【摘要】電視劇《乘風(fēng)踏浪》講述了以彭錦西為代表的遼寧興城泳裝人的創(chuàng)業(yè)故事，不同于以往講述東北故事的電視劇，《乘風(fēng)踏浪》選擇了“去工業(yè)化”的敘事手法，講述具有遼寧文化特色的創(chuàng)業(yè)故事并注重地域空間在推動敘事上所起到的重要作用。同時，電視劇強化以戲劇沖突塑造立體豐滿的人物形象，并將個體的命運與時代變遷緊密相連，呈現(xiàn)鮮活生動的人物群像。

【關(guān)鍵詞】《乘風(fēng)踏浪》，敘事創(chuàng)新，人物形象，遼寧文化

【中圖分類號】J905" " " " " " 【文獻標識碼】A" " " " " "【文章編號】2096-8264（2025）03-0100-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.03.029

基金項目：本文系2024年度遼寧省社會科學(xué)規(guī)劃基金項目（文藝評論專項） “中國式現(xiàn)代化視域下遼寧電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)與創(chuàng)新傳播研究”（項目編號：L24BWY012）研究成果。

電視劇《乘風(fēng)踏浪》自開播以來關(guān)注度較高，收視率方面表現(xiàn)優(yōu)秀。這部作品以其特色遼寧故事的講述和生動鮮活的人物形象塑造吸引了大量觀眾的關(guān)注。電視劇通過“去工業(yè)化”的敘事形式和突出群像塑造的人物建構(gòu)方法，展現(xiàn)東北人別樣的創(chuàng)業(yè)故事。

一、東北創(chuàng)業(yè)故事的創(chuàng)新表達

近年來多數(shù)東北題材電影和電視劇在創(chuàng)作上均圍繞工業(yè)主題展開，多部取得了優(yōu)異票房成績與收視率的影視作品將東北寒地空間、工業(yè)元素融合到懸疑題材的故事講述中，逐漸形成了東北故事的類型化敘事。例如，電影《白日焰火》《老槍》等均將故事發(fā)生的時間設(shè)置為冬季，故事的發(fā)生地點則選擇在工業(yè)廠區(qū)；像電視劇《父輩的榮耀》《漫長的季節(jié)》等也會圍繞有著工人身份的主人公展開故事講述。并且，在多部電影和電視劇中，導(dǎo)演有意識地突出了東北寒地的空間特色，白雪皚皚的城鎮(zhèn)、冰封的河流成為畫面中被表述的重點。

但是，電視劇《乘風(fēng)踏浪》則與其他講述東北的故事不同，它開辟了表述東北的新路徑?！冻孙L(fēng)踏浪》將故事發(fā)生的地點設(shè)置在遼寧濱海小城興城，講述的也不再是傳統(tǒng)的工業(yè)故事。電視劇去“工業(yè)化”的敘事創(chuàng)新主要體現(xiàn)在講述特色遼寧創(chuàng)業(yè)故事、遼寧濱?？臻g參與敘事兩個方面。

（一）去“工業(yè)化”的遼寧創(chuàng)業(yè)故事

電視劇《乘風(fēng)踏浪》主要圍繞著主人公彭錦西的創(chuàng)業(yè)故事而展開。彭錦西的創(chuàng)業(yè)故事要從一條游泳短褲說起。1978年，剛收到大學(xué)錄取通知書的彭錦西為了改善家中生活條件倒賣干豆腐被抓，因此被認為是投機倒把而入獄服刑。彭錦西入獄前曾看到工商管理局所長晾曬的泳褲，他馬上聯(lián)想到，在海邊游泳的村民沒有合適的泳褲，他們可能很需要這類產(chǎn)品，從而從中悟出了售賣泳褲的商機。彭錦西在出獄后說服了母親、妹妹和嫂子幫忙制作泳褲，由他負責(zé)在海邊售賣。他的泳裝制作團隊與銷售市場一步步擴大，最終帶領(lǐng)興城泳裝人走出了一條創(chuàng)新致富的道路。

電視劇《乘風(fēng)踏浪》的故事表述不同于以往年代劇中呈現(xiàn)的創(chuàng)業(yè)故事。以往電視劇在講述創(chuàng)業(yè)故事時，往往會將主人公設(shè)定為南方人，講述發(fā)生在南方城市中的創(chuàng)業(yè)故事。而在講述東北人的創(chuàng)業(yè)故事時，作為主人公的東北人通常會南下尋找機會，在異地打拼并成功創(chuàng)業(yè)。

