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        尋我 尋他

        2024-12-31 00:00:00楊藝臻
        秀江南 2024年8期
        關(guān)鍵詞:毛豆公路時代

        2023年2月底院線上映的《撥浪鼓咚咚響》取得了188.9萬元的票房,成績雖不耀眼,但在豆瓣上獲得了高達7.4的評分。近幾年,很多影視作品選擇東北作為故事背景,《撥浪鼓咚咚響》則將鏡頭投向了自帶荒涼與孤獨感的西北土地。白志強導演認為,影像不僅要關(guān)注當代,更要書寫歷史,為時代的建設者立傳。在《撥浪鼓咚咚響》之前,中國公路電影也不乏佳作,《那山那人那狗》《落葉歸根》《過昭關(guān)》將親情、友情和思鄉(xiāng)之情作為故事的深主題,已經(jīng)深受觀眾喜愛。不同于好萊塢式的公路電影,中國的公路電影總是表現(xiàn)得更為內(nèi)斂且沉重,公路不僅是一條路,更是人生的必經(jīng)之途。

        時代與個人

        《撥浪鼓咚咚響》將故事背景放在2008年臘月這個時間節(jié)點,“2008”在中國人眼里有著汶川大地震、奧運會、金融危機等諸多時代印記,2008年之后中國也迎來了自己的騰飛時代。在《撥浪鼓咚咚響》中,毛豆和茍仁是當年萬千留守兒童和底層勞動人民的代表。據(jù)全國婦聯(lián)的統(tǒng)計數(shù)據(jù),2008年全國留守兒童約有5800萬,他們的父母往往因為更高的薪資而選擇離家打工,將小孩交由祖輩撫養(yǎng),這也就形成了我們在影片中看到的毛豆的復雜形象—害怕失去、倔強、敏感卻又不失孩童的天真和探索世界的渴望。

        在整部影片中,導演不斷用新建的小區(qū)、工地項目等細節(jié)暗示時代背景的變遷。2008年,我國總共投入四萬億元用于基建,全國房地產(chǎn)開發(fā)投資金額共30580億元。全片從始至終沒有露面的毛豆父親毛厚也是時代側(cè)影的一部分。他們是離家進城打工的底層勞動者,是萬千留守兒童遙遠記憶里的父親。根據(jù)國家統(tǒng)計局農(nóng)民工統(tǒng)計監(jiān)測調(diào)查,截至2008年12月31日,全國農(nóng)民工總量為22542萬人。這是一個驚人的數(shù)字,其中相當一部分人從事建筑行業(yè)。他們的身影游走在鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間,居無定所,現(xiàn)代化于他們而言是遙遠而陌生的名詞。這樣的迷茫不僅出現(xiàn)在底層勞動者身上,它更像是時代避不開的癥結(jié),是在大時代路口徘徊的普通人的回響。

        遇見與尋找

        公路電影核心的類型特點是見證旅途中主角的成長與改變,他們完成生命體驗,思想上有所變化,與他人或者自我達成心靈上的交流。在《救貓咪》中,這樣的電影被稱為“金羊毛”電影,主角“上路”尋找某物,歷盡艱辛最終發(fā)現(xiàn)了最珍貴的東西—往往是他的自我?!稉芾斯倪诉隧憽返挠⑽淖g名“Like Father And Son”更能點明電影的核心主旨,這是一個失去兒子和找尋父親的“老少配”組合。明面上,他們?nèi)フ颐沟母赣H毛厚,一個是為了找到父親,一個是為了找到毛厚討債;暗線中,茍仁想要找到騙了他錢的好友白明明復仇。他們沿著“公路”,一路尋找一路遇見,不斷爭吵也不斷和解。

