摘 要：黏合劑是貫穿于油畫修復(fù)完整過程的重要材料，在博物館的修復(fù)實踐中，水溶性黏合劑材料已成為目前的主流應(yīng)用趨勢。文章根據(jù)保護(hù)修復(fù)需求，對傳統(tǒng)天然水溶性黏合劑和現(xiàn)代合成水溶性黏合劑的材料特點做出詳細(xì)闡述；利用博物館油畫修復(fù)實際案例分析和材料性能測試實驗分析，對動物膠和合成樹脂黏合劑的使用優(yōu)勢進(jìn)行探討；重點介紹了Aquazol黏合劑在油畫加固、填充和全色修復(fù)環(huán)節(jié)的使用方法和操作技術(shù)手段。

關(guān)鍵詞：油畫修復(fù)；水溶性黏合劑；黏合劑；博物館；文物保護(hù)修復(fù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.02.005

黏合劑是油畫作品的基底層和顏料層修復(fù)環(huán)節(jié)應(yīng)用最多的材料，甚至某些情況下畫面的上光保護(hù)環(huán)節(jié)也融合了黏合劑的作用。在國際范圍內(nèi)主張修復(fù)材料安全和環(huán)保的前提下，水性材料成了修復(fù)材料的首選①。傳統(tǒng)水溶性黏合劑材料在古典油畫修復(fù)中已得到廣泛應(yīng)用。隨著修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，合成水溶性黏合劑的使用優(yōu)勢隨大尺幅現(xiàn)代油畫作品修復(fù)需求量的增加逐漸獲得認(rèn)可，現(xiàn)代修復(fù)材料的應(yīng)用成了未來的發(fā)展方向。在油畫修復(fù)理論和觀念明確無誤的前提下，傳統(tǒng)修復(fù)手段和科技新成果的使用都是可取的，現(xiàn)代油畫修復(fù)手段是現(xiàn)代科學(xué)成果的應(yīng)用，與傳統(tǒng)手段修復(fù)相輔相成，兼顧了解修復(fù)的歷史理論和現(xiàn)代修復(fù)材料，才能完整地掌握油畫修復(fù)的手段和內(nèi)涵②。在實際修復(fù)中，探究黏合劑的材料特點和應(yīng)用方式有助于修復(fù)師根據(jù)作品修復(fù)需求準(zhǔn)確選擇加固材料和工具，為修復(fù)工作提供科學(xué)依據(jù)與安全保障。

1 水溶性黏合劑的分類及使用方法

①傳統(tǒng)天然水溶性黏合劑。油畫修復(fù)采用的天然水溶性黏合劑為鱘魚膠和兔皮膠兩種動物膠。動物膠在油畫修復(fù)中有著悠久的應(yīng)用歷史，其主要有效成分是動物膠原蛋白，為動物結(jié)締組織的主要成分，蛋白質(zhì)纖維形成網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)；其高聚物分子鏈之間的交聯(lián)結(jié)構(gòu)牢固，使材料具有理想的黏性與彈性。膠原蛋白在水中無法完全溶解，需在加熱條件下水解為具有高溶解性的多肽，通過降低分子量提高溶解性。動物膠干燥后形成堅固且具有彈性的膠膜；但膠膜的耐水性、耐腐蝕性和穩(wěn)定性較低，過高的溫度和濕度都會引起動物膠產(chǎn)生變化，水分或濕氣可導(dǎo)致其發(fā)生膨脹，而出現(xiàn)黏結(jié)強(qiáng)度下降的情況。

鱘魚膠由干燥的鱘魚鰾制成。鱘魚膠水溶液的制備方法為：根據(jù)需要的濃度，通過稱量將干燥的魚膠顆粒和去離子水放入耐熱玻璃器皿，使魚膠顆粒在密封的玻璃容器中浸泡至軟化和膨脹，再以45攝氏度的溫度將魚膠隔水加熱，同時緩慢均勻攪拌使其溶解為透明的膠液。

兔皮膠水溶液與鱘魚膠水溶液的制備方式基本相同，兔皮膠的隔水加熱溫度為60攝氏度。不同于鱘魚膠“珍貴修復(fù)材料”的價值定位，兔皮膠的生產(chǎn)精細(xì)程度較低，對熬制后的膠液進(jìn)行過濾可去除其中的大顆粒雜質(zhì)。在膠液中加入少量防腐劑可提高動物膠的穩(wěn)定性，但過量的防腐劑會降低膠的黏性。

