兩季“異人之下”連同《西出玉門》，對(duì)奇幻類劇集的建設(shè)價(jià)值，豪不遜色于當(dāng)年《哪吒之魔童降世》對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的貢獻(xiàn)

開春以來，劇屏的一抹亮色是“第二季”劇集或續(xù)集型劇集云集，這在以往從未有過。

最先引發(fā)觀眾話題熱度的是《無所畏懼之永不放棄》。這部由熱依扎、王陽、啜妮主演的律政劇，是一年多前《無所畏懼》的續(xù)篇。考慮到《無所畏懼之永不放棄》中黃覺飾演的反派“許卓”，在劇終時(shí)還未明確受到法律制裁，制作方顯然預(yù)留了新續(xù)集的伏筆。我們將《無所畏懼之永不放棄》稱為該系列第二季，也就有了相對(duì)充分的理由。

《無所畏懼之永不放棄》的沖突足夠豐富，后半部劇情和人物性格的反轉(zhuǎn)也運(yùn)用自如：公海上兩億美金的貨物，“夏舒”和“韓之通”對(duì)錄音證據(jù)的巧用；“方麗虹”在律所險(xiǎn)境時(shí)遭遇合伙人“墻倒眾人推”，分明重演了她對(duì)老師“梅先生”當(dāng)年職場(chǎng)遇險(xiǎn)時(shí)的背叛……因果輪回是影視作品慣用的技巧，百試不爽。

該劇涉及的案例，劇情上并不讓人愉快——債務(wù)、毀約、欺詐……但主人公的機(jī)智，以及創(chuàng)作者對(duì)浪漫情感戲的適度鋪排，使得全劇在觀賞時(shí)并未顯得壓抑，反而能讓觀眾感受些許來自日常生活的厚實(shí)。這是全劇在審美把控上的聰明所在。

其實(shí)，一部戲成功，主角、配角間的互相成就才是關(guān)鍵。如果沒有熱依扎、王陽這對(duì)組合的“扛劇”能力，大家也就無法欣賞眾多配角的精彩演技：黃覺、那家威、喬大韋、陳瑾、嚴(yán)曉頻、梁冠華、王姬、趙龍豪、曹衛(wèi)宇、陳創(chuàng)……而這一切的成立，又有賴于編劇、導(dǎo)演在劇情設(shè)定上給出的空間。

與《無所畏懼之永不放棄》相比，《三叉戟2》是堂而皇之扛著“第二季”名頭進(jìn)入觀眾視野的。“陳建斌、董勇、郝平”這一組合釋放的輕喜劇感恰到好處，更重要的是，該劇將以往涉案劇多少有所忽略的都市感、職場(chǎng)感及時(shí)尚色彩，還原到了此類劇集該有的位置?！坝才蓜　辈辉偈呛唵螞_殺，而是有了它細(xì)膩、幽默的一面。

如果說馮暉、李煜、啜妮是《無所畏懼之永不放棄》的“人氣選手”，那么《三叉戟2》中最具觀賞性的發(fā)揮，肯定首選“楚政委”，其次才是“老三位”。國永振在此劇中不但延續(xù)了他在第一季中的發(fā)揮，而且伴隨人物性格的深化，喜感也在增強(qiáng)。他在劇中那副一上來不明就里、每每卻又興致勃勃的勁頭，不知為什么總讓我聯(lián)想到《虎口脫險(xiǎn)》里德菲奈飾演的指揮“斯坦尼斯拉斯”。二者的人物設(shè)定和性格雖然迥異，但那副勁頭的代入感，以及引發(fā)喜感的效果，卻是近似的。

李之夏的“徐蔓”作為警隊(duì)新人，演繹得不錯(cuò)；巫剛飾演的“郭局長”、王繪春飾演的“祝正禮”、周野芒飾演的“金成鋼”令人印象頗深，胡可、陶紅、要武、王志飛、周曉鷗、印小天、陳牧揚(yáng)、佟磊、馮鵬、張浩、尹元章、趙子琪等，也都在有限的戲份里圓滿完成了各自任務(wù)。這種組合顯然也非常符合當(dāng)下“主演+戲骨、實(shí)力派天團(tuán)”的大戲標(biāo)配。不知道“三叉戟系列”還會(huì)不會(huì)有續(xù)集，如果有，這方面還可以無限加強(qiáng)，畢竟，現(xiàn)在好演員并不少，有些人缺乏的或許僅僅是好的劇集平臺(tái)。

《鵲刀門傳奇2》也是明確打出“第二季”名頭的熱劇。因?yàn)槭枪叛b喜劇，且確有獨(dú)到之處，該劇承襲了第一季的好口碑。對(duì)比“同門師兄”《鄉(xiāng)村愛情17》，后者現(xiàn)在似乎已經(jīng)淪為“情懷的引流池”。不過，話說回來，任何一個(gè)劇集系列能夠延續(xù)十七季，都不是件輕松事，東北喜劇的魅力由此可見。

還有一部“另類的第二季”——《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》（以下簡稱《決戰(zhàn)！碧游村》），值得表揚(yáng)?！稕Q戰(zhàn)！碧游村》劇情上更像前作的“外傳”。雖然該劇播出后引發(fā)一些爭(zhēng)議，但兩季“異人之下”的品質(zhì)無疑處在奇幻類劇集的排頭兵位置。它們連同《西出玉門》，對(duì)奇幻類劇集的建設(shè)價(jià)值，豪不遜色于當(dāng)年《哪吒之魔童降世》對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的貢獻(xiàn)。

電腦特效與真人表演結(jié)合制作，曾經(jīng)是影視界的最高難度。即便AI當(dāng)?shù)赖慕裉欤軐⑵渥匀邕\(yùn)用于劇情演繹的作品，在國內(nèi)仍鳳毛麟角。一部在這方面成功的作品，對(duì)整個(gè)行業(yè)的技術(shù)促進(jìn)，其意義不是一時(shí)口碑所能涵蓋的。中國的影視觀眾，歷來對(duì)神話/奇幻類題材有所偏好，讓現(xiàn)代技術(shù)完美服務(wù)于觀眾對(duì)劇屏的期待，是今天影視工作者必須正視的重大課題。