圓號(hào)擁有悠久的歷史背景，它巧妙地融合了銅管樂(lè)器的強(qiáng)烈爆發(fā)力和木管樂(lè)器溫柔抒情的音色，在管樂(lè)團(tuán)中占據(jù)著舉足輕重的地位。圓號(hào)起源于歐洲，其音色豐富多變，表現(xiàn)力強(qiáng)，要求演奏者必須精通各種演奏技巧與方法，方能充分展現(xiàn)其獨(dú)特的音色魅力。自圓號(hào)被引入中國(guó)以來(lái)，其演奏技巧也在不斷地更新和完善。對(duì)于圓號(hào)演奏者而言，日常的演奏技巧訓(xùn)練至關(guān)重要，同時(shí)，還應(yīng)注重圓號(hào)與管樂(lè)團(tuán)中其他樂(lè)器的協(xié)調(diào)配合，以達(dá)到更加和諧、統(tǒng)一的演奏效果。本文旨在探討管樂(lè)團(tuán)中圓號(hào)的演奏技巧與訓(xùn)練內(nèi)容，通過(guò)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，為圓號(hào)初學(xué)者提供一定的參考和借鑒。

一、圓號(hào)及其音色概述

圓號(hào)亦被稱作法國(guó)號(hào)，屬于銅管樂(lè)器系列，整體為銅制。其中號(hào)嘴呈漏斗形；管身設(shè)計(jì)獨(dú)特，呈螺旋狀展開；喇叭口寬而大。圓號(hào)通常有4個(gè)精巧的按鍵，其中特別設(shè)置了1個(gè)鍵用來(lái)轉(zhuǎn)換指法調(diào)性，這一設(shè)計(jì)使演奏者在吹奏圓號(hào)時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音高的靈活控制，輕松適應(yīng)并滿足不同類型樂(lè)曲的演奏需求。圓號(hào)的管體包含多處曲折設(shè)計(jì)，機(jī)械部分則巧妙地采用了回旋式活塞結(jié)構(gòu)，當(dāng)演奏者按下活塞鍵時(shí)，活塞會(huì)旋轉(zhuǎn)，進(jìn)而連通旁路管，此機(jī)制起到了擴(kuò)展號(hào)管長(zhǎng)度、豐富音色表現(xiàn)的效果。[1]

圓號(hào)既能發(fā)出銅管樂(lè)器特有的嘹亮音色，又蘊(yùn)含著木管樂(lè)器般的柔和與溫潤(rùn)。這種融合銅管與木管音質(zhì)的獨(dú)特性，使其在交響樂(lè)團(tuán)中扮演著不可或缺的角色，能夠與其他樂(lè)器完美配合，共同編織出和諧豐富的音樂(lè)織體。標(biāo)準(zhǔn)的管樂(lè)團(tuán)通常配備4支圓號(hào)，而一些規(guī)模更為宏大的樂(lè)團(tuán)則會(huì)增至6支乃至8支，以增強(qiáng)音樂(lè)的層次感和表現(xiàn)力。在圓號(hào)的演奏實(shí)踐中，降B調(diào)和F調(diào)是最為常用的兩種調(diào)性，它們展現(xiàn)出截然不同的音樂(lè)魅力。降B調(diào)圓號(hào)以其明亮而有力的音色，特別適合演繹充滿力量與動(dòng)感的進(jìn)行曲，為音樂(lè)注入生機(jī)與活動(dòng)。相比之下，F(xiàn)調(diào)圓號(hào)則以其渾厚而溫柔的音質(zhì)見(jiàn)長(zhǎng)，更適合演奏那些細(xì)膩情感的樂(lè)曲，為聽眾帶來(lái)溫暖而深沉的聽覺(jué)享受。[2]

二、管樂(lè)團(tuán)中圓號(hào)的演奏特性

（一）合作性強(qiáng)

