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        心中的白馬

        2025-01-28 00:00:00俞思含
        劇作家 2025年1期
        關(guān)鍵詞:越劇富春山居圖黃公望

        摘 要:越劇《富春長歌》劇本創(chuàng)作,在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘靈感源泉,描寫“元四家”之首黃公望歷經(jīng)一世悲歡沉浮,暮年在富春江畔繪就傳世畫卷《富春山居圖》。劇目圍繞黃公望與書畫家趙孟頫的藝術(shù)交游及與女畫師江憶儂的情感生發(fā)展開,旨在表現(xiàn)藝術(shù)對人生風(fēng)浪之撫愈、對人生維度之開拓、對人生境界之豐盈的主題。

        關(guān)鍵詞:越?。弧陡淮荷骄訄D》;黃公望;人生如畫;詩韻風(fēng)格

        2024年10月底,越劇《富春長歌》參加中國上海國際藝術(shù)節(jié)展演。伴隨著“一支枯筆,幾度起落”謝幕主題曲的旋繞,劇中主人公黃公望繪就傳世名畫《富春山居圖》,行走完他的人生。演出結(jié)束后,觀眾們紛紛涌向臺前,而透過熱烈的掌聲,我的心里震蕩著一種聲音:“噠噠噠噠……”

        那是一個(gè)不老的少年,策著白馬,奔騰在天地之間的回響。

        2022年的初春,在與南京市越劇團(tuán)合作多部劇目后,越劇演員李曉旭將我推薦給翁國生導(dǎo)演,說可能有劇目計(jì)劃合作。看見信息后,我有些激動(dòng),也倍感榮幸。彼時(shí),曉旭姐剛獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng),她的天賦與勤勉時(shí)常激勵(lì)著我。而翁國生導(dǎo)演則是我自學(xué)生時(shí)代就十分尊崇的藝術(shù)家,此前雖已現(xiàn)場觀摩他導(dǎo)演的多部作品,卻從未當(dāng)面相識。

        與翁導(dǎo)線上聯(lián)系之初,他讓我將過去創(chuàng)作的系列小劇場劇本發(fā)給他看。我逐一分類發(fā)送,心想將要合作的應(yīng)該是小劇場劇目。直到一個(gè)月后,翁導(dǎo)第一次與我線上通話,問我對中國十大傳世名畫之一的《富春山居圖》是否感興趣,院團(tuán)計(jì)劃創(chuàng)排一個(gè)大戲。我雖于丹青藝術(shù)不是內(nèi)行,但曾看過關(guān)于此畫創(chuàng)作與流傳的相關(guān)傳奇,直覺告訴我,這是極具人文歷史底蘊(yùn)的題材,我當(dāng)即欣然應(yīng)邀,并定下第二天到杭州詳談。

        在杭州的茶社里,我見到了翁導(dǎo)和富陽文旅局及富陽越劇藝術(shù)傳習(xí)院的負(fù)責(zé)人。對于那次的碰頭會,我記憶猶新,因?yàn)闀h時(shí)間不長,但溝通流暢、條理清晰。作為導(dǎo)演,翁導(dǎo)提出了三點(diǎn)希望:一是根據(jù)院團(tuán)演員行當(dāng)設(shè)置人物;二是故事情節(jié)適合越劇體現(xiàn);三是文本氣質(zhì)契合詩韻越劇風(fēng)格。

        會面之后,我開始大量尋找、翻閱黃公望的生平資料和其繪畫之圖。歷史上關(guān)于黃公望的記載,相較其藝術(shù)成就,只覺寥寥。歸納概括,大抵是:黃公望幼年父母雙亡,過繼給黃氏為子。至青年時(shí)期,黃公望頗生入仕之心,機(jī)緣巧合下成為中書平章政事章閭的幕僚,卻因章閭所犯“整理田糧”之案,牽連入獄。出獄后的黃公望,錯(cuò)過了其間恢復(fù)的科舉考試,已至中年,蕭索潦倒。至此,黃公望加入全真教,隱居賣卜為生。因長期浪跡山川,黃公望將山水情韻,運(yùn)于筆端。最終,暮年的黃公望定居富春江,歷時(shí)多年,繪就不朽之卷《富春山居圖》。