②現(xiàn)代合成水溶性黏合劑。適用于油畫文物的合成水溶性樹脂黏合材料包括Plextol B500、Lascaux4176（Lascaux Medium for Consolidation4176）和Primal Rhoplex WS24、Aquazol200、Aquazol500等。合成黏合劑新材料在傳統(tǒng)材料的基礎(chǔ)上，發(fā)展出更優(yōu)異的性能和更寬闊的應(yīng)用前景。合成聚合膠黏劑是為了避免水性動物膠所帶來的潛在風(fēng)險而發(fā)明的，從20世紀(jì)30年代開始在修復(fù)中使用。合成膠黏劑具備以下特征：不易老化降解，在浸入材料時不引起變形，對氣候和微生物的影響有良好的抵御性③。

Plextol B500、Lascaux4176和Primal Rhoplex WS24都屬于中、低黏度的水溶性丙烯酸酯類的乳劑黏合劑，在鍍金工藝品、木制品、骨制品和化石類文物加固修復(fù)方面的國際修復(fù)案例中都有所應(yīng)用，這些材料的使用方法較為便捷，通過水或其他溶劑的稀釋即可快速獲得理想濃度的膠液。

在合成黏合劑中，高水溶性合成樹脂Aquazol系列產(chǎn)品是由聚（2-乙基-2-惡唑啉）制成的熱塑性聚合物膠黏劑。自20世紀(jì)80年代以來，合成樹脂Aquazol一直用于文物保護(hù)領(lǐng)域，并在專業(yè)文獻(xiàn)中有所提及④。Aquazol系列產(chǎn)品呈現(xiàn)淺黃色半透明顆粒狀，使用前需要將其溶于水或其他溶劑中配制成膠溶液。油畫修復(fù)中常用的Aquazol材料，根據(jù)分子量可分為Aquazol200（MW＝200.000）和Aquazol500（MW＝500.000）兩種產(chǎn)品。隨著分子量的增加，Aquazol黏合劑溶液的流動性降低，黏合強(qiáng)度提高，剪切穩(wěn)定性提高，材料干燥后的強(qiáng)度提高。

2 各類材料在油畫修復(fù)中的應(yīng)用優(yōu)勢

①動物膠。對于同一類型的油畫病害問題，不同地區(qū)和不同文化背景的油畫修復(fù)師在方案的選擇方面都有所區(qū)別，這種經(jīng)驗式的差異主要體現(xiàn)在加固環(huán)節(jié)的材料使用和干預(yù)操作上。動物膠是西方油畫修復(fù)近300年歷史中長期傳承使用的基礎(chǔ)材料，許多具有指導(dǎo)意義的名畫修復(fù)案例都采用了鱘魚膠對作品顏料層進(jìn)行加固，歷史經(jīng)驗造成的權(quán)威性是部分修復(fù)師仍然將鱘魚膠作為首選黏合劑的原因之一。

從博物館目前本土油畫藏品的基本狀況和修復(fù)條件出發(fā)，動物膠最適用于臨時貼面保護(hù)和搶救性應(yīng)急修復(fù)兩種情況。貼面處理的目的是對油畫畫面即將脫落的顏料進(jìn)行臨時保護(hù)，避免在運(yùn)輸過程中造成顏料層碎片丟失。鱘魚膠水溶液較高的附著力特點能夠保證貼面緊密且穩(wěn)固，在進(jìn)入正式修復(fù)流程后，鱘魚膠較低的黏度又可使貼面易于去除。在應(yīng)對與展覽需求相關(guān)的緊急修復(fù)實例中，遇到作品狀況欠佳的情況，加之布展周期時間急迫，博物館修復(fù)團(tuán)隊通常會在臨時場地、庫房或展廳啟動應(yīng)急性修復(fù)處置。由于條件限制，許多針對作品特性的檢測和實驗無法進(jìn)行，病害的成因和內(nèi)容也無法準(zhǔn)確獲得，此時動物膠在長期實踐使用中表現(xiàn)出的安全性成了經(jīng)驗式修復(fù)中最為便利和實用的材料。

②丙烯酸酯類黏合劑。丙烯酸酯類黏合劑主要應(yīng)用在顏料層對濕熱敏感的作品整體畫面低壓真空加固處理中，還可以針對性地解決一些特殊工藝油畫的繪畫層修復(fù)問題，如在中國國家博物館2024年初完成的館藏梁玉龍油畫作品的保護(hù)修復(fù)項目中，一幅形式和工藝都極為罕見的雙面油畫《戴乃迭教授》的加固手段體現(xiàn)了丙烯酸樹脂多方面的性能優(yōu)點。這幅油畫的顏料層有大面積的松動和粉化狀況，任何輕微的移動都會使顏料出現(xiàn)一定范圍的脫落，畫布雙面顏料層對溶劑的反應(yīng)十分敏感，水性材料對作品的小范圍干預(yù)會造成雙面顏料的脫色和相互暈染。為此采用丙烯酸酯類材料作為油畫顏料層的黏合劑，加固方法為將黏合劑刷涂于破碎的顏料層表面，使用沙袋對加固區(qū)域進(jìn)行覆壓，以輔助黏結(jié)。對畫面施予一定的壓力后及時墊高作品，使畫布與工作臺脫離，幫助黏合劑中的溶劑快速蒸發(fā)與揮發(fā)，盡量減少顏料脫色對作品視覺表達(dá)的干擾。因丙烯酸樹脂有熱塑性，等待加固材料徹底干燥結(jié)膜后，再使用電熱刮刀對加固的情況做出調(diào)整，在避免濕熱的干預(yù)條件基礎(chǔ)上鞏固加固效果。

