6月29日，由文化和旅游部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中共廣東省委宣傳部、廣東省文化和旅游廳、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)承辦的“慶祝中華人民共和國(guó)成立七十五周年——第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)畫(huà)作品展”在廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）開(kāi)幕。

五年一屆的全國(guó)美術(shù)作品展覽（以下簡(jiǎn)稱“全國(guó)美展”）誕生于中華人民共和國(guó)成立之際，與之發(fā)展同行，是目前規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類最多、最具影響力的國(guó)家級(jí)綜合性美術(shù)大展。本屆全國(guó)美術(shù)作品展覽既是對(duì)五年來(lái)美術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中呈現(xiàn)，也是美術(shù)界為慶祝中華人民共和國(guó)成立75周年獻(xiàn)上的一份厚禮，吸引了廣大美術(shù)家的積極參與和得到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。本屆中國(guó)畫(huà)作品展共收到全國(guó)各?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)及部隊(duì)選送的復(fù)評(píng)參評(píng)作品1296件，共遴選出入選作品698件，其中進(jìn)京作品103件。

題材豐富 風(fēng)格多樣 中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)一步拓展

“從這次展出的作品中可以看到，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)畫(huà)家秉承守正創(chuàng)新的理念，根植民族傳統(tǒng)精髓，融合現(xiàn)代視覺(jué)元素，通過(guò)創(chuàng)新的視角與表現(xiàn)手法彰顯傳統(tǒng)筆墨的時(shí)代價(jià)值，拓展中國(guó)畫(huà)的表達(dá)空間，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求有機(jī)結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的活力與生命力，顯現(xiàn)出新時(shí)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作傳承、創(chuàng)新、發(fā)展的新面貌?！敝袊?guó)文聯(lián)黨組成員、副主席諸迪在開(kāi)幕式致辭中表示。

總體來(lái)看，第十四屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)作品展的入選作品呈現(xiàn)多種新氣象和新趨勢(shì)：

一是展覽規(guī)模宏大，參展作者年輕化，新面孔多。698件作品入選反映了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的繁榮之景；參展人員出現(xiàn)了很多新面孔，中青年藝術(shù)家占比增加，這表明中國(guó)畫(huà)傳承有著充沛的生力軍；地域結(jié)構(gòu)豐滿，全國(guó)幾乎所有省（自治區(qū)、直轄市）均有作品入選。

二是題材內(nèi)容得到了顯著的豐富與擴(kuò)展，呈現(xiàn)出積極向上、欣欣向榮的時(shí)代精神。全國(guó)美展是藝術(shù)家把小我融入大我，將視角伸向當(dāng)下熱烈繁盛的現(xiàn)實(shí)景觀，用美術(shù)語(yǔ)言記錄中國(guó)社會(huì)發(fā)展的方方面面的大展。本屆展覽作品一如既往地保持著關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注國(guó)家、關(guān)注社會(huì)的傳統(tǒng)，但也有新的變化。

據(jù)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣州美術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記林藍(lán)介紹，“本次展出作品的題材內(nèi)容豐富，鄉(xiāng)村振興、科技發(fā)展、文化傳承、生態(tài)環(huán)保等時(shí)代新氣象紛紛入畫(huà)。藝術(shù)家們圍繞民族復(fù)興、人民幸福、國(guó)家富強(qiáng)等主題創(chuàng)作了一大批既有傳統(tǒng)韻味又富有時(shí)代氣息的作品，展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)題材、材料、語(yǔ)言發(fā)展的新成果?！?/p>

從許多作品來(lái)看，藝術(shù)家們沒(méi)有概念化地理解、圖解式地表現(xiàn)這些主題，而是通過(guò)新穎的構(gòu)思、獨(dú)特的視角、創(chuàng)新的語(yǔ)言，用情用心描繪祖國(guó)的壯美勝景，贊頌祖國(guó)的發(fā)展成就，刻畫(huà)廣大人民追求美好生活的精神風(fēng)采。