在管樂(lè)團(tuán)中，圓號(hào)常常扮演著和聲與旋律的雙重角色，與其他樂(lè)器協(xié)同合作，共同營(yíng)造出和諧而富有層次的音樂(lè)氛圍。圓號(hào)的音色溫暖而圓潤(rùn)，音量適中，既不會(huì)顯得突兀，也不會(huì)輕易被其他樂(lè)器的聲音所掩蓋，這種特性使它在樂(lè)團(tuán)中展現(xiàn)出極佳的合作性，能夠與其他樂(lè)器相互呼應(yīng)，彼此補(bǔ)充，共同演繹出感人至深的音樂(lè)作品。[3]以柴可夫斯基的《第四交響曲》第一樂(lè)章為例，在管樂(lè)演奏的呈示部中，圓號(hào)與巴松的齊奏成為主題內(nèi)容的亮點(diǎn)，它們共同呈現(xiàn)出深沉而莊重的旋律線條；隨后，單簧管與巴松又進(jìn)一步引出后續(xù)的旋律發(fā)展。在這一樂(lè)段中，圓號(hào)與巴松的音色相互交織，彼此映襯，不僅豐富了音樂(lè)的層次，還營(yíng)造出一種更加莊嚴(yán)的演奏氛圍。這種富有表現(xiàn)力的合作，充分展現(xiàn)了圓號(hào)在管樂(lè)團(tuán)中的重要地位和獨(dú)特作用。

（二）技巧多樣

在管樂(lè)團(tuán)中，圓號(hào)以技巧多樣而著稱，這不僅體現(xiàn)在演奏者要掌握復(fù)雜的按鍵操作和靈活的指法轉(zhuǎn)換上，還展現(xiàn)在對(duì)氣息控制的精準(zhǔn)把握上。圓號(hào)的演奏技巧要求演奏者具備高度的專業(yè)素養(yǎng)和長(zhǎng)期的練習(xí)積累。從簡(jiǎn)單的單音演奏到復(fù)雜的旋律線條呈現(xiàn)，圓號(hào)都能以豐富的技巧展現(xiàn)其獨(dú)特的音樂(lè)魅力。演奏者通過(guò)精準(zhǔn)的按鍵操作，能實(shí)現(xiàn)對(duì)音高的精確控制，無(wú)論是高亢激昂的高音還是深沉渾厚的低音，都能游刃有余地表現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，圓號(hào)的演奏還講究指法的靈活轉(zhuǎn)換，以適應(yīng)不同調(diào)性和樂(lè)曲風(fēng)格的需求。此外，氣息控制也是圓號(hào)演奏中的一大難點(diǎn)。演奏者通過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，能夠掌握正確的呼吸方法和氣息分配，確保演奏過(guò)程中音量和音色的穩(wěn)定性。這種技巧多樣的特點(diǎn)不僅能為圓號(hào)演奏者提供廣闊的表演空間，也能為管樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)創(chuàng)作和演繹增添無(wú)限可能。[4]

三、管樂(lè)團(tuán)中圓號(hào)的演奏技巧與訓(xùn)練策略

（一）演奏姿勢(shì)與訓(xùn)練

1.站立式演奏姿勢(shì)

通常情況下，圓號(hào)采用站立式演奏姿勢(shì)，多見(jiàn)于軍樂(lè)演奏或音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏表演場(chǎng)合。此種演奏姿勢(shì)對(duì)演奏者提出了較高的要求，演奏者不僅要具備足夠的臂力以穩(wěn)固地支撐樂(lè)器，還需在保持樂(lè)器穩(wěn)定的同時(shí)保證演奏流暢進(jìn)行。站立式演奏時(shí)，演奏者應(yīng)保持雙腳平穩(wěn)站立，雙腳間距與雙肩同寬，以確保身體重心穩(wěn)定。雙手則需將圓號(hào)托舉至胸前位置，號(hào)嘴與地面之間形成大約30o的傾斜角，這樣的角度既便于演奏者吹奏，又能確保樂(lè)器在演奏過(guò)程中的穩(wěn)定性。演奏者雙眼應(yīng)保持平視前方，避免頸部過(guò)度彎曲，以確保氣息順暢無(wú)阻。演奏者右臂需適當(dāng)打開，尋找到雙臂之間的平衡點(diǎn)，以便分散樂(lè)器的重量，減輕身體負(fù)擔(dān)，避免長(zhǎng)時(shí)間演奏導(dǎo)致身體過(guò)于疲憊。[5]

2.平坐式演奏姿勢(shì)

