他曾見證長征艱險，在二萬五千里跋涉中留下革命者的紅色足跡；也曾揮灑筆中豪氣，用文章道義在左翼文壇攜風挾雷。他曾是周恩來領導的中央特科隱蔽戰(zhàn)線上的一名地下工作者，也曾短暫擔任毛澤東的秘書。他以一“氓”自謙，實乃文化大家，文武張弛之間，書生戎馬半生。1938年1月，李一氓接受中央調(diào)令，前往新四軍軍部擔任秘書長，后親歷皖南事變，曲折之下在淮南抗日根據(jù)地主政一方，更使文化之風蔚然盛行。

“中央決定你擔任新四軍秘書長”

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的第三天。一輛從西安開往上海的火車上，車廂擁擠，乘客無序，狹窄的空間濃縮著當時的張惶世態(tài)。一個臨窗的座位上，一位天庭飽滿、神情從容者正眺望窗外，若有所思。他就是李一氓，時任中共陜西省委宣傳部部長。

此行，李一氓受命赴四川做統(tǒng)戰(zhàn)工作，但又不得不繞道上海，通過時任八路軍駐上海辦事處主任潘漢年，面見四川省政府主席劉湘在上海的代表劉航琛以接洽關系。此次上海相見，是李一氓與潘漢年自長征以后的首次見面，自然有一番暢敘。李一氓對上海也別有感情。1928年，李一氓曾應郭沫若相邀，與陽翰笙一同在上海編輯創(chuàng)造社主辦的《流沙》雜志，此后任中共文委委員。他還曾經(jīng)與趙一曼扮作兄妹在卡爾登大戲院后面租房，用以掩護全國蘇維埃代表大會的召開。

本來李一氓可以在上海稍事停留后直接前往四川，但八路軍駐西安辦事處主任林伯渠的一份電報直接將他召回西安。令李一氓意外的是，林伯渠將一封毛澤東給劉湘的親筆信交給了他。信是寫在白綢上的，便于隱蔽攜帶。林伯渠對李一氓說：“接延安電示，你此行是作為毛澤東主席的正式代表前往做聯(lián)絡工作的。這在給劉湘的信中已特別說明?！苯又?，林伯渠又將毛澤東直接寫給李一氓的一封信以及朱德、劉伯承寫給川軍將領的信一并交給他。就這樣，李一氓帶著特殊的使命前往四川履新。

但四川之行并不順利。李一氓在成都通過各種關系找人，轉(zhuǎn)交信件。待了一個月，工作成績不大。劉湘已被任命為第二預備軍司令長官，司令部也從成都遷去了漢口，李一氓留在成都已毫無意義。李一氓回西安向林伯渠復命，而林伯渠要他直接去延安向毛主席當面匯報。就在此時，李一氓遇見駐東北軍搞統(tǒng)戰(zhàn)工作的同鄉(xiāng)劉鼎。劉鼎得知李一氓將赴延安，便對他說：“我們在西安通過各種關系搞到二十多輛汽車，要運抵延安。這個車隊就交給你帶去吧。”李一氓自然樂意當這個臨時的“汽車隊長”。所以，他赴延安時，是帶著一個車隊浩浩蕩蕩前往的。

毛澤東在窯洞聽了李一氓的匯報，顯然對他沒有能夠聯(lián)系上劉湘而心生遺憾：“既然劉湘的司令部設在漢口，而我們在漢口又有辦事處，這件事就交給他們吧。你也不需要專門再到漢口了。”此后，李一氓閑住延安，沒有新的任務。

與李一氓的悠閑形成對比的是，葉挺、項英先后抵達延安，為組建新四軍而忙碌。中共中央在考慮新四軍軍部干部人選的時候，并沒有忘記李一氓這個在延安的“閑人”。

這天，時任中共中央組織部副部長李富春找李一氓談話。李富春介紹了新四軍正在組建的情況，對他說：“中央決定你擔任新四軍秘書長，這是一個很重要的崗位。你既要成為葉、項首長的助手，還要做好軍部的協(xié)調(diào)工作?！崩罡淮哼€特別交代了一句話：“你與葉挺、項英都很熟悉，以后要作為他們之間的緩沖人。”這句話的含意和分量，李一氓當時并未意識到，只是后來在工作中才有體會，且深感不易。