        少年鮮衣怒馬,青年意氣風(fēng)發(fā),中年沉郁感懷,暮年通透豁達(dá)。黃公望的一生,恰似他所繪《富春山居圖》中之景:有陡峭山勢,有平坦水路,有林木茂密,有沙渚留白。畫中之韻如同人生四季,歷經(jīng)春夏的燦爛熾熱和秋冬的繁花落盡,洗凈鉛華,返璞歸真。便若歷經(jīng)仕途坎坷、愛情離散后的黃公望,在山水丹青世界中得到了精神慰藉,在畫中跨越了所有人世間的不如意和生死陰陽的相隔,實(shí)現(xiàn)精神的永恒團(tuán)圓。

        “人生如畫,畫如人生?!痹诿鞔_了這一題旨后,我開始劇本創(chuàng)作。全劇圍繞“元四家”之首黃公望與書畫家趙孟頫的藝術(shù)交游及與名姬江憶儂的情感生發(fā)展開,講述:元朝,富春江畔畫宴,黃公望本欲襄助好友倪瓚奪魁,卻在無意間,以畫技贏得名姬江憶儂傾心。黃公望賞慕才女管道升,追隨至大都為吏,卻得知其已嫁與趙孟頫為妻。后黃公望因受上級章閭牽連入獄,江憶儂為救之而失音訊,黃公望始察心中摯愛早已是朝夕相伴的江憶儂。暮年,黃公望再游富春山水,真幻之間,與故人重逢,回望平生,紅塵悲歡,皆付于筆底丹青《富春山居圖》。劇目旨在表現(xiàn)藝術(shù)對人生風(fēng)浪之撫愈、對人生維度之開拓、對人生境界之豐盈的主題。

        2023年7月,本劇在杭州大劇院首演。每當(dāng)一個(gè)新劇目創(chuàng)作完成,除了聆聽圈內(nèi)專家學(xué)者們的意見,我還有一個(gè)習(xí)慣,便是去小紅書、微博等自媒體平臺翻閱素不相識的觀眾最真實(shí)的反饋。還記得首演夜是一個(gè)雨夜,已近凌晨,我看到一個(gè)觀眾發(fā)的微博,寫道:“編劇讓所有的人生失意、仕途坎坷、情感困頓,最終都化作藝術(shù)的繆斯?!蔽蚁?,通過作品和形形色色的觀眾、陌生的生命之間實(shí)現(xiàn)心靈共振,應(yīng)該是每一個(gè)創(chuàng)作者最幸福的時(shí)刻。

        當(dāng)然,一個(gè)劇目的不斷提升完善,除了肯定,還需要批評和突破。劇目研討會上,專家們普遍認(rèn)為主題立意高闊,但其中描寫愛情篇幅過多,更期待看到對黃公望繪畫心路的刻畫。

        聆聽完專家們的意見后,我開始反復(fù)思索,跳出創(chuàng)作者的身份和視角限制。誠如專家所言,起初在此版劇本創(chuàng)作中,因?yàn)榭紤]到院團(tuán)有兩名花旦演員,便設(shè)置了兩位女性角色,分別是江憶儂和管道升??磻T了古典戲曲里才子佳人一見鐘情的橋段,我起初確是抱有“要寫出不一樣的愛情戲”的念頭。因此,在劇中第一場,名姬江憶儂所設(shè)的畫宴上,黃公望遙遙一見江憶儂,心生好感卻又自我否認(rèn),因?yàn)樵谶@個(gè)少年郎的心中,早已定下所謂的伴侶標(biāo)準(zhǔn):自己所愛之人,不重容貌、不重家世、唯重才華。于是,雖知曉江憶儂的傾慕,黃公望回避拒絕,選擇暗中追隨才女管道升。直到管道升另嫁他人,自己身陷牢獄,面對江憶儂義無反顧地舍身相救和知心陪伴,黃公望才發(fā)覺自己對眼前女子早已是愛而不自知。而當(dāng)黃公望出獄后想珍惜之時(shí),為救黃公望疲乏奔走的江憶儂卻失落蹤影。在尋尋覓覓、游走山水之間,黃公望把對故人的思念與愛意,皆傾訴于畫卷之上。