平坐式是圓號(hào)演奏中另一種常見(jiàn)的姿勢(shì)，它有助于演奏者身體更加放松，有效緩解雙臂平舉帶來(lái)的酸澀感，使演奏者能夠?qū)⒏嗟木Ｗ⒂谘葑啾旧?。采用平坐式姿?shì)演奏時(shí)，演奏者需選擇一個(gè)無(wú)扶手的椅子平穩(wěn)落座，椅子的高度應(yīng)根據(jù)個(gè)人體型和演奏需求進(jìn)行調(diào)整。演奏者要保持雙腳張開至與雙肩同寬，身體可適當(dāng)前傾，但需注意避免過(guò)度前傾導(dǎo)致身體失去平衡。為了避免因完全落座而導(dǎo)致的腹部松弛、氣息流動(dòng)不暢等問(wèn)題，演奏者腰部和腹部要保持一定的緊張度，以維持良好的呼吸狀態(tài)。演奏者在坐穩(wěn)后，左腳可適當(dāng)前移，右腳適當(dāng)后移，與臀部形成穩(wěn)定的三點(diǎn)支撐關(guān)系，這樣的坐姿有助于演奏者身體最大限度地放松，同時(shí)保持演奏時(shí)姿勢(shì)的穩(wěn)定性。在手持樂(lè)器方面，左手的食指、中指和無(wú)名指應(yīng)分別放在圓號(hào)的對(duì)應(yīng)按鍵上，大拇指則放在變音鍵上，以便隨時(shí)調(diào)整音高；右手則應(yīng)放在喇叭口內(nèi)部，五指保持并攏回縮的狀態(tài)，大拇指與食指貼緊圓號(hào)口內(nèi)壁，以確保圓號(hào)能夠穩(wěn)定地放置在演奏者的右腿上。[6]

（二）口型技巧與訓(xùn)練

1.口型調(diào)整

演奏者應(yīng)精準(zhǔn)控制唇部肌肉的變化，因?yàn)榧幢闶羌?xì)微的口型變動(dòng)，若嘴唇肌肉控制不當(dāng)，都會(huì)直接影響樂(lè)器的音準(zhǔn)與音色，進(jìn)而使演奏效果產(chǎn)生偏差。鑒于此，加強(qiáng)圓號(hào)演奏技巧的日常訓(xùn)練顯得尤為重要。通過(guò)持續(xù)的訓(xùn)練，演奏者能夠不斷提升演奏技巧的運(yùn)用能力，確保在演奏時(shí)能夠維持正確的口型與穩(wěn)定的肌肉狀態(tài)，從而演繹出充滿表現(xiàn)力的音樂(lè)。

在圓號(hào)演奏中，口型的調(diào)整至關(guān)重要，直接關(guān)系到氣流的順暢流通以及在不同音域中音色的變化。在日常訓(xùn)練中，演奏者應(yīng)不斷探索和嘗試不同的口型，以找到最適合自己演奏的口型。為了找到理想的口型，演奏者可以采用多種方法進(jìn)行練習(xí)。一種有效的方法是，用唇部輕輕接觸手背，在準(zhǔn)備發(fā)出“么”的聲音之前，保持嘴唇的緊繃狀態(tài)，并想象自己正在吹響圓號(hào)。這種練習(xí)可以幫助演奏者感受嘴唇的緊張度和氣流的集中程度。另一種練習(xí)方法是模擬用吸管喝飲料的情景。演奏者可以將上下嘴唇與牙床緊貼在一起，形成一個(gè)狹窄的通道。通過(guò)這種方法，演奏者可以逐漸找到適合圓號(hào)演奏的口型，使氣流更加集中，音色更加飽滿。在調(diào)整口型的過(guò)程中，演奏者要注意避免一些常見(jiàn)的錯(cuò)誤，例如，嘴角不應(yīng)過(guò)分向兩側(cè)拉開，否則會(huì)導(dǎo)致發(fā)出的音過(guò)于分散，不夠飽滿；同時(shí)，嘴巴兩側(cè)也不應(yīng)過(guò)分向內(nèi)集中，這種口型會(huì)使聲音悶在樂(lè)器內(nèi)部，無(wú)法充分展現(xiàn)圓號(hào)明亮的音色。[7]

2.號(hào)嘴放置

演奏者還需掌握正確的號(hào)嘴放置位置，并注重舌頭與氣息的有效運(yùn)用，同時(shí)充分發(fā)揮嘴唇的振動(dòng)作用，以呈現(xiàn)出理想的音色效果。具體而言，在吹奏圓號(hào)時(shí)，演唱者應(yīng)將號(hào)嘴放置在上下唇的中央?yún)^(qū)域，或是稍微向上或向下調(diào)整至唇部的三分之一位置。此時(shí)，吹奏者的口型應(yīng)模擬發(fā)出“烏”音時(shí)的形狀，即嘴唇略微向前突出并收緊，形成一個(gè)自然的圓形，避免過(guò)于松弛而導(dǎo)致漏氣。同時(shí)，下巴應(yīng)保持平坦，避免過(guò)度突出或鼓起，以確保吹奏的穩(wěn)定性和音色的純正。值得注意的是，圓號(hào)的號(hào)嘴相較于其他銅管樂(lè)器而言更為小巧，這就要求演奏者根據(jù)演奏的實(shí)際需要?jiǎng)討B(tài)地調(diào)整口型，并精準(zhǔn)地控制氣息的流動(dòng)。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，演奏者要在反復(fù)的訓(xùn)練中不斷鍛煉對(duì)唇部肌肉變化的控制能力。通過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)，演奏者將能夠更加?jì)故斓剡\(yùn)用舌頭與氣息，從而吹奏出富有表現(xiàn)力和感染力的音色。

