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        蘇州園林和日本園林的發(fā)展演變及異同

        2019-09-10 15:55:58劉慧茹潘心雨亓雪
        現(xiàn)代營銷·理論 2019年7期
        關(guān)鍵詞:發(fā)展演變異同園林

        劉慧茹 潘心雨 亓雪

        摘 要:日本園林趨向純凈、極致、而有章法;而中國園林更追求愜意、自然、以人為本。蘇州園林是中國古典園林中私家園林下的一個分支。而日本園林也有宮苑、寺園、枯山水、茶庭、離宮庭園等。可以從布局、理水、疊山、置石等角度討論這個問題。

        關(guān)鍵詞:園林 發(fā)展演變 異同

        一、布局

        日本園林早期(平安時期)形成“池泉筑山庭”的園林風(fēng)格,面積較大,主要特征是模仿自然山水,有湖有山,若湖面較大,則湖中堆置島嶼,以橋連接。這個時期是日本園林逐漸脫離一味模仿中國園林,形成自己風(fēng)格的初期。

        后來,禪宗傳入,南宗山水畫的寫意技法使日本園林走向高度概括,極端的寫意即出現(xiàn)“枯山水”平庭。

        中國園林雖都是寫意手法造園,卻沒有如此的固定格式?!秷@冶》中講究“巧與因借,得景隨機”,即講究因地制宜,景到隨機,高方欲就平臺,低凹可開池沼,卜筑貴從水面,立基先究源頭。

        二、理水

        日本園林最為著名即其“枯山水”,以白沙象征水面,以小石象征島嶼,極端抽象體現(xiàn)山水關(guān)系。(圖為幽篁居)

        而之“池泉筑山庭”雖用真山真水,但與中國園林講究水的來龍去脈不同,日本園林注重的是水的形態(tài),小溪平橋,宛如畫中。

        中國園林講究“疏園之去由,察水之來歷”。謹遵“雖由人作,宛自天開”的法則,水系無論大小,必曲折有致,有的還故意做出一彎港汊、水口以顯示源流脈脈。同時也講究聚散,所謂“聚則通闊,散則瀠洄”。

        蘇州園林和日本園林都是自然山水園,整個布局看不出明顯的軸線,道路蜿蜒曲折,這是東方園林區(qū)別于西方園林一個共同特征。

        可能真正會讓人傻傻分不清楚的就是日本的水石庭和蘇州園林,因為他們都有繼承“一池三山”(傳說中的仙境,一池指太液池,三山指瓊?cè)R、瀛洲、方丈)的園林模式,造園要素主要是以水體、假山、植物、小品為主。所以看上去會有點像。

        三、疊山

        日本園林并不做太多大地形,往往是在水中置島,模仿“一池三山”,且有一定的定式。如桂離宮,大島和小島布列。

        而中國園林的一池三山則要活潑很多,北海、中南海中的三山拉得很長,圓明園內(nèi)福海中的“蓬島瑤臺”相聚甚近,避暑山莊的三島一枝分三徑。

        除了堆置島嶼之外,中國園林的山往往傍水而走,山水不分割。所謂“地得水而柔,水得地而流”,“胸中有山方能畫水,意中有水方許作山”。山貴有脈,水貴有源,有些時候為了表示山脈貫通,還特意貼墻疊山,好似山脈遇墻,破墻而入。掇山時山石之間的結(jié)合也有安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、圖、卡、垂、挑等多種手法。中國的園林把山喻為全園的骨骼,可見山在中國園林中的地位。(用我們老師的話說:山水骨架!骨架?。?/p>

        四、置石

        日本枯山水的置石,主要是利用單塊石頭本身的造型和它們之間的配列關(guān)系。石形追求敦實、光潔、平滑、簡潔、底廣頂削,務(wù)求穩(wěn)重,而且不作飛梁、懸、挑等奇構(gòu),很少堆疊假山。

