摘 要：樂山市博物館館藏二級(jí)文物《工筆花鳥圖冊(cè)》為清代女畫家惲冰作品，在其流傳過程中，一度被清代書法家王文治家藏。由于畫作精美，它曾作為其孫女習(xí)畫的范本教材。王文治多次為畫作題跋，且曾誤認(rèn)了畫作的作者。十二幅畫作、十二個(gè)題跋為我們展現(xiàn)了畫家與書法家穿越時(shí)空的一場(chǎng)審美對(duì)話，以及書法與繪畫的藝術(shù)碰撞。

關(guān)鍵詞：王文治；惲冰；《工筆花鳥圖冊(cè)》

2023年3月，樂山市博物館開展了“嘉風(fēng)雅韻”臨時(shí)展陳，以館藏作品清代女畫家惲冰《工筆花鳥圖冊(cè)》為主展品。惲冰，字清淤，號(hào)浩如，別號(hào)蘭陵女史，亦署南蘭女子，為惲壽平族玄孫女。惲壽平（1633—1690），江蘇常州府武進(jìn)縣人，清代著名畫家，并兼工詩書，人譽(yù)“毗陵六逸”之冠，名盛一時(shí)，為清代院體花鳥的正宗。惲冰存世的作品有《蒲塘秋艷圖》《華春雙艷圖》《南山佳色圖》《紫藤月季圖》《紫霞朱帳圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院；《春風(fēng)鵒圖》藏于上海博物館；《南山秋艷圖》藏于廣州市美術(shù)館。樂山市博物館館藏的《工筆花鳥圖冊(cè)》于1963年由樂山市有關(guān)部門征集，后交由樂山市博物館保管，共有（絹本）24頁。其長24.3厘米，寬24.5厘米，附書法家王文治題跋。

惲冰自幼受家風(fēng)熏陶，在惲壽平的影響下，繪畫無論題材還是技法，都有文人畫的氣韻。她的花鳥畫設(shè)色清麗冷艷，布局隨性恬靜，工整細(xì)秀，創(chuàng)造出一種明麗淡雅的風(fēng)格。惲冰的繪畫重視寫生，其多變的用筆，以墨、色完成的畫面形象，逼真而生動(dòng)，頗能傳達(dá)花卉植物秀潤舒展的情致。

畫作左葉附有書法家王文治題跋十二幅。王文治（1730—1802），字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，乾隆時(shí)進(jìn)士，曾任翰林院侍讀及云南臨安知府，之后解官返鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離仕途。王文治生平以書法著稱，早年間練習(xí)書法受前輩笪重光影響較深?？瑫挤ㄖ饕獙W(xué)自褚遂良，行書草書學(xué)自王羲之。就王文治流傳至今的書法作品，可以看出其對(duì)于笪重光與董其昌書法風(fēng)格的繼承。他平日喜用淡墨，以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻；書法用筆規(guī)矩而灑落，結(jié)構(gòu)緊密內(nèi)斂，字體恢弘大氣，著有《快雨堂題跋》《夢(mèng)樓集》《論書絕句三十首》等。作為乾嘉時(shí)期帖學(xué)代表人物，王文治的風(fēng)流與才情獲得朝野的首肯，有“天下三梁，不及江南一王”的說法，更與同時(shí)期的劉墉并稱“濃墨宰相，淡墨探花”。

惲冰、王文治雖都為清朝人，但并非生活于同一時(shí)期，惲冰早于王文治。那么兩位的畫作、書法又為什么同存于一本畫冊(cè)呢？且王文治又是如何辨別了該畫為惲冰的作品？通過對(duì)題跋文字和畫作、作家的辨認(rèn)，筆者做出了一些辨析和推斷，認(rèn)為王文治對(duì)惲冰畫作的辨識(shí)經(jīng)歷了一個(gè)從誤讀到確定的過程。

在前三幅的畫作題跋中，王文治僅對(duì)畫作本身的圖像和韻意作詩抒懷。在第四幅畫作中，王文治在“一簾新雨后，滿架秋風(fēng)清。閑立空庭院，微香含露生”詩后又加上詩題“題新羅山人畫舊作?！蔽闹械男铝_山人即華嵒（1682—1756），字秋岳，福建臨汀人，擅畫花鳥、人物、山水。華嵒的花鳥畫脫胎于惲壽平，山水取法元人及唐寅，人物師法陳洪綬、馬和之等，作品“文質(zhì)相兼”，是揚(yáng)州畫派的代表人物。筆者認(rèn)為此處題跋可能是王文治誤認(rèn)了畫作作者，或者可能是轉(zhuǎn)錄題過新羅山人華嵒作品的舊句于此。但隨著王文治的深入鑒賞，他逐步發(fā)現(xiàn)該畫作的作者應(yīng)另有其人。在第六幅作品中，王文治在題跋中寫道：“簾前種小草，含露自芬芳。日午和風(fēng)靜，游蜂細(xì)逐香。寫花卉自南田為最，由元人勾勒中化出，閨秀中能有此筆氣，可謂衣缽相傳者也。文浩記”。從該題跋中可以看到他確認(rèn)了該畫作是女畫家的作品。經(jīng)過對(duì)畫冊(cè)的研究比對(duì)，在圖冊(cè)的最后一幅畫作中，王文治題跋：“余家藏此冊(cè)久矣，茲因女孫玳梁學(xué)畫偶為識(shí)之”，由此，可以推測(cè)該畫作此時(shí)應(yīng)由王文治家藏，并被其孫女作為范本學(xué)習(xí)作畫，王文治發(fā)現(xiàn)后作了相應(yīng)的題跋。但是，他是否確定畫作為惲冰所作，從題跋中還無法完全判定。但畫作中有惲冰的印鑒，應(yīng)該可以成為其辨認(rèn)的依據(jù)。

不過，通過對(duì)王文治書法的多次鑒別，筆者認(rèn)為從書法的整體書寫效果、部分的墨色表現(xiàn)和個(gè)別文字的書寫方式來看，還有一種可能性，即該冊(cè)頁的文字題跋部分為民國以后的作品——時(shí)人將畫頁與托名王文治的題跋進(jìn)行了新的裝裱，最后形成了我們眼前的這本圖冊(cè)。

本文系四川省研學(xué)發(fā)展旅行中心項(xiàng)目“博物館研學(xué)課程開發(fā)與實(shí)踐研究——以樂山市博物館為例”（YX23-31）、西華師范大學(xué)“四川石刻藝術(shù)研究”科研創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)（CXTD2017-14）研究成果

作者 陳倩：西華師范大學(xué)檔案館副館長 李浥：西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授