初學(xué)國(guó)畫(huà)時(shí)我是從水墨寫(xiě)意入手的。宣紙的洇暈與墨色的玄妙吸引著我，陳淳、徐渭、齊白石、吳昌碩等大家的作品都是我臨摹學(xué)習(xí)的對(duì)象。但在平、圓、留、重、變的筆法和破墨、積墨、章法構(gòu)圖的圈子里摸索了十幾年，逐漸感到這些膜拜的東西離自己很遠(yuǎn)，也感到這些技法離我們現(xiàn)在的時(shí)代也已久遠(yuǎn)，我便走出畫(huà)室，開(kāi)始嘗試直面生活的花草寫(xiě)生。

我對(duì)花草的熱愛(ài)基于童年的生活環(huán)境，從小在北方農(nóng)村的田野里玩耍，田間地頭、房前屋后的各種植物、昆蟲(chóng)逐漸成了我的玩伴。遇到一叢碧綠的青草，就會(huì)躺上去打幾個(gè)滾，會(huì)嗅到青澀，也會(huì)驚得螞蚱亂蹦。有一種香草，很細(xì)，像繁星，顏色花花綠綠長(zhǎng)得不正經(jīng)，可以吃，酸溜溜的。還有常見(jiàn)的狗尾巴草，風(fēng)一吹，“尾巴”亂翹很招搖，可以揪一根別在牙縫里，邊說(shuō)話邊讓它翹“尾巴”。這些尋常的花草鳴蟲(chóng)成為我后來(lái)創(chuàng)作的素材，技法也逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閺男斐缢?、孫隆、任伯年、惲南田、二居等沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)家那里汲取，不拘泥于一家一派，總之是要為我所用。后來(lái)再與之前的寫(xiě)意法相融合，逐漸在寫(xiě)生中積累起自己的小寫(xiě)意與沒(méi)骨相結(jié)合的技法。

寫(xiě)生是花鳥(niǎo)畫(huà)家突破傳統(tǒng)藩籬，找尋自我表現(xiàn)技法和題材的重要方法。自古以來(lái)很多卓有成就的花鳥(niǎo)畫(huà)家都是從寫(xiě)生中汲取新意，找尋突破的。早有五代黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》和北宋趙昌的《寫(xiě)生蛺蝶圖》以為范例。寫(xiě)生的首要問(wèn)題是要學(xué)會(huì)觀察，不僅用眼睛去看，更要用心體悟。易元吉為了畫(huà)好猿猴，深入?yún)擦?，搭建棚屋，隱身其間，窺視猿猴的生活習(xí)性，分析動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，從而成為一代畫(huà)猴宗師，獨(dú)樹(shù)一幟；居廉的畫(huà)尤重寫(xiě)生，他深入觀察物象，常不分晝夜到戶外細(xì)察草蟲(chóng)生態(tài)和躍動(dòng)情狀，高劍父稱居廉“眼之所到，筆便能到，無(wú)物不寫(xiě)，無(wú)奇不寫(xiě)，前人不敢移入畫(huà)面的東西，師盡能之”。居廉在寫(xiě)生時(shí)“每將昆蟲(chóng)以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，加之描寫(xiě)，畫(huà)畢則以類似剝制的方法，以針釘于另一只玻璃箱內(nèi)，一如今天的昆蟲(chóng)標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩”。

我的寫(xiě)生是從身邊尋常所見(jiàn)入手的。牽牛花、蜀葵、鳳仙花、柳葉桃、白玉簪、馬唐草……它們各具情態(tài)，色彩直接涂寫(xiě)，以寫(xiě)意性的筆法進(jìn)入才能使線條不板不滯。花的形態(tài)千變?nèi)f化，含苞待放吐露生機(jī)，半遮半掩嬌羞欲語(yǔ)，全面盛開(kāi)熱情奔放，皆表現(xiàn)出花的萬(wàn)般風(fēng)情；葉的形態(tài)務(wù)求統(tǒng)一，從形到色盡量少些變化以襯托花的豐富多彩，也可適當(dāng)添加個(gè)別葉梢枯黃或帶蟲(chóng)眼的葉子以破除單調(diào)；草的畫(huà)法更應(yīng)自由，充分發(fā)揮毛筆的書(shū)寫(xiě)性，長(zhǎng)短闊窄交替穿插，不必拘泥于“一筆長(zhǎng)，兩筆短，三筆破鳳眼”的畫(huà)法，而是要在群草疊加中追求野蠻生長(zhǎng)所具有的疏密聚散的自然狀態(tài)和堅(jiān)韌不拔的生命力量。

