江豐到達(dá)延安的時(shí)候，魯迅藝術(shù)學(xué)院正在籌備建校，全國(guó)各地的藝術(shù)家們也紛紛趕來。建校之初，魯藝的教員有一半來自上海，比如胡一川、沃渣、黃山定等。他們結(jié)合延安的實(shí)際情況，將創(chuàng)作的木刻作品與當(dāng)?shù)厣罹o密相連，形成了解放區(qū)美術(shù)作品獨(dú)有的清新明快、淺顯直白的特點(diǎn)。當(dāng)?shù)赜羞^年貼年畫的風(fēng)俗，江豐就帶著學(xué)員天天跑到百姓家里提煉素材，搜集大量窗花，創(chuàng)作反映人民新生活的剪紙樣式和版畫作品，并采用套印方法，為解放區(qū)百姓創(chuàng)作了第一張三色套印新年畫《五谷豐登》。這張年畫成了那一年最搶眼的門神，這年春節(jié)也是江豐記憶中最快樂的一個(gè)春節(jié)。

同艾青從戰(zhàn)友到獄友

詩(shī)人艾青曾在一次座談會(huì)上感慨道： “帶我進(jìn)入美聯(lián)（左翼美術(shù)家聯(lián)盟）的引路人叫江豐，正是加入了美聯(lián)，與江豐一起坐過大牢之后，才終于把畫筆轉(zhuǎn)成了文字……”

1932年初，艾青從法國(guó)歸國(guó)后，住在上海豐裕里四號(hào)。這是幢兩層小樓，不遠(yuǎn)處便是上海美術(shù)?？茖W(xué)校。這里的租客很多是上海美專的學(xué)生和老師，其中不乏沈西苓等日后的大師級(jí)人物。而這些攻習(xí)美術(shù)的年輕人，幾乎都是美聯(lián)的成員。

美聯(lián)成員以時(shí)代美術(shù)社為基礎(chǔ)，聯(lián)合上海美專、杭州藝專、中華藝大等校及白鵝繪畫研究所的中堅(jiān)骨干組成。美聯(lián)成立一個(gè)月后，在魯迅的倡議下，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立。這兩個(gè)聯(lián)盟同屬中國(guó)左翼文學(xué)聯(lián)盟組織大機(jī)構(gòu)，政治性、思想性、目的性甚至藝術(shù)性都十分相近。他們年輕、激進(jìn)，熱情高漲，把對(duì)藝術(shù)和理想的追求都彰顯得個(gè)性十足，自然遭到國(guó)民政府的大力打擊。

就是在這樣的大背景下，艾青與美聯(lián)的執(zhí)行委員江豐漸漸熟悉起來。江豐得知他是林風(fēng)眠的弟子，又在法國(guó)專攻美術(shù)，極具藝術(shù)天分，遂推薦其加入美聯(lián)。

美聯(lián)的活動(dòng)地點(diǎn)選在“一八藝社”，這是美聯(lián)的一個(gè)分支藝術(shù)團(tuán)體，由十八名杭州藝專學(xué)生發(fā)起，在當(dāng)時(shí)影響很大，他們?cè)谏虾５漠嬚惯€得到過魯迅親筆題寫的序言。但也正因如此，這里隨時(shí)會(huì)有特務(wù)盤查，其內(nèi)部刊物也屢遭查禁，連最基礎(chǔ)的集會(huì)活動(dòng)都時(shí)遭阻撓。美聯(lián)的日子并不好過。

艾青加入美聯(lián)時(shí)，正逢一八藝社的主要會(huì)員接連被杭州藝專開除之時(shí)，美聯(lián)活動(dòng)基本陷入停滯狀態(tài)。美聯(lián)正在考慮重組，以規(guī)避當(dāng)局的嚴(yán)密監(jiān)視。

考慮到一八藝社一直受到當(dāng)局的監(jiān)視，艾青建議將其更名為“春地美術(shù)研究所”。江豐覺得這名字生機(jī)勃勃，與這個(gè)集體的精神內(nèi)核相得益彰，當(dāng)即采納。集會(huì)地址就選定在豐裕里四號(hào)，所需經(jīng)費(fèi)由成員自愿交納，魯迅聞?dòng)嵑笠嗑栀Y二十元。