（三）呼吸技巧與訓(xùn)練

在圓號(hào)技巧訓(xùn)練中，呼吸技巧的訓(xùn)練至關(guān)重要，是演奏者需要掌握的一項(xiàng)基礎(chǔ)性演奏技巧。圓號(hào)演奏時(shí)的呼吸技巧有別于日常呼吸，主要呼吸方法有胸式呼吸法、腹式呼吸法及胸腹式呼吸法。

胸式呼吸法誕生于18世紀(jì)，備受當(dāng)時(shí)音樂(lè)家的推崇和喜愛(ài)，這種呼吸方法的大范圍推廣和應(yīng)用與意大利學(xué)派新花腔風(fēng)格的繁榮發(fā)展密切相關(guān)。胸式呼吸法類似于日常呼吸，鼻子充分吸氣，抬高胸腔，胸部擴(kuò)張使空氣進(jìn)入體內(nèi)。[8]但是此種呼吸方法會(huì)導(dǎo)致肩膀出現(xiàn)明顯的抖動(dòng)，容易導(dǎo)致演奏者緊張，影響圓號(hào)的演奏效果。腹式呼吸法誕生于19世紀(jì)，當(dāng)時(shí)音樂(lè)向戲劇化發(fā)展，有力且抒情化的男聲歌唱方式衍生出了很多新的音樂(lè)風(fēng)格。受其影響，呼吸方法也朝著腹式呼吸法轉(zhuǎn)變。腹式呼吸法避免了胸部的呼吸阻力，使氣息下沉到橫膈膜下部位置，腹部肌肉群成為控制呼吸的主要力量。使用腹式呼吸法，吸氣時(shí)橫膈膜下沉，胸部肌肉擴(kuò)張；呼氣時(shí)橫膈膜上提，使腹部肌肉隨之收縮。此種呼吸方式可以讓氣體流入得更順暢。胸腹式呼吸法則兼具前兩種呼吸法的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，以橫膈膜下沉呼吸法為根基，帶動(dòng)胸腔同步擴(kuò)張，使氣息變得更長(zhǎng)，能夠更好地適應(yīng)復(fù)雜的樂(lè)曲演奏需要。此種呼吸法充分調(diào)動(dòng)了胸部和腹部肌肉群，在演奏一些長(zhǎng)樂(lè)句或是抒情樂(lè)句時(shí)能夠更好地傳情達(dá)意，但是對(duì)于一些快速的樂(lè)曲段落，則會(huì)由于呼吸速度較慢，使演奏不夠流暢。

由于圓號(hào)號(hào)嘴較小，入氣管狹窄、細(xì)長(zhǎng)，因此演奏者要根據(jù)演奏需要，靈活選擇適宜的呼吸技巧，使氣息流入樂(lè)器內(nèi)實(shí)現(xiàn)充分振動(dòng)，從而產(chǎn)生理想的音響效果。[9]