        相較于戲文中的“大團(tuán)圓”,我想現(xiàn)實(shí)生活中的“得不到”與“已失去”才是人生常態(tài)。而在“不圓滿”中尋覓“圓滿”,在人生苦旅中品味清歡,或許更能給那些走進(jìn)劇場、有著不同經(jīng)歷的觀眾們最真實(shí)的感觸。

        在劇中結(jié)尾時(shí),暮年的黃公望在半真半幻之間,與年輕時(shí)的江憶儂重逢。“執(zhí)卿手相攜同進(jìn),執(zhí)君手一路前行。望紅顏嬌媚明凈,望鶴發(fā)雪色幽清?!卑殡S著二人的對唱,白發(fā)蒼蒼的黃公望與青絲依舊的江憶儂攜手同游富春江,在這一刻,怎能說不是另一種意義上的“團(tuán)圓”?

        但回歸意見本身,我也進(jìn)行反思。我自大學(xué)開始戲曲劇本創(chuàng)作,總聽前輩老師們說:“戲曲創(chuàng)作重在寫情,不求敘事復(fù)雜,若枝節(jié)太多,容易雜亂。”年輕如我,總想突破此言,想創(chuàng)作具有當(dāng)下審美感的戲曲劇目,吸引更多年輕人走進(jìn)劇場。但伴隨編劇劇目的累積,我開始更深刻地理解前輩們的話語。不同于影視劇、話劇等其他藝術(shù)門類,中國戲曲恰似中國畫,除卻描摹,更要留白。不刻意追求奇巧,若能以看似“尋?!敝?,寄托世間眾生“普遍”之情,更見筆力。

        于是,在張弘老師和羅周老師的指導(dǎo)下,我開始對劇本進(jìn)一步完善,適當(dāng)將愛情戲份縮減,更聚焦于黃公望繪畫心路的發(fā)展。

        調(diào)整后的劇本講述:元朝,富春江之南,大學(xué)士趙孟頫尋覓丹青畫才;富春江之東,中書平章政事章閭征選幕僚。才子黃公望與好友鄭樗策馬同游,黃公望本欲向東而行,卻難辭鄭樗之請,向南參加“橫波閣”女畫師江憶儂所設(shè)畫宴。黃公望以沙畫拔得頭籌,趙孟頫、章閭皆對其青眼有加。黃公望一番猶豫,還是選擇入仕之路。黃公望成為章閭書吏,卻在“整理田糧”之案中不愿違心,寫下陳情狀,被牽連入獄。江憶儂為救黃公望,奔走疲乏,染疾而逝。黃公望悲痛難耐,晝夜醉酒,沉溺緬懷之畫。趙孟頫為激黃公望振奮,將其畫作焚毀,并作《白馬少年圖》,勉勵(lì)其向山水行去。黃公望在杭州街頭,與淪為潦倒道士的故友鄭樗重逢。黃公望得知當(dāng)年鄭樗為救自己,散盡家財(cái),愧悔難當(dāng);鄭樗卻以莊子《逍遙游》中典故相慰。管道升南下,尋得黃公望,將趙孟頫昔日之作相贈(zèng)。若干年后,富春江畔,黃公望拄杖如筆,一日之間,遍游人生四季,在似真似幻、畫中畫外之間,與趙孟頫、江憶儂、鄭樗、章閭等故人再度相逢。人生須臾,山水永恒,那些悲歡離合,皆付與筆底長卷、不朽丹青《富春山居圖》。

        通過前文兩處劇目簡介,可以看出,如今的劇本更聚焦于同代書畫大家趙孟頫對黃公望的牽引開悟。在第四場《畫勉》中,出獄后的黃公望沉浸在江憶儂逝去的悲痛中,閉門不出,不停作畫緬懷。趙孟頫不忍見黃公望就此意志消沉,將黃公望所作之畫撕毀。惱怒的黃公望要求趙孟頫還他畫作,趙孟頫提筆畫就一幅《白馬少年圖》,并言道圖中少年便是自己。饒是如今身居高位,可宦海沉浮數(shù)十載,平生最難忘的時(shí)刻,不過一個(gè)雪夜。

