摘 要：越劇《富春長歌》劇本創(chuàng)作，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘靈感源泉，描寫“元四家”之首黃公望歷經(jīng)一世悲歡沉浮，暮年在富春江畔繪就傳世畫卷《富春山居圖》。劇目圍繞黃公望與書畫家趙孟頫的藝術(shù)交游及與女畫師江憶儂的情感生發(fā)展開，旨在表現(xiàn)藝術(shù)對人生風(fēng)浪之撫愈、對人生維度之開拓、對人生境界之豐盈的主題。

關(guān)鍵詞：越?。弧陡淮荷骄訄D》；黃公望；人生如畫；詩韻風(fēng)格

2024年10月底，越劇《富春長歌》參加中國上海國際藝術(shù)節(jié)展演。伴隨著“一支枯筆，幾度起落”謝幕主題曲的旋繞，劇中主人公黃公望繪就傳世名畫《富春山居圖》，行走完他的人生。演出結(jié)束后，觀眾們紛紛涌向臺前，而透過熱烈的掌聲，我的心里震蕩著一種聲音：“噠噠噠噠……”

那是一個(gè)不老的少年，策著白馬，奔騰在天地之間的回響。

2022年的初春，在與南京市越劇團(tuán)合作多部劇目后，越劇演員李曉旭將我推薦給翁國生導(dǎo)演，說可能有劇目計(jì)劃合作。看見信息后，我有些激動(dòng)，也倍感榮幸。彼時(shí)，曉旭姐剛獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)，她的天賦與勤勉時(shí)常激勵(lì)著我。而翁國生導(dǎo)演則是我自學(xué)生時(shí)代就十分尊崇的藝術(shù)家，此前雖已現(xiàn)場觀摩他導(dǎo)演的多部作品，卻從未當(dāng)面相識。

與翁導(dǎo)線上聯(lián)系之初，他讓我將過去創(chuàng)作的系列小劇場劇本發(fā)給他看。我逐一分類發(fā)送，心想將要合作的應(yīng)該是小劇場劇目。直到一個(gè)月后，翁導(dǎo)第一次與我線上通話，問我對中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》是否感興趣，院團(tuán)計(jì)劃創(chuàng)排一個(gè)大戲。我雖于丹青藝術(shù)不是內(nèi)行，但曾看過關(guān)于此畫創(chuàng)作與流傳的相關(guān)傳奇，直覺告訴我，這是極具人文歷史底蘊(yùn)的題材，我當(dāng)即欣然應(yīng)邀，并定下第二天到杭州詳談。

在杭州的茶社里，我見到了翁導(dǎo)和富陽文旅局及富陽越劇藝術(shù)傳習(xí)院的負(fù)責(zé)人。對于那次的碰頭會，我記憶猶新，因?yàn)闀h時(shí)間不長，但溝通流暢、條理清晰。作為導(dǎo)演，翁導(dǎo)提出了三點(diǎn)希望：一是根據(jù)院團(tuán)演員行當(dāng)設(shè)置人物；二是故事情節(jié)適合越劇體現(xiàn)；三是文本氣質(zhì)契合詩韻越劇風(fēng)格。

會面之后，我開始大量尋找、翻閱黃公望的生平資料和其繪畫之圖。歷史上關(guān)于黃公望的記載，相較其藝術(shù)成就，只覺寥寥。歸納概括，大抵是：黃公望幼年父母雙亡，過繼給黃氏為子。至青年時(shí)期，黃公望頗生入仕之心，機(jī)緣巧合下成為中書平章政事章閭的幕僚，卻因章閭所犯“整理田糧”之案，牽連入獄。出獄后的黃公望，錯(cuò)過了其間恢復(fù)的科舉考試，已至中年，蕭索潦倒。至此，黃公望加入全真教，隱居賣卜為生。因長期浪跡山川，黃公望將山水情韻，運(yùn)于筆端。最終，暮年的黃公望定居富春江，歷時(shí)多年，繪就不朽之卷《富春山居圖》。

