摘 要：在西方古代，許多植物物種成為藝術(shù)和建筑的靈感之源，其中茛苕是典型代表，它在西方藝術(shù)中具有獨(dú)特的象征意義，因此它也成為古典建筑中最古老的裝飾圖案之一，尤其在柱式的柱頭裝飾中得以體現(xiàn)。探析茛苕葉飾紋樣的起源與發(fā)展，以及其在希臘、羅馬柱式裝飾中的應(yīng)用和演變，同時(shí)也探討它對(duì)現(xiàn)代審美的影響。

關(guān)鍵詞：茛苕葉飾旋渦紋樣；古希臘；古羅馬；柱式

一、茛苕葉飾旋渦紋樣的起源與發(fā)展

（一）起源于古埃及

茛苕是爵床科植物的統(tǒng)稱，通常生長(zhǎng)在熱帶和溫帶地區(qū)，這些植物的葉子往往邊緣呈現(xiàn)出鋸齒狀或蜿蜒狀，稍微向內(nèi)卷。茛苕葉飾旋渦紋樣與茛苕植物的形狀和品種之間的關(guān)系，長(zhǎng)期以來一直是一個(gè)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。有學(xué)者認(rèn)為茛苕葉飾旋渦紋樣最初可能是受到棕櫚植物姿態(tài)的啟發(fā)，逐漸演變成類似于茛苕植物的形態(tài)。還有學(xué)者提到希臘棕櫚葉飾紋樣（茛苕葉飾紋樣的前身）最初可能受到埃及蓮花裝飾的啟發(fā)。

古埃及人崇拜太陽，蓮花和太陽有許多相似之處，均在清晨盛開與升起、傍晚閉合與落下，因此，蓮花也被視為復(fù)蘇的象征。在古埃及一些陵墓的邊緣，人們發(fā)現(xiàn)了蓮花紋飾雕刻，隨著時(shí)間的推移，多種圖案逐漸衍生出來，如在柱子上，棕櫚葉圖案逐漸取代了花苞。茛苕葉飾旋渦紋樣的起源可以追溯到古埃及，但是茛苕葉飾旋渦紋樣這一特定形式最終是在古希臘時(shí)期逐漸演化而成的。

（二）成型于古希臘

公元前500年左右，古希臘陶瓶上開始出現(xiàn)“S”形旋渦紋樣，將蓮花和棕櫚葉元素進(jìn)行了連接。隨著時(shí)間的推移，這種圖案逐漸演變，一對(duì)“S”形葉藤逐漸延伸為非“S”形狀的旋渦葉藤結(jié)構(gòu)，而兩端的旋渦深化了古埃及蓮花柱頭花萼葉的紋理，形成一種獨(dú)立的紋樣，并對(duì)后來柱頭的裝飾圖案產(chǎn)生影響。

為何古希臘人鐘情于茛苕植物，并將其選為柱頭裝飾？這源起于一個(gè)古老傳說，一位古希臘建筑師看見一株茛苕植物的根莖上壓著一塊瓦片，茛苕被瓦片遮擋而卷曲成螺旋狀，形狀優(yōu)美，他受到啟發(fā)，將此圖案設(shè)計(jì)為柱頭的裝飾。除了柱頭裝飾，古希臘時(shí)期茛苕葉飾紋樣還很早就出現(xiàn)在神廟建筑、公墓標(biāo)志等公共建筑中。茛苕在這些建筑中的應(yīng)用并非僅僅因其獨(dú)特的葉子形態(tài)，還源于古希臘時(shí)期對(duì)植物象征意義的認(rèn)知。實(shí)際上，最初將茛苕融入設(shè)計(jì)并非出于裝飾或觀賞目的，而是由于迷信。古希臘人相信茛苕是從墳?zāi)怪杏楷F(xiàn)的生命跡象的明顯象征，這種象征并非指基督教概念中的復(fù)活，而是指生命周期的輪回，藝術(shù)家和建筑師用茛苕表達(dá)再生及永恒的設(shè)計(jì)理念。因此，茛苕的生物特征奠定了其象征意義和風(fēng)格上的成功基礎(chǔ)。總的來說，古希臘繼承和發(fā)展了古埃及的圖案特征，并逐漸形成了茛苕葉飾旋渦紋樣。

