近年來，江西戲曲涌現(xiàn)了贛南采茶戲《一個人的長征》、青春版贛劇《紅樓夢》、吉安采茶戲《有鹽同咸》等一批優(yōu)秀原創(chuàng)劇目。這些劇目有的頻獲業(yè)內(nèi)獎項(xiàng)，有的登上全國舞臺。

在國家及省市各項(xiàng)戲曲扶持政策、非遺保護(hù)政策及各項(xiàng)藝術(shù)基金的扶持下，江西戲曲原創(chuàng)新作不斷推出，經(jīng)典老戲頻頻復(fù)排，國有戲曲院團(tuán)數(shù)量穩(wěn)步上升，線上線下傳播途徑豐富，戲曲發(fā)展呈現(xiàn)盎然生機(jī)。

江西地方戲曲劇種概況

（一）劇種豐富，“中國高腔的發(fā)源地、南方采茶戲的興盛地”

中國戲曲劇種藝術(shù)體系建設(shè)是中國戲曲工作的重要組成部分。江西現(xiàn)存的本土戲曲劇種，大致可分為以弋陽腔、贛劇、宜黃戲等為代表的古典戲曲劇種體系和以贛南采茶戲、南昌采茶戲等為代表的采茶戲劇種體系。眾所周知，江西是明代四大聲腔之一的弋陽腔的誕生地，弋陽腔對全國四十多個高腔劇種產(chǎn)生過直接或間接的影響；同時(shí)，江西擁有十四個采茶戲劇種，占全國現(xiàn)存采茶劇種的一半以上。輝煌燦爛的江西戲曲史，為中國戲曲的發(fā)展作出過重要貢獻(xiàn)。

新中國成立以來，江西省開展過五次大規(guī)模的地方戲曲劇種普查活動，局部的小型普查則更多。根據(jù)最新的全國地方戲曲普查結(jié)果顯示，目前，江西有包括贛劇、贛南采茶戲等在內(nèi)的二十三個本土劇種，京劇、越劇、黃梅戲三個跨省劇種，共計(jì)二十六個劇種。[1]全部劇種數(shù)量在全國排名第五，本土劇種數(shù)量位列全國第三。另有多種木偶戲和皮影戲。此外，江西戲曲被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄“傳統(tǒng)戲劇”類項(xiàng)目的有十七個，其中弋陽腔、青陽腔、贛南采茶戲、宜黃戲、廣昌孟戲、婺源徽劇均被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

（二）院團(tuán)數(shù)量明顯增多，采茶戲與贛劇南北輝映

院團(tuán)是劇種藝術(shù)體系的重要載體。在國有文藝院團(tuán)改革的大背景下，我省已有南昌、九江、宜春、上饒、吉安、撫州六個設(shè)區(qū)市出臺了本地深化國有文藝院團(tuán)改革的舉措文件，其他地區(qū)也正在推行中。其中，宜春市采茶歌舞劇院更名為宜春市采茶劇團(tuán)，變更為二類公益事業(yè)單位，設(shè)立了舞臺藝術(shù)創(chuàng)作專項(xiàng)資金，并要求全市還沒有國有文藝院團(tuán)的縣市區(qū)必須在兩年內(nèi)組建國有文藝院團(tuán)；吉安市將原國有企業(yè)文藝院團(tuán)屬性變更為公益二類事業(yè)單位，并自2024年起設(shè)立文藝發(fā)展專項(xiàng)資金三百萬元。這些都為后續(xù)改革的院團(tuán)提供了范例。

數(shù)據(jù)顯示，目前全省有登記注冊的戲曲院團(tuán)三百九十四家，比2016年第五次全省地方戲曲劇種普查時(shí)增加一百五十三家，增幅達(dá)百分之六十三點(diǎn)四九，其中國有戲曲院團(tuán)八十四家，非國有戲曲院團(tuán)三百一十家，與2016年相比民營院團(tuán)增幅約百分之兩百八十七點(diǎn)五，數(shù)量翻了近三倍。其中采茶（花鼓）戲院團(tuán)一百一十二家，約占全省戲曲院團(tuán)總數(shù)的百分之二十八點(diǎn)四三，是目前我省占有率最高的戲曲院團(tuán)，與贛劇院團(tuán)形成了一南一北的發(fā)展格局。