少年鮮衣怒馬，青年意氣風(fēng)發(fā)，中年沉郁感懷，暮年通透豁達(dá)。黃公望的一生，恰似他所繪《富春山居圖》中之景：有陡峭山勢，有平坦水路，有林木茂密，有沙渚留白。畫中之韻如同人生四季，歷經(jīng)春夏的燦爛熾熱和秋冬的繁花落盡，洗凈鉛華，返璞歸真。便若歷經(jīng)仕途坎坷、愛情離散后的黃公望，在山水丹青世界中得到了精神慰藉，在畫中跨越了所有人世間的不如意和生死陰陽的相隔，實(shí)現(xiàn)精神的永恒團(tuán)圓。

“人生如畫，畫如人生?！痹诿鞔_了這一題旨后，我開始劇本創(chuàng)作。全劇圍繞“元四家”之首黃公望與書畫家趙孟頫的藝術(shù)交游及與名姬江憶儂的情感生發(fā)展開，講述：元朝，富春江畔畫宴，黃公望本欲襄助好友倪瓚奪魁，卻在無意間，以畫技贏得名姬江憶儂傾心。黃公望賞慕才女管道升，追隨至大都為吏，卻得知其已嫁與趙孟頫為妻。后黃公望因受上級章閭牽連入獄，江憶儂為救之而失音訊，黃公望始察心中摯愛早已是朝夕相伴的江憶儂。暮年，黃公望再游富春山水，真幻之間，與故人重逢，回望平生，紅塵悲歡，皆付于筆底丹青《富春山居圖》。劇目旨在表現(xiàn)藝術(shù)對人生風(fēng)浪之撫愈、對人生維度之開拓、對人生境界之豐盈的主題。

2023年7月，本劇在杭州大劇院首演。每當(dāng)一個(gè)新劇目創(chuàng)作完成，除了聆聽圈內(nèi)專家學(xué)者們的意見，我還有一個(gè)習(xí)慣，便是去小紅書、微博等自媒體平臺翻閱素不相識的觀眾最真實(shí)的反饋。還記得首演夜是一個(gè)雨夜，已近凌晨，我看到一個(gè)觀眾發(fā)的微博，寫道：“編劇讓所有的人生失意、仕途坎坷、情感困頓，最終都化作藝術(shù)的繆斯?！蔽蚁?，通過作品和形形色色的觀眾、陌生的生命之間實(shí)現(xiàn)心靈共振，應(yīng)該是每一個(gè)創(chuàng)作者最幸福的時(shí)刻。

當(dāng)然，一個(gè)劇目的不斷提升完善，除了肯定，還需要批評和突破。劇目研討會上，專家們普遍認(rèn)為主題立意高闊，但其中描寫愛情篇幅過多，更期待看到對黃公望繪畫心路的刻畫。

聆聽完專家們的意見后，我開始反復(fù)思索，跳出創(chuàng)作者的身份和視角限制。誠如專家所言，起初在此版劇本創(chuàng)作中，因?yàn)榭紤]到院團(tuán)有兩名花旦演員，便設(shè)置了兩位女性角色，分別是江憶儂和管道升?？磻T了古典戲曲里才子佳人一見鐘情的橋段，我起初確是抱有“要寫出不一樣的愛情戲”的念頭。因此，在劇中第一場，名姬江憶儂所設(shè)的畫宴上，黃公望遙遙一見江憶儂，心生好感卻又自我否認(rèn)，因?yàn)樵谶@個(gè)少年郎的心中，早已定下所謂的伴侶標(biāo)準(zhǔn)：自己所愛之人，不重容貌、不重家世、唯重才華。于是，雖知曉江憶儂的傾慕，黃公望回避拒絕，選擇暗中追隨才女管道升。直到管道升另嫁他人，自己身陷牢獄，面對江憶儂義無反顧地舍身相救和知心陪伴，黃公望才發(fā)覺自己對眼前女子早已是愛而不自知。而當(dāng)黃公望出獄后想珍惜之時(shí)，為救黃公望疲乏奔走的江憶儂卻失落蹤影。在尋尋覓覓、游走山水之間，黃公望把對故人的思念與愛意，皆傾訴于畫卷之上。