（三）發(fā)展于古羅馬

好斗而崇尚軍事的古羅馬人將茛苕葉飾旋渦紋樣進(jìn)行進(jìn)一步改進(jìn)，使紋樣更加豐富多樣。在這個(gè)時(shí)期，卷曲的茛苕葉飾旋渦紋樣被應(yīng)用在眾多手稿邊框和裝飾中，用于柱頭的裝飾設(shè)計(jì)也更加成熟。古羅馬人還設(shè)計(jì)出帶有卷曲葉子的裝飾序列，這成為其大型建筑結(jié)構(gòu)中的首選裝飾方法，展現(xiàn)了古羅馬人獨(dú)特的創(chuàng)造力。古希臘的茛苕葉飾旋渦圖案比較柔軟、輕巧，而古羅馬的茛苕葉飾旋渦圖案就顯得更為沉重，更顯低垂，更具紀(jì)律性、威嚴(yán)性、嚴(yán)肅性，也更符合古羅馬人的民族特質(zhì)。

二、茛苕在西方古代柱式中的應(yīng)用

（一）希臘柱式

1.多立克柱式

多立克柱式由冠板和饅形托兩個(gè)主要部分構(gòu)成，有的饅形托環(huán)帶以下還有“柱頸”部分。在帶有柱頸的多立克柱頭中，有的槽頂向外卷曲，擴(kuò)大成圓扇狀，有些類似于程式化的棕櫚葉裝飾，其上沿凸出，形如環(huán)繞饅形托的連續(xù)托架，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的裝飾效果。

2.愛奧尼柱式

愛奧尼柱式最顯著的特征就是其旋渦形狀的柱頭，旋渦在柱頂?shù)姆桨鍓|石下部向兩側(cè)卷曲成螺旋狀，頂部的冠板向外延伸至旋渦的下垂處。典型的柱頭通常有兩對(duì)旋渦，高度約為柱徑的三分之二。其中，愛奧尼柱式的一對(duì)旋渦位于正面，一對(duì)位于背面；而側(cè)面由中間凹陷的旋渦枕相連，饅形托與旋渦交匯處點(diǎn)綴有棕櫚葉造型。這種構(gòu)圖形式多源自西亞。

3.科林斯柱式

最初，科林斯柱式上的茛苕葉裝飾相對(duì)簡(jiǎn)單，只有一排不太高的葉子環(huán)繞在柱頭主體周圍。有建筑師和藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新，茛苕葉裝飾得以演化成典型的形式：葉子被布置成上下相疊的兩排，每排有八片，環(huán)繞著較高的倒鐘形內(nèi)芯；上排葉飾中間伸出八根螺旋狀的莖柄；葉飾之上是花萼，由此升起向下彎曲的螺旋形卷葉支撐著冠板的四角和中央葉飾。除了這種典型的茛苕葉裝飾形式以外，后期也保留了一種簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)：只有一排茛苕葉，上部散落棕櫚葉，沒有旋渦飾，冠板仍保留線腳，但平面簡(jiǎn)單呈現(xiàn)方形。總之，科林斯柱式是古希臘柱式中被公認(rèn)最華麗的，從各角度看都是一場(chǎng)視覺盛宴。

（二）羅馬柱式

1.羅馬科林斯柱式

古希臘的科林斯柱式已經(jīng)十分精致，因此，古羅馬的科林斯柱式對(duì)其改動(dòng)不大，但柱頭茛苕葉的雕飾變得更加精細(xì)：其由兩列相錯(cuò)疊的茛苕葉和一列旋渦組成，每列有八片葉子，下列直接置于柱子上端，上列葉子則伸展出來。其中，旋渦的特點(diǎn)是越近中心的旋渦越向外突出，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔的疏密關(guān)系，代表建筑有羅馬萬神殿。