研究所成立不到一個(gè)月，就組織了一次大型畫展，其核心人員就是艾青與江豐。1932年6月，由江豐策劃，艾青等人具體籌辦，組織展覽了一百余幅木刻、油畫和漫畫作品，魯迅還專門派人送來自己收藏的德國(guó)版畫家珂勒惠支的《織工暴動(dòng)》和《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》兩幅作品支持。畫展以描繪人民苦難、掙扎呼號(hào)與抵死奮斗為主題，在上海引起不小的轟動(dòng)。

春地美術(shù)研究所的成員大多租住在豐裕里四號(hào)，平時(shí)除了工作、上學(xué)、畫畫，起居生活都在一起，自然也形成了一個(gè)互相學(xué)習(xí)的群體。由于美術(shù)潮流學(xué)派在當(dāng)時(shí)還是以西方美術(shù)影響為主，而許多研究會(huì)的成員沒有出國(guó)經(jīng)歷，更不懂外語，江豐提議組成一個(gè)自發(fā)的外語學(xué)習(xí)班，老師就由剛從法國(guó)回來的艾青擔(dān)任。

1932年7月12日晚上，艾青正在豐裕里四號(hào)講授世界語，法租界行政警務(wù)處的巡捕將這里團(tuán)團(tuán)包圍，江豐、艾青等共計(jì)十三名研究所成員被拘捕……

就這樣，艾青與江豐不僅是以畫為槍的戰(zhàn)友，更成了一起吃牢飯的獄友。在上海法租界江蘇高等法院二分院看守所里，一場(chǎng)與國(guó)民政府斗智斗勇的角逐拉開帷幕。

兩次坐牢三次絕食

身負(fù)組織和領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，春地美術(shù)研究所的“首犯”江豐，更重要的工作是組織獄中的同志戰(zhàn)斗和抗?fàn)?，?zhēng)取早日恢復(fù)自由。值得一提的是，在獄中他結(jié)識(shí)了對(duì)他一生都影響深遠(yuǎn)的革命者鄧中夏，并在其指引下豐富了斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，提高了革命信心和領(lǐng)導(dǎo)技巧。

江豐組織獄友們用取暖用的木炭在監(jiān)獄的墻上練習(xí)繪畫、學(xué)外語、唱《國(guó)際歌》，每天組織大家在狹小的牢房里出操鍛煉。最為傳奇的是，江豐發(fā)起了三次絕食斗爭(zhēng)并都取得了勝利。

第一次絕食是為了改善伙食。本來牢飯就不好，獄卒又克扣，用變質(zhì)的飯菜應(yīng)付了事。江豐按法律程序請(qǐng)來了律師，他著重向律師介紹監(jiān)獄的伙食飯菜和居住生活條件，還在律師的記錄本上現(xiàn)場(chǎng)臨畫囚徒戴著鐐銬的憔悴形象，由律師帶出去發(fā)給各大媒體，然后組織全體獄友絕食抗議。魯迅等人也想方出力，暴露當(dāng)局在證據(jù)未確定之前便以非人手段欺壓愛國(guó)青年的不齒行徑。江豐帶領(lǐng)大家把每天分到的飯菜積攢起來，等律師來的時(shí)候，就趁著放風(fēng)開牢門的間隙，把這些變質(zhì)的飯菜齊刷刷擺在牢房門口，律師則在江豐的授意之下適時(shí)按下快門，第二天，這些照片就會(huì)發(fā)布在各大報(bào)刊的頭條版面上。

如此數(shù)次，當(dāng)局被搞得非常狼狽，不得不按江豐他們提出的要求改善伙食。第一次絕食成功達(dá)成目的。

第二次絕食是為了增加洗澡的次數(shù)和延長(zhǎng)放風(fēng)時(shí)間；第三次則是為了給黃山定看病。

黃山定是廣東人，也是一八藝社的發(fā)起者之一，性格堅(jiān)韌倔強(qiáng)，新中國(guó)成立后曾任西南交大學(xué)委委員，終生從事美術(shù)工作。他入獄后由于拒不配合當(dāng)局調(diào)查被嚴(yán)刑逼供打得遍體鱗傷。江豐便串聯(lián)獄友再次絕食，他們每天敲著飯盒高唱《國(guó)際歌》，將舊床單裁成條幅，寫上標(biāo)語，在放風(fēng)的時(shí)候展開，向監(jiān)獄外的圍觀者展示。在多方壓力下，當(dāng)局不得不再次低頭，將黃山定送醫(yī)。這次醫(yī)治使得黃山定的健康得以恢復(fù)，經(jīng)過數(shù)年牢獄之災(zāi)后，他仍能遠(yuǎn)赴延安，并盡力發(fā)光發(fā)熱成為一代知名畫家。

