摘要：黃庭堅(jiān)，宋代文壇巨匠，不僅詩(shī)文卓絕，更是書(shū)法藝術(shù)的集大成者。他的書(shū)法風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。黃庭堅(jiān)的書(shū)法藝術(shù)繼承了古代書(shū)法的精髓，又在古法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)造了新的“輻射式書(shū)體”，其書(shū)法中的“書(shū)韻”主要體現(xiàn)在獨(dú)特的字形結(jié)構(gòu)、欹側(cè)變化的筆畫(huà)、點(diǎn)畫(huà)抒情的特色、行草兼?zhèn)涞娘L(fēng)格、虛實(shí)結(jié)合的韻律、簡(jiǎn)練的線條力量、筆觸有力的特點(diǎn)以及奔放的字形氣勢(shì)等多個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān)；書(shū)法；入古出新

一、黃庭堅(jiān)的生平及書(shū)法啟蒙

（一）生平經(jīng)歷與主要成就

黃庭堅(jiān)被譽(yù)為“宋詞四大家”之一，與蘇軾并稱(chēng)為“蘇黃”。其詩(shī)與蘇軾齊名，詞與秦觀并美。他出身于書(shū)香門(mén)第，自幼便受到良好的文學(xué)熏陶，一生保有對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，雖才識(shí)過(guò)人但仕途坎坷，晚年被貶至巴蜀，在巴蜀的彭水開(kāi)辦了最早的私塾，使得文化的火種在巴蜀大地上傳播開(kāi)來(lái)，后人稱(chēng)他“黃文節(jié)公”。黃庭堅(jiān)一生博學(xué)多才，詩(shī)文卓越，尤其在詩(shī)詞作方面有獨(dú)到的見(jiàn)解和創(chuàng)新。他的詞作風(fēng)格獨(dú)特、意境深遠(yuǎn)、情感真摯，在散文創(chuàng)作上也有不俗的成就，其散文質(zhì)樸自然，富有生活氣息，展現(xiàn)了他深厚的文學(xué)功底。

他有多重身份，既是詩(shī)人，又是學(xué)者，受祖父黃湜的影響，自幼便展現(xiàn)出非凡的才華，對(duì)書(shū)籍有近乎癡迷的熱愛(ài)。這種對(duì)知識(shí)的渴望和才情的展現(xiàn)，預(yù)示了他日后在文學(xué)和書(shū)法藝術(shù)上的卓越成就。他的書(shū)法風(fēng)格獨(dú)特，既有古人的傳統(tǒng)韻味，又不失個(gè)人的創(chuàng)新精神。其行書(shū)和草書(shū)作品筆力雄健、氣勢(shì)磅礴，被譽(yù)為“山谷體”，對(duì)后世書(shū)法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

黃庭堅(jiān)的作品傳統(tǒng)功力深厚，行文流暢，大氣磅礴，一直是后世眾多書(shū)法家重點(diǎn)研究的對(duì)象。草書(shū)作品《浣花溪圖引》《花氣詩(shī)帖》《諸上座帖》《廉頗藺相如傳》等，既清新流暢，又充滿力量感和濃郁的書(shū)卷氣，其撇捺開(kāi)張、字形扁闊、字勢(shì)向右上揚(yáng)。行書(shū)作品《松風(fēng)閣詩(shī)帖》《東坡黃州寒食詩(shī)跋》，章法布局嚴(yán)謹(jǐn)有序，字與字之間、行與行之間的間距都處理得恰到好處，既有行書(shū)的流動(dòng)感，又有楷書(shū)的法度。小字行書(shū)作品《嬰香方》《王長(zhǎng)者墓志銘稿》《宋故瀘南詩(shī)老史翊正墓志銘》《苦筍賦》行間寬綽而字間緊密，筆畫(huà)多取橫勢(shì)，結(jié)體欹側(cè)，左低右高，有峭拔之態(tài)。

（二）黃庭堅(jiān)書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)

