摘 要：文章以鄧春澍山水畫(huà)的修復(fù)為例，在實(shí)際操作層面展示了修復(fù)過(guò)程中的具體策略和解決方案，針對(duì)畫(huà)作的不同損傷狀況，采取了針對(duì)性的修復(fù)措施，力求在保留歷史痕跡的同時(shí)，重現(xiàn)畫(huà)作的藝術(shù)魅力。推進(jìn)了書(shū)畫(huà)修復(fù)領(lǐng)域的理論研究，也為同類(lèi)作品的保護(hù)修復(fù)提供了實(shí)用參考，對(duì)促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)具有積極意義。

關(guān)鍵詞：書(shū)畫(huà)修復(fù)；鄧春澍；山水畫(huà)；文化遺產(chǎn)；傳統(tǒng)技藝

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.03.010

1 研究背景與意義

中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)作為中華文明的重要載體，具有深厚的文化內(nèi)涵與獨(dú)特的藝術(shù)魅力，承載著歷史記憶與民族精神。然而，由于歲月的侵蝕、保存條件的限制，眾多珍貴的書(shū)畫(huà)作品不可避免地遭受了不同程度的損壞。鄧春澍山水畫(huà)（圖1）作為中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的瑰寶，其作品所展現(xiàn)的意境深遠(yuǎn)、筆墨渾厚，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。因此，對(duì)鄧春澍山水畫(huà)的保護(hù)與修復(fù)，不僅是對(duì)單件藝術(shù)品的搶救，更是在守護(hù)和傳承一種文化精神、一種藝術(shù)的活態(tài)歷史。通過(guò)對(duì)鄧春澍山水畫(huà)的修復(fù)實(shí)踐，探索出一套適用于類(lèi)似狀況作品修復(fù)的策略，這不僅有助于提高修復(fù)工作效率與質(zhì)量，也有助于提升我國(guó)傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)技藝的國(guó)際影響力，推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳播。此外，修復(fù)案例的成功也能引發(fā)人們對(duì)文物保護(hù)修復(fù)方法、傳統(tǒng)技藝傳承與現(xiàn)代科技結(jié)合的深入討論，對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的理論研究和實(shí)際操作產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用（圖2）。

2 殘破書(shū)畫(huà)修復(fù)技術(shù)

2.1 拼接技術(shù)

在殘破書(shū)畫(huà)的保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，拼接技術(shù)是一項(xiàng)至關(guān)重要的步驟，尤其對(duì)于鄧春澍山水畫(huà)這樣構(gòu)圖復(fù)雜、層次分明、筆觸細(xì)膩又極度殘破的書(shū)畫(huà)作品，拼接到位才能保證作品的整體性和修復(fù)效果。拼接的目標(biāo)是將糟朽殘破散落的部分按照原畫(huà)的構(gòu)圖位置盡一切可能拼接成一體，既要確保視覺(jué)效果，又要使畫(huà)面連貫，還要盡可能保留原作筆墨，體現(xiàn)作品的原汁原味。拼接前需要對(duì)破損部分進(jìn)行細(xì)致的觀察，記錄下每個(gè)碎片的形狀、墨跡走向和色彩變化，以便于后續(xù)的拼接工作。這一步驟不但要求修復(fù)師具備極高的耐心和專(zhuān)注力，還要具備較高的藝術(shù)修為，只有充分理解原作的意境內(nèi)涵，才能運(yùn)斤成風(fēng)。有時(shí)，修復(fù)師還需要借助顯微鏡和X射線等科技工具，確保對(duì)破損情況的全面掌握。拼接效果直接影響最終修復(fù)結(jié)果。修復(fù)師通常會(huì)在書(shū)畫(huà)干燥時(shí)先初步拼接定位，再將作品潤(rùn)水浸泡，待紙張軟化后噴適量水，使紙張略微浮起，逐步調(diào)整使畫(huà)面完全合縫后用吸水紙或毛巾吸去水分，從上下任何一邊開(kāi)始，慢慢地局部進(jìn)行，直至完成整幅拼接。操作要輕柔，以免對(duì)畫(huà)面造成二次傷害（圖3）。拼接完成后，需要初步晾干，檢查拼接后的效果，因?yàn)闀?shū)畫(huà)在濕潤(rùn)和干燥狀態(tài)下表現(xiàn)的效果不盡相同。晾干過(guò)程中需不時(shí)檢查，避免紙張?jiān)诟稍镞^(guò)程中起翹、碎片脫落。同時(shí)水分分布不均、干燥程度不一樣也會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面變形，甚至撕裂。