相較于戲文中的“大團(tuán)圓”，我想現(xiàn)實(shí)生活中的“得不到”與“已失去”才是人生常態(tài)。而在“不圓滿”中尋覓“圓滿”，在人生苦旅中品味清歡，或許更能給那些走進(jìn)劇場、有著不同經(jīng)歷的觀眾們最真實(shí)的感觸。

在劇中結(jié)尾時(shí)，暮年的黃公望在半真半幻之間，與年輕時(shí)的江憶儂重逢。“執(zhí)卿手相攜同進(jìn)，執(zhí)君手一路前行。望紅顏嬌媚明凈，望鶴發(fā)雪色幽清?！卑殡S著二人的對唱，白發(fā)蒼蒼的黃公望與青絲依舊的江憶儂攜手同游富春江，在這一刻，怎能說不是另一種意義上的“團(tuán)圓”？

但回歸意見本身，我也進(jìn)行反思。我自大學(xué)開始戲曲劇本創(chuàng)作，總聽前輩老師們說：“戲曲創(chuàng)作重在寫情，不求敘事復(fù)雜，若枝節(jié)太多，容易雜亂。”年輕如我，總想突破此言，想創(chuàng)作具有當(dāng)下審美感的戲曲劇目，吸引更多年輕人走進(jìn)劇場。但伴隨編劇劇目的累積，我開始更深刻地理解前輩們的話語。不同于影視劇、話劇等其他藝術(shù)門類，中國戲曲恰似中國畫，除卻描摹，更要留白。不刻意追求奇巧，若能以看似“尋?！敝?，寄托世間眾生“普遍”之情，更見筆力。

于是，在張弘老師和羅周老師的指導(dǎo)下，我開始對劇本進(jìn)一步完善，適當(dāng)將愛情戲份縮減，更聚焦于黃公望繪畫心路的發(fā)展。

調(diào)整后的劇本講述：元朝，富春江之南，大學(xué)士趙孟頫尋覓丹青畫才；富春江之東，中書平章政事章閭征選幕僚。才子黃公望與好友鄭樗策馬同游，黃公望本欲向東而行，卻難辭鄭樗之請，向南參加“橫波閣”女畫師江憶儂所設(shè)畫宴。黃公望以沙畫拔得頭籌，趙孟頫、章閭皆對其青眼有加。黃公望一番猶豫，還是選擇入仕之路。黃公望成為章閭書吏，卻在“整理田糧”之案中不愿違心，寫下陳情狀，被牽連入獄。江憶儂為救黃公望，奔走疲乏，染疾而逝。黃公望悲痛難耐，晝夜醉酒，沉溺緬懷之畫。趙孟頫為激黃公望振奮，將其畫作焚毀，并作《白馬少年圖》，勉勵(lì)其向山水行去。黃公望在杭州街頭，與淪為潦倒道士的故友鄭樗重逢。黃公望得知當(dāng)年鄭樗為救自己，散盡家財(cái)，愧悔難當(dāng)；鄭樗卻以莊子《逍遙游》中典故相慰。管道升南下，尋得黃公望，將趙孟頫昔日之作相贈(zèng)。若干年后，富春江畔，黃公望拄杖如筆，一日之間，遍游人生四季，在似真似幻、畫中畫外之間，與趙孟頫、江憶儂、鄭樗、章閭等故人再度相逢。人生須臾，山水永恒，那些悲歡離合，皆付與筆底長卷、不朽丹青《富春山居圖》。

通過前文兩處劇目簡介，可以看出，如今的劇本更聚焦于同代書畫大家趙孟頫對黃公望的牽引開悟。在第四場《畫勉》中，出獄后的黃公望沉浸在江憶儂逝去的悲痛中，閉門不出，不停作畫緬懷。趙孟頫不忍見黃公望就此意志消沉，將黃公望所作之畫撕毀。惱怒的黃公望要求趙孟頫還他畫作，趙孟頫提筆畫就一幅《白馬少年圖》，并言道圖中少年便是自己。饒是如今身居高位，可宦海沉浮數(shù)十載，平生最難忘的時(shí)刻，不過一個(gè)雪夜。