（四）特殊技巧與訓(xùn)練

1.吐音技巧

吐音是圓號(hào)演奏中的一種特殊技巧，要求演奏者在變換舌頭動(dòng)作時(shí)須平穩(wěn)且敏捷，使演奏出的音頭較為圓潤(rùn)且有顆粒感，深刻影響著樂(lè)器整體的表現(xiàn)力和節(jié)奏感。吐音時(shí)，演奏者要輕輕地將舌尖抵住門牙后側(cè)，依據(jù)個(gè)體口型和演奏需要進(jìn)行動(dòng)態(tài)調(diào)整，同時(shí)避免舌頭露在嘴唇外面。吹奏前演奏者要做好準(zhǔn)備，氣息流入時(shí)舌頭要迅速離開上牙后側(cè)，使氣流流入號(hào)嘴，從而產(chǎn)生較為清晰的音頭。為了保證吐音技巧的有效運(yùn)用，演奏者還要控制好氣息，避免舌頭兩側(cè)漏氣，否則將會(huì)導(dǎo)致演奏過(guò)程中氣息不足、音頭不直等情況，還會(huì)導(dǎo)致連續(xù)吐音時(shí)音頭發(fā)生變化，致使演奏效果大打折扣。日常訓(xùn)練吐音技巧時(shí)，演奏者可嘗試將一個(gè)小紙團(tuán)放在舌尖上，利用“吐”字來(lái)發(fā)音，借助氣流的力量將小紙團(tuán)吹出去。通過(guò)反復(fù)的訓(xùn)練，演奏者能夠更熟練地掌握吐音技巧，使舌頭動(dòng)作與氣息更加協(xié)調(diào)。此外，長(zhǎng)期的吐音技巧訓(xùn)練還能增強(qiáng)舌頭的耐力與靈活性，為演奏者日后掌握快速吐音技巧打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。但要注意的是，演奏者在吐音技巧訓(xùn)練中，要始終保持口型穩(wěn)定，避免隨意改變吹奏口型，并且要合理控制演奏過(guò)程中音色、音量的變化，使吐音更為清晰、有力。吐音技巧的訓(xùn)練要量力而行，強(qiáng)度適中，長(zhǎng)期訓(xùn)練會(huì)導(dǎo)致舌頭過(guò)于僵硬，導(dǎo)致演奏不夠自然，使演奏效果大打折扣。

2.長(zhǎng)音技巧

長(zhǎng)音技巧作為圓號(hào)演奏的一項(xiàng)基礎(chǔ)性技能，對(duì)演奏的連貫性具有至關(guān)重要的影響，尤其在管樂(lè)團(tuán)演奏中，它直接關(guān)系到團(tuán)隊(duì)整體音響效果的和諧與統(tǒng)一。長(zhǎng)音技巧的關(guān)鍵在于實(shí)現(xiàn)氣息的連貫、平穩(wěn)與深度。演奏者在實(shí)際訓(xùn)練中可嘗試使用腹式呼吸法進(jìn)行反復(fù)的深呼吸練習(xí)，仔細(xì)感受吸氣的過(guò)程，時(shí)刻保持腹部肌肉繃緊，使氣息更加平穩(wěn)、連貫。[10]演奏者還可以反復(fù)進(jìn)行音階與琶音練習(xí)，以提高演奏的音準(zhǔn)，使演奏出的音色更飽滿。長(zhǎng)音演奏中，演奏者要選擇合適的換氣技巧，并尋找到合適的換氣點(diǎn)。這需要更具針對(duì)性的長(zhǎng)音練習(xí)，幫助演奏者掌握最佳的呼吸節(jié)奏以及換氣點(diǎn)，穩(wěn)步提高演奏者的呼吸技巧水平。具體而言，演奏者可將長(zhǎng)音段落劃分為若干個(gè)小段落，圍繞每個(gè)段落選擇特定音色或音高訓(xùn)練，逐漸能夠完整地演奏整個(gè)樂(lè)句。在此過(guò)程中，演奏者可以錄制自己的演奏，并反復(fù)聆聽與調(diào)整，以便發(fā)現(xiàn)氣息控制、音色表現(xiàn)、音準(zhǔn)把握等方面的問(wèn)題，從而有意識(shí)地、有針對(duì)性地進(jìn)行改進(jìn)。同時(shí)，嘗試與小提琴、鋼琴、木管樂(lè)器等不同類型的樂(lè)器進(jìn)行合奏，能夠讓圓號(hào)演奏者更深刻地體會(huì)音樂(lè)的節(jié)奏感與和聲效果，進(jìn)而促進(jìn)長(zhǎng)音技巧運(yùn)用水平的提升。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，圓號(hào)在管樂(lè)團(tuán)中扮演著重要角色，能夠與其他樂(lè)器和諧共奏。因此，演奏者應(yīng)當(dāng)重視圓號(hào)技巧訓(xùn)練，緊密結(jié)合圓號(hào)樂(lè)器的結(jié)構(gòu)與特性，并基于個(gè)人實(shí)際情況，開展系統(tǒng)化的技巧訓(xùn)練，以夯實(shí)演奏基礎(chǔ)，從而更有效地提升自身圓號(hào)演奏水平，在管樂(lè)團(tuán)中展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

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[10]張榕.圓號(hào)初學(xué)者教學(xué)之我見(jiàn)——拓展階段練習(xí)[J].黃河之聲，2020（13）：32.

（作者簡(jiǎn)介：王鑫，女，本科，蘭州大劇院，中級(jí)，研究方向：圓號(hào)演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）