月，作品《瞳之三》入選第四屆全國青年美術(shù)作品展覽。這些榮譽(yù)都是對景嵐藝術(shù)創(chuàng)作最大的肯定與鼓勵，也更加堅定了她追逐藝術(shù)夢想的信心。

2015年4月，在組織的關(guān)懷下，景嵐調(diào)入民族文化宮民族畫院工作，成為專職畫家，繼續(xù)從事中國畫創(chuàng)作研究；2016年10月正式評為三級美術(shù)師，同年被聘為北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會理事。

2018年4月，為了紀(jì)念習(xí)近平總書記給烏蘭牧騎的回信，內(nèi)蒙古自治區(qū)舉辦《烏蘭牧騎主題美術(shù)創(chuàng)作寫生作品展》，景嵐受邀參加“紅色文藝輕騎兵”寫生創(chuàng)作活動。她創(chuàng)作的《草原歡迎你》入選《弘揚(yáng)烏蘭牧騎精神—內(nèi)蒙古烏蘭牧騎主題美術(shù)作品展》并在內(nèi)蒙古美術(shù)館展出。2024年11月，剛剛舉辦的“正大氣象·為河山立傳—山水寫生作品展”，也是景嵐參與策劃的，她的4幅作品入選展區(qū)，并得到業(yè)界及參觀者的高度評價。

景嵐說，在民族文化宮的工作充實(shí)而愉快，她的專業(yè)能力及行政管理能力都得到了極大提升。其間她創(chuàng)作了100余幅寫生作品，集結(jié)為專著《行者—景嵐寫生作品集》，并于2021年11月由四川美術(shù)出版社出版。這本畫冊是景嵐行走于全國各民族地區(qū)，深入體驗(yàn)人民群眾的真實(shí)生活，用中國畫線描寫生的表現(xiàn)方式完成的作品。通過藝術(shù)繪畫的觀察與表現(xiàn)手法描繪少數(shù)民族地區(qū)的人文風(fēng)貌，更加直觀地呈現(xiàn)給讀者。

國家的統(tǒng)一興盛決定了各少數(shù)民族人民的幸福生活，作為一個少數(shù)民族地區(qū)走出來的藝術(shù)家，景嵐把這個理念作為她的創(chuàng)作靈魂和藝術(shù)使命。

晴嵐暖翠護(hù)煙霞

景嵐說起她的藝術(shù)成就，語氣中滿是謙虛。藝術(shù)在她的心目中，崇高無比，小心翼翼地呵護(hù)著每一幅作品，像呵護(hù)自己的孩子。她的每一幅作品都是她內(nèi)心的獨(dú)白，宣泄著她對世間的情感體驗(yàn)，用她人生中所經(jīng)歷的一切感悟，描繪著這個孕育她的世界。她的每一幅作品背后都有感人的故事，都是她藝術(shù)語言的體現(xiàn)。在景嵐的繪畫創(chuàng)作中，人物題材一直是打動她藝術(shù)創(chuàng)作的主要源泉，在她幾十年的學(xué)習(xí)生涯中，中國畫的人物畫是她創(chuàng)作的主線。她堅持每年出去寫生，在旅途中尋找一切感動她的元素，探尋一切引領(lǐng)她創(chuàng)作的發(fā)光點(diǎn)。

景嵐從小生長在內(nèi)蒙古大草原上，對于蒙古族有著特殊的情感?！稏|歸英雄傳》是她很小的時候看過的一部至今都不能忘懷的電影。她說，這一故事講述了蒙古族的一支部落土爾扈特，在首領(lǐng)渥巴錫的領(lǐng)導(dǎo)下，粉碎沙俄軍隊的層層堵截和追擊，戰(zhàn)勝重重困難，歷時八個月，行程萬余里，終于回歸祖國的懷抱。蒙古族人民的勇敢、直爽、正直一直是景嵐引以為豪的民族情懷，在這樣情懷的感召下，她開始了《東歸英雄》大型創(chuàng)作。這幅創(chuàng)作運(yùn)用中國畫的傳統(tǒng)寫意方式結(jié)合當(dāng)代視覺理念的綜合技法完成，結(jié)合拼貼、礦物色材料及金銀箔的運(yùn)用，使畫面突破傳統(tǒng)國畫的視覺感受。強(qiáng)化人物的空間及環(huán)境的特點(diǎn)，是景嵐多年來對于中國畫材料語言的研究和運(yùn)用的綜合表述。

大型場面創(chuàng)作，其形式構(gòu)成的當(dāng)代性與文化內(nèi)涵融合的考量，驅(qū)使景嵐做出了大膽的嘗試，選擇了兩個人物作為主體。畫面中站立的黑色戰(zhàn)馬利用拼貼色塊突出力量感，在畫面中起到重要的凝聚作用。其他人物置于金色的陽光下，用色彩的反差描繪人物的造型及虛實(shí)關(guān)系，遠(yuǎn)處的馬群居于畫面的頂端，強(qiáng)烈的沖擊和壓迫感更有利于英雄形象的刻畫，定格于那個歷史時空。她希望通過這幅作品，表達(dá)她對故鄉(xiāng)的熱愛和少數(shù)民族對祖國的熱愛。在一幅幅畫作面前，把你帶入畫境中，猶如身臨其境，更被她畫境里的故事所感動，久久地走不出來。一如景嵐所說：“藝術(shù)之旅未完待續(xù)，行走—永不完結(jié)的夢。”