[摘 要] 詞調(diào)《八聲甘州》作品豐富,是宋詞創(chuàng)作中引人注目的明珠,具有極高的研究價值。從《八聲甘州》用韻角度出發(fā),通過對宋代《八聲甘州》詞作的統(tǒng)計分析,研究得出《八聲甘州》使用“平聲韻”的用韻特征;探究《八聲甘州》最適用于憂思愁苦類題材的書寫;分類細(xì)致探究《八聲甘州》與用韻緊密相連的聲情關(guān)系與審美風(fēng)格。
[關(guān)" 鍵" 詞] 《八聲甘州》;用韻;詞調(diào);聲情關(guān)系;審美風(fēng)格
作者簡介:方若言(2005—),女,漢族,江蘇連云港人,蘇州大學(xué)文學(xué)院2022級漢語國際教育專業(yè)學(xué)生,研究方向:中國古代文學(xué)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
引言
《八聲甘州》是宋詞創(chuàng)作中一個重要的詞調(diào),該詞調(diào)創(chuàng)作以柳永的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為濫觴,具有極高的研究價值。詞調(diào)研究是詞學(xué)研究中的重要領(lǐng)域,其中對于詞調(diào)用韻、聲情關(guān)系以及審美風(fēng)格的研究較為少見。本文從用韻角度出發(fā),根據(jù)統(tǒng)計分析研究宋代《八聲甘州》詞調(diào)的聲情關(guān)系及審美風(fēng)格。
一、《八聲甘州》詞調(diào)的聲情關(guān)系溯源
詞調(diào)《八聲甘州》由唐大曲《甘州》改制而來,現(xiàn)存《八聲甘州》最早的詞作即為柳永之作。從詞調(diào)本身的宮調(diào)入手,可以由詞調(diào)本身的特征感知其聲情關(guān)系的大致樣態(tài)。[1]關(guān)于《八聲甘州》的宮調(diào)歸屬,南宋王灼于《碧雞漫志》中有所記載:“《甘州》世不見,今‘仙呂調(diào)’有曲破,有八聲慢,有令,而‘中呂調(diào)’有《象八聲甘州》,他宮調(diào)不見也?!保?]指出慢詞《八聲甘州》歸屬于“仙呂調(diào)”。在既往學(xué)者的研究中,多數(shù)學(xué)者亦認(rèn)為《八聲甘州》入“仙呂調(diào)”,亦有部分觀點(diǎn)認(rèn)為其部分作品可能入“中呂調(diào)”。“仙呂調(diào)”作為“黃鐘宮”的六調(diào)之一,其聲調(diào)高亢激越,尤為適合抒情。據(jù)文獻(xiàn)記載:“仙呂宮清新綿邈,南呂宮感嘆傷悲,中呂宮高下閃賺,黃鐘宮富貴纏綿?!保?]基于這些特征,可以推測《八聲甘州》詞調(diào)的宮調(diào)可能蘊(yùn)含“富貴纏綿”等聲情特質(zhì)。
然而,需要注意的是,宮調(diào)主要是限定樂器用音的高低,并不決定曲調(diào)的具體聲情。即使同一宮調(diào)的曲調(diào),其聲情也會因曲而異,并非因?qū)m調(diào)相同而聲情歸于一致。因此,盡管詞調(diào)《八聲甘州》受其宮調(diào)特征的影響,部分詞作可能展現(xiàn)出“富貴纏綿”的聲情特征,但在其發(fā)展演變的過程中,具體詞作的聲情關(guān)系及其所適用的主題與情感還需依據(jù)詞作的具體內(nèi)容進(jìn)行統(tǒng)計分析,其聲情關(guān)系對于原宮調(diào)的“富貴纏綿”特征已有了較大改變。
二、《八聲甘州》的用韻特征