2.塔司干柱式

塔司干柱式與多立克柱式極為相似，但前者更為簡(jiǎn)化。塔司干柱式的柱頭和柱礎(chǔ)的高度相等，不像多立克柱式那樣在饅形托下設(shè)置環(huán)形柱飾。相反，塔司干柱式的柱頭部分僅包含一個(gè)半圓形的線腳和一條簡(jiǎn)單的帶式裝飾。柱頭的設(shè)計(jì)也極為簡(jiǎn)潔，環(huán)形柱式可能僅有輕微的倒角處理以減少頂部的尖銳感。這種設(shè)計(jì)使柱身幾乎直接與橫梁相連，讓塔司干柱式的柱頭風(fēng)格更加樸素、實(shí)用，呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸的美感。

3.混合柱式

混合柱式汲取了愛奧尼柱式和科林斯柱式的外觀元素，其柱頭上不只有科林斯柱式的茛苕葉裝飾，還融入了愛奧尼柱式的旋渦，而且在科林斯柱式的葉子裝飾之上添加了兩個(gè)小旋渦。這種設(shè)計(jì)不僅增強(qiáng)了柱式的裝飾效果，還減輕了科林斯柱式過度裝飾所帶來的視覺負(fù)擔(dān)。此外，混合柱式的柱身通常采用光滑的表面，有時(shí)也會(huì)雕刻出淺淺的溝槽。這是為了平衡柱頭的復(fù)雜裝飾，達(dá)到一種微妙的制衡，代表性建筑包括羅馬提圖斯凱旋門。

三、茛苕葉飾旋渦紋樣對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

茛苕葉飾旋渦紋樣一直在被探索、繼承和發(fā)展，新興技術(shù)的發(fā)明和材料工藝的進(jìn)步加速了它的迭代，茛苕葉飾旋渦紋樣從最初僅用于建筑方面，逐漸延伸至室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具制作、紡織品、藝術(shù)品等領(lǐng)域，持續(xù)影響著今天的設(shè)計(jì)和審美觀念。如今，人們已經(jīng)能熟練利用工具精準(zhǔn)地掌控茛苕葉飾旋渦紋樣的復(fù)雜細(xì)節(jié)，并對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新性重塑。這些新技術(shù)不僅提升了設(shè)計(jì)的精度和效率，還拓寬了設(shè)計(jì)的可能性。此外，新型材料的出現(xiàn)也為茛苕葉飾旋渦紋樣的應(yīng)用提供了更多可能性。

（一）在建筑中的應(yīng)用

在現(xiàn)代建筑中，茛苕葉飾旋渦紋樣仍然被用于創(chuàng)造視覺上的美感和文化上的聯(lián)系。在現(xiàn)代建筑的立面上，可能會(huì)采用抽象化的茛苕葉飾旋渦紋樣作為裝飾細(xì)節(jié)，以增強(qiáng)建筑物的藝術(shù)感和獨(dú)特性，例如茛苕葉飾旋渦紋樣二方連續(xù)裝飾圖案是指以波浪式骨骼再結(jié)合茛苕葉、棕櫚葉或其他紋樣組成圖案，按規(guī)范的間距排列，形成規(guī)則的波浪形狀，具有很強(qiáng)的秩序感和節(jié)奏感。