三是風(fēng)格多樣，中國(guó)畫(huà)材料與語(yǔ)言進(jìn)一步拓展。新時(shí)代的中國(guó)畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。此外，在色彩、材料和觀念的應(yīng)用上，積極吸收并融合現(xiàn)代視覺(jué)元素，通過(guò)創(chuàng)新的視角與手法體現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代價(jià)值，拓展中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)邊界，推動(dòng)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。此次中國(guó)畫(huà)入選作品既有傳統(tǒng)的工筆寫意，還有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，同時(shí)還可以看到當(dāng)代語(yǔ)言的呈現(xiàn)。

工寫有機(jī)結(jié)合 寫意畫(huà)創(chuàng)作有所拓展

第十四屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)作品展的開(kāi)幕，讓大家再一次聚焦中國(guó)畫(huà)的工筆與寫意問(wèn)題。在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)王平看來(lái)，20世紀(jì)工筆畫(huà)的繁榮，是當(dāng)前中國(guó)畫(huà)的重要成就。寫意畫(huà)在表現(xiàn)時(shí)代、表現(xiàn)生活中有它力所不及的地方，20世紀(jì)50年代的新中國(guó)畫(huà)，將中國(guó)寫意傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合起來(lái)，使之更好地為藝術(shù)家所用來(lái)表現(xiàn)生活，現(xiàn)實(shí)主義手法讓寫意畫(huà)獲得了新拓展。寫意畫(huà)不是中國(guó)藝術(shù)的唯一傳統(tǒng)，我們有秦漢傳統(tǒng)、唐宋傳統(tǒng)，寫意作為一種繪畫(huà)樣態(tài)，它也只是明清以來(lái)文人畫(huà)的主流。在文化藝術(shù)的長(zhǎng)河中，一代有一代之文藝，我們不能作“今不如古”的感慨，覺(jué)得今天的寫意畫(huà)和傳統(tǒng)明清文人畫(huà)樣態(tài)不一樣，就認(rèn)為這個(gè)時(shí)代把寫意畫(huà)拋掉了，其實(shí)寫意畫(huà)只是以另外一種形式、另外一種樣態(tài)存在。相較于傳統(tǒng)文人畫(huà)對(duì)寫意精神的追求，當(dāng)代的寫意畫(huà)也能夠表達(dá)這個(gè)時(shí)代，增加藝術(shù)家表現(xiàn)生活的可能性，這都是寫意畫(huà)的一種拓展。

此次全國(guó)美展入選的中國(guó)畫(huà)作品中，寫意的作品明顯增多，藝術(shù)家開(kāi)始在作品中強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)寫意的格調(diào)、品位追求，這使得全國(guó)美展上的中國(guó)畫(huà)，無(wú)論是筆墨質(zhì)量還是意境開(kāi)拓，都有了新的呈現(xiàn)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、四川大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)黃宗賢總結(jié)第十四屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)工筆與寫意的面貌時(shí)表示：“工筆畫(huà)依然高亢，工兼寫收放有度，寫意畫(huà)抗壓前行?！睋?jù)中國(guó)美術(shù)館研究員梁江觀察，純寫意的創(chuàng)作很難在大型展覽中適應(yīng)大尺幅、精確描述、主題性創(chuàng)作、可控性等一系列要求，大幅的山水畫(huà)中真正大寫意的作品還是不多，大家在小心謹(jǐn)慎地使用工兼寫有機(jī)結(jié)合的方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

視覺(jué)化沖擊下的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作新問(wèn)題新生態(tài)