黃庭堅(jiān)的字字形破體而出，中宮緊收，四緣發(fā)散，創(chuàng)造了輻射式書(shū)體，擅長(zhǎng)運(yùn)用顫掣抖擻和捺筆多“一波三折”的技巧，也就是現(xiàn)在常說(shuō)的“蕩槳筆法”，讓線條極富震蕩感，洋溢著活躍的韻律之美，賦予了草書(shū)嶄新的境界。他早年以宋代書(shū)法家周越為師，深受其影響。周越的書(shū)法風(fēng)格以顫掣抖擻和捺筆多“一波三折”為特點(diǎn)，這些都在黃庭堅(jiān)的作品中得到了充分的體現(xiàn)。此外，黃庭堅(jiān)還廣泛學(xué)習(xí)了顏真卿、懷素、楊凝式以及焦山的《瘞鶴銘》書(shū)體，從他們的作品中汲取靈感，形成了自己獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。無(wú)論是書(shū)寫(xiě)內(nèi)容還是書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，都體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)的性格特點(diǎn)。

黃庭堅(jiān)的書(shū)法成就并非偶然，而是他個(gè)人性格特點(diǎn)、偏好和生活經(jīng)歷的綜合體現(xiàn)。他性格豁達(dá)，善于觀察和思考，這些特質(zhì)雜糅地呈現(xiàn)在他的書(shū)法作品中。他善于運(yùn)用比喻、比擬、對(duì)偶、排比等修辭手法，融入生活經(jīng)歷，使書(shū)法作品充滿了音韻、意境和節(jié)奏上的美感。黃庭堅(jiān)師法古人的成果并融合自身對(duì)筆墨的創(chuàng)新運(yùn)用，形成獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式。不僅如此，他的作品飽含真摯的情感，提倡詩(shī)要有“無(wú)意于文，夫無(wú)意而意已至”。黃庭堅(jiān)的書(shū)法得益于他的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，他認(rèn)為“學(xué)書(shū)，須要胸中有道義，又廣之以圣哲之學(xué)，書(shū)乃可貴”。黃庭堅(jiān)提出提升人的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，如此一來(lái)，書(shū)法才不會(huì)落入俗套。

二、“入古出新”在黃庭堅(jiān)書(shū)法藝術(shù)中的體現(xiàn)

“入古出新”是從古法出發(fā)到突破古法再到創(chuàng)新意識(shí)的融入，形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。在黃庭堅(jiān)的書(shū)法作品中，我們常能看到古人的影子，但又不失個(gè)人風(fēng)采。他在書(shū)法藝術(shù)中融入了自己的感悟和情感，使作品更具個(gè)性化表達(dá)。這一過(guò)程少不了對(duì)古代書(shū)法經(jīng)典的研究和個(gè)人的修養(yǎng)與實(shí)踐，達(dá)到技法與意境的完美結(jié)合。

清代書(shū)法家楊賓對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法有這樣的評(píng)價(jià)，“得力六朝，是以深厚古雅，絕無(wú)唐人氣味”。黃庭堅(jiān)早年受李常和孫覺(jué)的影響，表現(xiàn)出對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)。他認(rèn)為書(shū)法應(yīng)該在力度和工巧的基礎(chǔ)上表現(xiàn)“書(shū)韻”，讓書(shū)法散發(fā)自有的氣質(zhì)。碑派書(shū)法的代表人物康有為曾經(jīng)評(píng)述道：“宋人之書(shū)，吾尤愛(ài)山谷（黃庭堅(jiān)），雖昂藏郁拔，而神閑意濃，入門(mén)自媚，若其筆法瘦勁婉通，則自篆來(lái)，吾以山谷為行篆?！秉S庭堅(jiān)的書(shū)法長(zhǎng)槍大戟，字勢(shì)開(kāi)拔，筆力十足，意境足盈，把宋“尚意”的書(shū)法思想推向了高峰。