我省古老劇種及稀有劇種也呈現(xiàn)良性發(fā)展態(tài)勢。以江西地方大劇種贛劇（含弋陽腔）為例，現(xiàn)有省級院團(tuán)一家、縣級國有院團(tuán)五家、民營劇團(tuán)五十一家，主要集中在贛東北的鄱陽、余干、樂平、浮梁、弋陽、貴溪、廣信、橫峰、鉛山等地。贛劇民營院團(tuán)數(shù)量遠(yuǎn)超國有院團(tuán)數(shù)量，顯示了其較大的市場需求。瀕危劇種中，2021年無國有文藝院團(tuán)的宜黃戲、旴河戲現(xiàn)有一家國有劇團(tuán)；西河戲、寧河戲、贛東采茶戲現(xiàn)均有兩家及以上民營劇團(tuán)。

此外，令人欣喜的是，第五次全省地方戲曲劇種普查中被認(rèn)定“消亡”（不符合劇種認(rèn)定的八條標(biāo)準(zhǔn)）的劇種景德鎮(zhèn)采茶戲，在2024年江西省第五屆青年戲曲演員展演中有演員入選，并表演了該劇種傳統(tǒng)劇目《補(bǔ)碗》。

地方戲曲是地域文明鄉(xiāng)土文化的重要載體，也是其重要組成部分。劇種由“消亡”到努力“重現(xiàn)”的過程，得益于地方經(jīng)濟(jì)文化的快速發(fā)展與地方政府對鄉(xiāng)土文化越來越多的重視。

（三）戲曲人才涌現(xiàn)，形成老中青梯隊(duì)

戲曲也被稱為“角兒”的藝術(shù)，戲曲演員的培養(yǎng)是戲曲發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，目前我省有戲曲從業(yè)人員近三千人，演員一千七百余人，四十歲以下戲曲從業(yè)人員比例為百分之四十五，戲曲演職員隊(duì)伍較為年輕，呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

選樹名家方面，江西有包括涂玲慧、陳俐、龍紅、張曼君、趙一青、杜歡、楊俊、梅院軍在內(nèi)的八位中國戲劇梅花獎獲得者，可謂名家輩出。同時(shí)，通過積極組織全省各院團(tuán)申報(bào)全國各類藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目、大力實(shí)施青苗哺育工程和人才提升工程，如江西省文聯(lián)舉辦“江西文藝·名家講堂”，江西省青年戲曲人才技能提升班、全省編劇人才高級研修班、第一屆江西舞臺美術(shù)青年（管理）人才培訓(xùn)班、全省文藝創(chuàng)作研修班、贛南采茶戲樂隊(duì)打擊樂（司鼓）人才培養(yǎng)研修班、贛南采茶舞蹈人才培養(yǎng)研修班、全國少兒戲曲“小梅花”師資培訓(xùn)班等，積極培養(yǎng)戲曲相關(guān)專業(yè)人才及后備力量，推動江西戲曲的發(fā)展。

近年來，我省涌現(xiàn)了導(dǎo)演徐明、陳超；主胡（主奏胡琴）王莎莎；作曲、司鼓吳文飛；演員朱瑩瑩、張鈺、孫振、胡海棟、周琳添、張秋芳、賴舒華、陳蘭、辛慧祖等一批優(yōu)秀的青年戲曲人才，形成了老中青三代人才梯隊(duì)。

（四）堅(jiān)持“三并舉”方針，打造名劇

劇目創(chuàng)作生產(chǎn)是戲曲發(fā)展的動力。從2019年至今，我省根據(jù)戲曲領(lǐng)域“三并舉”方針，復(fù)排傳統(tǒng)戲，新創(chuàng)新編古裝戲、現(xiàn)代戲近四百部。其中獲得江西文化藝術(shù)基金大型舞臺項(xiàng)目資助的有四十七部，獲得國家藝術(shù)基金資助的項(xiàng)目有八部。

復(fù)排的經(jīng)典傳統(tǒng)戲中，贛劇弋陽腔《江邊會友》入選2023年全國地方戲精粹展演；贛劇弋陽腔《江邊會友》、旴河戲《姜女游園》、弋陽腔《張三借靴》、贛劇弋陽腔《定天山》四部劇目入選2023第二屆全國高腔優(yōu)秀劇目展演。