《欽定詞譜》將柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》一詞認(rèn)定為該詞調(diào)的“正體”,其前后段共計八韻且皆為平聲韻。詞調(diào)《八聲甘州》在后續(xù)演變中共產(chǎn)生了六種變體,經(jīng)對照分析后可發(fā)現(xiàn),其無論是正體還是變體皆全詞使用平聲韻,即《八聲甘州》是一個平韻詞調(diào)。王易在《詞曲史》中指出:“平韻和暢,上去韻纏綿,入韻迫切,此四聲之別也?!保?]《方諸館曲律》對于四聲的特征也做出了類似判定:“蓋平聲聲尚含蓄,上聲促而未舒,去聲往而不返,入聲則逼側(cè)而調(diào)不得自轉(zhuǎn)矣。”[5]故而,從詞調(diào)《八聲甘州》用韻皆選用平聲韻的特征便可發(fā)現(xiàn)其較適合表達(dá)平和寬緩的情調(diào)。作為正體的柳詞表達(dá)了羈旅行役的憂思愁苦,聲情上原本偏于悲涼凄婉,但由于全詞以平聲韻作結(jié),將較為凄厲尖銳的情感鋪展開來,使詞作之聲有娓娓道來之感,也使哀情的表達(dá)變得舒緩。
同時,龍榆生在《詞學(xué)十講》中提道:“一般諧婉的曲調(diào),例以隔句或三句一協(xié)韻為標(biāo)準(zhǔn),韻位均勻,又多選用平聲韻部的,率多呈現(xiàn)‘紆徐為妍’的姿態(tài)?!保?]而《八聲甘州》詞調(diào)韻位的常用體制是16句8韻,隔句押韻。其詞句音節(jié)選用平仄交替、兩句一協(xié),似有“夷猶婉轉(zhuǎn)”的樣態(tài)。由于其通篇選用平聲韻,上下闋前部縱有婉轉(zhuǎn),但是以平聲韻收尾,便在對比中更能表現(xiàn)出哀愁的情調(diào)。因此,平聲韻的使用雖使愁苦憂思的情感表達(dá)趨于和緩,但促使其更有綿長之意,更加有利于低沉情感的表達(dá)與沉郁風(fēng)格的表現(xiàn)。
三、《八聲甘州》選韻中的聲情關(guān)系
本文以《詞林正韻》中對于韻部的劃分為基礎(chǔ),完全統(tǒng)計了宋代《八聲甘州》詞作的用韻、情感與審美風(fēng)格,從選韻的角度更加細(xì)致地研究詞調(diào)《八聲甘州》的聲情關(guān)系與審美風(fēng)格。
韻部的選用與詞調(diào)的聲情特色有著密不可分的關(guān)聯(lián)。選韻與詞調(diào)的表情相宜才能使詞作整體和諧。王易在《詞曲史》中表明:“東董寬洪、江講爽朗、支紙縝密、魚語幽咽、佳蟹開展、真軫凝重、元阮清新?!保?]從《八聲甘州》詞調(diào)的用韻分布來看,宋代詞人在選擇韻部時使用最多的是第三部(支微齊灰)韻,其次是第七部(元寒刪先)、第十二部(尤)、第一部(東冬)以及第十一部(庚青)。因此,可大體推測詞調(diào)《八聲甘州》的聲情具有縝密、寬洪和清幽的特點(diǎn)。
詞調(diào)《八聲甘州》選用第三部(支思)最多,其具有“萎而不振”的特征。而在第三部中使用最多的為“四支”與“五微”,支微等齊齒音發(fā)音厚重,恰適于表達(dá)低沉的情調(diào)。最早使用支韻的詞人應(yīng)為蘇軾,其詞表達(dá)的是與參寥子的別離之情,雖然語言上不乏豪邁之氣,但選用了音聲低沉的第三部韻,情感上也較為低迷。其他使用這一韻部的詞人,也往往在詞中顯示出悲涼之嘆、古今之慨。[7]
宋代《八聲甘州》選用第七部(元寒刪先)韻詞作的數(shù)量位于第二,通過對統(tǒng)計結(jié)果的分析可以發(fā)現(xiàn),其表達(dá)豪放曠達(dá)、樂觀自信情感的詞作占大多數(shù)。通過對詞作創(chuàng)作時間的梳理可以發(fā)現(xiàn),最先使用先韻的晁樸之的《八聲甘州·歷下立春》便已表達(dá)出樂觀豁達(dá)之情,如“功名事,算何如此,花下尊前”。雖有感慨,但表情豁達(dá),其為后續(xù)詞人的創(chuàng)作提供了一定的借鑒。而辛棄疾的《八聲甘州》則最具代表性,其“射虎山橫一騎,裂石響驚弦”等句豪情萬丈,為詞調(diào)增添了豪邁的色彩,使《八聲甘州》的聲情表達(dá)穿過歷史、越過演變,與其最初風(fēng)格遙相呼應(yīng)。[5]
尤韻為柳永整體所選用,其呈現(xiàn)出較為清幽的特征,與該調(diào)聲情相符。選用尤韻的詞作多延續(xù)柳永正體的抒情類型,表達(dá)憂愁憂思之情。如呂勝己的“自秋來、多病意無聊,不作渭川游”;陸睿的“蘭佩空馀依黯,便南風(fēng)吹水,人也難留”。尤韻雖與第三部韻表達(dá)的情調(diào)類似,但其原因與第三部韻本身具有的表情傾向不同,尤韻使用的較高頻率既源于其“清幽”的特征,也源于宋代詞人對于柳永正體的模仿與學(xué)習(xí)。
