去電影院看電影時(shí)，你是否注意過(guò)電影字幕，包括電影的片名、演職人員表以及影片中的對(duì)白？這些我們看來(lái)稀松平常的文字，在老電影中卻是由字幕美術(shù)師一筆一畫寫出來(lái)的。

“先在紙上打上格，上面放上一塊透明的玻璃板，用毛筆蘸上白色顏料，在玻璃板上寫字，再用攝影機(jī)拍到膠片上?！倍兰o(jì)六十年代的老電影《女跳水隊(duì)員》的片頭字幕就是這樣制作出來(lái)的。五朵潔白的浪花，轉(zhuǎn)瞬化為五個(gè)靈動(dòng)的大字，達(dá)到了形與意的完美統(tǒng)一。在那個(gè)還沒(méi)有電腦設(shè)計(jì)字幕的年代，一部電影的字幕制作起來(lái)至少要耗時(shí)半個(gè)月。

字幕美術(shù)師的工作鮮為人知，從事這一行的大多是造詣?lì)H深的書(shū)法家，長(zhǎng)春電影制片廠的吳自然就是這樣一位業(yè)內(nèi)資深的字幕美術(shù)師。1934年，吳自然出生于山東蓬萊，自幼酷愛(ài)電影藝術(shù)，后來(lái)進(jìn)入長(zhǎng)春電影制片廠從事電影字幕美術(shù)創(chuàng)作與研究工作。在42年的職業(yè)生涯中，他參與了200余部不同風(fēng)格的影視劇字幕的制作，《秦香蓮》《沙家浜》《暴風(fēng)中的雄鷹》等經(jīng)典影片的字幕都是由他設(shè)計(jì)的。

一撇一捺的背后是字幕美術(shù)師的慧心巧思。吳自然設(shè)計(jì)老電影《暗礁》的片名時(shí)，將“暗礁”二字藏在水里，與駛來(lái)的船頭相結(jié)合，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。吳自然提到，早期的電影字幕，導(dǎo)演要求寫什么字體字幕師就寫什么字體。但后來(lái)他經(jīng)過(guò)研究，認(rèn)為字幕的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)與影片風(fēng)格統(tǒng)一。于是，喜劇片《路邊吉他隊(duì)》的片名字體靈動(dòng)俏皮，而驚悚片《蝴蝶夢(mèng)》的片名字體棱角分明，有種微妙的扭曲感，《開(kāi)國(guó)大典》的片名字體規(guī)整大氣……這些設(shè)計(jì)無(wú)不體現(xiàn)著吳自然等字幕美術(shù)師對(duì)電影本身和藝術(shù)美感的體悟力。

字幕美術(shù)師的藝術(shù)創(chuàng)作需要深厚的書(shū)法功底。二十世紀(jì)五十年代，吳自然初摹魏碑，六十年代研習(xí)黃庭堅(jiān)書(shū)法，他發(fā)現(xiàn)黃庭堅(jiān)飄逸而舒展的字體，特別適合在電影銀幕上使用。吳自然將各大書(shū)法家的風(fēng)格融會(huì)貫通，在他設(shè)計(jì)的字幕中，我們可以感受到顏真卿書(shū)法的古樸健勁、蘇軾書(shū)法的天真灑脫、米芾書(shū)法的沉著痛快、“二王”書(shū)法的閑逸風(fēng)流。字幕藝術(shù)就這樣在吳自然等字幕美術(shù)師們的努力下不斷發(fā)展。

吳自然曾在采訪中講述過(guò)字幕師“隱于幕后”的工作性質(zhì)：“字幕師的名字從未在電影結(jié)尾出現(xiàn)過(guò)，很多觀眾也不太關(guān)注電影字幕?！钡](méi)有因此而失去對(duì)這項(xiàng)事業(yè)的熱情，他說(shuō)：“我認(rèn)為字幕不是電影的附屬品，而是一門藝術(shù)創(chuàng)作。這么多年我沒(méi)有愧對(duì)字幕設(shè)計(jì)這個(gè)工作，也沒(méi)白喜歡電影?！?/p>

對(duì)字幕美術(shù)師而言，字幕是電影內(nèi)涵的一種體現(xiàn)。根據(jù)影片類型特意設(shè)計(jì)的字體，隨電影節(jié)奏手動(dòng)翻轉(zhuǎn)玻璃板產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)效果，戲曲片中寫得如指甲蓋般大小的對(duì)白，都是字幕師為了增加電影的藝術(shù)美感而嘔心瀝血的結(jié)晶。

（編輯：汪玉琪）

適用話題“小角色”的力量、對(duì)藝術(shù)的不懈追求、賡續(xù)文化血脈

素材運(yùn)用

1.“小角色”的力量

字幕屬于電影中不被人注意的部分，卻蘊(yùn)含著字幕師的心血與巧思。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中有言：“哪怕是這世界上的灰塵，太陽(yáng)一出來(lái)，也是有歌有舞的?！弊帜皇请娪八囆g(shù)的重要組成部分，為電影藝術(shù)增色添彩。一字一句，展現(xiàn)的是無(wú)窮的藝術(shù)魅力和無(wú)限的精彩世界。

2.對(duì)藝術(shù)的不懈追求

吳自然在字幕藝術(shù)方面的深厚造詣，背后是他對(duì)書(shū)法技藝、電影美學(xué)的不懈追求。吳自然將數(shù)十年的臨池經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)感悟濃縮在字幕設(shè)計(jì)中，他不僅從黃庭堅(jiān)等書(shū)法大家的作品中汲取創(chuàng)作靈感，還嘗試將其與電影情節(jié)相結(jié)合，形成風(fēng)格獨(dú)特的字幕。吳自然將藝術(shù)與技巧結(jié)合，才呈現(xiàn)出銀幕上匠心獨(dú)運(yùn)的字幕作品。

3.尊重藝術(shù)，賡續(xù)文化血脈

中國(guó)老一輩電影人對(duì)藝術(shù)品質(zhì)有著極高的追求，將電影的每個(gè)細(xì)節(jié)做到盡善盡美，就連字幕也都費(fèi)盡心血。反觀近年來(lái)的電影，魚(yú)目混珠者眾，潛精研思者乏。這些電影商業(yè)氣息大于藝術(shù)表達(dá)，現(xiàn)實(shí)意義不及宣傳噱頭，其對(duì)流量的一味追求反映了市場(chǎng)的浮躁心態(tài)。我們需要尋回初心，回溯所從來(lái)處，回歸老電影里表現(xiàn)出的那種認(rèn)真和細(xì)膩，回歸對(duì)藝術(shù)的尊重。