2.2 清洗脫酸技術(shù)

清洗脫酸技術(shù)是書(shū)畫(huà)修復(fù)中的關(guān)鍵步驟，尤其對(duì)于受損嚴(yán)重、受酸性物質(zhì)侵蝕的鄧春澍山水畫(huà)。在長(zhǎng)時(shí)間的保存過(guò)程中，書(shū)畫(huà)作品的紙張會(huì)受酸性物質(zhì)的侵害，導(dǎo)致顏色變暗酸化，不及時(shí)處理，紙張會(huì)脆化、粉化。清洗脫酸的目的就是盡可能使紙張酸堿度達(dá)到正常值，恢復(fù)紙張的強(qiáng)度，延長(zhǎng)其保存壽命。

清洗主要是去除書(shū)畫(huà)表面的水漬、污漬、塵埃和微生物損害等，不同的病害需進(jìn)行針對(duì)性清洗，清洗前先要對(duì)墨色進(jìn)行掉色實(shí)驗(yàn)，如墨色有脫落現(xiàn)象，要進(jìn)行固色處理。水漬輕微處，用干凈的毛筆蘸純凈水將水漬處涂濕，用吸水紙吸去水分并將其壓平陰干；水漬嚴(yán)重處，將畫(huà)芯平展在塑料薄膜或有機(jī)板上，淋透純凈水，浸泡吸干，反復(fù)多次；微生物的清除，先用馬蹄刀輕輕刮去表面的微生物，特別注意不能損傷畫(huà)面，用毛筆蘸取酒精，順著一個(gè)方向輕微擦拭微生物損害處，稍后用純凈水過(guò)濾，反復(fù)多次直到去除。

脫酸旨在中和紙張內(nèi)部的酸性物質(zhì)。將書(shū)畫(huà)浸入弱堿性溶液中，如氫氧化鈣溶液、碳酸鈉溶液，讓其緩慢反應(yīng)，中和酸性。脫酸過(guò)程需嚴(yán)格控制溶液的濃度、溫度和浸泡時(shí)間，以防止紙張膨脹或弱化。通常這一過(guò)程需重復(fù)多次，直至紙張的pH值達(dá)到中性或微堿性，達(dá)到理想的脫酸效果。在清洗脫酸過(guò)程中要極度小心，以避免對(duì)書(shū)畫(huà)造成二次損傷（圖4）。還可以利用現(xiàn)代科技，如pH電極和pH值檢測(cè)儀精確監(jiān)測(cè)紙張酸堿度的變化，同時(shí)密切關(guān)注紙張的物理狀態(tài)，如纖維結(jié)構(gòu)、吸水性和彈性，以確保清洗脫酸后的紙張仍盡可能保持原有的質(zhì)感。

鄧春澍山水畫(huà)的清洗脫酸比較復(fù)雜，因其畫(huà)芯已經(jīng)極度脆化又殘損嚴(yán)重，加上畫(huà)面墨色細(xì)膩、層次豐富，清洗脫酸過(guò)程中既要防止墨跡脫落，又要防止墨色洇化擴(kuò)散和顏色變化，還要注意畫(huà)芯散碎，對(duì)于特別敏感的區(qū)域，采用局部清洗和反復(fù)多次的脫酸方法，以最小的干預(yù)恢復(fù)作品的原貌并保持時(shí)效性。

2.3 揭芯、隱補(bǔ)與貼折條技術(shù)

每件書(shū)畫(huà)作品狀態(tài)不同，具有唯一性、特殊性，只有依靠精湛的技藝才能使其恢復(fù)原有的風(fēng)貌。其中揭芯、隱補(bǔ)與貼折條技術(shù)的作用舉足輕重。既體現(xiàn)修復(fù)師專(zhuān)業(yè)的技藝技巧，也展現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的尊重和理解。