其余詞人較為偏好的韻部還有第一部(東冬)韻與第十一部(庚青)韻。第一部韻的讀音較為響亮開闊,故而適用于表達(dá)一些格局較大的主題,多為懷古之作,或抒發(fā)歷史興嘆,或表現(xiàn)個人的高遠(yuǎn)情懷,詞調(diào)在表達(dá)情感上整體呈現(xiàn)出和緩悠遠(yuǎn)的特色。庚青韻具有清曠的特征,故而在選用第十一部韻的詞作中抒發(fā)閑情逸致的詞作占有相當(dāng)大的比重。另有一些豪放詞作表達(dá)曠達(dá)境界與個人情懷,也與第十一部的“清”較為相合。
四、從聲情關(guān)系到詞作主題
基于《宋詞研究》與《宋詞題材研究》對宋詞的題材分類,按涉及的題材類別將宋代《八聲甘州》分類如下:
(一)詠懷詞
詠懷詞即作者抒發(fā)個人情懷和抱負(fù)的詞作,其內(nèi)容多為抒情主體即時即景抒發(fā)關(guān)于自我立場、情懷、志向的感嘆與表白。以吳泳《八聲甘州·和季永弟思?xì)w》為例,其通過豪放直白的剖陳表達(dá)其厭惡世俗、清高曠達(dá)的個人情懷。詠懷詩在詞調(diào)《八聲甘州》所涉的題材中書寫最多,共計39首。詠懷詞中的選韻以第三部韻、第七部韻與第十二部韻最多。綜合其共同情感表達(dá),發(fā)現(xiàn)其皆有低沉的情感走向與沉郁的審美傾向,另外受詩詞表達(dá)風(fēng)格的影響,悲慨的情感與清疏勁健的審美風(fēng)格也有一定的比例,其皆符合《八聲甘州》詞調(diào)的聲情。[6]
(二)鄉(xiāng)思詞
鄉(xiāng)思詞為表達(dá)游子對故鄉(xiāng)的思念之情的詞作類別。鄉(xiāng)思詞在詞調(diào)《八聲甘州》中共計5首,雖書寫不多,但風(fēng)格形式與情感表達(dá)都較為統(tǒng)一,皆抒發(fā)了羈旅行役、思鄉(xiāng)之苦。以柳永的正體詞作《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為例,整首詞語言淺顯易懂,但情感卻深沉濃厚,巧妙地將寫景與抒情融為一體。[7]通過對羈旅行役之苦的描繪,詞人強(qiáng)烈地表達(dá)了自己的思?xì)w情緒。該詞在韻部的選擇上多采用第十二部尤韻,其幽緩的特征與鄉(xiāng)思詞整體抒情表意的基調(diào)高度契合,使得整首詞的情感表達(dá)更加深沉而悠長。
(三)愁別詞
愁別詞多抒發(fā)離別之愁和相思之苦,在詞作題材名稱上便可發(fā)現(xiàn)其悲哀愁苦的情感基調(diào)。詞調(diào)《八聲甘州》共有愁別詞15首,多選用第三部韻與第十二部韻,符合其題材創(chuàng)作本身自有的聲情要求。另有部分第一部東韻的使用,為愁別詞的表達(dá)開辟了較為開闊的意境,例如吳文英的《八聲甘州·和梅津》與周密的《八聲甘州·燈夕書寄二隱》。
(四)嘆逝詞
在嘆逝詞中,抒情主人公感嘆時光流逝、人生易老,整體的抒情基調(diào)也是低沉哀婉的,故而詞調(diào)《八聲甘州》嘆逝詞韻部的選用也是以第三部與第十二部為多。既有從大處落筆通過感嘆時間的流逝抒發(fā)感時傷世之情的,如劉辰翁之作;也有從小處落筆通過傷春悲秋等抒發(fā)人生易老、青春不再的感慨的,如湯恢之作。
(五)懷古詞
詞人在懷古詞中追憶歷史事件或人物,抒發(fā)懷古之情和感慨。由于懷古題材創(chuàng)作要求追溯古事、追憶古人,其縱橫的時空感便帶來了意境的宏大開闊,詞人須站在歷史格局的角度抒發(fā)感慨,因而懷古詞豪放悲慨之作較多,選用的韻部也以第一部東韻為多,東韻的響亮寬洪符合懷古詞的聲情要求,如王質(zhì)《八聲甘州·讀諸葛武侯傳》上下片以諸葛孔明生平軌跡為線索展開,抒發(fā)了作者對于先賢的敬仰贊美之情。[8]
(六)祝頌詞、寫景詞、詠物詞、閑適詞
