電影圈一直流傳著一句話：一張好的海報(bào)抵得上2000萬元票房，有時(shí)候它比任何宣傳營銷都有效，只看一眼，便會(huì)讓人心甘情愿買票，因?yàn)樗刂侩娪暗撵`魂。

毋庸置疑，近年來佳作頻出的年輕插畫師虢子楷所繪制的電影海報(bào)就有這樣的藝術(shù)魅力與視覺魔力。特別是《大魚海棠》，翻江倒海的氣勢(shì)，雷電交加的氛圍，鮮紅的魚身與蔚藍(lán)的海水相應(yīng)，大魚一躍而起，如鳳凰涅槃，浴火重生，讓人震撼，人們被這奇幻的畫面所打動(dòng)，更被這細(xì)膩唯美的畫風(fēng)所吸引。還有《妖貓傳》，構(gòu)圖大氣，筆觸細(xì)膩，線條流暢而華麗，氣氛神秘，層層疊加的色彩，與紙張的肌理完美融合，將人們帶入一個(gè)奇異唯美的唐代志怪小說描繪的精彩世界。

無論仙道神佛，鬼怪精靈，在虢子楷筆下，總呈現(xiàn)出如泣如訴、欲語還休的美妙意境。觀者可以透過那纖弱而細(xì)膩的水彩去聯(lián)想，從詭異凄美的國畫元素和浮世繪風(fēng)相結(jié)合的畫風(fēng)中，去追溯、想象、探尋他插畫的融合之美……這位年輕的畫師一次次用他的筆觸震撼著觀者的內(nèi)心，勾起大家對(duì)精靈世界的無限幻想。

年輕的“中國大妖仙”

1989年出生的虢子楷筆名Sheep，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院陶藝系，不僅是擁有超高人氣的插畫師，也是精致陶瓷人偶藝人，還曾在日本專業(yè)插畫雜志《季刊S》上發(fā)表作品。多年來，其作品受邀在英法多地展覽。屬蛇的他今年恰逢36歲本命年，盡管年輕，但他身上有著與年紀(jì)不同的成熟與想法，他的每幅作品都用色大膽鮮亮，對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸細(xì)膩柔軟，被網(wǎng)友們稱為“插畫版《聊齋》”。詭譎多變的造型，陰郁凄美的氛圍，讓中國古典小說中的妖鬼蛇神具象化，神話傳說躍然紙上。他用紙筆描繪出一個(gè)個(gè)只存在于人們想象中，卻未曾親眼見過的“神跡”，不僅被譽(yù)為“最被看好的學(xué)院派插畫師”，也被網(wǎng)友戲稱為“中國大妖仙”。

雖說畫如其人，但事實(shí)上，生活中的虢子楷一點(diǎn)也不詭異出格，向來低調(diào)沉潛的他不善言辭，甚至有些“社恐”，但只要拿起畫筆，頓時(shí)天馬行空思如泉涌。多年來，在插畫藝術(shù)上潛心追求個(gè)性化表達(dá)，對(duì)繪畫和人形制造都有自己的獨(dú)到心得。他說：“越來越覺得創(chuàng)作跟人是一體的，為了美、為了感人、為了稚拙、為了克制、為了讓人注意而畫出來的畫，就是感動(dòng)不了我！因?yàn)樗漠嬂镉刑嘀e話，沒有沖動(dòng)，敏感的人看到這樣的畫是能覺察出來這種不協(xié)調(diào)的。越多謊話的畫，越膩味、越空洞，只有創(chuàng)作者本身有了成長，豐富起來，有了真正想說的，再用繪畫表達(dá)出來，這樣的作品才最有力量！”

2025年對(duì)于虢子楷而言頗有意義，元旦伊始，他的《人魚夢(mèng)》插畫展走出國門，作為GAF插畫藝術(shù)節(jié)首次為中國插畫藝術(shù)家在海外舉辦的個(gè)展，在日本東京展出，引起不小反響。與此同時(shí)，屬蛇的他又為著名作家張恨水的長篇小說《白蛇傳》新版繪制了50幅插圖，出版了全新的插畫本，一經(jīng)面世，好評(píng)如潮。而當(dāng)記者問起這位年輕帥氣的插畫師，在本命年里有怎樣的愿景與希望時(shí)，他卻只言簡意賅地回答：“多健康，多畫畫，多旅行?！?/p>