一次談話，瞬息之間，李一氓即成為新四軍的創(chuàng)始人之一，這是他始料未及的。戰(zhàn)爭年代，只要有工作做，沒有崗位的區(qū)別。命令如山，雷厲風行。李一氓隨即便開始忙碌起來。延安陸續(xù)在為新四軍配備各級干部。其中，軍事干部三十余人已由賴傳珠帶隊先行，而政治干部約三十人則由李一氓帶隊接踵而隨。

這已是1938年1月，雖然天氣寒冷，但大家熱情高漲。將赴前線，疆場殺敵，七尺男兒，無怨無憾。

皖南軍部唯一一直穿便裝者

李一氓率領著這支隊伍，經(jīng)西安抵武漢，在漢口大和街二十六號，終于看到掛有“新四軍軍部”的大招牌。

李一氓向軍長葉挺報到，并熱情參加新四軍的籌備工作。在漢口，李一氓見到了郭沫若、潘漢年等故交，十分欣然。同時，他又通過陳同生認識了杜宣，便即相邀杜宣加入新四軍，并請他介紹一些進步文化人士一同加入，以組織戰(zhàn)地服務團。杜宣動員當年留日同窗吳曉邦、李增援等十余人，他們此后都成為新四軍戰(zhàn)地服務團的骨干力量。

在漢口停留數(shù)日，李一氓隨軍部前往南昌，住三眼井一號原張勛私宅。這便是南昌新四軍軍部所在地。1938年4月5日，李一氓又隨軍部開拔，前往安徽歙縣的巖寺。第一次看到整齊劃一的整編部隊，李一氓不禁將其與八路軍做了比較。他稱：

八路軍是一方面軍、二方面軍、四方面軍的正規(guī)部隊組成。主要成分來源于江西、福建、湖北、安徽、四川的農(nóng)民。他們不但抗日堅決，而且經(jīng)得起大的戰(zhàn)斗。這一點八路軍比新四軍強。新四軍裝備差，新兵多，游擊習氣濃厚，抗日戰(zhàn)爭的政治軍事思想準備不夠。其次，抗戰(zhàn)一開始，由于國內(nèi)政治生活的要求，新四軍從上海、江蘇、浙江吸收了上千的男女青年知識分子，這些青年知識分子也只能就近涌向新四軍。從文化水平的構(gòu)成來看，八路軍就不如新四軍了。

李一氓很快便看到了新四軍的優(yōu)勢，那就是文化的優(yōu)勢，這種優(yōu)勢必然會轉(zhuǎn)化成一種戰(zhàn)斗力。

6月，軍部歷經(jīng)連續(xù)遷徙轉(zhuǎn)移，總算在青弋江畔的云嶺穩(wěn)定了下來。作為秘書長，李一氓分管軍部的機要工作、軍法處工作以及敵工工作等。軍部的對外電文都須有葉挺、項英、周子昆和李一氓親筆簽發(fā)。李一氓的部下對其當初的印象是“身穿皮夾克，腳蹬長筒靴，儀表堂堂，與眾不同”，說話時底氣很足，聲音如洪鐘般響亮，略有威嚴感。而熟悉了，則會發(fā)現(xiàn)李一氓是“性情中人，十分本色、率真，所謂君子坦蕩蕩。而且非常之有情趣和幽默感，不擺老資格”。

據(jù)王元化回憶，1939年他與揚帆到皖南軍部，見到原先在上海從事地下工作的辛勞。他們聊到新四軍中的趣聞逸事，其中一則是關于李一氓的：“新四軍根據(jù)地非?？粗剀娙蒿L紀，要求軍裝穿得整整齊齊。但唯有一氓同志一直穿便裝?！庇纱瞬浑y看出，李一氓雖為軍中政治干部，卻仍有文人習性，較為自由隨性。而治軍極嚴的葉挺、項英對其也是網(wǎng)開一面。

其時，軍政治部辦有《抗敵報》。李一氓有文人雅興，常在該報發(fā)表議論、漫談類文章。興之所至，有言即發(fā)。他曾作《皖南的糧食、農(nóng)民與軍隊》一文，針對CC系報紙說新四軍壓低糧價并強迫封倉的謠言給予反駁。較有意味的是，李一氓將當時在《抗敵報》發(fā)表的文章統(tǒng)一設計了一個欄目，稱“運甓營房隨筆”。