揭芯，又稱(chēng)揭裱，是書(shū)畫(huà)修復(fù)中的核心環(huán)節(jié)。鄧春澍山水畫(huà)經(jīng)歷歲月侵蝕，畫(huà)面殘破嚴(yán)重，原裱已經(jīng)糟朽，無(wú)法保留，需要揭去所有裝裱，僅留畫(huà)芯部分，以便進(jìn)行后續(xù)的修復(fù)和保護(hù)。揭芯過(guò)程需要極高的細(xì)致度和耐心，在不破壞畫(huà)面的情況下逐步剝離舊紙，同時(shí)確保畫(huà)面不受損害。在揭芯前，對(duì)裱件進(jìn)行詳細(xì)的檢查，判斷紙張的粘連程度和墨色狀態(tài)，用純凈水充分浸泡畫(huà)芯，通過(guò)浸泡軟化糨糊和紙張，使其更容易分離。揭裱時(shí)，先從局部開(kāi)始，找到命紙的順絲紋路，慢慢地揭去命紙。該幅鄧春澍山水畫(huà)褙紙已經(jīng)脆化，揭裱時(shí)先在畫(huà)芯左下角順著一個(gè)方向輕輕揭去褙紙，揭命紙時(shí)因命紙已粉化，無(wú)法找到紙張紋理，可在畫(huà)面角落空白處輕輕搓去命紙，操作時(shí)應(yīng)極度仔細(xì)，以免損害畫(huà)面。對(duì)特別脆弱的部位，如墨跡邊緣或有裂縫的部位，從縫隙反方向揭裱，還可以使用顯微鏡或拷貝臺(tái)進(jìn)行操作。完成揭芯后，要對(duì)原作進(jìn)行徹底的檢查，保證畫(huà)芯的清潔度，為后續(xù)修復(fù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)（圖5）。

隱補(bǔ)：隱補(bǔ)是修補(bǔ)畫(huà)面中被蟲(chóng)蛀、磨損或破損的部分，一般糟朽和破損比較嚴(yán)重的采取此方法，需要高超技藝。對(duì)鄧春澍山水畫(huà)的隱補(bǔ)旨在恢復(fù)畫(huà)面的完整性，盡可能地保持原作風(fēng)格，以免破壞整體和諧。選擇與作品原貌、質(zhì)地相匹配的紙張作為命紙，在畫(huà)面破損處的命紙上按破口的形狀刷上濃稀合適的糨糊，按照破損部分的形狀補(bǔ)上配紙，盡量使補(bǔ)紙與原作的紋理走向一致，用棕刷刷實(shí)后再用馬蹄刀刮去多余的部分，再襯上塑料紙刷實(shí)，確保補(bǔ)紙與命紙?jiān)骶o密結(jié)合，避免產(chǎn)生突兀感（圖6）。

貼折條：貼折條是針對(duì)書(shū)畫(huà)折痕或斷裂進(jìn)行修復(fù)的一種方法，折條貼不到位，會(huì)直接使修復(fù)的書(shū)畫(huà)出現(xiàn)新的斷裂，所有修復(fù)都將前功盡棄。鄧春澍山水畫(huà)貼折條的過(guò)程旨在加固折痕斷裂，防止其進(jìn)一步惡化。選擇與原畫(huà)紙張質(zhì)地相匹配的宣紙，視斷裂的大小情況，將其裁成合適的寬度，然后用適量的糨糊，貼在托好畫(huà)芯的背面裂縫處，芝麻小洞不必刮口，直接用手撕小塊貼補(bǔ)，畫(huà)芯邊緣和四角缺損處，用補(bǔ)料撕成直角補(bǔ)齊。初步貼完后，繼續(xù)觀察和詳細(xì)檢查一遍，以免有遺漏，確保折痕和斷裂完全得到加固。貼完折條的畫(huà)面盡量做到貼處不顯，畫(huà)芯氣象舒展，柔順平挺，卷放不會(huì)斷裂（圖7）。對(duì)于畫(huà)芯質(zhì)地比較厚的書(shū)畫(huà)，需要采用多層貼折條的方法，但制式要采用疊塔制式，第一層稍寬，第二層比第一層略窄，也可以采用特殊的紙張，如棉絲紙、麻紙等，以增強(qiáng)折痕部位的強(qiáng)度。就目前來(lái)說(shuō)，雖然貼折條能對(duì)書(shū)畫(huà)損折處進(jìn)行加固，但同時(shí)也會(huì)加劇書(shū)畫(huà)受損程度，至今仍無(wú)可代替的方式方法來(lái)解決，這更要求操作時(shí)必須認(rèn)真仔細(xì)，盡可能地減少書(shū)畫(huà)受損。

