作品《那是光照進(jìn)來的地方》采用了宣紙橫幅的表現(xiàn)方式。創(chuàng)作題材是基于對(duì)自我精神空間的描繪，以及對(duì)個(gè)人內(nèi)在心理狀態(tài)的記錄。由于我們?cè)谌粘Ｉ钪袝?huì)產(chǎn)生種種情緒，但多數(shù)情況下情緒并沒有得到及時(shí)宣泄，從而它們被積壓堆疊于個(gè)體的內(nèi)心世界中，最終對(duì)其心理健康造成了一定的影響。奧地利藝術(shù)家Edith Kramer基于西格蒙德·弗洛伊德的人格理論，提出了“藝術(shù)即治療”的觀點(diǎn)，在她看來，藝術(shù)創(chuàng)作可以疏解大腦潛意識(shí)中負(fù)面的情緒問題。創(chuàng)作者可以借助于繪畫語言來表現(xiàn)其內(nèi)在的情緒問題，思考情緒的根源，正視自我情緒問題，最終得以治愈?；诖?，本人選擇用繪畫的方式緩解個(gè)人情緒問題并嘗試表現(xiàn)出情緒在內(nèi)心世界中的模樣，又借助于不同的繪畫語言與情緒進(jìn)行交流對(duì)抗，從而期望通過作品展現(xiàn)出自我療愈的過程。

在畫面整體構(gòu)建上，采用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中山石、水色等元素作為畫面背景，并結(jié)合了諸多造型怪誕的建筑物，并且此類建筑是與情緒產(chǎn)生有相關(guān)性的物品。畫面色彩統(tǒng)一采用藍(lán)色為主基調(diào)，表達(dá)出了靜謐、寂靜、孤獨(dú)的感受。畫面中依靠于綠色、肉色、灰色相互配合，能抵消過多藍(lán)色帶來的壓抑感受。此外，畫面中密集的藍(lán)色小點(diǎn)，猶如個(gè)體在生活中內(nèi)隱的各種情緒。

為了通過畫面準(zhǔn)確表達(dá)自我的想法和感受，筆者嘗試將現(xiàn)實(shí)客觀物象進(jìn)行轉(zhuǎn)化，串聯(lián)畫面中零散元素之間的聯(lián)系，從而構(gòu)建出一套屬于自身的圖像語言。如傳統(tǒng)繪畫“山”的元素，并未采用豐富的色彩關(guān)系，而是刻意將層次感減弱，只四個(gè)層次表現(xiàn)形體，盡可能直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出筆者個(gè)人的情緒感受。深藍(lán)色的湖水配合層巒疊嶂的山體，山水的有機(jī)結(jié)合，成為創(chuàng)作中的象征圖像符號(hào)，貫穿了所有創(chuàng)作的主線，從而串聯(lián)了系列作品。