李一氓不愧是文化人，他將辦公與住處命名為“運甓營房”。運甓，就是來回搬磚，這是化用了東晉大臣陶侃運甓勵志的典故。陶侃其時偏于一隅，卻意在中原，故有此發(fā)奮磨礪之舉。李一氓以此為喻，表示雖身在云嶺，卻志在整個中華大地。他以此激勵自己，永遠保持勤勉。

剛到皖南軍部時，形勢相對和緩，李一氓也較輕松。他時常漫步在竹林與山澗中，對這里的地域風情充滿著濃厚的興趣。他開始研究皖南文化，從徽墨到宣紙，再到皖南綠茶，李一氓都有詳細考察。他曾描述當時生活的環(huán)境：“春天滿山的杜鵑，秋天都是紅葉的烏桕。松林很密，山徑彎窄。當然還有一些小橋流水，看來是很好的風景?！边@番美景讓李一氓記憶深刻，及至晚年仍歷歷在目。

李一氓曾不無感嘆地說道：“就是這樣一個優(yōu)美的地區(qū)，1941年，我們?nèi)f般無奈，被迫把它作為戰(zhàn)場?！?/p>

提及戰(zhàn)場是因為，這里爆發(fā)了震驚中外的皖南事變。

作為皖南事變親歷者，連續(xù)向延安發(fā)了六封電報

李一氓是皖南事變的親歷者、見證者。皖南事變改變了新四軍，也改變了李一氓。

1941年1月初，軍部開始轉(zhuǎn)移。臨行前，李一氓忙于向延安、中原局、國民黨第三戰(zhàn)區(qū)以及有關所屬部隊發(fā)電報，匯報并協(xié)調(diào)相關事宜。李一氓稱，此前“我個人曾三次進言，催促行動，少數(shù)損失可毋庸顧忌，皆被拒絕”。4日大雨，青弋江水漲，搭浮橋延誤時間。5日大雨仍在繼續(xù)，未有行動。6日始前行。李一氓對此稱：“又遲了兩天，使敵人有時間準備好而我反變得被動?！?日，戰(zhàn)斗即打響。

面對敵軍的精心準備，項英、葉挺遲疑寡斷，猶豫不決，意見相悖，屢失良機。戰(zhàn)斗越打越被動，敵軍包圍圈也漸漸收縮。其中項英、袁國平離隊時曾拉李一氓同行，李一氓沒有堅決反對他們的動搖，只是“簡單不滿意，不與他們同行而已”，他沒有想到以后自己竟會為此付出代價。

經(jīng)過幾天連續(xù)戰(zhàn)斗與轉(zhuǎn)移，大部分部隊已失去聯(lián)系。軍部于12日到石井坑，李一氓說：“此時項、袁初回，對整個局勢不能表示意見；小饒（饒漱石）不懂軍事；葉堅主守，以為能拖四五天看延安有無辦法，或能從蔣身上得出一線希望。”

然而，敵軍并沒有給他們這樣的時間。石井坑戰(zhàn)斗是皖南事變過程中的重要轉(zhuǎn)折點。由于力量懸殊，戰(zhàn)斗異常激烈與艱難。李一氓召集秘書處的工勤人員迅即編隊補充一線部隊，以增強戰(zhàn)斗力。敵軍的子彈此時已傾瀉到指揮部，形勢萬分危急。

李一氓做了最壞準備，讓機要員用密碼翻譯了給中央的一份電報并立刻拍發(fā)。電報由葉挺署名，大意是：敵已攻下山來，彈盡糧絕，再難堅守，我等決定分散突圍。另外還給在蘇北的劉少奇、陳毅發(fā)了一份告別電，這也是軍部的最后一份電報，說的是：情況萬分危急，密碼已經(jīng)銷毀，請黨放心。李一氓隨后命令機要員將所有密碼本全部燒毀，并將電臺砸爛。這一壯士斷腕之舉，李一氓做得非常從容。

當年在現(xiàn)場的機要人員邱靜后來回憶：“李一氓是堅持到最后時刻才撤退的軍首長?！鄙较聭?zhàn)斗仍在激烈地進行，槍彈的曳光縱橫交錯，把整個石井坑映得如同白晝。令李一氓意外的是，眼見葉、項首長，自己卻被阻擋隨其而行。人多了目標太大，會增加突圍的困難。

