《啄木鳥》雜志作為公安文化與法治文化建設(shè)的重要力量，其成就斐然，有口皆碑。從影視行業(yè)的視角來看，《啄木鳥》是一座蘊藏豐富的寶庫。2004年我調(diào)入中央電視臺影視部擔(dān)任責(zé)任編輯，曾長期負責(zé)對接公安系統(tǒng)的電視劇審查工作，有幸參與了大量公安題材電視劇的創(chuàng)作，見證和體驗了公安影視乃至公安文化二十年的發(fā)展變化。公安題材的影視作品，歷來是影視行業(yè)的重頭戲，備受領(lǐng)導(dǎo)重視、觀眾喜愛。然而，高質(zhì)量的作品卻鳳毛麟角，部分作品因虛假編造、導(dǎo)向偏離、情感失真等問題，與公安文化的核心精神相悖，甚至產(chǎn)生了不良的社會影響。究其緣由，創(chuàng)作資源的稀缺是重要因素之一。在此背景下，文學(xué)作為影視創(chuàng)作的基石，其重要性不言而喻。《啄木鳥》以其優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，為影視創(chuàng)作提供了寶貴的素材庫與研究范本，不少影視機構(gòu)在《啄木鳥》挖到了寶，拍出了有影響力的好作品。

在此，我想分享一個小插曲。曾有一位網(wǎng)友，在微博上上傳《啄木鳥》的金牌欄目“塵封檔案”的影印圖片，僅憑這一招就漲了兩百萬的粉絲。該行為是否涉及侵權(quán)尚需進一步探討，但此事卻從側(cè)面反映了《啄木鳥》及其刊發(fā)作品的廣泛影響力?！皦m封檔案”系列作品也是我們與《啄木鳥》合作的項目之一?！蹲哪绝B》不僅為影視創(chuàng)作提供了豐富的素材，更在版權(quán)轉(zhuǎn)化方面做出了積極探索與推進，他們走出機關(guān)大門，關(guān)注市場動態(tài)，為作者拓寬舞臺，成功促成了一部又一部從文學(xué)到影視的跨界佳作。

法治文化是全面依法治國和繁榮社會主義文化事業(yè)的一項重要工作，是習(xí)近平法治思想和習(xí)近平文化思想的重要組成部分。法治文學(xué)作品往往具有深刻的思想內(nèi)涵和強烈的藝術(shù)感染力，這也是優(yōu)秀法治題材影視作品經(jīng)久不衰的核心競爭力。作為法治文學(xué)的領(lǐng)跑者，《啄木鳥》在未來一定會進一步加大與時俱進的力度，積極融合新媒體傳播手段，支持各種形式的影視化傳播，同時保持傳統(tǒng)與現(xiàn)代的和諧統(tǒng)一。

時代變遷，傳統(tǒng)媒體正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。然而，改變的只是傳播形式和手段，真正永恒不變的是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的稀缺性與獨特性，這是《啄木鳥》的核心價值，更是其在第二個40年中繼續(xù)蓬勃發(fā)展的基石。祝賀《啄木鳥》步入不惑之年，愿其在未來的歲月里，繼續(xù)引領(lǐng)公安法治文學(xué)的潮流，綻放新時代公安法治文化的芳華！

（根據(jù)會議錄音整理。作者系北京千驪影視有限公司總經(jīng)理）