寫(xiě)生是在鮮活的場(chǎng)景中進(jìn)行的生命體驗(yàn)，“窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中”（劉勰《文心雕龍》），草叢里的蟲(chóng)鳴蛙叫，耳邊的蜂蝶飛舞聲，空氣中彌漫的花香草氣，都會(huì)影響到寫(xiě)生的畫(huà)面，應(yīng)當(dāng)接受并反映到畫(huà)面中。寫(xiě)生的過(guò)程多姿多彩，畫(huà)出的作品才會(huì)有滋有味、情趣盎然。薺菜開(kāi)了花就變老了，不能再吃的時(shí)候就變得漂亮起來(lái)，一朵一朵的白色薺菜花像芝麻一樣，花開(kāi)節(jié)節(jié)高升，花落了就變成一個(gè)心形的果實(shí)羅列著生長(zhǎng)。麥瓶草夾在麥田里是要被當(dāng)成雜草拔除的，我喜歡它紫色的花瓣和圓鼓鼓帶著豎紋的花苞，拔一簇回家插在玻璃瓶里很好看。還有黃色、白色的苦菜花，藍(lán)色的鴨跖草，紫紅色的紅蓼花，紫色的二月蘭，黃色的月見(jiàn)草，各色的馬齒莧，這些再尋常不過(guò)的閑花野卉都是我喜歡的，它們的平凡打動(dòng)了我，不用刻意澆灌呵護(hù)，它們會(huì)在陰晴風(fēng)雨里頑強(qiáng)成長(zhǎng)，更會(huì)按照自己的節(jié)奏開(kāi)花結(jié)果，就像人們常說(shuō)的“苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)”。帶著情感和敬畏之心來(lái)表現(xiàn)它們，就會(huì)讓畫(huà)面充滿感人的力量，正如馮遠(yuǎn)先生所評(píng)價(jià)：“我們?cè)凇斗既A》這幅作品里看到是淡雅的，具有一種地域特征的潮濕氣氛中的一叢花卉。這件作品首先被它打動(dòng)的是具有的那種朦朧意味和抒情意味，它不是用很濃烈的、強(qiáng)悍的或者激烈的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，而是以一種委婉的、柔美的，甚至于輕盈的、素雅的顏色烘托了某種風(fēng)華。這種風(fēng)華有時(shí)候并不比那種鏗鏘的、硬實(shí)的顯得軟弱，而相反通過(guò)這樣一種柔美的東西來(lái)表達(dá)、洋溢出來(lái)審美上的美感，更能夠觸動(dòng)人的直觀，從視網(wǎng)膜上的這種吸引度，它產(chǎn)生的效應(yīng)完全不一樣，所以我們今天所說(shuō)的主題性的藝術(shù)表現(xiàn)，不要以為全都是強(qiáng)烈的，類似男高音那種高亢的才是表現(xiàn)主題，這種優(yōu)美的、唯美的，甚至具有理想主義充滿意境的繪畫(huà)，同樣能夠表達(dá)作品背后的力量?！?/p>

在我的另一幅作品《錦繡》里同樣展現(xiàn)了一組茂盛的、繁花似錦的、生機(jī)盎然的花草世界。這幅作品以錦葵和繡球?yàn)橹黧w花卉，它倆以高矮胖瘦、花形大小、色彩差異的不同姿態(tài)分別位于畫(huà)面中心的兩側(cè)，再輔以多種花卉雜草穿插，紫色的鳶尾花、藍(lán)色的鴨跖草、白色的石竹花……它們交疊其間，你我揖讓，相互掩映，看似你爭(zhēng)我搶地競(jìng)放，實(shí)則各安天命，按照自己的節(jié)奏花開(kāi)花落，寫(xiě)意性與沒(méi)骨技法相結(jié)合，再佐以撞水撞粉法的適當(dāng)使用，如繡球花頭就是在紫色和粉色的點(diǎn)厾之后，顏色未干時(shí)注以白粉水，自然滲化出色彩斑斕，不見(jiàn)筆痕的圓融花頭效果。為了打破偏圓偏大的花形，我用干枯的重色線型結(jié)構(gòu)的其他花卉的花苞遮蓋其上，物理與畫(huà)理相結(jié)合，既豐富了畫(huà)面，又符合自然生態(tài)。高大的蘆葦在風(fēng)中搖曳，線性寫(xiě)意筆觸極速寫(xiě)出蘆葦花數(shù)簇，密集的細(xì)線組出了帶有體積感的蘆葦花頭，幾根長(zhǎng)長(zhǎng)的葦葉編織著自己的姿態(tài)，爽利而瀟灑，一只紡織娘和一只蝗蟲(chóng)分別駐足在不同的葦葉上各安其事，下方草叢中一只螳螂警覺(jué)著周邊的動(dòng)靜，上方的蟈蟈正在振翅覓偶，綠色的葉子根據(jù)不同的植物加以色階上的區(qū)分，和形形色色的大小不一的花朵形成對(duì)比，用以陪襯，各種昆蟲(chóng)隱沒(méi)其間，形成一幅活生生的大自然畫(huà)卷。