畫出新生命的感覺

說起自己與繪畫的緣分，虢子楷坦言：“大概從有記憶開始就喜歡畫畫了，小時(shí)候在家里墻上畫，我媽媽也沒有指責(zé)，就任由我在墻上畫畫，舊掛歷也是一本本的畫?！背水嫯?，虢子楷自小還特別喜歡看童話故事，每次看完，那些瑰麗奇幻的故事情節(jié)在他腦海中久久消散不去，于是他嘗試用筆把腦海中的畫面，加上自己的想象畫出來。小學(xué)時(shí)候，表哥家的漫畫書打開了年幼的虢子楷全新的藝術(shù)視界，他開始喜歡上了漫畫，還投入地臨摹了起來，初中的課余甚至還擠時(shí)間自己創(chuàng)作短篇漫畫，14歲的時(shí)候投給《卡通王》雜志的短篇終于被錄用，“當(dāng)時(shí)覺得非常開心，是第一次在刊物正式發(fā)表作品?；叵肫饋?，父母一路都非常支持我”。

2012年虢子楷創(chuàng)作出版《妖繪卷》，一舉成名，那年他還在四川美術(shù)學(xué)院陶藝系就讀大四，正值青春?！澳欠N肆無忌憚一股腦畫到死的沖勁，現(xiàn)在回想依然覺得特別幸福。”盡管所學(xué)的是陶瓷專業(yè)，但不同類型的專業(yè)課、不同材質(zhì)的表現(xiàn)形式和老師都刺激了他很多創(chuàng)作靈感。那段時(shí)間，他像魚兒遇到水，那種接近夢(mèng)想的感覺讓他心潮澎湃，也正是這股沖勁，讓他將想法化為行動(dòng)，聯(lián)想起自己從小就喜歡的神話故事，最終用畫筆創(chuàng)造出了一個(gè)獨(dú)屬于虢子楷的世界，名震中國插畫圈。

畢業(yè)之后的他，一開始并沒有投身于插畫業(yè)，而是入職了國內(nèi)知名的大廠做游戲美術(shù)?！敖?jīng)過入職后的高強(qiáng)度的設(shè)計(jì)歷練，雖然非常累壓力也很大，但出來以后回看還是收獲頗多?！彪阶涌寡宰约菏菦]有長遠(yuǎn)計(jì)劃并且一直在隨心變化的人，感覺踏出一步，路才會(huì)出來一段，不知不覺就一路走到現(xiàn)在，“從目前來看，更像是插畫選擇了我，但也不僅限于插畫”。這些年，他陸續(xù)繪制出版了《水仙》《幻戲》等作品，也畫了不少電影海報(bào)，盡管頗具名聲，但在他心里，“目前沒有哪本書能完全作為代表，都是我的其中一面，它們像鉆石的切面，互相映射，每一面都映射不同的自己”。

毋庸置疑，虢子楷用畫筆重新演繹了東方古代神話妖怪的瑰麗詭奇，無論題材、色彩、構(gòu)圖，他的插畫藝術(shù)總有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，正如大家所說的那樣：“虢子楷就是虢子楷：蟬衫麟帶、貝闕珠宮、鳥革翚飛，像是遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境一般，美而失語。”然而對(duì)他本人而言，大部分作品在創(chuàng)作時(shí)都沒有明確想過要表達(dá)什么，“可能更多是來自潛意識(shí)，用畫面表達(dá)一些無法用文字和其他語言表達(dá)的東西，而這種表達(dá)也不同于有了具體內(nèi)容而講述出來，更像是有了無名的欲望要發(fā)泄出來一樣，也像是體內(nèi)一個(gè)果實(shí)成熟了，就自然落地了”。