在詞調(diào)《八聲甘州》題材書寫中祝頌詞占有相當(dāng)大的比例,其主要表達(dá)祝福和頌揚(yáng)之情。祝頌詞的大量創(chuàng)作與作者本人抒情表意目的的關(guān)聯(lián)性較小,主要原因可歸于宋代文人的宴游交際,其表達(dá)情感多為贊美祝愿,呈現(xiàn)的韻部選用與審美風(fēng)格的不同即源于作者本人慣常的表達(dá)風(fēng)格相異。本文在此對其韻部選用便不做過多分析。
詞調(diào)《八聲甘州》亦有部分寫景詞、詠物詞與閑適詞。寫景詞描繪自然景色,抒發(fā)對大自然的熱愛和感慨。詠物詞以物為題材,通過詠物來抒發(fā)情感或表達(dá)哲理。閑適詞多為詞人在日常生活中展示閑情逸致、表現(xiàn)怡然自得的閑適狀態(tài)的詞作。其皆可反映宋代詞人日常生活的閑適與情調(diào)的雅致,其韻部選擇多為本身具有清雅特征的庚青韻與先寒韻等。
五、《八聲甘州》的用韻與審美風(fēng)格
除了聲情關(guān)系,《八聲甘州》詞調(diào)呈現(xiàn)的審美風(fēng)格也與其用韻息息相關(guān)、密不可分。明代王驥德在《曲律》中細(xì)致表述了不同韻部的不同風(fēng)格:“各韻為聲,亦各不同。如‘東鐘’之洪,‘江陽’‘皆來’‘蕭豪’之響,‘歌戈’‘家麻’之和,韻之最美聽者?!健笟g’‘先天’之雅,‘庚青’之清,‘尤侯’之幽,次之。‘齊微’之弱?!~?!欤嫖摹?,‘車遮’之用雜入聲,又次之?!肌徽?,聽之令人不爽?!保?]
在對各韻部選用與詞作審美風(fēng)格的統(tǒng)計對照中也可以發(fā)現(xiàn)同樣的規(guī)律。在選用第三部韻和第十二部韻的詞作中,無論是豪放派還是婉約派,其審美風(fēng)格皆帶有沉郁色調(diào),與第三部韻的“萎而不振”以及第十二部韻的“幽”相合[9],如趙文較為豪放的“謾說漫漫六合,無地著相思。遼鶴歸來后,城亦全非”;又如何夢桂較為婉約的“把菱花獨(dú)照,脂粉總慵施”。選用第十一部韻的詞作的審美風(fēng)格或“豪放雅健”,或“清空騷雅”,或“古樸典雅”,統(tǒng)一體現(xiàn)的是“雅”的審美風(fēng)格,恰好與前文王驥德在《曲律》中的表述相合。而選用開闊寬洪的第一部韻的詞作所呈現(xiàn)的審美風(fēng)格也顯而易見地歸結(jié)為“勁健”,如劉將孫的“吊古,不須多感,古人、那得共杯中。拼酩酊,明年此會,誰些從容”。第十一部之“清”因詞人個人風(fēng)格不同,分為閑情與表白個人情懷兩種情感表達(dá)類別,詞作的審美風(fēng)格也隨之分流。前者具有“清空”的審美風(fēng)格,后者則表現(xiàn)出“雄逸”的審美風(fēng)格??偠灾?,《八聲甘州》詞作的不同審美風(fēng)格在其聲韻與情感的共同影響下形成。
結(jié)束語
在對宋代《八聲甘州》詞調(diào)的用韻情感及審美風(fēng)格的研究中可以窺見詞作創(chuàng)作中聲情關(guān)系與審美風(fēng)格的內(nèi)在聯(lián)系,即詞人創(chuàng)作因抒情需求而選擇用韻,所選聲韻促進(jìn)詞作情感的抒發(fā),從而形成緊密相連的聲情關(guān)系。同時,所用聲韻本身即具有一定的審美特征,在作為催化劑的詞作感情的刺激和推動下,使每一首詞作擁有了獨(dú)特的審美境界,即為詞境。詞作的聲與情在其詞境中共同作用,使詞作成為一種以聲韻表達(dá)為輸出形式、以各類題材為常見內(nèi)容、以抒情表意為基本目的且具有審美意義的文學(xué)體裁。
綜上所述,詞調(diào)《八聲甘州》宮調(diào)被推測為具有“富貴纏綿”的聲情特征,且其韻部展現(xiàn)出縝密、寬洪及清幽的特質(zhì)。因此,《八聲甘州》詞調(diào)尤為適宜表達(dá)愁苦憂思之情,與沉幽的審美風(fēng)格相契合,同時也適用于詠懷題材的創(chuàng)作。
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作者單位:蘇州大學(xué)文學(xué)院