上膠礬技術(shù)：在書(shū)畫(huà)修復(fù)過(guò)程中，上膠礬技術(shù)直接關(guān)乎修復(fù)后的感官效果。因鄧春澍山水畫(huà)嚴(yán)重殘破，畫(huà)面復(fù)雜，對(duì)上膠礬技術(shù)的要求嚴(yán)格。在修復(fù)師的精心操作下，不僅應(yīng)確保修復(fù)后的作品能夠抵御歲月的侵蝕，還應(yīng)保留原作的藝術(shù)特色。上膠礬的核心是選擇優(yōu)質(zhì)的膠和礬，如明膠、骨膠或是樹(shù)膠，同時(shí)使用無(wú)酸的礬如明礬，按一定比例配制好膠礬水，均勻地刷在書(shū)畫(huà)上。膠礬比例的控制至關(guān)重要，膠礬水上不好，全色無(wú)從談起，太濃紙張表面會(huì)生成細(xì)微顆粒，紙張還會(huì)脆化，過(guò)多的膠會(huì)使畫(huà)面變灰變暗，影響墨色的層次及透光性。太稀則全色時(shí)會(huì)漏色漏墨，畫(huà)面斑斑點(diǎn)點(diǎn)極不協(xié)調(diào)。礬和膠的配制比例因季節(jié)、氣溫、濕度的不同，配制比例也不盡相同，修復(fù)師要考慮各種因素及作品的特性和損傷狀況，精確地調(diào)整膠礬比例，保證修復(fù)效果。在上膠礬前，要確保書(shū)畫(huà)表面的清潔，去除可能影響膠礬附著力的雜質(zhì)，再一次檢查折條的牢結(jié)度，然后用柔順的排刷將配比合適的膠礬溶液均勻地涂布在貼好折條的書(shū)畫(huà)上。這一步驟需要極高的精度和耐心，以確保每一個(gè)部位都被均勻覆蓋到。待膠礬溶液干燥后，進(jìn)行細(xì)致的檢查，確保沒(méi)有遺漏或過(guò)度涂刷的區(qū)域。對(duì)于一些特別脆弱的部位，如殘損處邊緣或折痕處涂抹不到位的地方進(jìn)行局部加強(qiáng)，以增強(qiáng)其整體的穩(wěn)定性。上好膠礬的書(shū)畫(huà)在全色前，借助電子顯微鏡觀察畫(huà)芯材質(zhì)結(jié)構(gòu)、殘缺狀況與墨色層次，選用匹配的顏色來(lái)調(diào)制與畫(huà)面協(xié)調(diào)的色度進(jìn)行全色，結(jié)合光線的影響，從細(xì)微處入手，由淺到深，同時(shí)要兼顧整個(gè)畫(huà)面，不能盯小放大，要保證畫(huà)面的協(xié)調(diào)性和完整性。通過(guò)上膠礬和全色技術(shù)，鄧春澍山水畫(huà)得以保護(hù)修復(fù)，使這幅藝術(shù)品修復(fù)后不僅恢復(fù)了其原有的藝術(shù)魅力，也增強(qiáng)了其抵御時(shí)間侵蝕的能力（圖8）。