對新創(chuàng)劇目，江西省通過調(diào)度摸底，制定三年創(chuàng)作計(jì)劃，召開藝術(shù)創(chuàng)作選題評審會等方式，征集遴選具有江西特色的重點(diǎn)創(chuàng)作選題上報(bào)文旅部，為創(chuàng)作名劇夯實(shí)基礎(chǔ)。贛南采茶戲《蘭香如故》、贛劇《黃庭堅(jiān)》入選文旅部2023—2025舞臺藝術(shù)創(chuàng)作行動計(jì)劃，并被列為我省近三年的重點(diǎn)選題。重點(diǎn)新創(chuàng)劇目吉安采茶戲《有鹽同咸》入選多個國家級、省級藝術(shù)基金、文藝精品項(xiàng)目，并于2023年搬上舞臺后收獲觀眾好評。

此外，2024年，樂平市贛劇團(tuán)創(chuàng)排的贛劇《李爾王》，萬年縣文工團(tuán)（贛劇團(tuán)）創(chuàng)排的《稻源萬年》相繼立上舞臺與觀眾見面。兩個縣級劇團(tuán)有意愿有實(shí)力創(chuàng)排大戲，劇目也呈現(xiàn)可喜品相。放眼全國戲曲院團(tuán)，也非一件易事。

江西本土戲曲的發(fā)展與傳播

（一）線下惠民展演，吸引更多觀眾進(jìn)劇場

戲曲的發(fā)展離不開觀眾，為擴(kuò)大優(yōu)秀新創(chuàng)劇目的觀眾覆蓋面，“把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者”[2]，由江西省文化和旅游廳主辦、江西省文化和旅游研究院（江西文化藝術(shù)基金管理中心）承辦的“贛鄱好戲”江西優(yōu)秀劇目展演活動在2023年10月拉開帷幕，每月展演一部江西優(yōu)秀劇目，做到“月月有精品，全年有戲看”，形成常態(tài)化演出模式，并邀請社會各界民眾進(jìn)劇場看大戲，為傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展?fàn)I造良好的社會環(huán)境，使戲曲藝術(shù)更好地服務(wù)百姓。

2024年“贛鄱好戲”惠民工程被列入江西省政府工作報(bào)告。從活動開始截至2024年9月，已有包括贛劇、弋陽腔、贛南采茶戲、宜春采茶戲、吉安采茶戲、高安采茶戲、京劇等七個劇種的十二臺優(yōu)秀劇目登上“贛鄱好戲”的舞臺，戲曲劇目占比高達(dá)百分之八十。

贛劇《紅樓夢》《燭照丹心》、贛南采茶戲《一個人的長征》、宜春采茶戲《明月山的崽》、吉安采茶戲《有鹽同咸》、京劇《老阿姨》等一批近年新創(chuàng)優(yōu)秀戲曲劇目借助這個平臺與更多觀眾見面。值得一提的是，從2024年1月起，主辦方每場演出都會給現(xiàn)場觀眾發(fā)送劇目滿意度調(diào)查，讓觀眾提建議。

隨著活動的持續(xù)舉辦，越來越多優(yōu)秀的江西本土戲曲被納入“贛鄱好戲”活動，越來越多的渠道和平臺能讓觀眾了解演出信息，越來越多專業(yè)的劇評人、戲劇研究者加入觀劇行列，越來越多關(guān)于江西本土優(yōu)秀新創(chuàng)劇目的文章發(fā)表在專業(yè)期刊報(bào)紙上……“贛鄱好戲”，惠民也惠戲。

（二）線上短視頻助力傳播

隨著媒介技術(shù)的更新迭代，短視頻憑借其生產(chǎn)流程簡單、制作門檻低、參與性強(qiáng)等特點(diǎn)應(yīng)運(yùn)而生，“短平快”的流量傳播內(nèi)容逐漸獲得各大平臺、粉絲和資本的青睞。抖音發(fā)布的《2024年非遺數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，瀕危和小眾非遺借抖音走向大眾視野。文中提到贛劇傳承人陳俐的教學(xué)視頻引發(fā)十四萬網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)，在讓陳俐出圈的同時(shí)也讓更多人了解贛劇這一古老劇種。

2022年，江西省文化和旅游研究院作為項(xiàng)目主體申報(bào)的“地方稀有劇種展演”獲得年度國家藝術(shù)基金傳播推廣項(xiàng)目。該項(xiàng)目與文旅部科教司青年科研人才扶持計(jì)劃項(xiàng)目合作，利用數(shù)字化手段及新媒體技術(shù)，挖掘傳統(tǒng)文化藝術(shù)資源的深刻內(nèi)涵與當(dāng)代價(jià)值，并于2022年7月1日在抖音平臺開通賬號“戲猶記”傳播戲曲短視頻作品。目前“戲猶記”視頻觀看總量達(dá)六百四十余萬人次，獲贊十一點(diǎn)一萬，已在業(yè)內(nèi)具備一定影響力。