而電視劇《乘風(fēng)踏浪》則講述了具有遼寧本土特色的創(chuàng)業(yè)故事，主人公既生活在遼寧，他的創(chuàng)業(yè)故事也發(fā)生在遼寧，并依托遼寧海濱的地理環(huán)境展開敘事內(nèi)容。這樣的敘事框架能夠帶給觀眾既熟悉又陌生的感受，熟悉是因為電視劇展現(xiàn)了具有喜劇幽默感的東北人踏實奮進的精神風(fēng)貌，陌生感則在于電視劇講述了擺脫工業(yè)化敘事且立足遼寧本地的創(chuàng)業(yè)故事。

電視劇《乘風(fēng)踏浪》選擇構(gòu)建一個發(fā)生在遼寧的下海經(jīng)商的創(chuàng)業(yè)故事，這與以往單純講述東北農(nóng)村家長里短的喜劇故事以及探討東北工業(yè)發(fā)展與轉(zhuǎn)型變革的時代故事有著很大的差別。因此，在敘事上的創(chuàng)新又能帶給觀眾與以往不同的觀看體驗，從而產(chǎn)生對故事敘事內(nèi)容的觀看期待。

（二）海濱特色空間形象參與敘事

電視劇《乘風(fēng)踏浪》巧妙地將空間場景與敘事內(nèi)容緊密捆綁在一起，在敘事上強化了故事的邏輯性，在空間表現(xiàn)上突出了遼寧“另類”的地域風(fēng)貌。很多電視劇的創(chuàng)作會將空間場景作為故事發(fā)生的場地，僅僅只是為人物提供行為表現(xiàn)的環(huán)境。但是，《乘風(fēng)踏浪》將電視劇的敘事內(nèi)容與空間場景緊密銜接，充分將遼寧興城的海濱空間與敘事內(nèi)容捆綁，讓海濱空間成了敘事表述的重點。

在電視劇中，遼寧海濱地域空間被主題化，它“自身就成了描述的對象本身。這樣，空間就成為一個‘行動著的地點’，而非‘行為的地點’”[1]。遼寧海濱空間深度參與到電視劇的敘事當(dāng)中，主人公彭錦西發(fā)現(xiàn)很多人在海邊洗海澡時沒有適合的游泳短褲，從而發(fā)現(xiàn)了制作泳褲售賣的商機?？梢哉f，彭錦西的創(chuàng)業(yè)故事能夠展開，正是基于海濱生活環(huán)境的啟發(fā)。

彭錦西初期在海灘偷偷售賣泳褲，海濱空間成了他初期創(chuàng)業(yè)的“根據(jù)地”。海濱空間參與了電視劇的敘事，推動著彭錦西創(chuàng)業(yè)故事的發(fā)展。他在海灘售賣泳褲的過程中，遇到工商局執(zhí)法隊的抓捕，他利用海邊游泳的人群作為掩護，將自己的衣服迅速脫下抱在懷里，與將要游泳的赤裸上身的人們坐在一塊，以此躲避了執(zhí)法隊的搜查。借助海濱空間的自然條件，彭錦西才能將標識自身特征的服裝脫下，把自己隱藏在游泳的人群中而不被發(fā)現(xiàn)?？梢?，電視劇敘事情節(jié)與海濱空間能夠緊密結(jié)合在一起，能使敘事邏輯更強。劇中彭錦西佯裝游泳者而躲避抓捕的行為，也使故事內(nèi)容更加生動有趣。

彭錦西在海邊偷偷售賣泳褲開啟自己創(chuàng)業(yè)之路的同時，他與心上人羅虹的感情也借助海濱空間進一步升溫。一方面，羅虹不在乎二人之間身份的懸殊，改革開放初期，雖然她是當(dāng)時社會上稀缺的大學(xué)生，她卻不避諱與彭錦西一起在海灘上賣泳褲，可以看出兩人的感情深厚。另一方面，當(dāng)時私自售賣商品仍屬于被禁止的行為，羅虹在海灘陪彭錦西賣泳褲的過程中，也差點被工商局的工作人員抓捕，而她并未責(zé)怪彭錦西；羅虹的父親來到海灘嚴厲禁止二人的交往，她也奮力抗爭，多重壓力與阻隔并沒有使他們二人的情感出現(xiàn)嫌隙反而更加牢固。因此，創(chuàng)作者巧妙地借助海濱空間環(huán)境開展了兩條故事線索的敘述，一條主線是彭錦西的創(chuàng)業(yè)故事，另一條則是彭錦西與羅虹的愛情故事。在海濱空間，觀眾既能看到主人公彭錦西創(chuàng)業(yè)的努力與成績，也能看到彭錦西與羅虹愛情的考驗與堅持。

可見，在《乘風(fēng)踏浪》中，海濱空間為故事的展開提供了地點背景，而且海濱空間與人的社會實踐行為也有著密切的關(guān)系。海濱空間中人的活動使空間具有了意義，人們參與海濱空間的建構(gòu)，而空間也反過來在敘事中表明了人的社會關(guān)系與生活境況。