        “而今回想萬千日,長記心中一瞬息。那是隆冬極寒夜,松雪齋,臨案運(yùn)筆涌才思。墨香陣陣縈滿室,爐火熠熠伴漏滴。待書成,忽覺天地萬籟寂,臨窗方見雪覆枝。雪落筆走聲交錯(cuò),勝似空谷萬馬嘶。一霎時(shí),方覺平生快意事,皆在這,濃濃淡淡、深深淺淺、一橫一豎、一撇一捺字共詩!”在寫這段唱詞之時(shí),我仿佛穿越百年、穿透劇本,親歷趙孟頫所描繪的那個(gè)靜謐美好的“雪夜”。莫論劇中,抑或劇外,我想這個(gè)“雪夜”,是給予每一位藝術(shù)工作者的靈魂饋贈(zèng)。

        值得一提的是,在最后一場《入畫》中,劇中黃公望在富春江畔寫生所行之路、所遇之人,皆來源于其《富春山居圖》中所繪之景、所繪之人。漁翁、樵夫、隱士,或許是素不相識的路人,又或許是貫穿在黃公望生命之中的一個(gè)個(gè)剪影。

        從2022年的初春至今,在無數(shù)次往返南京、富陽的路途中,在富春江的四季更替中,在畫中在眼中,在心中在筆中,我有些蒙眬又很真切地與一個(gè)人相逢。

        他年少輕狂,策馬追花,也盼東風(fēng),扶搖青云。后來,他當(dāng)過官,入過獄,痛罵過世道,又依然眷愛這人間。他有知己,肝膽相照;他有師友,莫逆相交;他有紅顏,生死相共;他有畫筆,魂夢相伴。他當(dāng)不懼風(fēng)雨、不悲陰陽、不執(zhí)過往、不問來路,懷真情、秉真心、持真意、行真性、見真章,皴染煙火、潑墨山川、揮灑星河、徜徉九霄,一支枯筆細(xì)細(xì)描。向山水世界行去,向丹青天地行去。

        今年,調(diào)整后的劇本再次演出,前后修改數(shù)十稿,創(chuàng)作中經(jīng)歷了自我質(zhì)疑、反復(fù)交流、不斷推翻的過程,我曾一度陷入徘徊之中。幸運(yùn)的是,身邊有一直鼓勵(lì)我前行的師長朋友。無論是翁國生導(dǎo)演、陳伊娜老師、汪華兒院長的關(guān)心愛護(hù),還是和不斷挑戰(zhàn)自我、“戲癡”主演吳素飛的相互鼓勵(lì),都是我不斷前行的動(dòng)力。

        今年十月,此劇在杭州演出時(shí),坐在旁邊的觀眾一直用紙巾拭鼻,我起初以為她感冒了,一抬頭發(fā)現(xiàn)她竟在流淚。于是,原本還在以“理性審視不足”目光看戲的我,也放肆了一會兒感性,跟著落淚了。

        正如劇中無用師對黃公望所言:“年少偏愛《將進(jìn)酒》,而今愿共《逍遙游》?!?/p>

        我想,無論古今,無論哪種人生,那些最灼熱的、最冷清的、最纏綿的、最孤寂的,我們都曾擁有,又難免要告別。劇中的黃公望笑笑哭哭、哭哭笑笑后,以天地為紙箋,以四季為顏色,以山水為精魂,以身軀為畫筆,用一生向著那個(gè)“雪落筆走聲交錯(cuò),勝似空谷萬馬嘶”的雪夜,那個(gè)極致沉醉、極致歡喜的藝術(shù)世界走去。

        六百年前黃翁經(jīng)行之處,六百年后我沿著這幅傳世名畫,追隨其背影,慢慢前進(jìn)。渺小如我,稚淺如我,卻和他一樣,有幸遇見這么多前輩良師,同輩益友。

        一幅《白馬少年圖》,既是劇中黃公望之師贈(zèng)予他的,也是劇外所有主創(chuàng)老師們以最大的善意、溫暖、期許、慰藉贈(zèng)予我的。

        一支枯筆,步履不停。愿那匹白馬,也永遠(yuǎn)在我心底奔騰,奔騰不息。

        (作者單位:江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院)

        責(zé)任編輯 姜藝藝

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