李一氓很無奈地與葉、項分手，帶著機要員等二十多人突圍。這是一種茫然無序的突圍。李一氓畢竟不是軍事干部，對突發(fā)的狀況極不適應，只有本能地向槍聲稀疏的地方以及灌木叢中較為隱蔽的地方躲避。不久，這支小隊伍也跑散了。李一氓對前景已不樂觀，他在一個山溝里開始將隨身的重要物件掩埋，包括一直帶在身邊的那封毛澤東寫給他的信，和葉挺因與項英的矛盾專門寫給他的一封長信，還有一本《長征日記》，其中《從金沙江到大渡河》一章剛剛整理完畢。而這一切都留在了皖南的荒山亂石下，后來蹤跡全無，成為憾事。

在突圍過程中，原來的隊伍幾乎全部走散，而李一氓又意外地遇見余立金、錢俊瑞和三個教導隊的學生。他們歷經(jīng)艱難，險象環(huán)生，九死一生，總算突圍出來，成為皖南事變的幸存者。

隨后，李一氓一個人由衡陽抵達桂林。為了向有關方面報平安，李一氓刻意寫了一首《絳都春》詞，寄給在重慶的郭沫若。為防萬一，他沒有注上下款。他料定郭沫若收到后一定會知道是誰。果然，郭沫若收到該詞，猜到李一氓已突圍抵桂林，當即匯數(shù)百元接濟。可惜李一氓當時已離開桂林，未能收到。

李一氓從廣西桂林抵廣東韶關，希冀經(jīng)香港到蘇北。在韶關時，中共廣東省委書記張文彬聞訊來見他。正是在張文彬處，李一氓見到了《中央關于項袁錯誤的決定》。于是，李一氓通過張文彬向中央發(fā)了一份電報：“我已安全脫險到粵，經(jīng)過間接關系找到了文彬同志，我對中央的決定完全接受和擁護。由孟秋江介紹李章達送我到韶關，即準備由韶關飛香港，轉(zhuǎn)道上?；靥K北?！?/p>

抵達香港后的李一氓，見到了中共在香港的負責人廖承志和潘漢年。他們聽李一氓詳細講述了皖南事變的經(jīng)過，要求李一氓直接電告中央。于是李一氓將電報編成號，從“報告第一號”起，連續(xù)發(fā)了六封電報，詳細報告了軍部突圍戰(zhàn)斗的情況，以及葉、項的不同意見與自己的看法，并檢討了“沒有到最后時機，便脫離部隊”的錯誤。李一氓說：“這是我對于這次戰(zhàn)役失敗的意見，中央軍委如別有查問的，我當據(jù)實匯報。”

李一氓的六封電報，是在皖南事變發(fā)生后一個多月發(fā)出的，是當事者的親歷、親見，是至關重要的歷史文獻。

淮海區(qū)行政主管的藝術修養(yǎng)

李一氓雖在香港，卻異常謹慎，平時鮮有出門。畢竟非常時期，風聲鶴唳，香港亦非凈土。這讓不會說粵語的李一氓有些落寞。

李一氓來港一月有余，潘漢年將回上海，李一氓隨即決定與之同行，轉(zhuǎn)道上海再擇機前往蘇北。為了安全考慮，他們乘坐的是美國“柯立芝總統(tǒng)號”豪華郵輪。再次來到上海，李一氓心情迥異。他在焦急等待，希望盡快北渡。在上海滯留近二十天，李一氓終于在一名地下交通員的帶領下，登上黃浦江碼頭的一艘小火輪前往江北。

李一氓興致勃勃地來到鹽城軍部，卻遭到冷遇，在向華中局詳細匯報皖南事變經(jīng)過后，即無所事事了。他曾自嘲地說：“因此有了一個閉門讀書的機會?！碑敃r，李一氓住鹽阜保安處，過起了“悠閑”的生活，每天讀《資本論》聊以自慰。1941年秋的一天，李一氓得到通知前往華中局開會。在會上，大家對李一氓提出批評，李一氓沒有任何申辯，并對皖南事變中個人處置不當作了檢討。最終，組織給予李一氓口頭警告處分。這處分是最輕的，有點象征意味。李一氓坦然面對，他覺得那么多戰(zhàn)友血染沙場，自己已是幸運者了，就算有點委屈也算不上什么。