電視劇為了更好地突出遼寧地域風(fēng)情，在展現(xiàn)海濱風(fēng)光的同時，在場景搭建、道具設(shè)計、人物表演等方面，充分融入了遼寧興城地區(qū)的文化特色，例如海濱小鎮(zhèn)的風(fēng)光，興城古城的城墻等諸多標識性空間場景的設(shè)計，還有以遼寧興城和葫蘆島特色美食干豆腐作為道具等，既能讓觀眾既感受到濃郁的東北風(fēng)情，又能通過沿?？臻g景觀讓觀眾感受東北的地理特色，并且這些自然風(fēng)光與其他影視劇里呈現(xiàn)的白雪皚皚的東北平原、鋼鐵工業(yè)化的東北城市景觀全然不同?！冻孙L(fēng)踏浪》為觀眾呈現(xiàn)了多元化的遼寧自然風(fēng)光，也給觀眾提供了另一重想象東北和認識東北的途徑。

二、個性突出的人物形象塑造

《乘風(fēng)踏浪》在人物形象塑造上也頗具亮點，它將個體的命運與時代變遷緊密相連，每個人物的生命歷程與言語行為，均符合特定歷史年代的文化語境。電視劇在塑造人物以及安排敘事內(nèi)容時，不僅突出了主人公的個性特色與創(chuàng)業(yè)故事，還將多個配角的人生軌跡和個性特征進行了比較全面的呈現(xiàn)，從而突出了興城泳裝人的群體形象。

（一）溫厚堅韌的主人公形象塑造

彭錦西是電視劇《乘風(fēng)踏浪》的主人公，他是一位敢于自我挑戰(zhàn)的年輕人，希望通過努力能夠改變家庭貧困的境況。他有擔(dān)當(dāng)、有魄力，對待他人寬厚溫和，面對生活的重重壓力依然堅毅前行。電視劇在敘事進程中，為彭錦西設(shè)置了多個需要跨越的困境，制造了諸多沖突矛盾，從而使人物形象更為鮮活立體。

在電視劇的創(chuàng)作當(dāng)中，對人物形象的塑造離不開沖突，沖突分為三種“其一，是不同人物之間的矛盾、對立、沖突和斗爭。這種沖突，觀眾尤為關(guān)注。這是因為，電視劇藝術(shù)里，觀眾關(guān)注的是人，是人的生活道路，人的遭遇，人的命運，由此，必然要關(guān)注人物和人物之間的沖突”[2]。電視劇《乘風(fēng)踏浪》中，為了更好地塑造主角彭錦西的形象，創(chuàng)作者設(shè)置了多個與之產(chǎn)生沖突矛盾的人物，讓他在解決各類矛盾事件時能夠突出優(yōu)秀的品格，從而更生動鮮活。并且彭錦西遇到的各種生活難題，也與社會時代發(fā)展的境況緊密相連，這也使得人物行為和故事發(fā)展更具邏輯性。

例如，彭錦西有個老同學(xué)叫秦升，彭錦西在創(chuàng)業(yè)過程中一直受到他的詆毀與阻礙。在當(dāng)年，彭錦西本應(yīng)進入大學(xué)繼續(xù)深造，卻因倒賣商品被秦升發(fā)現(xiàn)并舉報而最終鋃鐺入獄。在彭錦西出獄后，秦升又多次設(shè)法陷害彭錦西，企圖讓他無法在興城立足。然而，這些困境均被彭錦西一一化解，在一次次的生活磨礪中，彭錦西找到了正確的創(chuàng)業(yè)道路，并帶領(lǐng)更多村民共同致富。秦升為彭錦西一次次地設(shè)下障礙，反而成了他勇往直前、克服險阻的動力，讓觀眾更加深刻地體會到主人公溫厚堅韌、踏實進取、善良誠懇的優(yōu)秀品質(zhì)。

除此之外，電視劇創(chuàng)作者設(shè)置了另一個不斷與彭錦西發(fā)生沖突的人物，即羅虹的父親羅十福。羅十福極力反對女兒與彭錦西的婚事，在女兒陪彭錦西賣貨、幫彭錦西做泳裝時，多次設(shè)下阻礙破壞二人關(guān)系。雖然羅十福對待彭錦西態(tài)度惡劣，但彭錦西仍能化解尷尬并十分孝順他，讓他能在家庭中樹立長輩的威信，滿足老丈人小小的虛榮心。彭錦西不斷化解二人之間的矛盾沖突，沖破羅十福對他設(shè)下的障礙，這讓彭錦西的性格魅力被極致地凸顯，也讓觀眾在一出出具有喜劇感的姑丈沖突中，深刻感受到他的真誠與堅持。