“而今回想萬千日，長記心中一瞬息。那是隆冬極寒夜，松雪齋，臨案運(yùn)筆涌才思。墨香陣陣縈滿室，爐火熠熠伴漏滴。待書成，忽覺天地萬籟寂，臨窗方見雪覆枝。雪落筆走聲交錯(cuò)，勝似空谷萬馬嘶。一霎時(shí)，方覺平生快意事，皆在這，濃濃淡淡、深深淺淺、一橫一豎、一撇一捺字共詩！”在寫這段唱詞之時(shí)，我仿佛穿越百年、穿透劇本，親歷趙孟頫所描繪的那個(gè)靜謐美好的“雪夜”。莫論劇中，抑或劇外，我想這個(gè)“雪夜”，是給予每一位藝術(shù)工作者的靈魂饋贈(zèng)。

值得一提的是，在最后一場《入畫》中，劇中黃公望在富春江畔寫生所行之路、所遇之人，皆來源于其《富春山居圖》中所繪之景、所繪之人。漁翁、樵夫、隱士，或許是素不相識的路人，又或許是貫穿在黃公望生命之中的一個(gè)個(gè)剪影。

從2022年的初春至今，在無數(shù)次往返南京、富陽的路途中，在富春江的四季更替中，在畫中在眼中，在心中在筆中，我有些蒙眬又很真切地與一個(gè)人相逢。

他年少輕狂，策馬追花，也盼東風(fēng)，扶搖青云。后來，他當(dāng)過官，入過獄，痛罵過世道，又依然眷愛這人間。他有知己，肝膽相照；他有師友，莫逆相交；他有紅顏，生死相共；他有畫筆，魂夢相伴。他當(dāng)不懼風(fēng)雨、不悲陰陽、不執(zhí)過往、不問來路，懷真情、秉真心、持真意、行真性、見真章，皴染煙火、潑墨山川、揮灑星河、徜徉九霄，一支枯筆細(xì)細(xì)描。向山水世界行去，向丹青天地行去。

今年，調(diào)整后的劇本再次演出，前后修改數(shù)十稿，創(chuàng)作中經(jīng)歷了自我質(zhì)疑、反復(fù)交流、不斷推翻的過程，我曾一度陷入徘徊之中。幸運(yùn)的是，身邊有一直鼓勵(lì)我前行的師長朋友。無論是翁國生導(dǎo)演、陳伊娜老師、汪華兒院長的關(guān)心愛護(hù)，還是和不斷挑戰(zhàn)自我、“戲癡”主演吳素飛的相互鼓勵(lì)，都是我不斷前行的動(dòng)力。

今年十月，此劇在杭州演出時(shí)，坐在旁邊的觀眾一直用紙巾拭鼻，我起初以為她感冒了，一抬頭發(fā)現(xiàn)她竟在流淚。于是，原本還在以“理性審視不足”目光看戲的我，也放肆了一會兒感性，跟著落淚了。

正如劇中無用師對黃公望所言：“年少偏愛《將進(jìn)酒》，而今愿共《逍遙游》?！?/p>

我想，無論古今，無論哪種人生，那些最灼熱的、最冷清的、最纏綿的、最孤寂的，我們都曾擁有，又難免要告別。劇中的黃公望笑笑哭哭、哭哭笑笑后，以天地為紙箋，以四季為顏色，以山水為精魂，以身軀為畫筆，用一生向著那個(gè)“雪落筆走聲交錯(cuò)，勝似空谷萬馬嘶”的雪夜，那個(gè)極致沉醉、極致歡喜的藝術(shù)世界走去。

六百年前黃翁經(jīng)行之處，六百年后我沿著這幅傳世名畫，追隨其背影，慢慢前進(jìn)。渺小如我，稚淺如我，卻和他一樣，有幸遇見這么多前輩良師，同輩益友。

一幅《白馬少年圖》，既是劇中黃公望之師贈(zèng)予他的，也是劇外所有主創(chuàng)老師們以最大的善意、溫暖、期許、慰藉贈(zèng)予我的。

一支枯筆，步履不停。愿那匹白馬，也永遠(yuǎn)在我心底奔騰，奔騰不息。

（作者單位：江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院）

責(zé)任編輯 姜藝藝