        毛豆從一開始的焦慮著急到兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)遇到六叔的迷茫,最后茍仁帶著他看煙花,將撥浪鼓送給他,他的成長缺乏來自父母的親情關(guān)懷,不僅缺少心理上的“愛”,也缺失整個社會環(huán)境下“象征的父親”這一形象。茍仁帶給他的溫情父愛既是心靈層面的情感補全,又是社會層面的身份補全。毛豆與以前拿著滿分試卷等父親回家的自己和解,與尋父路上焦慮的自己和解,與作為留守兒童不懂社會法則的自己互相理解。毛豆無疑是國產(chǎn)電影中兒童形象的一個特殊印記,帶著2008年留守兒童濃濃的縮影,代表時代洪流下渺小的部分人。茍仁命運的暗線則更為隱晦,他反復提及自己的兒子賴賴,不讓毛豆碰撥浪鼓,不斷尋找白明明試圖復仇,讓觀眾好奇這位父親的遭遇。毛豆偷偷換的假刀在最關(guān)鍵的時候救了他一命,既將他從犯罪的邊緣拉了回來,也完成了精神上的儀式性復仇?;蛟S是茍仁看到了白明明如今的落魄,又或許是他也明白了白明明的死換不回賴賴的生,茍仁放棄了復仇,與自己和解,與這個不公的世界和解。影片的最后,茍仁將撥浪鼓送給了毛豆,他不再需要用一個撥浪鼓來寄托自己對賴賴的思念,他也不再需要撥浪鼓來提醒自己過去的仇恨。毛豆和茍仁在對方身上找到了“父”與“子”,他們共同建造了屬于彼此的精神家園,治愈了他們的心靈創(chuàng)傷,收獲了更為珍貴的“新生”的自我。

        紀實與寫意

        在電影史上,我們始終繞不開紀實主義電影美學,巴贊主張通過描繪生活的現(xiàn)實來展現(xiàn)藝術(shù)的美學價值。白志強導演豐富的紀錄片創(chuàng)作經(jīng)驗使這部劇情片兼具現(xiàn)實主義和紀實美學的特色。在聽覺體驗中,《我和你》作為背景音樂,有效地暗示了2008年這類歌曲因為時代的特殊性也帶有鮮明的印記,讓觀眾不自覺與那個時代進行聯(lián)結(jié)。在視覺上,白志強導演將自己拍攝紀錄片時觀察到的元素巧妙地融入,例如鎮(zhèn)宅石獅這一民俗物件出現(xiàn)在陜北廟會的年俗活動“轉(zhuǎn)九曲”中,這些元素的使用不僅豐富了觀眾的視覺體驗,更對故事人物所處的環(huán)境進行了細致的刻畫。通過對環(huán)境細節(jié)的觀察,觀眾就能明白故事的背景是陜北,從而拉近了觀眾與故事的距離,為情感的共鳴提供了鋪墊和積累。

        “沒有臉的父親”照片和撥浪鼓分別是毛豆和茍仁的象征物件,照片寄托著毛豆對父親的渴望與思念,而當父親面孔被撕下時,注定了毛厚這一父親形象的消散與這趟尋父之旅的無功而返。撥浪鼓作為影片的關(guān)鍵道具貫穿始終,兼具隱喻和敘事的功能,它寄托著茍仁對賴賴的思念,也作為關(guān)鍵物品推動著茍仁和毛豆的接觸,推動著故事發(fā)展。貼著創(chuàng)可貼的撥浪鼓像是茍仁被“創(chuàng)可貼”治愈的心傷,又像是毛豆獲得的來自“父親”的關(guān)懷,撥浪鼓的傳遞意味著這對“父子”之間的相互救贖,解開了他們的心結(jié)。

        《撥浪鼓咚咚響》在敘事上仍然有些匠氣與公式,但是不可否認的是,它仍是近幾年的佳作之一。它不過分夸大苦難,它不故弄玄虛制造苦難,鏡頭中的笑與淚讓人看到了西北這片黃土地荒涼卻堅韌的故事;扎根在黃土地上的人,自有頑強“活著”的能力。我國公路電影一直在探索自身的風格,相較于好萊塢式的驚險刺激,中式文化讓我們傾向于內(nèi)斂的含義與無言愛意的流淌。正如影片最后的開放式結(jié)局,不必猜測茍仁與毛豆的未來,他們的相遇正如他們一起看過的煙花,雖然短暫但足夠精彩,那一夜的煙花更像是導演對生活、對人生善意與浪漫的盡興表達。在未來,他們會帶著曾經(jīng)感受過的愛意,在人生的公路上越走越遠。

        (作者單位:云南藝術(shù)學院)

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