（二）鮮活立體的群像塑造

電視劇《乘風(fēng)踏浪》中，設(shè)置了多個鮮活立體的群像人物，讓這部電視劇中人物形象的塑造顯得十分豐滿，且能為觀眾留下極為深刻的印象。例如，電視劇中彭錦西的家人個性突出，有各自不同的性格特色。電視劇中主人公彭錦西擁有充滿溫情的家庭環(huán)境，溫柔的母親，有責(zé)任感的兄長，小妹妹和嫂子有時雖口無遮攔但心地善良。他們雖然會偶有矛盾，但在面對重大事件和困難時，最終都會統(tǒng)一戰(zhàn)線來對抗外界的艱難險阻。

特別是電視劇中對彭錦西哥哥彭錦東的人物塑造十分可圈可點，彭錦東一家生活在缺少父親的家庭中，而彭錦東作為家中的大哥，始終認為照顧母親、弟弟和妹妹應(yīng)該是作為長子的責(zé)任。這讓他在面對很多問題時，顯現(xiàn)出強硬的態(tài)度，并希望在家中有絕對的發(fā)言權(quán)。例如，彭錦東因為害怕弟弟再次因為私售商品入獄，他十分霸道地將縫制泳褲的縫紉機栓上鎖鏈、把弟弟關(guān)在家里不讓他出門、千方百計為弟弟找看似體面的工作，他將生活的重擔(dān)全部壓在自己身上，希望親人能安安穩(wěn)穩(wěn)的生活。

在刻畫人物時，除了利用人物沖突以外，還可以利用“人物內(nèi)心的沖突。這種沖突雖然也從屬于人與人之間的沖突，但它也是一種客觀存在，也是不容忽視的戲劇沖突”[3]。電視劇巧妙利用人物內(nèi)心的沖突對彭錦東進行刻畫。當(dāng)?shù)艿懿活欁钃跬獬鲑嶅X并買回豬肉改善生活時，他雖然嘴上說著不吃肉，肉是用臟錢買的，但內(nèi)心其實也很想吃肉。他強硬地表示不能吃臟錢買的肉，話語犀利傷人，但實際上確是出于對弟弟的擔(dān)憂，希望弟弟就此打消私售商品的想法。他非常疼愛弟弟，但出口的話語卻強硬傷人。

彭錦東有多場家庭紛爭的戲，基本上他都是“反對派”。他希望家人平安而做出的武斷行為無法得到家人的理解，甚至在一次家庭紛爭中，所有人都將矛頭對準他。在這一幕戲中，彭錦東一個人抱著一盒放了多年沒舍得吃的月餅蹲在院子里痛哭，這盒月餅是他為了幫妹妹找工作而送給秦升父親的禮品，卻被妹妹強硬地從秦父手中要回。彭錦東眼見為妹妹找工作付出的努力付之東流，與妹妹發(fā)生了激烈的爭執(zhí)。他內(nèi)心希望家人安穩(wěn)生活的真實想法與他的言行并不一致，使得他在家庭中孤立無援，無人理解他的苦衷。

人物內(nèi)心的沖突是導(dǎo)致彭錦東言行不一的原因。他希望所有人都平安穩(wěn)定的生活，因此即便知道弟弟賺錢能夠買肉改善家庭條件，也不能給予鼓勵與支持；他明明知道妹妹是怕他受委屈才要回送人的禮品，也要嚴厲批評妹妹。他明明很愛自己的家人，但說出的話卻又無比傷人，使親人不能夠理解他的想法。通過人物內(nèi)心沖突的展現(xiàn)，觀眾能夠充分了解彭錦東言行不一的苦衷，也能夠深刻認同這個立體豐滿的人物。

除此之外，電視劇中塑造的彭母、羅十福、彭錦繡等人物形象雖然都是配角，但他們在身體動作、服裝造型、語言表達等方面均具備個人特色。創(chuàng)作者賦予了角色鮮活的精神生命，而諸位演員又將之傳神地進行了演繹，使得這部作品在人物塑造方面十分成功，令觀眾印象深刻。

綜上所述，電視劇《乘風(fēng)踏浪》在敘事上獨具匠心，開創(chuàng)性地設(shè)計了去“工業(yè)化”的敘事內(nèi)容，為觀眾呈現(xiàn)了一個別樣的遼寧故事。同時，在人物塑造上傳神地刻畫了各具特色的主角與配角，使得每個角色都充滿了生命力，讓觀眾體會到人物的真實與鮮活，并對電視劇產(chǎn)生共鳴。

參考文獻：

[1]（荷）米克·巴爾.敘事學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強譯.北京：中國社會科學(xué)出版社，1995：108.

[2]曾慶瑞.電視劇原理第一卷·本質(zhì)論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006：89.

[3]曾慶瑞.電視劇原理第一卷·本質(zhì)論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006：91.

作者簡介：

張婉宜，沈陽大學(xué)副教授，博士，研究方向：影視文化。