當(dāng)時(shí)江豐才二十歲出頭，但已經(jīng)鍛煉成有領(lǐng)導(dǎo)力、抗?fàn)幜η叶窢?zhēng)經(jīng)驗(yàn)豐富的將才。他生性樂觀，又天生具備領(lǐng)袖才能，在獄中把抗?fàn)庍\(yùn)動(dòng)搞得有聲有色。最終，迫于壓力，當(dāng)局多次減少春地美術(shù)研究所成員的刑期。而對(duì)于“刺頭兒”江豐，當(dāng)局則以證據(jù)不足為由開釋，可能是害怕他繼續(xù)在監(jiān)獄里非但不會(huì)有悔改之心，反而會(huì)更大膽地鼓動(dòng)那些收監(jiān)人員鬧事。

1933年7月，江豐終于被無罪釋放?？墒菦]過一個(gè)月，他又被抓了。

由于在獄中的出色表現(xiàn)和卓越的領(lǐng)導(dǎo)能力，出獄后的江豐出任美聯(lián)黨組書記。8月下旬，在參加全國(guó)反帝代表大會(huì)期間，他再次被當(dāng)局抓捕。

有了上次的經(jīng)驗(yàn)，牢房反倒成了他休養(yǎng)生息的好去處。單獨(dú)關(guān)押無人打擾，可以安心思考和構(gòu)思，魯迅也派人送來各種他需要的書籍供其閱讀。這一次他沒能被開釋，而是被判了三年徒刑。他當(dāng)然不會(huì)安分，有個(gè)獄友扛不住毒打出賣了同志，江豐得知后，組織了一場(chǎng)籃球賽，并在賽場(chǎng)上通過“合理沖撞”把那個(gè)叛徒好好收拾了一回。這還不算完，一次放風(fēng)期間，他故意找碴兒，將那個(gè)人打得鼻青臉腫，而他為此付出的代價(jià)是延長(zhǎng)監(jiān)禁六個(gè)月。

不過幸好經(jīng)魯迅等人多方營(yíng)救，1935年9月，他終于再次結(jié)束牢獄生涯重獲自由。一介書生，手中只握過畫筆，卻有著堅(jiān)毅果敢、寧折不彎的性格和堅(jiān)定的革命信念，這為他日后吃苦耐勞的工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“一開始，它就是在斗爭(zhēng)的”

江豐生于1910年2月，原名周介福，父親是木匠，母親是紡織工人，兩個(gè)妹妹從童年起就跟隨母親在紗廠做工。家境貧寒，他的童年生活寫滿了艱辛。

小時(shí)候家人時(shí)常被鄰里欺負(fù)，父親去世時(shí)江豐還未滿九歲，他覺得有一副好身體就可以不被欺負(fù)，在瘋狂讀了若干武俠小說之后他開始練習(xí)拳腳。直到五卅運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，他從學(xué)校和同學(xué)、老師那里接觸到了先進(jìn)的救國(guó)救民思想后才知道，僅有一副好身手離他心中的目標(biāo)還遠(yuǎn)得很。

于是他到處都是武俠小說的床頭書架上，漸漸地多了些馬克思主義文藝?yán)碚撝骱瓦M(jìn)步雜志。當(dāng)時(shí)報(bào)刊上經(jīng)?？歉鞣N版畫和漫畫，這些畫筆調(diào)簡(jiǎn)單卻很深刻地展現(xiàn)了社會(huì)底層人民的苦難生活。自幼喜愛畫畫的江豐發(fā)覺畫畫是個(gè)可以生動(dòng)形象地直觀展現(xiàn)人生、揭露社會(huì)弊病的方式，于是他逐漸把打拳的時(shí)間讓給了畫畫。