        中國園林的置石分特置、對置、散置、群置和山石器設(shè)。

        對特置石也即孤賞石的石形也特別講究,但其要求和日本園林中要求石形的穩(wěn)重不同,它要求石形要優(yōu)美,要具備獨特的觀賞價值,追求的是“透、漏、瘦、皺”有時還要“丑”,如杭州的縐云峰,因有深的皺紋而得名。上海豫園的玉玲瓏以千穴百孔、玲瓏剔透而出眾。蘇州的瑞云峰以體量特大姿態(tài)不同且遍布渦、洞而著稱,冠云峰兼?zhèn)渫?、漏、瘦于一石,亭亭玉立、高聳入云而被譽為江南四大名石之首。

        五、人文

        蘇州園林屬于私家園林,面積有限;而日本國由于國土面積小,即使是皇家園林也無法像中國的皇家園林一樣氣勢宏大,因此蘇州園林和日本園林的一個共同追求追求就是“精致”。造園者都專注與如何將自然微縮于方寸之間,并將主人的情懷融入其中。

        日本早期的園林是為防御、防災(zāi)、或?qū)嵱枚ǖ膶m苑,僅僅是在周圍開壕筑城,內(nèi)掘池建島,以宮殿為主題,列植樹木。到了隋唐時期,日本開始學(xué)習(xí)中國園林,而此時的中國園林正處于全盛時期,私家園林較之以前更加興盛,藝術(shù)水平也有所提高,科舉讓文人們得以登上政治舞臺,他們開始有能力營造自己的私園,憑借對自然風(fēng)景的深刻理解和對自然美的高度鑒賞能力,將宦海沉浮的感懷傾注于造園藝術(shù)之中。這時,以蘇州園林為代表的私家園林清沁淡雅,意境悠遠,并且尚未形成固定的模式。日本在這個時候?qū)W習(xí)中國園林,即把握到了蘇州園林最初的精髓,又沒有沾染后期的矯揉造作,時機實在是太妙。

        六、歷史

        以八世紀為開端,中國的私家園林從隋唐時期開始興盛,到宋朝逐漸成熟,形成了一下幾個特點:簡遠,疏朗,雅致,天然。

        而日本在全面接受了中國的園林風(fēng)格后,也開始在水上做文章,將“一池三山”的格局進一步發(fā)展,以池水象征海洋,以島象征仙境,布置石頭、植物、瀑布、溪流以象征自然,再在湖畔綠蔭下修筑庭閣、濱臺,稱之為“水石庭”。并且寫出了世界上第一部造園專著——《前庭秘抄》。這個時期的日本園林也盡量表現(xiàn)自然、呈現(xiàn)一種寫意山水的特色。

        元明清,私家園林達到了極盛時期,尤其蘇州的造園活動達到高峰,“文、雅”成為評價園林的最高標準,形成的固定的造園模式,園林的思想逐漸被技巧性所取代。造園技巧獲得了長足了發(fā)展,造園思想?yún)s開始萎縮。

        而海那邊的日本經(jīng)歷數(shù)百年的戰(zhàn)亂,武士當政,對貴族奢侈的生活非常輕視,主張一切從樸素實用出發(fā),于是造園也隨之趨向簡樸。這時禪宗和飲茶風(fēng)氣先后從中國傳入日本,茶道和禪宗結(jié)合起來,為了追求“茶道凈土”,日本園林出現(xiàn)了茶庭這一新的園林形式。在這一基礎(chǔ)上,日本人繼續(xù)將他們追求極致的風(fēng)格發(fā)揚廣大,又創(chuàng)造出了“枯山水式園林”:將白沙繞石耙出波紋狀以象征海洋波濤和島嶼,高度概括出無水似有水,無聲勝有聲的山水意境??萆剿蔀槿毡惊氂械膱@林形式,并影響了后來的整個園林行業(yè)。

        至此,日本園林與蘇州園林的差異徹底顯現(xiàn)出來。日本園林注重靜觀,中國園林注重游覽體驗。個人覺得日本園林做得有點“過”,但是這種對極致的追求可以使他們不斷的突破與發(fā)展。日本園林的特點一個字概括是“禪”,清靜透徹,是出世。中國蘇州園林是“文”,在園林中“隱逸”不是目的,而是入仕的手段。

        參考文獻

        [1]梁思成.中國建筑史.【M】百花文藝出版社. 1939

        [2]陳志華.外國造園藝術(shù).【M】河南科學(xué)技術(shù)出版社 .2001

        [3]周維權(quán)《中國古典園林史》【M】清華大學(xué)出版社2010

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