文永生 成都畫院專職畫家，中國國家畫院研究員，國家一級美術(shù)師，國家藝術(shù)基金評審專家，四川大學(xué)書法研究所創(chuàng)作委員會名譽(yù)主任，四川省文史館特約研究員。

歷史已經(jīng)進(jìn)入到二十一世紀(jì)，以實(shí)用為目的的漢字已經(jīng)逐漸被電腦取代，人們再也不必為寫一手爛字發(fā)愁，一切都可以用電腦解決。那么以漢字為載體的書法藝術(shù)會不會就此消亡，好多年前人們就發(fā)出了這種疑問，直到今天書法藝術(shù)不但沒有被弱化，相反卻出人意料地迅猛發(fā)展著，參與的人也越來越多了，許多人沉醉其中樂此不疲。就其原因是因?yàn)闈h字本身所具有的獨(dú)特魅力使人們對于用毛筆書寫的漢字有一種來自內(nèi)心深處的親近感，這就是傳統(tǒng)文化的魅力所在?？梢赃@樣說，只要漢字存在，建立在漢字基礎(chǔ)上的書法藝術(shù)就永遠(yuǎn)不會消失，這樣，脫離了實(shí)用的書法向著純藝術(shù)的方向發(fā)展也就成為順理成章的事了。實(shí)際上當(dāng)我們把用毛筆書寫的漢字懸掛于廳堂的時候，它就已經(jīng)失去了實(shí)用的意義而只是審美的功用了，這個時候我們自然就不要再簡單地以淺層次的好看和易識來要求它了，而應(yīng)該以是否符合視覺藝術(shù)的一般規(guī)律來判別其優(yōu)劣，比如黑白的分割、虛實(shí)、大小、強(qiáng)弱等。如何來制造這些矛盾并在作品中平衡和解決好這些矛盾則是藝術(shù)創(chuàng)作過程中必須面對的難題，而在書法藝術(shù)中這些對比關(guān)系的呈現(xiàn)比起其他藝術(shù)形式顯得尤為困難，因?yàn)闀仁强臻g藝術(shù)更是時間藝術(shù)，它必須在很快的時間內(nèi)順勢而下一次完成，具有一次性和不可逆的性質(zhì)，對于運(yùn)動著的線條則要求有如錐畫沙如屋漏痕的意味，其提、按、頓、挫既要不違書法之法，又要自由酣暢，在線條的運(yùn)動過程中，空間的分割和各種的對比是順勢而為應(yīng)運(yùn)而生的，其難度可想而知。只有經(jīng)過千錘百煉，把無數(shù)的要素和方法爛熟于心甚至變成下意識方可言成竹于胸一氣呵成，換句話說，其他的藝術(shù)形式可以事先設(shè)計(jì)，書法則是一次性的下意識的，從這一點(diǎn)來說，書法的難度高于其他藝術(shù)形式。

傳統(tǒng)的書法在時間的把握上已經(jīng)做到了極致，古代書家對線條的控制、點(diǎn)畫的精熟令人嘆為觀止，但在空間的分割和各種對比造成的視覺張力上似乎還為今人留下了一點(diǎn)想象的空間，所以當(dāng)今具有創(chuàng)新精神的書法家更加注重漢字的結(jié)構(gòu)變化，強(qiáng)調(diào)對空間的關(guān)注，由此也強(qiáng)化了作品視覺張力。但是探索的道路當(dāng)然是困難重重，探索過程中也會很自然出現(xiàn)許多不成熟的想法做法，理應(yīng)得到社會的包容和理解。

書法發(fā)展到今天，一味死守傳統(tǒng)，沉迷古人具體的精妙點(diǎn)畫，得其一兩家外形就自得其樂的做法注定沒有出路。用藝術(shù)的視角來觀照書法，從局部到整體，再從整體到局部，寫出既有傳統(tǒng)又有時代風(fēng)貌的作品方能顯示出當(dāng)代書法的意義，作為藝術(shù)的書法才有存在的理由。