1942年1月20日，華中局第一次擴大會議在阜寧單家港小學舉行預備會議，后召開正式會議，規(guī)模宏大。正是在此次會議期間，李一氓被通知將調(diào)往淮?？谷崭鶕?jù)地工作，任淮海區(qū)行政公署主任兼區(qū)黨委副書記。會議之后，劉少奇奉調(diào)回延安工作，李一氓便隨其一道北上赴淮海區(qū)履新。從此，他結(jié)束了長期的閑處狀態(tài)。

當時正值抗戰(zhàn)最困難的相持階段，面對敵偽嚴酷的“掃蕩”，新生的淮海區(qū)抗日民主政權形勢嚴峻?；春^(qū)與鹽阜區(qū)合稱蘇北戰(zhàn)略區(qū)，北與山東根據(jù)地相接，戰(zhàn)略地位非常重要。來到新的環(huán)境，李一氓前一段時間蓄積的能量終于得到了釋放，淮海區(qū)成了他的用武之地。

作為行政公署主任，李一氓面臨的是一個百端待舉的局面，為此他耗費了巨大心血。但他依然有著很深的文化情結(jié)。他既是一個政治家，更是一位文化人。當年在淮海區(qū)與李一氓共事的黨委宣傳部長楊純曾以一篇詩作憶及李一氓：“擢英才，用賢能，團結(jié)干部舒豁達胸襟。通古今，賦詩文，戰(zhàn)火中更揮灑儒雅之風……”

李一氓酷愛詩詞，尤其擅長古體格律詩。1942年底，在反“掃蕩”斗爭中，李一氓寫下“琴書冷落詩人老，慷慨平生付馬蹄”的詩句，一方面反映了敵后斗爭的艱難性，記錄了不斷轉(zhuǎn)移、顛簸的戰(zhàn)斗生活；另一方面以詩言志，揚鞭催馬、馳騁疆場、投身抗戰(zhàn)的慷慨激情躍然紙上。

1944年，新四軍三師在淮海區(qū)取得了高溝、楊口戰(zhàn)役的勝利后，在湯澗召開祝捷大會，同時祭悼犧牲烈士。李一氓在會上觸景生情，聯(lián)想到1941年的皖南事變，遂作詩一首：“北渡三年多戰(zhàn)跡，南征殘臘有冤魂。徐揚淮海無余子，青史難湮新四軍。”詩句浩然大氣，詩情跌宕磅礴，充分彰顯了新四軍的光輝歷程，也體現(xiàn)了李一氓對新四軍的一種特別情懷。

李一氓是根據(jù)地文化工作的組織者、領導者，并且他還是一名熱情的活動家。主政淮海區(qū)期間，他組織成立了淮海實驗京劇團以及各縣文藝團體。各藝術團體演出很多抗戰(zhàn)題材的地方戲，淮海區(qū)的藝術氛圍尤為濃厚。

他倡導文藝形式應是群眾喜聞樂見的。早年的淮海戲僅是民間藝人走村串戶賣藝為生的小戲種，一次偶然的機會，李一氓發(fā)現(xiàn)這種地方小戲很有群眾基礎，如加以改造將會為抗戰(zhàn)的文藝宣傳發(fā)揮積極作用。后經(jīng)李一氓熱情扶持，這種小戲逐步演變成為深受淮陰群眾歡迎的地方劇種“淮海劇”，成為江蘇六大地方劇種之一。

一次告狀成就一出大戲

1944年，著名劇作家阿英在鹽阜區(qū)創(chuàng)作出大型古裝歷史話劇《李闖王》，由八旅文工團演出，取得轟動。與之媲美的則是李一氓在淮海區(qū)創(chuàng)作的京劇《九宮山》?！毒艑m山》與《李闖王》同為一個故事，但角度不一，各有千秋，在當時可謂“蘇北劇壇雙璧”。

《九宮山》也是李一氓藝術創(chuàng)作的巔峰之作，然其創(chuàng)作緣起卻有驚人內(nèi)幕。

當時李一氓到淮海區(qū)不久，發(fā)現(xiàn)這里有不少京劇票友。他們自發(fā)演折子戲，為解決服裝問題，將廟里神像身上的黃袍、紅袍剝下，裝扮后也有了那么一點兒意思。李一氓頗有感觸，便醞釀在淮海區(qū)成立一個京劇團。