③Aquazol系列黏合劑。Aquazol作為水溶性合成黏合劑中性能獨特的材料，其在油畫修復(fù)中具有多方面的應(yīng)用優(yōu)勢。首先，Aquazol在紫外光下有顯著的熒光反應(yīng)，在這種光線條件下可以直觀檢測油畫表面膠膜的清洗程度。其次，Aquazol膠液干燥的結(jié)膜透明度高并可被水去除，水對油畫顏料涂層的物質(zhì)傷害在通常情況下弱于其他揮發(fā)性有機(jī)溶劑，這些性能同時滿足可識別性、可逆性與最小干預(yù)三項基本修復(fù)原則。再次，材料的高水溶性使其可與水結(jié)合為理想的修復(fù)媒介，從而避免了酒精、丙酮、松節(jié)油和二甲苯等具有毒性的有機(jī)溶劑的使用。另外，材料本身無害、無毒且易于水中回收，可保護(hù)人員的健康不受危害。最后，Aquazol在無毒副作用的同時具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性和耐候性，滿足了安全耐久性的修復(fù)原則，以保證修復(fù)效果的長久性。材料在室內(nèi)一般溫度變化的影響下不易變形，正常條件下難以發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，在弱酸和弱堿中狀態(tài)及性能表現(xiàn)穩(wěn)定，在老化測試中保持中性pH值，且水溶性不受到影響。值得一提的是，Aquazol的抗菌性能良好（圖1），Aquazol水溶液比明膠、鱘魚膠或聚乙烯醇樹脂溶液更具優(yōu)勢，因為它不支持霉菌的生長，不會像明膠或鱘魚膠一樣在相對濕度較低的環(huán)境中發(fā)生脆化⑤。在合成水溶性黏合劑中，與其他聚合物材料相比，Aquazol具有獨特的物理性質(zhì)和化學(xué)性質(zhì)，其在水中具有高溶解度和干燥后仍可被水溶劑重新活化的特點，使修復(fù)中修改和調(diào)整的難度降低，為修復(fù)的操作銜接提供了便利，Plextol B500和Lascaux4176、Primal Rhoplex WS24等油畫修復(fù)常用的同功能丙烯酸酯類材料都不具備這一優(yōu)勢。

通過對Aquazol進(jìn)行光老化性能測試、干燥收縮情況測試和色粉混合能力測試等實驗，結(jié)合修復(fù)實踐探索材料的性能優(yōu)勢，將Aquazol成功作用于油畫修復(fù)的顏料層裂縫加固、基底層及顏料層填充和顏料層缺失全色三個修復(fù)環(huán)節(jié)，并為繪畫層修復(fù)提供了材料一致性的可能性。

對紫外光線老化良好的抵抗能力決定了Aquazol是加固材料中最為理想的黏合劑之一。一旦黏結(jié)劑滲入繪畫本體，就無法再完全清除—換而言之，這個過程是不可逆的⑥。所有加固操作都是不可逆的，加固只能用耐久的材料⑦。由于長期老化，尤其是光老化會導(dǎo)致蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)發(fā)生改變，膠料喪失固有黏結(jié)力，隨之帶來彩繪文物顏料脫落、色彩消失等病變，膠料的光老化研究對各類文物的科學(xué)保護(hù)具有重要意義⑧。Aquazol的光老化實驗結(jié)果表明材料的抗紫外光線老化能力較強(qiáng)，材料光老化測試方法為：將濃度為10%的Aquazol200和Aquazol500水溶液分別涂于玻璃板上，待其干燥后置于風(fēng)冷氙燈老化試驗箱內(nèi)，進(jìn)行持續(xù)72小時的老化實驗。于樣本下墊有亞光白板，使用色度儀測量樣本紫外光線老化實驗前后的色差和光澤度數(shù)據(jù)，根據(jù)實驗測試結(jié)果，Aquazol200和Aquazol500樣本的光澤度差GU值均小于1.0，即光澤度變化肉眼不可識別。