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝認(rèn)為，我們應(yīng)該從客觀的社會(huì)發(fā)展、視覺(jué)文化發(fā)展的角度來(lái)認(rèn)識(shí)今天的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。今天看手機(jī)屏幕的時(shí)間，可能超過(guò)讀紙媒書(shū)本的時(shí)間，甚至對(duì)公眾來(lái)說(shuō)，通過(guò)手機(jī)屏幕看到的世界，遠(yuǎn)比肉眼觀看到的世界要多得多。以屏幕為視窗，這表明西方傳統(tǒng)的再現(xiàn)性繪畫(huà)在某種意義上被民眾所廣泛接受。畫(huà)家也同樣如此，他們自覺(jué)和不自覺(jué)地使用今天所說(shuō)的鏡頭語(yǔ)言、圖像語(yǔ)言，并將其轉(zhuǎn)化到畫(huà)面上，從積極的角度看，它使今天中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有圖像因素，消極的影響就是太像照片，消解了繪畫(huà)尤其是中國(guó)畫(huà)自身的獨(dú)特性。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝研究所所長(zhǎng)呂品田認(rèn)為，“視覺(jué)化”改變了原來(lái)強(qiáng)調(diào)全息感知世界的方式，當(dāng)下更強(qiáng)調(diào)視覺(jué)這一種感知世界的途徑，例如盲目追求畫(huà)面的“視覺(jué)沖擊力”，這就導(dǎo)致參展作品的尺幅變得越來(lái)越大。因?yàn)榍蟠?，展覽作品的形制也變得越來(lái)越單一，立軸、手卷、扇面等裝裱體式全然不見(jiàn)。也是因?yàn)楫?huà)幅大，畫(huà)面構(gòu)圖出現(xiàn)了大量堆砌、鋪排、分割、格子、拼貼等形式，畫(huà)面的人物、山巒也幾近占滿整個(gè)空間，畫(huà)面主體缺乏構(gòu)思和提煉，創(chuàng)作呈簡(jiǎn)單化、平面化趨勢(shì)，缺乏對(duì)人物關(guān)系的深入研究。

除此以外，此次展覽的作品還面臨著中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的韻味、趣味有所流失的問(wèn)題。藝術(shù)不是簡(jiǎn)單化地記錄生活，而是要把生活中有趣且能夠喚醒人們審美情感的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)面語(yǔ)言也不夠統(tǒng)一，有些作品寫實(shí)與寫意、中國(guó)色彩與西洋色彩等不同元素沒(méi)有很好地交融在一起。在呂品田看來(lái)，“繪畫(huà)深入發(fā)展需要很好解決語(yǔ)言統(tǒng)一性的問(wèn)題，中西交融最后要表現(xiàn)為語(yǔ)言的流暢、和諧、高度統(tǒng)一”。

在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)?？苏\(chéng)看來(lái)，此次展覽存在兩方面的不足：一方面畫(huà)面又?jǐn)D又密。一些題材扎堆出現(xiàn)，如集市買東西、吃飯的場(chǎng)面、后臺(tái)化妝、檢票排隊(duì)等，構(gòu)圖上密集的人群、密集的山巒、密集的動(dòng)物在畫(huà)面集中呈現(xiàn)，把中國(guó)畫(huà)原有的空白形成的心理停頓空間給抽離了。另一方面，畫(huà)面投入的真情略顯稀薄。參展作品的基調(diào)雖然都是陽(yáng)光向上的，但人物的笑臉千篇一律或不符合現(xiàn)實(shí)邏輯。作品背后的現(xiàn)實(shí)主義精神應(yīng)融合時(shí)代人文關(guān)懷，要體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)時(shí)代發(fā)展的謳歌和思考。

第十四屆全國(guó)美展入選中國(guó)畫(huà)所呈現(xiàn)的新氣象和新趨勢(shì)，也是當(dāng)下中國(guó)畫(huà)發(fā)展的趨勢(shì)；雖有批評(píng)的聲音出現(xiàn)，但這恰恰說(shuō)明了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的變化。在中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)于洋看來(lái)，作為國(guó)家級(jí)展覽，全國(guó)美展呈現(xiàn)的是姿態(tài)、價(jià)值和范疇，是國(guó)家視角下的共鳴和訴求。從歷史的視角來(lái)看，中國(guó)畫(huà)的神品歷來(lái)是稀缺的，逸品也總是難得的，而妙品、能品才是大基礎(chǔ)、大底盤。“展覽中90%的作品是妙品和能品，這也反映了今天中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)狀”，于洋說(shuō)道。