在家居設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝潢中，如高級(jí)酒店大堂、會(huì)客廳可能會(huì)采用波浪形茛苕卷須飾，增添復(fù)古感。卷須飾浮雕裝飾通常被運(yùn)用在床頭柜、桌腿、樓梯扶手、門框，以及一些天花板、墻壁、家具邊沿處，也就是俗稱的“拐角”，這樣能夠在視覺上顯得不那么鋒利。值得一提的是，傳統(tǒng)茛苕葉飾旋渦紋樣通常是由石材或木材雕刻而成的。然而，在現(xiàn)代建筑領(lǐng)域，這些紋樣可以通過金屬、玻璃纖維復(fù)合材料甚至LED燈光等方式實(shí)現(xiàn)，從而拓寬了使用場(chǎng)景。

（二）在工藝品中的應(yīng)用

茛苕葉飾旋渦紋樣靈動(dòng)自由和彎曲優(yōu)美的線條這一特點(diǎn)使其在工藝品中展現(xiàn)出無限魅力。在現(xiàn)代餐具設(shè)計(jì)中，可以融入茛苕葉飾旋渦紋樣，精心雕琢的紋樣相互交織，葉片則作為點(diǎn)綴，穿插一些花蕾，細(xì)致地展現(xiàn)在餐盤和碗的邊緣；茛苕葉飾旋渦紋樣也可以概括性的曲線進(jìn)行提煉，并鏡像出對(duì)稱式樣，采用這種對(duì)稱形式構(gòu)成二方連續(xù)圖案裝飾在餐盤和碗內(nèi)，營(yíng)造出極致的留白美學(xué)。這些設(shè)計(jì)讓餐具不再冰冷。

在珠寶首飾制作中，茛苕葉飾旋渦紋樣也很常見，可以通過成熟的鍛造技術(shù)來復(fù)現(xiàn)這些渦旋圖案。在玻璃工藝品中，可以采用吹制、雕刻或蝕刻技術(shù)將茛苕葉飾旋渦紋樣融入其中；木雕工藝品也是展示茛苕葉飾旋渦紋樣魅力的媒介，在手工雕刻的木質(zhì)相框、書簽或裝飾盒上，茛苕葉飾旋渦紋樣可以呈現(xiàn)出豐富的層次感。

（三）在服裝中的應(yīng)用

在服飾中，隨著科技的飛速發(fā)展，茛苕葉飾旋渦紋樣與新材料和新科技相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了很多創(chuàng)新設(shè)計(jì)，其中大多是平面和半立體的形式。在高級(jí)定制服裝領(lǐng)域，茛苕葉飾旋渦紋樣被廣泛應(yīng)用于禮服和晚裝的設(shè)計(jì)。茛苕葉脈旋轉(zhuǎn)翻滾，圓潤(rùn)的C形、S形紋樣蜿蜒反復(fù)，變換營(yíng)造出輕盈精致的視覺之美。設(shè)計(jì)師一筆一畫間將藝術(shù)的能量以圖紋形式鐫刻于布匹，原本抽象的幾何圖案被勾勒出優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的曲線，自在舒展，帶來勃勃生機(jī)之美。

四、結(jié)語

從古至今，人類一直在對(duì)茛苕葉飾旋渦紋樣的裝飾形式進(jìn)行探索與發(fā)展，跨越了文化、歷史和地域，表現(xiàn)出極大的可塑性與創(chuàng)造性。本文探究茛苕葉飾旋渦紋樣的起源與發(fā)展，其起源于古埃及，成型于古希臘，發(fā)展于古羅馬，介紹茛苕在西方古代柱式中的應(yīng)用，分析茛苕葉飾旋渦紋樣對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響，茛苕葉飾旋渦紋樣千年來的傳承脈絡(luò)令人驚嘆，這說明不同時(shí)代的紋樣飽含了當(dāng)代人們的情緒與思想。茛苕不僅僅在西方古代柱式中占據(jù)重要地位，在現(xiàn)代社會(huì)，它的裝飾意義變得更廣泛、多元，充分結(jié)合了人們對(duì)物質(zhì)的需求和精神層面的追求，體現(xiàn)出歷史與時(shí)代的精神特質(zhì)。

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作者單位：

中南大學(xué)