3 鄧春澍山水畫(huà)修復(fù)實(shí)踐

鄧春澍山水畫(huà)在修復(fù)前的狀況通常是歲月侵蝕后的典型表現(xiàn)，經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，作品遭受了嚴(yán)重的損壞。首先，畫(huà)作紙張老化，出現(xiàn)變脆、變黃，甚至有局部破損、蟲(chóng)蛀、霉斑和嚴(yán)重的斷裂、折痕等。鄧春澍山水畫(huà)墨色深厚，其墨跡因紙張老化而出現(xiàn)褪色、脫落、脆化的情況，使畫(huà)面的細(xì)節(jié)變得模糊，部分墨跡甚至完全消失。畫(huà)中的山水、樹(shù)木和云霧的層次感和生動(dòng)性，因墨跡的損失而大打折扣。畫(huà)面上留有以往修復(fù)的痕跡，這些痕跡使用了不同的材料和技術(shù)，與原作的風(fēng)格和材料不匹配，導(dǎo)致畫(huà)面產(chǎn)生不和諧的色彩和質(zhì)感差異。修復(fù)時(shí)在分析這些痕跡的基礎(chǔ)上，決定是否需要清除并重新修復(fù)，以求在修復(fù)過(guò)程中盡可能地減少人為干預(yù)，恢復(fù)原作的風(fēng)格和統(tǒng)一性。再者，由于作品曾保存在不適宜的環(huán)境中，歷經(jīng)溫度、濕度的頻繁變化，使畫(huà)作的結(jié)構(gòu)變得不穩(wěn)定，導(dǎo)致畫(huà)面變形模糊、畫(huà)芯殘缺破損。修復(fù)前需要對(duì)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致的檢查和評(píng)估，以便確定后續(xù)保護(hù)修復(fù)的步驟，確保修復(fù)后的作品能夠保持穩(wěn)定的物理狀態(tài)，盡可能延長(zhǎng)其壽命。在技術(shù)層面，修復(fù)師在分析破損狀況時(shí)，會(huì)借助顯微鏡和X射線等現(xiàn)代科技手段，對(duì)畫(huà)作的墨跡、紙張質(zhì)地、墨色的滲透程度等進(jìn)行深入檢測(cè)。有助于修復(fù)師了解畫(huà)作的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和損傷程度，為后續(xù)的修復(fù)方案制定提供科學(xué)依據(jù)。通過(guò)詳細(xì)的狀況分析，制定出針對(duì)性的修復(fù)策略，確保在修復(fù)過(guò)程中尊重原作的風(fēng)格，同時(shí)遵循最小干預(yù)的原則，盡可能地恢復(fù)畫(huà)作的原始風(fēng)貌和藝術(shù)價(jià)值，為接下來(lái)的修復(fù)實(shí)踐奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

4 結(jié)論

文章深入探討了古書(shū)畫(huà)修復(fù)的理論與實(shí)踐，以鄧春澍山水畫(huà)的修復(fù)為具體案例，展示了修復(fù)者如何在科技與藝術(shù)之間尋找平衡，重現(xiàn)作品的原貌和藝術(shù)魅力。修復(fù)過(guò)程不僅涉及拼接、清洗脫酸、揭芯、隱補(bǔ)、貼折條、上膠礬、全色等關(guān)鍵技術(shù)，還涵蓋了對(duì)原作風(fēng)格、材料選擇和修復(fù)策略的深入理解與應(yīng)用。通過(guò)對(duì)鄧春澍山水畫(huà)的修復(fù)，我們認(rèn)識(shí)到書(shū)畫(huà)修復(fù)不僅是技術(shù)技藝的運(yùn)用，更是藝術(shù)的再創(chuàng)造。修復(fù)師不僅恢復(fù)了畫(huà)作的物理完整性，還保留了歷史痕跡，使其藝術(shù)價(jià)值得以傳承，體現(xiàn)了修復(fù)工作的科學(xué)性，即通過(guò)現(xiàn)代科技手段盡可能地理解和減小修復(fù)過(guò)程對(duì)作品的影響；也體現(xiàn)了藝術(shù)性，即在修復(fù)中尋找和保持原作的韻味與神韻；亦體現(xiàn)合理性以及歷史責(zé)任感，即通過(guò)修復(fù)，讓后人欣賞到歷史的痕跡，理解藝術(shù)家的意圖，同時(shí)為歷史研究提供重要實(shí)物資料。鄧春澍山水畫(huà)的修復(fù)案例不僅能為修復(fù)同類(lèi)作品提供重要參考，還推動(dòng)了書(shū)畫(huà)修復(fù)領(lǐng)域的理論研究，提升了中國(guó)傳統(tǒng)文化的國(guó)際影響力。這種修復(fù)實(shí)踐也引發(fā)了對(duì)文物保護(hù)、傳統(tǒng)技藝傳承與現(xiàn)代科技應(yīng)用的深入討論，強(qiáng)調(diào)了修復(fù)工作在文化遺產(chǎn)保護(hù)中的重要地位。

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