目前江西省戲曲院團(tuán)中，樂平市贛劇團(tuán)、鄱陽縣贛劇團(tuán)在戲曲的線上傳播上，做得較為突出。這兩個院團(tuán)都能充分利用抖音平臺向廣大觀眾直播戲曲演出實(shí)況，官號的粉絲數(shù)均在三萬以上。各戲曲院團(tuán)的“名角兒”也紛紛開通抖音賬號傳播戲曲文化。其中在抖音平臺粉絲量最大的戲曲演員是江西省贛劇院的演員張鈺，粉絲數(shù)十六萬，獲贊近六百萬人次。贛劇知名演員陳俐憑借課堂教學(xué)視頻出圈，收獲了八萬多粉絲。

多渠道傳播模式，讓贛劇收獲了越來越多的觀眾。但與京劇、越劇、秦腔等抖音上傳播較廣、戲迷較多的劇種相比，贛劇有“破圈”的短視頻但沒有“破圈”的賬號，且賬號大多缺乏專員或?qū)I(yè)團(tuán)隊(duì)運(yùn)營。除贛劇外，其他劇種的院團(tuán)在主流視頻平臺（抖音、嗶哩嗶哩、小紅書、快手等）傳播推廣的能力還有待加強(qiáng)。如何將線下觀眾吸引到線上，再由線上觀眾擴(kuò)展到更廣闊的線下，這是江西戲曲在傳播方式上亟須思考的問題。

江西戲曲的可持續(xù)發(fā)展之路：劇種建設(shè)的自覺

如前所述，江西有豐富的戲曲文化資源，二十七個劇種各有特點(diǎn)。20世紀(jì)80年代《中國戲曲志》《中國戲曲音樂集成》的編纂出版，對全國各地的劇種藝術(shù)進(jìn)行了全面的記錄整理和總結(jié)，由此我們可以了解劇種的歷史沿革、代表劇目、主要聲腔、表演程式、演出機(jī)構(gòu)、演出場所、演出習(xí)俗、相關(guān)文物、報(bào)刊專著、奇聞軼事、口訣行話等等內(nèi)容。隨著全球化、信息化的到來，加之普通話的普及，有些劇種在學(xué)習(xí)其他劇種的過程中得到發(fā)展，也有些劇種在程式表演上與京劇、昆曲等大劇種越來越趨同，有失去本劇種特色的風(fēng)險(xiǎn)。戲曲從業(yè)者、研究者對劇種建設(shè)的自覺意識，對本地劇種的可持續(xù)發(fā)展至關(guān)重要?，F(xiàn)以近年來江西涌現(xiàn)的幾部新創(chuàng)劇目為例，管窺它們成功背后，對劇種建設(shè)的自覺意識以及可供參考的經(jīng)驗(yàn)。

（一）贛南采茶戲《一個人的長征》：對劇種發(fā)展的自覺探索

贛南采茶戲《一個人的長征》改編自羅宏的小說《騾子和金子》，是江西近年來新創(chuàng)劇目中的佼佼者。該劇敘寫了中央紅軍長征時(shí)期，“騾子”為完成親手將金條交還給“二號首長”的承諾歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻踏上長征的故事。編劇盛和煜、導(dǎo)演張曼君對贛南采茶戲這一劇種非常熟悉且配合默契，這是他們合作的第十二部作品，也是張曼君繼《山歌情》《八子參軍》《永遠(yuǎn)的歌謠》后執(zhí)導(dǎo)的第四部紅色題材贛南采茶戲作品。