十八歲時(shí)，他接替去世的姨父在上海滬寧鐵路局工作。有了穩(wěn)定的收入后，他開始利用業(yè)余時(shí)間到上海“白鵝西畫會(huì)”學(xué)畫。在這里，他結(jié)識(shí)了很多同好，并與許幸之、沈西苓等后來名動(dòng)一時(shí)的畫家相知相交，共同發(fā)起成立了“時(shí)代美術(shù)社”，不久之后即在時(shí)代美術(shù)社的基礎(chǔ)上聯(lián)合國(guó)內(nèi)各大美術(shù)院校學(xué)生和進(jìn)步青年成立了美聯(lián)。

為了加強(qiáng)專業(yè)技能，他鼓勵(lì)成員們參加魯迅舉辦的木刻講習(xí)班。同期學(xué)員共十三人，1931年8月，講習(xí)班結(jié)束后，這十三人與魯迅及講習(xí)班主講老師內(nèi)山嘉吉先生合影留念。正當(dāng)各位學(xué)員躊躇滿志準(zhǔn)備大干一場(chǎng)的時(shí)候，九一八事變爆發(fā)了。

當(dāng)時(shí)的“上海反帝大同盟”改名為“上海民眾反日會(huì)”，積極參與抗擊日軍的行動(dòng)，江豐加入其中，負(fù)責(zé)編輯《工人畫報(bào)》《反帝畫報(bào)》。人手不足，他就自編自印，甚至用自己的工資代買油墨?？杉幢氵@樣，因經(jīng)濟(jì)壓力，《反帝畫報(bào)》還是僅出版三期便告停刊。

連續(xù)兩次坐牢之后，江豐開始重新思索起救國(guó)救民之路。畫畫他是離不開了，這也是他最得心應(yīng)手的武器，于是他生起了一個(gè)念頭：自己有著豐富的組織社團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，為什么不再組織一個(gè)以畫筆為刀槍、以作品為子彈的專門宣傳救國(guó)救民思想的組織呢？

幾個(gè)同行一拍即合。1936年1月，經(jīng)過幾個(gè)月的籌備，“鐵馬版畫研究社”正式成立，隨即《鐵馬版畫》創(chuàng)刊號(hào)出版。至于這個(gè)研究社的名字，江豐解釋說：“蘇聯(lián)的農(nóng)村在革命未成功以前，耕田是用馬耕的；到了革命成功以后便改用機(jī)器，于是農(nóng)民們一看見機(jī)器來時(shí)，就喊著‘鐵馬來了，鐵馬來了’。這自然是一個(gè)很有趣味的故事，我們卻深愿這小小的刊物也能負(fù)起與‘鐵馬’同樣的使命，對(duì)目前中國(guó)那烏煙瘴氣的藝園，盡一部分耕耘的責(zé)任！”

從此，江豐終其一生與木刻、版畫不離須臾，印證了以鐵馬版畫研究社為班底擴(kuò)成的“上海木刻作者協(xié)會(huì)”成立宣言中的誓言：“中國(guó)新興的木刻，在黑暗與污濁中發(fā)芽，在侮蔑與冷嘲里抽苗，在屠殺與踐踏之下壯大——它壯大起來了。所以中國(guó)新興的木刻，一開始，它就在斗爭(zhēng)的……”

讓解放區(qū)老百姓過一個(gè)最鮮艷的春節(jié)

江豐早就是中共黨員，只是出獄之后一直未能與黨組織取得聯(lián)系。1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，江豐先是在《七月》雜志的資助下在漢口舉辦“抗敵木刻畫展覽會(huì)”，展出的三百余幅作品中有兩百余幅是他帶過去的。隨后展覽一路經(jīng)西安向延安走去，直到這批木刻作品被帶到延安。

從此，江豐在延安扎下了根。次年6月，“中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)”宣告成立，江豐被選為大會(huì)理事會(huì)理事，由他編輯的《前線畫報(bào)》也在延安創(chuàng)刊。

這時(shí)的江豐，也不過才二十八歲。

江豐到達(dá)延安的同時(shí)，魯迅藝術(shù)學(xué)院已經(jīng)在籌備建校，全國(guó)各地的藝術(shù)家們也紛紛趕來。建校之初，魯藝共三十七名教員，其中一半來自上海，胡一川、沃渣、黃山定等人都是一流的創(chuàng)作者，有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他們結(jié)合延安的實(shí)際情況，要求魯藝美術(shù)系的學(xué)生創(chuàng)作的木刻作品與當(dāng)?shù)貙?shí)際生活緊密相連，用普通老百姓能看懂的陽刻法，多寫實(shí)少抒情，形成了解放區(qū)美術(shù)作品獨(dú)有的清新明快、淺顯直白的特點(diǎn)。