Aquazol500水溶液干燥后產(chǎn)生的體積收縮相較于其他黏合劑的程度更低，適合用作油畫繪畫層填充材料的黏合與稀釋媒介，可在大面積填充時避免過度的收縮影響修補(bǔ)效果，有效減少因材料收縮而牽引的周邊區(qū)域顏料涂層變形情況，防止修復(fù)引起的畫面損傷。收縮情況測試的方法為：在玻璃測試樣板上均勻涂平厚度為3毫米的不同濃度的Aquazol500水溶液，觀察樣品干燥后的收縮情況，10%～60%濃度的Aquazol500水溶液膠膜體積收縮和表面凹陷均不明顯，且均未產(chǎn)生收縮裂縫。

Aquazol膠膜適中的光澤度和膠液與色粉良好的結(jié)合表現(xiàn)為實驗室修復(fù)顏料的制備拓展了思路。傳統(tǒng)的油畫全色材料是成品水彩顏料，市售的多數(shù)商品水彩顏料中色粉含量較低，填充材料的添加比例較高，且媒介劑多為阿拉伯樹膠。全色過程需要多次調(diào)整顏色，經(jīng)過不斷修改和覆蓋最終達(dá)到理想的視覺效果，色粉含量低的水彩顏料覆蓋性較差，無法高效地表現(xiàn)出令人滿意的色彩準(zhǔn)確性，阿拉伯樹膠的高光澤度對畫面修復(fù)效果造成干擾。與相同質(zhì)量的阿拉伯樹膠相比，Aquazol能承載更多的色粉，其擴(kuò)散性也使顏料的平整程度更為理想，使用Aquazol水溶液混合色粉可制作出在色彩范圍上更具靈活性，且對作品具有針對性的全色顏料（圖2）。通過Aquazol水溶液與色粉混合物干燥后的掃描電鏡高分辨圖片可以看出材料的色粉承載量較高且色粉顆粒均勻（圖3）。

3 結(jié)語

在油畫保護(hù)修復(fù)實踐中，現(xiàn)代水溶性黏合劑以優(yōu)良的材料性能特點，在傳統(tǒng)修復(fù)黏合劑的應(yīng)用和技術(shù)基礎(chǔ)上，為油畫修復(fù)提供了更多的可能性，也為文物科技保護(hù)行業(yè)的工作者拓寬了材料方面的創(chuàng)新思路。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，油畫修復(fù)研究人員不再滿足于僅僅關(guān)注修復(fù)工藝，而開始借助更多現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備和方法，深入了解油畫材料的性質(zhì)，分析各類油畫病害的成因，參與修復(fù)材料的應(yīng)用研究。科技的發(fā)展持續(xù)推動著修復(fù)技術(shù)的革新，材料的進(jìn)步為修復(fù)中的許多現(xiàn)實問題提供了更好的解決途徑。在對現(xiàn)代新型修復(fù)材料保持樂觀探索態(tài)度的同時，應(yīng)該秉持嚴(yán)格的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)的修復(fù)原則，科學(xué)并嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙⒉牧蠎?yīng)用于實際修復(fù)。

致謝：感謝北京蘭貝石恒溫技術(shù)有限公司在黏合劑光老化實驗中的技術(shù)支持。

注釋

①趙櫻喬，張永霖.中國本土油畫作品保護(hù)和文化延續(xù)途徑探索[J].美術(shù)學(xué)報，2021（5）：105-110.

②江郁之.油畫保全研究與修復(fù)技術(shù)應(yīng)用實例[M].廣州：嶺南美術(shù)出版社，2010：60-62.

③尤里·鮑勃洛夫，菲利普·鮑勃洛夫.架上油畫的保存與修復(fù)[M].王金玲，夏寶亮，譯.北京：中央廣播電視大學(xué)出版社，2014：82.

④ZieglerJ.TestingAquazol An Evaluation of its Suitability for the Conservation of Works on Paper[J].Journal ofPaper Conservation，2023（2）：48-58.

⑤Breidenstein I.The Use of Aquazol 500 as a Reversible Infilling Material for European Lacquer A Case Study[J].StudiesinConservation，2019，64（1）：184-196.

⑥克努特·尼克勞斯.架上繪畫修復(fù)[M].王方，譯.北京：人民美術(shù)出版社，2017：229.

⑦王晨，章德明.油畫修復(fù)基礎(chǔ)[M].上海：上海大學(xué)出版社，2022：161.

⑧馬珍珍，王麗琴，Gabriela Krist，等.紅外光譜法研究古代彩繪蛋白膠料光老化的二級結(jié)構(gòu)變化[J].光譜學(xué)與光譜分析，2017（9）：2712-2716.