李一氓將這些京劇票友集中起來，從軍隊文工團中抽調(diào)一些音樂工作者，同時又從淮海中學選出一批學生加以培訓，最終成立了淮海實驗京劇團。李一氓還發(fā)現(xiàn)了一個民間藝人，用李一氓的話說，“他的本事可大了，能唱能做，能文能武，熟悉各個行當?shù)那徽{(diào)，在樂器伴奏上能打能拉”。此人叫方樵。李一氓將其調(diào)進京劇團擔任導演。

人員齊了，但問題是，行頭哪里來？其時，在淮海區(qū)北的新浦鎮(zhèn)，有幾個社會關系人員一直幫助根據(jù)地賣出糧食、油料和生豬，并幫新四軍買進醫(yī)藥用品和布匹等軍需物資。李一氓交代京劇團詳細開列一張所需行頭的單子，然后通過這幾個人員到敵占區(qū)購買，最終從北平和天津運回兩副完整的戲箱。李一氓非常高興，干脆又置辦了可隨時拆裝的舞臺，以及用朱紅緞子做的華麗大幕。舞臺可在野外露天搭建，還配有照明的汽燈。

就這樣，在燈火通明和鑼鼓喧天中，《失空斬》《風波亭》《打漁殺家》《轅門斬子》等一出出傳統(tǒng)大戲拉開帷幕。繼之，反映根據(jù)地生活的現(xiàn)代戲《懶龍伸腰》《反正》《三星落》也陸續(xù)排練上演?；春^(qū)軍民有幸大飽眼福，敵后文化生活因此豐富多彩。

但事情出現(xiàn)了變化。有人悄悄向華中局告狀，稱李一氓在淮海區(qū)“不艱苦奮斗，買行頭，唱舊戲”。這讓李一氓始料未及，而此“罪名”可大可小。李一氓在日后提及此事，披露了《九宮山》劇本創(chuàng)作的驚險背景：“騎虎之勢已成，總得想個辦法對付過去。千幸萬幸，郭老的《甲申三百年祭》已由延安廣播。敵后別無參考書可得，就憑這篇文章內(nèi)容，我悶聲不響，連人物和故事情節(jié)，‘敷衍’成一出京劇腳本，定名《九宮山》?！?/p>

劇本初稿完成后，李一氓特地派《九宮山》的導演沙惟帶上劇本，到鹽阜區(qū)阿英處征求意見?！毒艑m山》與《李闖王》同出一轍，但《九宮山》側(cè)重于李自成兵敗的經(jīng)過和教訓，旨在揭示農(nóng)民革命的歷史局限性。李一氓想讓人們看到闖王進京后部隊的所作所為，以及自滿自得的闖王是怎樣使人民群眾的心理天平一步一步地傾斜下去，最終導致兵敗九宮山的悲劇。阿英看過劇本后對沙惟講：“歷史只作為依據(jù)，不能違反，但我們搞的是戲，不是史學?！彼J為《九宮山》的創(chuàng)作是成功的，并且是對京劇改革的一大貢獻。

隨后，淮海實驗京劇團開始排演《九宮山》。從排練到演出，李一氓無不傾注極大精力。他經(jīng)常到排練場看望團員，在排練時還親自打板鼓，擔任指揮，并動員團員：“排演好這個戲是革命的任務，是黨中央、毛主席的號召，要汲取李闖王農(nóng)民革命失敗的歷史教訓?！痹趧F團員的心目中，李一氓不像是行署主任，更像是他們的團長兼導演。

《九宮山》在淮海區(qū)演出后，反響十分強烈。李一氓很快安排劇團到阜寧區(qū)三師師部演出，師長黃克誠給予高度評價。之后，李一氓才向華中局報告為配合延安要求的學習《甲申三百年祭》而創(chuàng)作《九宮山》的經(jīng)過，并調(diào)劇團到淮南黃花塘軍部演出。一次奇特的告狀，成就了一出大戲。李一氓以后每每憶及，不禁啞然失笑。

李一氓后陸續(xù)擔任中共蘇北區(qū)委副書記、蘇北行政區(qū)臨時委員會主任委員，抗戰(zhàn)勝利后任蘇皖邊區(qū)政府主席和中共華中分局宣傳部部長。

在烽火硝煙的戰(zhàn)爭歲月里，在李一氓的政治生涯中，始終可見他的文化蹤跡。他以一“氓”自謙，實乃文化大家。