當(dāng)?shù)赜羞^年貼年畫的風(fēng)俗，江豐就帶著學(xué)員天天鉆到百姓家里提煉素材，搜集大量窗花，創(chuàng)作反映人民新生活的剪紙樣式和版畫作品，借鑒吸收傳統(tǒng)年畫的優(yōu)點(diǎn)來創(chuàng)作新式年畫。

江豐發(fā)現(xiàn)，木刻畫一向以拓版黑白兩色為主要表現(xiàn)形式，而年畫大多色彩鮮艷、節(jié)日氣氛濃郁，如果新式年畫只強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的新而忽視木刻版畫色彩上的多樣性，就失去了歡慶新年最基本的要義。

他想到了套印方法。傳統(tǒng)的木刻畫只用墨汁印一次，現(xiàn)在至少要用三塊版，分別刻出三種顏色要表現(xiàn)的內(nèi)容，還要錯(cuò)落有致，套印之后各版塊的位置、距離等不差分毫。這在當(dāng)時(shí)的條件下是極難實(shí)現(xiàn)的。最重要的是，他們連顏料都沒有，就連黑色的墨汁也大多是用草木灰提取的。

當(dāng)初在美聯(lián)時(shí)的朋友沃渣頭一個(gè)支持江豐的想法，并提出兩人合作。沃渣比江豐大五歲，原名程振興，浙江人，畢業(yè)于上海美專，后來成為國(guó)內(nèi)知名的美術(shù)家。經(jīng)過一番討論，二人決定著手創(chuàng)作。內(nèi)容由傳統(tǒng)的花鳥魚蟲、胖娃娃等轉(zhuǎn)為延安的戰(zhàn)斗生活，表現(xiàn)手法則采用年畫圓潤(rùn)豐滿的陽刻技法。沒幾天他們就拿出了草稿。年畫《保衛(wèi)家國(guó)》的內(nèi)容是，男女農(nóng)民并肩站立在畫中心，男執(zhí)紅纓槍，女持當(dāng)時(shí)的國(guó)旗，兩人身前站著一個(gè)背木刀的男童，采用黑、紅、藍(lán)三色印制。

主體結(jié)構(gòu)完成后，接下來就是用色和刻版了。當(dāng)時(shí)延安根本沒有人掌握套印的技術(shù)，江豐、沃渣二人只能一遍遍試，哪里用紅色哪里用藍(lán)色，要先在樣稿上上色看效果，再反復(fù)調(diào)整，確定用色之后，還要對(duì)應(yīng)地制作出各色圖案的編排雕刻。有時(shí)候描大了，套在一起就串了位置；有時(shí)候扭曲了也不行，一處失誤整張版就要重新刻。

還有一個(gè)難題就是解放區(qū)的年畫用紙很粗糙，一旦用一種顏料印刷之后就會(huì)起皺縮水扭曲，這樣第二色就更難印刷，第三色再印刷時(shí)就不知道要歪到哪里去了。

有那么幾天，江豐幾乎要放棄了，倒是出去偵察的同志給他帶來了好消息：縣城里有家紙莊可以買到質(zhì)量相對(duì)好的印刷用紙。同志們化裝成書店老板過去買紙，拿回來一試，不起皺不渲色，再好不過了。

有一次，他們辛辛苦苦刻好了版后套色試印，又發(fā)現(xiàn)一處小問題。江豐有些不耐煩了，單張版看著都挺好的，怎么套在一起就是不行呢？而且返工的工作量很大。一旁的沃渣突然說：“用局部修補(bǔ)法啊?！?/p>

原來，初學(xué)木刻時(shí)難免會(huì)刻壞某處，為了不從頭再來，就會(huì)采用局部修補(bǔ)法，即某一處刻錯(cuò)了，挖個(gè)坑，填入大小合適的木塊，用膠粘好再打磨平整，重新雕刻修補(bǔ)這個(gè)局部，其靈感來自活字印刷。但這是初學(xué)者的補(bǔ)救辦法，木刻大師們是極其鄙視自己的作品中出現(xiàn)這種低級(jí)修補(bǔ)法的，于是在漸漸熟悉了木刻技術(shù)之后，江豐他們就有意識(shí)地摒棄了局部修補(bǔ)法。