張曼君曾坦言該劇的創(chuàng)作立足于劇院的現(xiàn)實(shí)情況及演員的素質(zhì)。該劇的創(chuàng)排具有明確的劇種建設(shè)意識，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對贛南采茶戲劇種發(fā)展的積極探索。這部戲在突破贛南采茶戲劇種局限，豐富擴(kuò)充行當(dāng)表演、音樂風(fēng)格等方面尤其值得稱道。贛南采茶戲講求歌、舞、戲并重，善演普通男女的情愛故事。從角色行當(dāng)上看，素有“三腳成班，兩小當(dāng)家”之說，以小丑、小旦為主，又以丑行的表演為一大特色。傳統(tǒng)贛南采茶戲沒有老生行和凈行，音樂靈動有余厚重不足，不善于表演宏大題材。為了彌補(bǔ)贛南采茶戲這些“先天不足”，主創(chuàng)在《一個人的長征》中增加了古玉潔、“二號首長”這些在傳統(tǒng)贛南采茶戲行當(dāng)中無法歸類的角色，并且通過運(yùn)用美聲、民族等多樣化的唱法，新制贛南采茶曲牌等方式，增加劇種音樂的厚重感。[3]張曼君等主創(chuàng)通過劇目創(chuàng)作對贛南采茶戲這一劇種行當(dāng)、音樂、表演等方面的拓展與嘗試，豐富了贛南采茶戲的劇種表現(xiàn)內(nèi)容。

（二）青春版贛劇《紅樓夢》的新嘗試

20世紀(jì)50年代贛劇由農(nóng)村進(jìn)入城市，以弋陽腔為核心，創(chuàng)編了一批適合城市觀眾口味的傳奇劇目。由石凌鶴編劇的《梁祝姻緣》讓贛劇在省會南昌站穩(wěn)腳跟打響招牌，而后江西省贛劇院又創(chuàng)排演出了《珍珠記》《還魂記》《西廂記》《西域行》“三記一行”大獲成功；與此同時(shí)，江西的廣大農(nóng)村還在演出傳統(tǒng)的喜慶戲、平安戲、豐收戲，傳承著花部亂彈音樂。贛劇形成了雅俗兩途的雙重品格。

青春版贛劇《紅樓夢》是主創(chuàng)對贛劇這一古老劇種雅化的另一種嘗試。該劇唱腔指導(dǎo)陳汝陶定青陽腔為主腔、弋陽腔為輔腔，大量使用贛劇高腔傳統(tǒng)音樂曲牌，并用青陽腔[綿搭絮]作為黛玉的主要曲牌，定弋陽腔[香羅帶][紅衲襖]等為寶玉的主要曲牌，充分利用聲腔曲牌特色塑造人物。同時(shí)，在音樂上還采用歌隊(duì)伴唱，多人合唱一支曲牌、多人聯(lián)唱一支曲牌等形式，渲染情感深化劇目主旨，尊古而不泥古，令古曲煥發(fā)新生機(jī)。

《一個人的長征》《紅樓夢》作為新創(chuàng)戲曲劇目對劇種建設(shè)很有啟示。《一個人的長征》中，主創(chuàng)努力突破小劇種表演宏大題材大劇的限制，從劇種本身出發(fā)，創(chuàng)造性地突破劇種行當(dāng)、聲腔的限制，讓贛南采茶戲從善演男女情愛的小戲變成也能演得好革命題材的大??；《紅樓夢》里大量使用了贛劇傳統(tǒng)音樂曲牌，并使用多種音樂表達(dá)形式，讓古曲煥發(fā)新生。

有些新創(chuàng)劇目為了評獎，外請大導(dǎo)演、大編劇。這些大導(dǎo)演、大編劇定有其過人之處，但如果短時(shí)間內(nèi)無法熟諳地方劇種的特點(diǎn)，就易造成某些新編劇目雖然投資頗大，卻漸漸脫離戲曲本體，除了念白，不見本劇種的音樂、絕活、表演的情況。

張曼君導(dǎo)演在《一個人的長征》里對贛南采茶戲唯歌舞化的糾偏的藝術(shù)自覺是非常值得尊敬的。這份藝術(shù)自覺離不開她對贛南采茶戲劇種發(fā)展的思考與擔(dān)當(dāng)。培養(yǎng)本地劇種的編劇、導(dǎo)演、作曲，對劇種的發(fā)展至關(guān)重要，他們的存在讓創(chuàng)排出適合劇種特點(diǎn)、院團(tuán)個性的劇目成為可能，也讓新創(chuàng)劇目有可能真正反哺劇種，不至消亡。

注釋：

[1]參見盧川、蔣國江：《現(xiàn)狀與思考—寫在江西劇種普查之后》，《戲曲研究》2018年第2輯。因種種原因，弋陽腔暫時(shí)未被此次地方劇種普查列入劇種之列。

[2]中國政府網(wǎng)：《習(xí)近平：在文藝工作座談會上的講話》，新華社2015年10月15日。

[3]伍文珺：《精湛與“局限”—兼論楊俊在贛南采茶戲〈一個人的長征〉中的表演》，《影劇新作》2023年第4期。