在虢子楷心中，所謂藝術(shù)的追求和表達(dá)也是根據(jù)不同的人生狀態(tài)和不同的需求而變化，“我現(xiàn)在的狀態(tài)是希望多畫出新生命的感覺，自己畫的時(shí)候思維盡量不依附腦中慣性和技巧，畫一些從語言和邏輯層面說不清道不明，但看到的人又會(huì)覺得觸動(dòng)的畫，這樣無法用語言傳達(dá)的信息可能才是最精準(zhǔn)的”。

重拾老祖宗留下的瑰寶

首次將個(gè)人畫展開到了日本東京，對(duì)虢子楷而言，無疑是一種巨大肯定?！斑@次在東京的個(gè)展名為‘人魚夢(mèng)’。對(duì)人魚的喜好大概最早源自小時(shí)候我媽給我講的《紅蠟燭與人魚》這個(gè)童話，之前聽的所有童話幾乎都是幸福圓滿的結(jié)局，記得第一次聽完這個(gè)故事，給我留下很深的沖擊感，是悲傷的結(jié)局，后來長大也圍繞這個(gè)故事繪制了一套插畫。所以人魚像是一種類似黃昏后的失落感的象征，于人類而言是異類，于魚類也是異類，獨(dú)自生活在深海。有趣的是，在日本也有類似的人魚傳說，因此，這些畫有點(diǎn)像是某條永生人魚在不同時(shí)代輪回中的不同記憶，有著不一樣的外殼，但做著同一個(gè)夢(mèng)?！?/p>

展覽期間來了各行各業(yè)的人，在虢子楷看來，這種面對(duì)面的交流是網(wǎng)絡(luò)無法替代的，與此同時(shí)，風(fēng)格多元的日本插畫也給虢子楷深刻的印象?！叭毡靖∈览L進(jìn)入現(xiàn)代逐漸衍生出漫畫，而這種漫畫風(fēng)格又和日本繪畫融合，形成日本插畫。國內(nèi)插畫的輝煌時(shí)期是早年的連環(huán)畫小人書，改革開放后外來文化的涌入，國內(nèi)的動(dòng)畫和插畫逐漸被日本、歐美風(fēng)格影響，我們小時(shí)候也接觸了大量日本歐美的動(dòng)畫和漫畫，不管是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在的插畫師都多多少少會(huì)被其影響。而這個(gè)影響過程其實(shí)也是必要的過程，近幾年不光是插畫，各領(lǐng)域都開始從盲目照搬國外轉(zhuǎn)為重拾老祖宗留下的瑰寶，我們?cè)趯W(xué)習(xí)國外的藝術(shù)形式的同時(shí)，也打開了新的視角，站到了未去過的角度，再回頭看自己的文化，反而看到了更多的可能性，也更能理解它的好。正因?yàn)槲覀冊(cè)陂_放的環(huán)境下，和世界文化充分接觸后，吸收營養(yǎng)，排出不需要的部分，那些曾經(jīng)小時(shí)候覺得看膩的、陳舊的東西，重新在眼前煥發(fā)了光彩?！?/p>

去年5月，虢子楷趁著來上海參加GAF插畫藝術(shù)節(jié)之際，拜訪了一眾插畫師心中的“大神”——自詡為“民間藝人”的畫壇泰斗戴敦邦先生，讓大家震驚的是戴老的畫室條件：天花板已經(jīng)破了，鞋也破了，身處非常簡陋的作畫環(huán)境，耄耋之年的老人依然每天早起創(chuàng)作。“國內(nèi)太多畫家名利雙收后，他們的重點(diǎn)早已不再是單純畫畫，畫畫只是一種牟取利益的‘工具’，隨之作品也逐漸失去生命力和感染力。而戴老這種源源不斷的生命力是非常稀有的，人到這個(gè)年紀(jì)，作品依然是真誠、真實(shí)，像隱居的‘老神仙’。盡管我們年齡相差幾十歲，但他和我們后輩交流也完全沒有架子，而只有真摯的建議，甚至有種可愛的‘童趣’，這讓我深深體會(huì)到——真正的藝術(shù)是一輩子的細(xì)水長流。”