做人要靠譜,無(wú)論于公于私,“事事有交代,件件有著落”總是好品質(zhì)。但是,如果把這套法則照搬到寫作中,卻是另外一番景象。
很多人總苦惱于寫流水賬,明明很努力,很認(rèn)真,也寫得很細(xì)致了,讀者卻哈欠連天,于是很受傷,很失落。讀者給你發(fā)“好人卡”,本質(zhì)上和心上人婉拒你沒(méi)什么兩樣。我們得好好想想:自己是不是確實(shí)有無(wú)趣的地方?
無(wú)論是對(duì)待生活還是寫作,我們都要有責(zé)任心,它們都很重要,卻不是一個(gè)概念。前者是做好每一件事,不出錯(cuò),取得好結(jié)果,是處理事務(wù);后者卻要帶讀者跳出生活,發(fā)現(xiàn)人生,帶來(lái)情感和認(rèn)知的新體驗(yàn),是搖動(dòng)靈魂。
用處理事務(wù)的思維,是搖動(dòng)不了靈魂的。
英國(guó)導(dǎo)演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克有句話:“偉大的故事就是活生生的人生,只是把庸庸碌碌的部分給剔除掉了而已。”
這句話表達(dá)了三層意思:
1. 好故事源于生活,但不等于復(fù)制生活;
2. 好故事需要提煉和構(gòu)建,把生活中的隨機(jī)事件篩選、提煉、重組;
3. 選擇大于努力,作者知取舍、明良莠比埋頭苦寫更重要。
模擬一個(gè)反例。一個(gè)生活中的老實(shí)人想挑戰(zhàn)寫懸疑小說(shuō),隱隱約約記得“要多用細(xì)節(jié)烘托氛圍”等法則,于是就下筆了:
蘇影早上醒來(lái),睜開(kāi)眼睛,看了看天花板,發(fā)現(xiàn)今天的陽(yáng)光透過(guò)窗簾的縫隙灑進(jìn)來(lái),照在了房間的地板上。他伸了個(gè)懶腰,慢慢從床上坐起來(lái),掀開(kāi)蓋在身上的藍(lán)色條紋被子。他先是把雙腳放到地上,感受到地板有點(diǎn)涼,于是他決定穿上拖鞋。那雙拖鞋放在床右邊,藍(lán)色的,已經(jīng)用了兩年。
他站起來(lái)走向窗邊,拉開(kāi)窗簾,看了一眼外面的天氣,今天是個(gè)晴天,天空是淺藍(lán)色的,偶爾飄過(guò)幾朵白云。他決定去洗漱,于是走進(jìn)了衛(wèi)生間。衛(wèi)生間的燈是黃色的,有點(diǎn)昏暗,他站在鏡子前,看著自己亂糟糟的頭發(fā),開(kāi)始洗臉。洗臉時(shí)他用的是綠色的毛巾,這條毛巾是他去年買的,在超市打折時(shí)買的三件套中的一條……
如果你堅(jiān)持讀完,我想你大概會(huì)很同情《大話西游》里的至尊寶,面對(duì)啰唆之人能忍住不動(dòng)手真的需要很有修養(yǎng)。
這段文字充斥著無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié):被子的顏色、窗外的天氣、毛巾的來(lái)源……雖然它們是生活中的真實(shí)存在,但都沒(méi)有推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。相反,它們是干擾因素,拖慢故事節(jié)奏,讓讀者不知所云。
如果我們?cè)囍选坝褂孤德档牟糠帧碧蕹??為了更好地說(shuō)明這個(gè)道理,我們就以最小改寫原則——在原文基礎(chǔ)上刪減,同時(shí)加上一點(diǎn)懸念,看看效果如何:
蘇影睜開(kāi)眼睛,陽(yáng)光透過(guò)窗簾的縫隙灑進(jìn)來(lái),照在了房間的地板上。
他伸了個(gè)懶腰,把雙腳放到地上,地板有點(diǎn)涼。拖鞋放在床右邊,藍(lán)色的。但是他清楚地記得,昨晚它們并不在那里。
他覺(jué)得不太對(duì)勁,馬上走進(jìn)衛(wèi)生間,開(kāi)始洗臉。旁邊掛著一條綠色的毛巾,大小款式都一樣,但顏色不對(duì)!他只愛(ài)用棕色的。這時(shí),身后的電話響了……
前后對(duì)比,改前更像碎碎念,改后才是講故事,因?yàn)樾形木o緊圍繞情節(jié),時(shí)刻想著推動(dòng)情節(jié),呈現(xiàn)的都是有效細(xì)節(jié)。精簡(jiǎn)的原則就兩個(gè):
1. 去掉無(wú)關(guān)信息,留下能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的細(xì)節(jié);
2. 制造沖突和懸念,加快節(jié)奏,吸引讀者進(jìn)入故事。
可見(jiàn),同樣的內(nèi)容,稍經(jīng)取舍并加點(diǎn)作料(即使如上述模擬例子最基礎(chǔ)的刪減式修改),效果都會(huì)大不一樣。同理,這也是文章“寫長(zhǎng)容易寫短難”的原因所在。
好故事就像雕刻,它本來(lái)就在,只不過(guò)要把多余的部分去掉。越是成熟的作者,越清楚那條分界線在哪里。
(北北摘自微信公眾號(hào)“葉偉民寫作”,Cyan Lin圖)