然而，局部修補(bǔ)法用在套色印刷上，就可以極大地提高制版速度。即便這樣，三色版制好也離過年沒幾天了，刻壞了十多塊上好的楊木，江豐事后連稱“可惜”。

為了從心里“原諒”自己浪費(fèi)掉的木材，江豐和沃渣又用刻壞的版材打磨后加急趕制了一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的單色木刻年畫《五谷豐登》，這張單色的年畫印了近千張。但三色套印的《保衛(wèi)家國(guó)》就麻煩很多，印好一色后要靜置大半天，陰干后才能再印另一色，就這樣在過年之前只趕制出四十余張。兩種年畫一起由魯藝春節(jié)宣傳隊(duì)分送至農(nóng)村張貼。

結(jié)果，解放區(qū)第一張三色套印新年畫成了那一年最搶眼的門神，這年春節(jié)也是江豐記憶中最快樂的一個(gè)春節(jié)，因?yàn)檎亲约旱呐?，讓解放區(qū)老百姓過了一個(gè)最鮮艷的春節(jié)。

對(duì)美術(shù)事業(yè)永葆熱情

抗戰(zhàn)勝利后，江豐曾任華北文藝工作團(tuán)政委，華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院黨委副書記、美術(shù)系主任，晉察冀邊區(qū)黨文委委員。

1949年9月，華北高等教育委員會(huì)決定華北大學(xué)（1948年8月，華北聯(lián)合大學(xué)與北方大學(xué)合并后更名）三部美術(shù)系與北平藝專合并，江豐被調(diào)往杭州國(guó)立藝專（后來的中央美術(shù)學(xué)院華東分院）任副院長(zhǎng)兼黨委書記。同時(shí)中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)成立，江豐為全國(guó)委員，由其參與籌建的全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)的主席則由徐悲鴻擔(dān)任，江豐和葉淺予為副主席。兩年后美術(shù)工作者協(xié)會(huì)改為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，主席由齊白石擔(dān)任，副主席擴(kuò)大到四人，江豐仍為副主席之一。

在這期間，江豐發(fā)表了大量美術(shù)理論專業(yè)文章，將西方藝術(shù)的核心內(nèi)容與中國(guó)美術(shù)理論結(jié)合起來，并培養(yǎng)出了新中國(guó)首批美術(shù)家。1951年暑假，他被調(diào)往中央美院總部工作時(shí)，藝專師生自發(fā)集隊(duì)將其一直送到斷橋，并贈(zèng)送他一面錦旗，旗上印著“你是母親——獻(xiàn)給最可愛的江豐副院長(zhǎng)”十幾個(gè)大字，空白處密密麻麻簽著師生們的名字。后來中央工藝美術(shù)學(xué)院的成立亦是江豐一手促成的；人民英雄紀(jì)念碑的建設(shè)中，主持者名單和美術(shù)設(shè)計(jì)者名單中也赫然留有江豐的名字。

1955年，江豐在瑞典德隆參加第九屆國(guó)際藝術(shù)教育會(huì)議時(shí)，在中國(guó)駐瑞典大使館內(nèi)舉辦了一次內(nèi)部觀摩展，并于歸國(guó)途中在瑞典和芬蘭先后舉辦了中國(guó)繪畫展覽。這是新中國(guó)成立后第一次在西方世界舉辦的畫展。

1957年，江豐被錯(cuò)劃為右派，于次年下放到北京雙橋農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)?！拔母铩逼陂g，他本著對(duì)美術(shù)事業(yè)的責(zé)任心，即使受打擊也從不推諉、翻悔。

1979年11月，江豐被推舉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席并任黨委書記。他大力推進(jìn)中國(guó)與國(guó)際的美術(shù)藝術(shù)交流，使得中國(guó)特色的美術(shù)作品頻頻進(jìn)入世界藝術(shù)界并博得一席之地；在國(guó)內(nèi)，他經(jīng)常出席各類展覽，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的民主性，支持并鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家。1980年，中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)成立，江豐當(dāng)選為名譽(yù)主席。晚年的他尤其重視民間美術(shù)的搶救和復(fù)興工作。

1982年9月，江豐因心臟病突發(fā)離世，終年七十二歲。