近些年來(lái)我去全國(guó)各地到處采風(fēng)寫(xiě)生，從南到北，由東到西，去了不少地方，延安、井岡山、赤水河、大別山、五指山、武隆、可可托海、烏拉蓋、興安盟、甘南……祖國(guó)的大好河山和豐富的自然環(huán)境對(duì)我造成強(qiáng)烈的視覺(jué)和情感沖擊，繪畫(huà)題材也逐漸拓展：那開(kāi)在懸崖上的映山紅，長(zhǎng)在巖石縫隙里的溲疏花，攀緣在松柏上拼命向著太陽(yáng)生長(zhǎng)的藤花，還有那一片片紅色的山丹丹，白色的蓬壘花，黃色的路邊青，更有那野火燒不盡、春風(fēng)吹又生的野草，這些閑花野草不但形色美妙，且無(wú)不體現(xiàn)著頑強(qiáng)的生命力。

作品《凝翠》表現(xiàn)的就是在山野間默默開(kāi)放的各種野卉在大自然的陰晴雨晦里野蠻生長(zhǎng)。老去的落葉化作泥土保護(hù)著新生的嫩苗，年復(fù)一年，生生不息，構(gòu)圖上采用了大開(kāi)大合、虛實(shí)相生的處理方式，右側(cè)翠綠色帷幔一般的繁密野草襯托著左側(cè)縱橫交錯(cuò)、穿插錯(cuò)落的各種花卉，兩者虛虛實(shí)實(shí)，走馬與透風(fēng)兼具。散布于花間草叢里的各色昆蟲(chóng)蜂蝶，既是自然物態(tài)，又循畫(huà)理畫(huà)趣，于刻意間求無(wú)意，于人為里覓天成。圖像時(shí)代對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的空間創(chuàng)造提出了同樣的視覺(jué)訴求，花鳥(niǎo)畫(huà)題材不再局限于傳統(tǒng)文人畫(huà)范疇，而是以文人之筆、文人之意、文人之心將花鳥(niǎo)題材擴(kuò)展到山花野草和灌木叢林?！赌洹访撾x出傳統(tǒng)文人花鳥(niǎo)畫(huà)的折枝圖式，擴(kuò)展到一切植物和花木叢林，我在作品中寄予的也早已不是“疏影橫斜水清淺”的孤芳自賞，而是對(duì)生命日常的感懷，對(duì)大自然微小生命的禮贊?！赌洹分兴硽璧拇竺娣e的翠綠色具有一種沉浸式感召力，與沒(méi)骨法勾染的山花野草形成對(duì)比，加以活潑生動(dòng)的草蟲(chóng)，用一種“悅耳傾聽(tīng)”的方式喚醒觀者的多種感官功能，從而引發(fā)觀者不同層面的共鳴。

近些年來(lái)的創(chuàng)作中，“綠色”不知不覺(jué)成了我畫(huà)面的主調(diào)子，那些魂?duì)繅?mèng)縈的“兒時(shí)玩伴”也成了我畫(huà)里的主角?；ㄩ_(kāi)花落，草長(zhǎng)鶯飛，青蛙跳，蟈蟈叫，小魚(yú)成群，蜻蜓飛舞，里面既有兒時(shí)家鄉(xiāng)的味道，也有曾經(jīng)走過(guò)的各地優(yōu)美風(fēng)物的記憶。那打動(dòng)著我、感染著我的自然界中的花草鳴蟲(chóng)，那年復(fù)一年的花落花開(kāi)，那野火燒不盡、春風(fēng)吹又生的野草，那看似雜亂無(wú)章卻自帶著生長(zhǎng)規(guī)律四時(shí)更替的草叢，自然的永恒與魅力一直充盈著我的生命和創(chuàng)作，我也以創(chuàng)作回饋大自然，做一名大自然生命樂(lè)章的歌者。