“山谷體”的創(chuàng)立不僅源于對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的學(xué)習(xí)與繼承，還受到黃庭堅(jiān)研究古代書(shū)法經(jīng)典，取法乎上，博采眾長(zhǎng)的影響。除李常和孫覺(jué)外，北宋時(shí)期，黃庭堅(jiān)的書(shū)法藝術(shù)主要受周越、顏真卿、懷素等人的影響，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。到了南宋時(shí)期，他的書(shū)法藝術(shù)更加注重意境和氣韻，形成了更加成熟的藝術(shù)風(fēng)格。這種變化不僅體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)個(gè)人藝術(shù)造詣的提升，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)文化背景的變遷。黃庭堅(jiān)的書(shū)法學(xué)習(xí)了蘇東坡和周越，逐漸開(kāi)創(chuàng)了起筆行筆故作波折的筆法，從早期黃庭堅(jiān)的楷書(shū)作品《伯夷叔齊廟碑》來(lái)看，筆畫(huà)瘦勁秀挺，字形頗具褚遂良規(guī)模，結(jié)體相對(duì)舒朗，但到中年有“二王”的痕跡，晚年通過(guò)實(shí)踐與探究，挖掘新因素，獨(dú)特的結(jié)字方法借鑒《瘞鶴銘》，創(chuàng)造了一種中宮緊密，開(kāi)朗處較為寬博的“輻射式書(shū)體”，充分體現(xiàn)了“古韻”和“雅韻”的融合。例如《送四十九侄詩(shī)》具有中宮斂結(jié)、長(zhǎng)筆四展的特點(diǎn)，是具有俊挺英杰風(fēng)神的新書(shū)體，又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《松風(fēng)閣詩(shī)帖》（圖1）、《諸上座帖》（圖2）等，打破了晉唐的方正和點(diǎn)畫(huà)盡讓的特點(diǎn)。若書(shū)法“以古為古”則永遠(yuǎn)不會(huì)有新的突破。黃庭堅(jiān)打破了在形式上力求均勻的作風(fēng)，夸張筆畫(huà)，把握中心，借鑒楊凝式書(shū)體，字體角度傾斜，充滿爛漫氣息。

黃庭堅(jiān)草書(shū)的成熟還得益于其書(shū)外功的參悟。除其上述的“于燹道舟中，觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁拔棹，乃覺(jué)少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆”外，他還有一段自述可說(shuō)明因緣：“余寓居開(kāi)元寺夕怡思堂，坐見(jiàn)江山。每于此中作草，似得江山之助。然顛長(zhǎng)史、狂僧皆倚酒而通神入妙。余不飲酒，忽五十年，雖欲善其事，而器不利，行筆處，時(shí)時(shí)蹇蹶，計(jì)遂不得復(fù)如醉時(shí)書(shū)也?！睆埿?、懷素作草皆以醉酒進(jìn)入忘我狀態(tài)，縱籠揮灑，往往變幻莫測(cè)、出神入化。黃庭堅(jiān)不飲酒，其作草全在心悟，以意使筆。然其參禪妙悟，雖多理性使筆，也能大開(kāi)大合，聚散收放，進(jìn)入揮灑之境。而其用筆，相形之下更顯從容嫻雅，雖縱橫跌宕，亦能行處皆留，留處皆行。黃庭堅(jiān)所作《諸上座帖》等佛家經(jīng)語(yǔ)諸草書(shū)帖，乃真得其妙理者。也正由此，黃庭堅(jiān)開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)草書(shū)的又一新境?！吨T上座帖》，草書(shū)、紙本，92行，縱33 cm，橫729.5 cm，顯示了黃庭堅(jiān)豎旋腕攝鋒運(yùn)筆的高超書(shū)藝。此帖創(chuàng)作于北宋時(shí)期，正值文人書(shū)法興盛之際。他運(yùn)用自如的筆觸，形成了既有張力又有韻律感的線條，彰顯了行草書(shū)的獨(dú)特魅力。創(chuàng)作者巧妙地運(yùn)用墨色的濃淡干濕，表現(xiàn)出文字的神韻和氣勢(shì)，在結(jié)構(gòu)布局上，黃庭堅(jiān)注重整體與局部的協(xié)調(diào)。《諸上座帖》中的每個(gè)字都經(jīng)過(guò)精心安排，既有獨(dú)立性又有連貫性，呈現(xiàn)一種既嚴(yán)謹(jǐn)又自然的藝術(shù)效果。

黃庭堅(jiān)的書(shū)法藝術(shù)，獨(dú)具一格，特點(diǎn)鮮明。其筆畫(huà)線條流暢而富有張力，結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)而又不失變化。在筆法上，擅長(zhǎng)運(yùn)用顫掣抖擻和捺筆多“一波三折”的技巧，使得每一個(gè)字都仿佛具有生命力。在結(jié)構(gòu)上，他注重中宮緊收，四緣發(fā)散，字形破體而出，既有傳統(tǒng)的韻律美，又充滿了個(gè)性化特點(diǎn)。

三、黃庭堅(jiān)書(shū)法藝術(shù)對(duì)后世的影響

黃庭堅(jiān)是北宋時(shí)期文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域的璀璨明珠，被譽(yù)為“文學(xué)至寶，書(shū)法楷模”。不僅在中國(guó)傳統(tǒng)文化中占有重要地位，也為現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展提供了寶貴的啟示。他的書(shū)法自六朝出，古意濃厚，正如康有為所說(shuō)：“線質(zhì)含有篆意，行書(shū)則為行篆?！?/p>

趙孟頫、董其昌、文徵明和米芾等在書(shū)法創(chuàng)作中都深受黃庭堅(jiān)的影響。趙孟頫繼承了黃庭堅(jiān)遒勁有力的筆法，同時(shí)在結(jié)體、構(gòu)圖等方面進(jìn)行了創(chuàng)新。文徵明的書(shū)法創(chuàng)作借鑒了黃庭堅(jiān)的筆法技巧和藝術(shù)理念，同時(shí)注入了自己的情感和理解，形成了獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。董其昌、米芾在書(shū)法創(chuàng)作中致力于傳承和發(fā)揚(yáng)黃庭堅(jiān)的書(shū)法精神，強(qiáng)調(diào)筆法的力度和節(jié)奏感。

在書(shū)法教育中，黃庭堅(jiān)的作品常被當(dāng)作經(jīng)典范本，供學(xué)習(xí)者模仿和學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)書(shū)法要注意把握以下幾個(gè)問(wèn)題。一是取法，取法就是師法的對(duì)象。二是筆法，筆法是書(shū)法的核心，草書(shū)學(xué)習(xí)張旭和懷素，獲得用筆之法。他說(shuō)：“近時(shí)士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞……數(shù)百年來(lái)，唯張長(zhǎng)史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可?！贝送?，書(shū)法也講究質(zhì)厚和古意（篆書(shū)具有線性的特點(diǎn)），有古意就會(huì)寫(xiě)得通達(dá)。三是取勢(shì)，黃庭堅(jiān)的草書(shū)是大開(kāi)大合，在臨摹時(shí)把字中的撇畫(huà)和捺畫(huà)寫(xiě)到位。所謂“勢(shì)”，就是點(diǎn)畫(huà)及字與字的呼應(yīng)關(guān)系。四是創(chuàng)新，黃庭堅(jiān)是書(shū)法的創(chuàng)新派，他曾說(shuō)：“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真?！痹趯W(xué)習(xí)模仿前人的書(shū)法時(shí)，不要與前人“合”，而要發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，這才是真正的書(shū)法藝術(shù)。黃庭堅(jiān)在書(shū)法中善于使用新的筆法，如“以縱代斂”“以散寓整”“以欹帶平”“以銳兼鈍”等，這些新的筆法不僅增強(qiáng)了書(shū)法的表現(xiàn)力，也為后世書(shū)法家提供了新的探索方向。

四、結(jié)語(yǔ)

黃庭堅(jiān)的書(shū)法入古出新，風(fēng)格獨(dú)特，獨(dú)具匠心，其字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富有變化，筆畫(huà)瘦勁有力，猶如鐵絲畫(huà)沙，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在布局上，他善于運(yùn)用空間變化，字與字之間、行與行之間錯(cuò)落有致，形成了一種獨(dú)特的章法美。這種獨(dú)特的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格，使黃庭堅(jiān)在書(shū)法史上獨(dú)樹(shù)一幟。他的作品不僅展現(xiàn)了個(gè)人的才情和氣質(zhì)，更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。

作者簡(jiǎn)介

張雪涵，女，山東泰安人，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)教育。

參考文獻(xiàn)

[1]劉尚榮.黃庭堅(jiān)研究[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985.

[2]張毅.黃庭堅(jiān)書(shū)法藝術(shù)研究[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2009.

[3]陳振濂.中國(guó)書(shū)法史·宋代卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.

[4]楊慶存.黃庭堅(jiān)與宋代文化[M].開(kāi)封：河南大學(xué)出版社，2002.